畢業(yè)論文題目：珍妮弗·伊根《城堡》的荒誕美學(xué)探析

　　摘要：荒誕是美學(xué)發(fā)展進(jìn)入20世紀(jì)后形成的重要范疇。本文分析了荒誕藝術(shù)的審美效應(yīng)，同時(shí)結(jié)合《城堡》的敘事技巧、社會意象、主體思想，來探析該文本的荒誕美學(xué)色彩，旨在說明在現(xiàn)代文明的包裝下，人們的精神虛無和感情救贖，強(qiáng)調(diào)了外傾直覺對社會人生的巨大影響，及其作為荒誕的深層基礎(chǔ)的美學(xué)意義。

　　關(guān)鍵詞：珍妮弗·伊根;城堡;荒誕美學(xué)

　　珍妮弗·伊根(Jennifer Egan)，美國當(dāng)代最具影響力作家。代表作有：《惡棍來訪》《城堡》《翡翠城》《看不見的馬戲團(tuán)》。其中，《城堡》以其多重元素――鬼故事、愛情傳奇、哥特氛圍和肆意切換的主題顯得格外寓意深遠(yuǎn)，是珍妮弗的一次大膽嘗試。這部作品的是古老神秘鬼魅與當(dāng)代虛無荒誕的完美結(jié)合。

　　一、 荒誕美學(xué)

　　荒誕美學(xué)是近代以來打破古代審美封閉的兩極對峙，意欲表現(xiàn)為主導(dǎo)的動態(tài)觀照的對峙互動。這種兩極對峙是審美意識發(fā)展的基本態(tài)勢�；恼Q美學(xué)將社會人生處理為變形的形態(tài)，展現(xiàn)了現(xiàn)代人對美的追求和對美與人的關(guān)系的更深入的探析。“荒誕派作為當(dāng)代美國文學(xué)的流派，仍有必要通無坦萬史的透視，重新審視其在社會歷史和文化研究中的作用和價(jià)值。”美國文學(xué)批論家查爾斯??伯爾特?哈里斯(1987)認(rèn)為：生活在這個世界里，人們似乎已習(xí)慣了這種荒誕，然后麻木無感。

　　二、敘事技巧所體現(xiàn)的荒誕美學(xué)

　　這部作品的創(chuàng)作，從題材到題材都深受卡夫卡《城堡》的影響。但雙線的敘事不失為亮點(diǎn)。雙線交叉，不僅在豐富了寫作結(jié)構(gòu)，也體現(xiàn)了荒誕色彩。

　　A線的故事是從全知全能的角度敘述的，主角是丹尼(36歲)，在紐約待了18年，生活潦倒。恰在此時(shí)，他表兄豪伊(后改名叫霍華德)一紙書信加飛機(jī)票邀他共謀大業(yè)，但他滿心踟躕地去了。糾結(jié)的原因是小時(shí)候發(fā)生的一件事：童年時(shí)的一次家庭聚餐，他把豪伊帶到一個巖洞，把他推入了黑寒的水池后一走了之，任憑豪伊如何喊救命都無動于衷。直到兩天后，大人們才在巖洞里找到奄奄一息的豪伊。從此，這場惡作劇在兩個表兄弟心中都施了深深的魔咒……

　　B線的故事是雷以第一人稱角度敘述的。主角是雷，講的是參加了監(jiān)獄里開設(shè)的寫作課，寫了一篇男孩和他的寫作老師之間的曖昧故事。此后，雷陸陸續(xù)續(xù)寫出了丹尼在塔樓的驚險(xiǎn)故事獻(xiàn)給霍莉，這牢牢地吸引了她……后來雷和戴維斯越獄成功，并把丹尼故事的所有手稿寄個了霍莉，霍莉看完后毅然決然地出發(fā)去塔樓……

　　珍妮弗將敘述者與主人公相融合，同時(shí)情節(jié)的進(jìn)展被置于次要地位，取之的是卡夫卡式的冷靜細(xì)致、邏輯嚴(yán)密的推理分析和對人物內(nèi)心世界的剖析。用完全現(xiàn)實(shí)主義的手法描寫超現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容，用這種巨大的反差來強(qiáng)化內(nèi)心中的荒誕感和虛無感。

　　三、社會意象所體現(xiàn)的荒誕美學(xué)

　　“城堡”是豪伊的理想國，是一個完全杜絕現(xiàn)代通訊工具(比如手機(jī))、亦不需要他人的完美社會。而對于丹尼而言，“城堡”卻是其逃離真實(shí)世界的目的地。但丹尼是個信息狂人，一旦離開了的“衛(wèi)星電話”，便會陷入緊張、慌亂、懷疑。城堡作為一個徹底封閉的世界，象征著一種冥冥的一種統(tǒng)治力量，變幻莫測。一如開篇所說“城堡正在土崩瓦解”，但是，在丹尼的眼中“城堡好似地獄一般固若金湯”，這種處處悖論的寫法，實(shí)際上就是荒誕美學(xué)的具體體現(xiàn)。

　　文中多處提到蠕蟲進(jìn)入丹尼的身體，吞噬他身體的各個部分，直到所有的血肉都消耗殆盡。蠕蟲侵蝕人類的方法好比時(shí)間侵蝕城堡――天花板凹陷，墻壁被啃噬，地板下面出現(xiàn)坑道……筆者理解為：因內(nèi)心的罪惡感帶來的恐懼和虛無感，這種感覺一直在折磨著丹尼。“城堡”也好，“蠕蟲”也罷，實(shí)際上都是一種圈套，讓人難以擺脫。

　　四、作品主題所體現(xiàn)的荒誕美學(xué)

　　回到作品的兩條主線上來，丹尼-豪伊那條線是荒誕的探險(xiǎn)故事，雷-霍利那條線則是越獄故事。但實(shí)際上，貫穿兩條主線的，卻是愛情的主題。

　　霍華德儀表堂堂、富可敵國、地位顯赫，實(shí)際上內(nèi)心的恐懼一刻都沒有消失。這導(dǎo)致了霍華德與安之間的問題，促使安從米克那里尋找情感慰藉。對于丹尼亦是如此。年輕時(shí)代的叛逆，人到中年的潦倒，都來自于對兒時(shí)罪惡的恐懼和逃避。因此丹尼面對瑪莎的感情，也是選擇了逃避。

　　霍利的33年人生也是充滿波折，先是沉溺于冰毒，之后兒子的夭折直接讓霍利精神崩潰，最后振奮起來去念文學(xué)碩士，遇到了雷，以為遇到了真愛。在雷越獄之后走向城堡，尋找真愛。此時(shí)的城堡就像真實(shí)世界中存在的“避難所”，充滿了在真實(shí)世界中痛苦不堪的人們在那尋找精神依托。

　　五、結(jié)語

　　整部小說的敘事、語言、主題都充滿了荒誕色彩。當(dāng)我們完成了對作品中的人物和事件的梳理之后，不難發(fā)現(xiàn)，該作品的放射性結(jié)構(gòu)所圍繞的中心就是對現(xiàn)實(shí)生活的逃離，對理想世界的追尋。《城堡》氣氛陰郁、神秘，情節(jié)離奇荒誕，強(qiáng)調(diào)了人與人之間的隔絕、陌生。作者用這樣看似荒誕錯亂的文字和象征直覺的手法，表現(xiàn)了當(dāng)今社會環(huán)境中的種種弊端，有助于幫助我們深刻了解美國社會的現(xiàn)實(shí)和探討荒誕美學(xué)的當(dāng)代意義。

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