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第一篇：從《小婦人》看模糊限制語在女性語言中的運用
摘要：模糊限制語是語言交際中的普遍現(xiàn)象，在日常語言交際中發(fā)揮著非常重要的作用。女性作為一個特殊的社會群體有其獨特的語言特征，在言語交際中往往呈現(xiàn)出順從、消極、優(yōu)柔寡斷和不確定的話語風(fēng)格，這使得女性在言語交際中表現(xiàn)出一些耐人尋味的外在的語言特點，即語言的模糊性。本文將從《小婦人》中看女性的言語在詞匯選擇，并就其原因進(jìn)行探析。
關(guān)鍵詞：模糊限制語 詞匯選擇 變動型模糊語 緩和型模糊語 女性用語
模糊限制語是語言交際中的普遍現(xiàn)象， 在交際中起著非常重要的作用。恰當(dāng)使用模糊限制語能增強語言的表現(xiàn)力和交際效果， 使語言表達(dá)更緩和含蓄、禮貌客氣、靈活有效， 從而更好地改善和維系交際雙方的人際關(guān)系， 使交際順利進(jìn)行， 實現(xiàn)交際目的。這種現(xiàn)象尤其在女性用語中比較突出。Channell說到模糊語或許本來就和女性聯(lián)系在一起，無論她們是否更多運用模糊語。在日常語言交際中發(fā)揮著非常重要的作用。女性作為一個特殊的社會群體有其獨特的語言特征，在言語交際中往往呈現(xiàn)出順從、消極、優(yōu)柔寡斷和不確定的話語風(fēng)格，這使得女性在言語交際中表現(xiàn)出一些耐人尋味的外在的語言特點，即語言的模糊性。本文將從《小婦人》中看女性的言語在詞匯選擇，并就其原因進(jìn)行探析。
一、引言
模糊理論是由美國控制論專家扎德與1965年創(chuàng)立的，早在扎德之前，模糊就引起了人們的注意。英國語言學(xué)家厄爾曼指出，伏爾泰很早就談到語一言的模糊性質(zhì)：世界上不存在能夠表達(dá)我們所有觀念和所有感覺的完美的語言。這些觀念和感覺的細(xì)致差別實莊太多，太不可捉摸......例如，人們不得不川兩個概括的詞“愛”和“恨”去表達(dá)彼此迥然不同的成千上萬種的愛和恨。我們的痛苦和歡樂的情況也是這樣。從哲學(xué)上來看，恩格斯早在1875年就提出了界限不確定性。美國著名生成語義學(xué)者拉科夫( Lakoff 1972) 發(fā)表了論文《模糊限制語：模糊概念的標(biāo)準(zhǔn)和邏輯的研究》，首次提出“模糊限制語”術(shù)語，從此這一術(shù)語進(jìn)入了語言學(xué)研究領(lǐng)域。在查德的研究之后，許多相關(guān)的研究也接踵而來，像模糊數(shù)學(xué)、模糊邏輯學(xué)等等。許多語言學(xué)家也加入到了模糊理論的行列，這樣，就產(chǎn)生了模糊語言學(xué)。
我國對模糊學(xué)很早之前就有研究。無中生有，有中生無，是老子對于道的模糊性特點的最高理論概括，它表述了有無之間的滲透性。老子關(guān)于有無相生的學(xué)說，是中國哲學(xué)史上重要的模糊論。它的重要性在于：它是帶根源性的最有啟示性的模糊論，成為古代模糊論的范式。從70年代至今，我國的學(xué)者對模糊語學(xué)的研究興趣頗濃，研究成果比較多。許多學(xué)者從修辭、語義等角度對模糊語占進(jìn)行了研究，但是關(guān)于女性模糊語言的研究尚不足，因此本文試從《小婦人》來看女性模糊用語的特點，并分析其原因。
二、模糊限制語定義及分類
(1)國內(nèi)外關(guān)于模糊限制語的界定
模糊限制語就是一些把事情弄得模模糊糊的詞語( words whose job is to make thing fuzzier ) (G. Lakoff， 1972)。即“把事情弄得更模糊或更小模糊的詞語” 也就是說有些模糊限制語能削弱說話者的允諾程度， 比如sort of， perhaps， some what，又有些模糊限制語如very， really 會增強說話者的允諾程度。John.I. Saeed( 2000) 的定義： 模糊語言就是這樣一些詞語，它們所在的語境為其系統(tǒng)意義添加了新的信息使其詞義得以引申并適用于新的語境。
中國著名的語言學(xué)家趙元任對模糊語言也有自己的觀點，他認(rèn)為，“一個符號當(dāng)其適用于邊緣的情況同其適用于清晰的情況相比顯得突出時，這個符號就是模糊的。”伍鐵平( 1999) 教授就曾在其著作《模糊語言學(xué)》中談到：“人類語言中，許多詞語所表達(dá)的概念都是沒有精確邊緣的，即都是所謂的模糊概念”。
(2)模糊限制語的分類
E. F. Prince 及其同事J. Frader， C. Bosk從語用角度對模糊限制語進(jìn)行了劃分，主要分為兩大類：變動型模糊限制語和緩和型模糊限制語。變動型模糊限制語可以改變話語結(jié)構(gòu)的原意，界定話語變動范圍，或者對話語的真實性和涉及范圍進(jìn)行內(nèi)容上的修正。變動型模糊限制語又可分為程度模糊限制語和范圍模糊限制語。程度模糊限制語是根據(jù)實際情況對原話語意義做出某種程度修正的詞語， 例如kind of， a little bit， to some extent， some what entirely， really， extremely等等。范圍模糊限制語是指對原話語定出一個變動范圍的詞語，例如about， between， around， approximately， over， mostly， nearly 等。緩和型模糊限制語不改變話語的真值條件，使肯定語氣趨向緩和的詞語，是說話者遵守禮貌原則，使用委婉、含蓄的話語， 盡量避免武斷的情況下作出的結(jié)果。緩和型模糊限制語包括直接緩和型和間接緩和型。直接緩和語是用來表示說話人對話題做的直接猜測，或者表示說話者本人所持有的某種態(tài)度。例如as far as I can tell， as far as I know， hard to say， I’m afraid， I think， I believe， probably等。間接緩和語所表達(dá)的內(nèi)容不是說話者本人的看法或推測， 而是說話者本人通過引用他人的看法或觀點， 從而間接地表達(dá)說話者本人對事情的態(tài)度。例如according to， it is said that，， somebody sayss等。
模糊語的使用可以使交談時，特別是陳述個人意見或提出請求時，說話口氣委婉，減少武斷的意味，更能令人接受(孫汝建，2001) 。日常生活中，女性比男性更善于使用模糊語，這使得女性在言語交際中表現(xiàn)出一些耐人尋味的外在的語言特點，即語言的模糊性。
(3)日常生活中的女性模糊語
模糊語的使用可以使交談時，特別是陳述個人意見或提出請求時，說話口氣委婉，減少武斷的意味，更能令人接受(孫汝建，2001) 。日常生活中，女性比男性更善于使用模糊語，以《小婦人》中的語料分析為例，女主人公的模糊語使用頻率上遠(yuǎn)遠(yuǎn)比男主人公高，如英語中的more or less，kind of，somewhat，generally speaking 等，這使得女性在言語交際中表現(xiàn)出一些耐人尋味的外在的語言特點，即語言的模糊性。語境的制約也決定了女性在言談上的措辭，特定的語言環(huán)境也限制了話題的選擇或議論范圍。在這種情況下，模糊語的使用使語言表達(dá)更加委婉含蓄，從而自然地引入話題，避免了不必要的沖突和承擔(dān)責(zé)任。 三、《小婦人》中女性模糊限制語分析
文學(xué)作品中常常用到模糊語，特別是精彩的人物對白在文學(xué)作品中不僅對突出人物個性，烘托環(huán)境氛圍等方面起到畫龍點睛的作用，而且能取得其他手法難以達(dá)到的效果。同時又能使聽話人引起某種反應(yīng)，達(dá)到了說話人的目的或意圖，達(dá)到交際的目的，從而使作品中的人物刻畫入木三分，飽滿鮮活，煥發(fā)獨特的文學(xué)魅力。
《小婦人》是一部典型的女性用語分析文本，該作品以19世紀(jì)美國新英格蘭地區(qū)的一個普通家庭四個姐妹之間的生活瑣事為藍(lán)本的帶有自傳色彩的家庭倫理小說， 從這部小說來看，女性人物要多于其中的男性人物，它的重點就在于講述馬奇夫人和她的四個女兒在生活中以及感情糾葛中所發(fā)生的各種故事，因此，小說在刻畫女性人物時的描寫要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于其中的男性人物，而且這種性別方面的不平衡在小說中得到了非常強烈的體現(xiàn)。這就為我們分析女性用語提供良好的語料，下面本文將從《小婦人》一、二、三章節(jié)來看女性模糊語的運用特點。
(1)變動型模糊語
女性在談話中也頻繁使用像um， you know 這樣的話語語氣詞或者修辭問句，語氣詞在女子話語中的分布的確高于男子。女子更有可能更多地使用像perhaps和maybe等這樣一些語氣游移不定的話語修飾成分。在《小婦人》中這種現(xiàn)象非常常見。例如：
“You won’t stop， I know， as long as you can trail round in a white gown with your hair down， and wear gold-paper jewelry.”
“We haven’t got father， and shall not have him for a long time.” she didn’t say “perhaps never，” but each silently added it， thinking of father far away， where the fighting was.
在第一句中，I know 緩和了姐姐責(zé)備的語氣，使原本嚴(yán)肅的批評變得和緩，這樣就不會讓妹妹覺得太丟面子。這里充分體現(xiàn)的女性用語的謹(jǐn)慎，照顧了聽話人的面子。第二句中perhaps更加明顯的體現(xiàn)了模糊語的作用，父親參加戰(zhàn)爭離家已多年，女兒們很想見到父親，但是不得不擔(dān)心這樣一種情況：戰(zhàn)爭持續(xù)，父親會很長一段時間回了家，甚至戰(zhàn)死永遠(yuǎn)回不了家。但是沒人希望這成為事實，用perhaps來模糊，表達(dá)了大家希望這永遠(yuǎn)不會成現(xiàn)實的想法。
出現(xiàn)這種情況的原因在于：女性更多地使用模糊限制語體現(xiàn)出女性說話更注重于避免過于武斷、主觀。言語交際中的不確定、語氣柔弱等意義恰好符合女性經(jīng)常使用的試探性、不肯定、猶豫的話語風(fēng)格，反映了在一些領(lǐng)域里女性柔弱無勢的社會地位。
(2)緩和型模糊語
在《小婦人》中我們發(fā)現(xiàn)，女性高頻率地使用I think， I’ d say， I guess， I’m afraid， somebody say， I was wondering， as far as I know等直接緩和模糊限制語使話語趨向緩和，更有禮貌，從而避免斷言，可以間接的表達(dá)自己對事物的態(tài)度或觀點，所以女性話語更具有合作能力。故模糊限制語被廣泛應(yīng)用于女性語言之中，在一定程度上弱化了說話人的語氣，使得話語有一定回旋的余地，更加有禮貌，更容易被聽者所接受，從而維持一種和諧、良好的交際關(guān)系。例如：
“But I don’t think the little we should spend would do an good.”
“ We cannot do much， but we can make our little sacrifices， and ought to do it gladly. But I am afraid I don’t”; and Meg shook her head as she thought regretfully of all the pretty things she wanted.
“I don’t think it’s fair for some girls to have plenty of pretty things， and other girls nothing at all，” added b little Amy， with as injured sniff.
“If you mean libel， I’d say so， and not talk about labels， as if papa was a pickle bottle，’ advised Jo， laughing.
“I can’t thrash Aunt March， so I suppose I shall have to bear it”; and Jo resigned herself with a sigh.
上述例子很明顯的使說話有一定的余地，聽上去更加有禮貌，體現(xiàn)了這些女孩兒們的禮貌，從而更加契合文章的題目little women。
另一方面，緩和型模糊語還包括間接性緩和語，如：according to， to one’s estimates， as is well known ， presumably， some says that， it is said that， it is assumed that， the probability would be， etc. 例如：
“She thinks we ought not spend money for pleasure， when our men are suffering so in the army.”
“You said， the other day， you thought we were a deal happier than the King children， for they were fighting and fretting all the time， in spite of their money.”
第一句中，she thinks 表達(dá)了是媽媽認(rèn)為不花錢買圣誕節(jié)禮物來娛樂，而不是女兒們的本意，在這傳達(dá)了女孩其實想買自己喜歡的禮物的希望。第二句中you said， you thought 傳達(dá)了其他女孩實際上并不贊同姐姐Jo的觀點，他們并沒有比國王的女兒快樂，但是知道這是姐姐在安慰她們，所以選擇you thought 來表達(dá)了自己的觀點又維護(hù)的姐姐的尊嚴(yán)。
四、女性模糊語使用的原因探析
男女在社會中地位的不平等造成性別語言的差異性，一般來說，在言語交際中，男性處于強勢、支配的地位，而女性則處于相對弱勢、受支配的地位。絕大多數(shù)文化傳統(tǒng)和習(xí)慣認(rèn)為，女性應(yīng)該是和善、溫柔、講禮貌并富有感情的。社會地位的相對低下使得女性說話時遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如男性自信，使用模糊限制語也是女性不自信的表現(xiàn)之一。女性渴望為自己爭得較“體面”的社會地位就意味著女性要特別注意修飾自己的語言，注意語言的規(guī)范性。對各項規(guī)則要循規(guī)蹈矩，使用文雅和規(guī)范的語言。
其次，話題將直接影響談話的內(nèi)容和詞匯的選擇。女性喜歡談?wù)撋罨騻�人情感類的話題，她們或進(jìn)行自我揭露、或吐露心聲，比如對某位男性有好感，或者對某事非常厭惡時，不會直接表達(dá)自己的觀點，而是運用溫婉的語言，是自己不至于限于引起他人的反感，而模糊限制語使這類話題顯得自然。 第三，何(2000)認(rèn)為：“人們對客觀命題都可作模糊的表述，有時甚至只有使用模糊表述才使話語得體、合適。”很多時候，精準(zhǔn)的語言表達(dá)未必能達(dá)到良好的交際效果，反而是模糊語更能使話語合適、得體，更加具有交際意義。合適性才是語用最重要的一條原則，命題真假無關(guān)緊要。
第四，相比較男性而言，女性更傾向于維護(hù)面子，更遵守禮貌原則，因而更具合作意識。與男性有力圖控制對話局面的傾向不同，女性不敢公開發(fā)表觀點或表達(dá)自己的意愿。正如文章開頭部分Channel所說，女性處于社會弱勢地位，被期待運用禮貌的語言。為了維護(hù)和諧的人際交往關(guān)系，促成一個和諧的局面，因此會充分支持對方，愿意與對方合作，并盡量多地增加對他人的同情，減少與別人的分歧，會出于禮貌的考慮使話語顯得盡量得體。
最后，增強話語的合適性。何認(rèn)為：“人們對客觀命題都可作模糊的表述，有時甚至只有使用模糊表述才使話語得體、合適。”很多時候，精準(zhǔn)的語言表達(dá)未必能達(dá)到良好的交際效果，反而是模糊語更能使話語合適、得體，更加具有交際意義。合適性才是語用最重要的一條原則，命題真假無關(guān)緊要。
五、結(jié)語
人們之所以選擇模糊語，并不是因為語言詞匯貧乏，相反，模糊語的存在恰恰說明了人對語言的強大的駕馭能力，反映出人們變通的處世哲學(xué)。模糊語的使用是語言使用者順應(yīng)不同的社會、文化、心理等因素的結(jié)果，它的背后隱含了非常復(fù)雜的因素。同時，模糊語還具有積極的語用功能，維護(hù)交際雙方的友好關(guān)系，增加語言表達(dá)的靈活性等等。模糊只是手段而不是目的，語用模糊最終還是為了實現(xiàn)語言交際目標(biāo)，使人們更好地交流。
本文主要從《小婦人》中的詞語選擇來看女性模糊語的作用，我們發(fā)現(xiàn)模糊語可以可以把個人想法表達(dá)得更委婉，更含蓄，避免把問題絕對化，并留有余地，使得交際可順利進(jìn)行;如果遇到一些敏感話題，使用模糊語，可以起到掩飾或回避的作用，并能緩和矛盾，調(diào)節(jié)沖突。這一點在女性用語中尤為明顯，所以我們在日常交際中要學(xué)會善用模糊語來達(dá)到理想的交際效果。
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第二篇：論張翎小說《陣痛》中的女性群像
摘要：張翎小說《陣痛》，人物繁多，鋪陳敷衍了幾代人的故事，其中尤以不同性格角色的女性人物形象刻畫最為細(xì)致精彩。本文從堅韌的母親、叛逆的女兒和邊緣的女性等角度入手，以女性生命體驗為中心的母系家族故事為脈絡(luò)，解析作家對一脈相承下不同女性形象的塑造，從中領(lǐng)會女性獨特的堅韌生命力量。
關(guān)鍵詞：張翎 女性形象 陣痛
張翎被譽為“北美地區(qū)新移民文學(xué)的扛鼎作家”①，她憑借獨特的精神氣質(zhì)、深邃的生命感悟和旺盛的寫作活力，在華文文學(xué)世界里獨樹一幟。作為一位時刻關(guān)注女性命運的作家，張翎在她的小說中塑造了各具不同氣質(zhì)的女性形象，她總是將女性擱置在艱難的生存處境中，讓她們在生命困境中摸索道路。張翎最新長篇小說《陣痛》，以家族女性形象為主體，主要塑造了上官吟春、孫小桃以及宋武生三代女性命運。中國家族以父系為根基，而張翎一反主流，在書中具體描寫以女性生命體驗為中心的母系家族故事。“陣痛”取名自女性的生產(chǎn)之痛，“男人是她們的痛，世道也是她們的痛，可是她們一生所有的疼痛疊加起來，也抵不過在天塌地陷的災(zāi)禍中孤獨臨產(chǎn)的疼痛。”②圍繞女性特有的生命體驗進(jìn)行書寫，突顯作家的人文情懷。小說中不論是堅忍的母親、叛逆的女兒還是在邊緣處境的女性小人物，張翎筆下一批卓爾不群的女性都在大聲高歌獨立的自由精神。
一、堅忍的母親形象
在諸多女性形象中，母親形象是一種特殊的存在，她既承受人生苦難，也拯救人性腐朽。作為女人，她的身份逃離不開作為男性附屬品而存在;作為母親，她多產(chǎn)的生命力、廣闊的包容性、無畏的自我犧牲精神可以超越其他類型女性被貶低的地位。因此，無論在中國還是在西方的小說作品中，母親形象都承載著厚重的文化底蘊，作為一種包羅萬象的文化符號存在，折射出豐富、復(fù)雜的研究價值。
張翎小說中母親苦難的命運與堅強的意志打動人心。婆婆呂氏年輕守寡，獨自把兒子養(yǎng)大成為方圓幾十里唯一的大學(xué)生。作為母親，呂氏雖然成功，但是不合格，盡管兒子功成名就，但有過兩次婚姻的他遲遲沒有子嗣。不孝有三，無后為大，呂氏急拖媒婆物色新人，上官吟春這時踏進(jìn)這一鄉(xiāng)聞名人家，命運由此改變。呂氏對媳婦的態(tài)度不像一般婆婆那樣嚴(yán)厲冷酷，反而是小心翼翼、關(guān)懷備至。當(dāng)她看見上官吟春肥碩結(jié)實的臀胯，就暗暗把陶家的未來牢系在她身上，只有生育才能綿延后代，不絕希望。不久，上官吟春有了身孕，本來是件高興的事情，哪知因為之前有過被日本人屈辱的強暴經(jīng)歷，再加上大先生告訴她醫(yī)生診斷他沒有生育能力的消息，讓上官吟春懷疑肚子里的孩子是孽種，所以想要殺死孩子。她曾經(jīng)幾次試圖制造事端讓孩子流產(chǎn)，最終都被救活。亂世中婆婆被日本人的空襲嚇亂心智，丈夫因不肯向日本人行禮被押進(jìn)監(jiān)獄，上官吟春成了家里的頂梁柱，她要撐起塌了的天。隨后女兒孫小桃出生了，她右耳廓里長著和父親耳朵里一模一樣的肉證明了她的真實身份，的確是大先生的親生女兒。然而婆婆和丈夫由于她的逃產(chǎn)不明下落，急火攻心，紛紛咽了氣。命運無情的戲弄，讓上官吟春失去依靠。當(dāng)時，即將為人母的上官吟春并未意識到作為母親身上肩負(fù)的壓力，正是女兒的出生讓她個人人物形象走向成熟豐滿。
從姑娘到人妻再到母親的身份跨越，上官吟春一步步從男人背后走進(jìn)公眾視線。她主動擔(dān)負(fù)起家族血脈流淌延續(xù)的重責(zé)，從含蓄內(nèi)斂被動的女性模式化角色里站起來，主動言說女性長期被壓抑的主體意識。同樣在孫小桃懷了孩子成為母親后，她為了女兒有好的生活，嫁給了她不愛的宋志成建立家庭。堅忍、勤勞、默默忍受苦楚卻從不輕易言說，犧牲自我、舍棄幸福來保全孩子的偉岸母親形象，在第一代母親上官吟春和第二代母親孫小桃身上得到最完美的詮釋。
二、叛逆的女兒形象
女兒是父母結(jié)合的產(chǎn)物，她們身上不可避免地帶有“本我”父母的性格特征，但是作為思想解放的下一代，她們又是“超我”女性意識覺醒的產(chǎn)物。在女人的一生中，女兒和母親只是不同階段的兩種角色扮演者，是生命繼承與延續(xù)的關(guān)系。作家張翎憑借深刻的洞察力，著眼于女性問題，通過書寫叛逆的女兒形象，喚醒女性自我意識。
親人已逝，為了女兒的前程，上官吟春帶著女兒離開家鄉(xiāng)，進(jìn)入城市。她們改名換姓，隱瞞地主成分，悄悄在城里生活下來，賣熱開水經(jīng)營老虎灶的勤奮嫂，就是上官吟春。小說第二部分女兒孫小桃剛出場，就直言自己不喜歡她的家，強烈的叛逆?zhèn)�性是孫小桃與生俱來的。孫小桃是孤獨的，家庭的不完整，父愛的缺乏，同學(xué)的孤立讓她愈發(fā)關(guān)緊心靈情感的閘門。父親的早逝在一定程度上意味著男性對女性的遺棄，她在漫長的缺父狀態(tài)中開始了痛苦的自我認(rèn)同。到上海上大學(xué)后，她剪掉自己留了多年齊腰的辮子，在某種意味上意味著與過去生活的決裂與告別。母親被人檢舉是地主婆子的不良身份，讓小桃下定決心寫了絕交信與母親劃分界限、斷絕關(guān)系;情人要回國抗戰(zhàn)，未有歸期、生死未卜，作者緊緊抓住“痛”這個核心字眼，讓叛逆的女兒深刻領(lǐng)悟到切斷親情的撕裂般的苦楚。少女時期的小桃一腔熱血，渴望離家，甚至能夠不惜代價拿性命去換一時的快樂，然而時過境遷，褪去青澀的她在歷練過后才會明白自己的歸途仍是回歸家庭。縱觀《陣痛》中女兒們的成長，她們年少時總帶著離開家出門闖蕩的想法，最后一代代人還是走入離家后歸家的循環(huán)。
女性作為社會中的一分子，在成長過程中要完成生兒育女的天職，這不僅是天性，也是實現(xiàn)自我、認(rèn)同自我與社會和諧的一部分。張翎正是在這個層面，以她特有的生存況味和體驗感受，對女性成長過程中敏感復(fù)雜、精細(xì)微妙的心態(tài)做了細(xì)致刻畫。母女二人的隔膜、對抗沖突在女兒即將生產(chǎn)時土崩瓦解。血緣情深讓她們和好如初，女兒肚子里有一個新生命將要孕育而出，新的希望讓她們的心擰成一股繩。母女二人最終意識到男性無可依傍，只有相互扶持敞開心扉，才能攜手共度難關(guān)。女兒曾嘲笑傳統(tǒng)與世俗抗?fàn)�、反抗母親、追求自由獨立，女兒對母親的感情是復(fù)雜微妙的，與母親有過決裂，卻最終生活在一起。生不逢時，生產(chǎn)時丈夫不在身邊，生下的孩子沒有親生父親，母女命運殊途同歸。
三、邊緣的人物形象
張翎在長篇小說《陣痛》中塑造了幾個典型的邊緣女性人物。她們社會地位低下，面對歷史浪潮的浮沉，是弱勢群體;她們遠(yuǎn)離政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，無法掌握核心話語權(quán)，是被社會大眾忽略的一群小人物。
作者從故事發(fā)展的旁觀者角度來敘述。月桂嬸本是下街的一名寡婦，丈夫兒子病故，養(yǎng)女也死了，呂氏憐憫她，叫她來家里照顧上官吟春，這才有了和勤奮嫂一塊兒相依為命同甘共苦生活多年的二姨娘。二姨娘以為逃離了亂世，迎來太平日子，哪知動亂還是將她吞沒。她嗅到了即將到來革命戰(zhàn)亂的血雨腥風(fēng)，提前自我了結(jié)生命。月桂嫂沒有能力更沒有膽量改變命運，只好通過自殺的方式保全自己。這無力的一擊，是社會底層小人物無聲的吶喊。堅持是孫小桃的同學(xué)，她的父親是位南下干部，和原配離婚后又娶妻生子。堅持對父親的二婚行為有過激烈反抗，因此被父親送回老家。作者寫堅持的筆墨少之又少，她與代表專制、壓迫的父權(quán)進(jìn)行激烈抗?fàn)巺s失敗了。她歷經(jīng)掙扎，還是陷入命運的泥沼。趙夢痕是小說中邊緣人物的典型代表。在那個年代，父母的身份背景就像一桿標(biāo)尺，把人劃分為三六九等。趙夢痕以前是資本家小姐，一路受人擁護(hù)、順風(fēng)順?biāo)�，但是世道變了，新時代的潮流像一陣颶風(fēng)要卷走有錢階級，實現(xiàn)公私合營。風(fēng)光日子一去不復(fù)返，她的身上被貼了“出身不好”的標(biāo)簽，不好的家庭成分一下子讓趙夢痕從大小姐變?yōu)榇质寡诀�，盡管學(xué)習(xí)成績好，高考還是落榜，只能在街道鞋廠上班。趙夢痕沒有反抗，順從了命運的安排，從天上跌落塵世，開始用一雙勞動人民的手干活養(yǎng)家。就連白麗珍，人前風(fēng)光無限的工人造反大隊副隊長的妻子，也有為外人所不知的苦楚。她的丈夫仇阿寶根本不愛她，心思全部放在勤奮嫂身上，就連他的死，也是為了另外一個女人。她得不到愛，孤身一人咀嚼人生的失意。這些女性形象，她們都是所處世界的邊緣人，無論她們深處何方，都是被遺忘、輕視的對象。同樣在小說中處于邊緣地位的不僅僅是這一系列女性人物，小說里的所有男性大部分退居幕后，處于從屬地位，基本上是“不在場”的。從愛國知識分子大先生、谷醫(yī)生、黃文燦到平民市儈仇阿寶，甚至是普通職工宋志成、杜克，作者都將其放在次要地位沒有過多交代，男性地位的坍塌，女性地位的提高，這是張翎寫作的一種謀略。
一個家族中三代女性在不同的歷史階段遭受不同程度的磨難，直面女性疼痛的情感體驗，正如作者自己所言“傷痛給了我們活著的感覺”③。在克服這些苦難的過程中，方才展現(xiàn)女性頑強生命力和堅韌意志力的存在。“陣痛”不僅是生理上的一種體驗，更是對不幸命運的有力抗?fàn)帯Ｗ髡咴谛≌f中以多事之秋為廣闊的歷史背景，以女性家族譜系為書寫對象，筆鋒深邃，力透紙背。母親、女兒一脈相承，生生不息，彰顯生命原始的無限動力。張翎通過描寫堅忍無畏的母親形象、反叛獨立的女兒形象和處在主流社會之外的邊緣女性形象，以女性特有的發(fā)聲方式，言說女性主體力量，讓她們走向枯木逢春的新生活。
參考文獻(xiàn)：
�、� 陳瑞林：《風(fēng)雨故人交錯彼岸――論張翎的長篇新作〈交錯的彼岸〉》，《華文文學(xué)》2001年第3期。
�、� 張翎：《陣痛》，作家出版社2014年版，第338頁。
�、� 張翎：《關(guān)于〈郵購新娘〉的一番話(代后記)》，作家出版社2004年版，第415頁。