藝術(shù)專業(yè)的畢業(yè)論文應(yīng)該怎樣寫?歡迎閱讀下文。
篇一：
題目：山西傳統(tǒng)手工藝在高職藝術(shù)院校的傳承與創(chuàng)新
一、高職藝術(shù)院校中關(guān)于漆畫藝術(shù)的教育現(xiàn)狀
1.對于漆畫藝術(shù)的學(xué)習(xí)意識不高。雖然漆畫是我國傳統(tǒng)的手工藝術(shù)，具有極大的傳承價值與學(xué)習(xí)價值，但是由于其作為手工藝術(shù)來講，其教學(xué)方式比較困難①。藝術(shù)院校中的管理層對于漆畫藝術(shù)的重要性存在差異，少部分人認(rèn)識到漆畫作為一種傳統(tǒng)手工藝術(shù)具有傳承與學(xué)習(xí)的價值，大部分的人則認(rèn)為漆畫不屬于繪畫藝術(shù)，尤其漆畫主要是靠材料進(jìn)行作業(yè)，不能夠?qū)Υ笮偷奈锲愤M(jìn)行裝飾，具有局限性。高職藝術(shù)院校沒有正確認(rèn)識漆畫的價值，認(rèn)為其僅僅是一種技術(shù)，漆畫在現(xiàn)代的藝術(shù)中不能夠起到很大的作用。而且高職藝術(shù)院校中關(guān)于漆畫學(xué)習(xí)的理論少，缺乏相關(guān)的學(xué)習(xí)經(jīng)驗，使得高職藝術(shù)院校中對于漆畫藝術(shù)的學(xué)習(xí)意識不高。
2.漆畫藝術(shù)自身的限制。由于漆畫藝術(shù)本身具有宏觀性，而漆畫的材料應(yīng)用卻使得其具有微觀性，從而使得漆畫藝術(shù)自身具有限制。漆畫的本體藝術(shù)形式的應(yīng)用價值使得其不具備像一般學(xué)課的定位，讓漆畫在高職藝術(shù)院校不能夠成為一門學(xué)科。漆畫的材料限制了高職藝術(shù)院校對于漆畫的錯誤認(rèn)知，認(rèn)為漆畫僅僅是一門手工藝術(shù)，僅僅只有技術(shù)而缺乏應(yīng)用的價值，忽視了漆畫藝術(shù)中的繪畫共性而將漆畫藝術(shù)定位在工藝技術(shù)中②。所以，漆畫的本體藝術(shù)與材料應(yīng)用方面的差異使得漆畫本身具有限制影響。
3.高職藝術(shù)院校缺乏漆畫藝術(shù)教學(xué)人才。綜合上述原因，漆畫的受眾范圍小，其類型不為人所知，社會對其的關(guān)注率低，許多藝術(shù)愛好者也對漆畫的發(fā)展與創(chuàng)新不愿花心思，都使得高職藝術(shù)院校缺乏能夠勝任教學(xué)漆畫藝術(shù)的人才。
二、傳承傳統(tǒng)手工藝的重要性
1.實現(xiàn)對傳統(tǒng)文化的傳承，發(fā)展文化強(qiáng)國的策略。漆畫歷經(jīng)了長久的發(fā)展，形成了極具特色的風(fēng)格與表現(xiàn)形式;作為中國傳統(tǒng)文化的一部分，包含著中華民族特有的風(fēng)俗習(xí)慣和文化內(nèi)涵，具有技術(shù)性、藝術(shù)性、科學(xué)性和實用性的特點。傳統(tǒng)手工藝術(shù)具有低碳、環(huán)保、高藝術(shù)價值和落實發(fā)展可持續(xù)戰(zhàn)略具有重要的作用，能夠作為發(fā)展文化強(qiáng)國的重要途徑③。配合傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展文化強(qiáng)國的戰(zhàn)略要求，高職藝術(shù)院校加強(qiáng)傳統(tǒng)手工藝術(shù)教育，并對傳統(tǒng)手工藝的研究、發(fā)展、傳承與創(chuàng)新。
2.傳統(tǒng)手工藝術(shù)產(chǎn)業(yè)要適應(yīng)現(xiàn)代社會的要求。傳統(tǒng)手工藝制品面臨著創(chuàng)新水平不高、傳承受阻、市場競爭激烈、產(chǎn)品的質(zhì)量與信譽(yù)得不到提升等問題，這些問題都影響著傳統(tǒng)手工藝術(shù)的發(fā)展。面對這么多問題，要求傳統(tǒng)手工藝進(jìn)行產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整，實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型。高職藝術(shù)院校是創(chuàng)造技術(shù)性人才、服務(wù)性人才的地方，所以在傳統(tǒng)手工藝產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型中有著重要的作用。
3.推廣傳統(tǒng)手工藝教育能夠培養(yǎng)高素質(zhì)的技術(shù)性人才。高職藝術(shù)院校是以培養(yǎng)社會需求的技術(shù)性人才為教育目標(biāo)，因此需要讓學(xué)生通過大量的實踐教學(xué)增強(qiáng)其動手能力。傳統(tǒng)手工藝匠人用自身的經(jīng)驗，將自己多年的設(shè)計和創(chuàng)造經(jīng)驗加入教學(xué)之中，通過實踐加強(qiáng)學(xué)生的動手能力，提高創(chuàng)新能力，對于傳統(tǒng)手工藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新都有重要的作用④。
三、山西傳統(tǒng)手工藝在高職藝術(shù)院校的傳承與創(chuàng)新措施
1.在傳承傳統(tǒng)手工藝的基礎(chǔ)上，將其與其他藝術(shù)形式相結(jié)合進(jìn)行穿行。對于漆畫的傳承與創(chuàng)新中，專家學(xué)者認(rèn)為通過將漆畫藝術(shù)與其他藝術(shù)形式相結(jié)合，例如漆畫與中國水墨畫相結(jié)合，使兩種中國傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行碰撞，能夠產(chǎn)生非常有意思的作品，數(shù)不勝數(shù)的案例告訴我們應(yīng)該將漆畫與其他藝術(shù)形式相結(jié)合。漆畫藝術(shù)作為我國傳統(tǒng)藝術(shù)的一部分，需要使用簡潔的形式將復(fù)雜的現(xiàn)代社會與歷史文化相結(jié)合，創(chuàng)造出符合現(xiàn)代審美觀念和與傳統(tǒng)制作經(jīng)驗不同的，能夠?qū)F(xiàn)代人對于外形、色彩結(jié)構(gòu)、圖案以及比例等審美結(jié)合加入漆畫工藝的創(chuàng)作中。高職藝術(shù)院校可以通過將漆畫工藝與其他藝術(shù)相結(jié)合，讓學(xué)生發(fā)揮其在主觀能動性，創(chuàng)新漆畫藝術(shù)。
2.對于漆畫材料的創(chuàng)新。漆畫作為一種獨立的藝術(shù)形式，材料的使用是其區(qū)別于其他藝術(shù)的根本之處。氣化工作中主要使用的材料有大漆、腰果漆和化學(xué)漆。在漆畫制品的創(chuàng)作過程中，還有藝術(shù)家將金屬材料應(yīng)用于其中，將金屬的顏色與質(zhì)感加入漆畫作品中，使其有著濃厚的韻味。高職藝術(shù)院校在對漆畫進(jìn)行傳承的過程中需要對于漆畫的材料應(yīng)用進(jìn)行創(chuàng)新，在進(jìn)行材料創(chuàng)新的同時也不能忘記漆畫工藝本質(zhì)是以“漆”作為創(chuàng)作的主體，讓學(xué)生在進(jìn)行漆畫學(xué)習(xí)的過程中，尋找創(chuàng)新漆畫材料的方案，提高學(xué)生對于漆畫的積極性，提高傳統(tǒng)手工藝的教學(xué)質(zhì)量。
篇二：
題目：現(xiàn)代女性消費(fèi)心理對平面廣告創(chuàng)意的影響分析
摘要：女性消費(fèi)影響力在現(xiàn)今社會已不容小視，迎合女性消費(fèi)心理的平面廣告設(shè)計變得尤為重要。本文通過分析不同年齡段的都市女性常見消費(fèi)心理對平面廣告創(chuàng)意的影響，從而找到更加行之有效的廣告創(chuàng)意策略和技巧。
關(guān)鍵詞：女性消費(fèi)心理;表現(xiàn)形式;平面廣告創(chuàng)意
隨著中國女性社會地位的日漸提升，該群體在家庭消費(fèi)中起到了主導(dǎo)作用，中國市場迎來了“她時代”。我國女性消費(fèi)者在10年前，就已超過4、8億，占全國的48、7%。面對這一龐大的消費(fèi)群體，推出迎合其消費(fèi)心理的廣告宣傳，在占領(lǐng)市場份額上起著至關(guān)重要的作用。
一、各年齡段女性消費(fèi)心理分析
女性在不同年齡階段扮演者不同的角色。在這個變化的過程中，女性消費(fèi)者主要分為三個年齡層：22-28歲、29-35歲、36-45歲。以下是對各年齡層女性消費(fèi)的心理分析：(1)22-28歲的年輕女性消費(fèi)者大部分已經(jīng)步入社會參加工作，有較為獨立的經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)權(quán)利并處于戀愛、婚姻的階段，這導(dǎo)致年輕女性注重外在形象，“女為悅己者容”求美心理被強(qiáng)化。此外，該群體經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)較輕，消費(fèi)時較為隨心所欲，容易產(chǎn)生沖動消費(fèi)、從眾消費(fèi);(2)29-35歲的中青年女性在這一階段由“女兒”轉(zhuǎn)變?yōu)?ldquo;妻子”“母親”，這使得女性的注意力逐步轉(zhuǎn)向了家庭，閑暇時間和社會交往均比生育前有所減少。消費(fèi)時更多的考慮產(chǎn)品的質(zhì)量、價格、口碑等因素，在消費(fèi)心理上也更趨于理性化;(3)36-45歲的中年女性，沖動、從眾等一系列非理性消費(fèi)心理已經(jīng)徹底褪去，對于廣告的宣傳毫不動搖，對于新品牌往往持懷疑態(tài)度，偏向于購買老品牌商品。在清楚了解商品、明確購買必要性的前提下，才會做出購買行為。
二、女性消費(fèi)心理對平面廣告創(chuàng)意表現(xiàn)訴求手法的影響
1、情感訴求。女性感情豐富、細(xì)膩，常會被周圍的事物所影響，抓住女性這一特點，正是打感情牌廣告的突破口。很多廣告就是利用了女性的同情心、同理性，采用以情動人的廣告形式來打動女性。王品臺塑牛排廣告沒有直截了當(dāng)?shù)攸c出餐飲類的特色屬性，而是從側(cè)面將溫暖傳遞給消費(fèi)者的廣告手法，令人印象深刻。
2、美感訴求。“愛美之心，人皆有之”這個特質(zhì)在女性身上顯現(xiàn)的特別明顯。所謂美不僅僅只是姣好的容顏和曼妙的身姿，一切與美相關(guān)的事和物，都能誘發(fā)女性的浪漫情懷。法國時尚品牌――麗派朵，在新產(chǎn)品推出的平面廣告中將浪漫氣氛與芭蕾舞者的優(yōu)雅氣質(zhì)完美結(jié)合，體現(xiàn)了商品的美感與氣質(zhì)，滿足了女性對美的訴求。
3、個性訴求。時代在變，女性的消費(fèi)結(jié)構(gòu)也開始變化，馬斯洛需求理論中的精神需求開始高于物質(zhì)需求。她們開始尋找能夠代表自己個性的符號化消費(fèi)，為緊湊、乏味的日常生活增添一些樂趣。2011年卡西歐推出全新EXILIM數(shù)碼相機(jī)，該廣告將外觀俏麗的數(shù)碼照相機(jī)與女性常用的口紅、睫毛膏等化妝品巧妙結(jié)合，完完全全抓住了女性的自我需求。
三、女性消費(fèi)心理對平面廣告創(chuàng)意表現(xiàn)形式的影響
1、抽象夸張的視覺創(chuàng)意。 “夸張是創(chuàng)作的基本原則。”雖然這是文學(xué)家高爾基對于夸張在文學(xué)的影響，但夸張手法在平面廣告創(chuàng)意中同樣適用。明顯夸張或放大平面廣告中的元素，強(qiáng)化該元素的美和特點，加深受眾對商品特性的記憶。虛擬世界往往是我們內(nèi)心的幻想，虛擬與現(xiàn)實結(jié)合的廣告能夠激發(fā)女性的聯(lián)想、創(chuàng)造。女性愛幻想具有強(qiáng)烈的浪漫情懷，廣告充滿戲劇性和想象力能從精神和文化方面對女性進(jìn)行引導(dǎo)，使其產(chǎn)生良好的聯(lián)想，產(chǎn)生好奇心理。將思維用藝術(shù)化的方式來詮釋廣告創(chuàng)意，使其生動而有力。
2、圖文結(jié)合引發(fā)形意想象。將抽象概念轉(zhuǎn)化成可視化圖形是廣告創(chuàng)意的重要手段之一�？梢暬瘓D形與文字相結(jié)合，在準(zhǔn)確傳達(dá)抽象概念的基礎(chǔ)上賦予受眾超出想象的趣味，達(dá)到最佳效果。女性對圖形和文字較為敏感，而且圖形具有誘導(dǎo)功能，能夠促使消費(fèi)者對產(chǎn)品信息產(chǎn)生興趣。充分利用女性的想象力，借助有限的形式語言營造足夠的想象空間，是平面廣告創(chuàng)意的慣用手法。用視覺語言將女性的內(nèi)心情感圖像化，豐滿品牌在女性消費(fèi)者中的形象。
3、色彩引發(fā)強(qiáng)烈情緒。嚴(yán)格說來，一切視覺表象都是由色彩和明度產(chǎn)生的�，F(xiàn)代女性對色彩和形狀的注意力分別大約占到視覺的80%和20%。英國著名心理學(xué)家格列高里認(rèn)為：“顏色知覺對于我們?nèi)祟惥哂袠O其重要的意義：它是視覺審美的核心，深刻的影響我們的情緒狀態(tài)。”色彩的情感體驗在對女性思維和聯(lián)想產(chǎn)生了一定的引導(dǎo)作用。紅、橙、黃給人以溫暖、熱情、親近感，藍(lán)、青、紫則給人以寒冷、理性、疏遠(yuǎn)感，色彩的張力是文字永遠(yuǎn)無法超越的。色彩在引領(lǐng)時尚潮流的同時，對品牌的識別作用起到一定過的作用，加速了傳播。
四、結(jié)語
分析女性消費(fèi)心理對平面廣告創(chuàng)意表現(xiàn)的影響，首要清楚女性在先，其次才是消費(fèi)者。掌握了女性消費(fèi)心理才能創(chuàng)造出讓人難以忘懷的平面創(chuàng)意廣告;多重轉(zhuǎn)換的角色也成了廣告商針對女性度身定制平面廣告創(chuàng)意策略的關(guān)鍵性因素。現(xiàn)代女性的消費(fèi)心理影響下的平面廣告，能夠引起創(chuàng)意人對流行文化和趨勢的關(guān)注，從而挖掘具有利用價值的廣告元素，對流行文化進(jìn)行再創(chuàng)造使廣告效果更完美的呈現(xiàn)。
參考文獻(xiàn)：
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