論文經(jīng)過選題、收集資料、構(gòu)思、組織后，在作者的心目中已有了一個(gè)雛形。在動(dòng)手正式撰寫論文之前，最重要的一個(gè)手段，就是要以寫作提綱的形式，把文章的結(jié)構(gòu)反映出來，這樣可以更有效的提高論文的質(zhì)量，使作者能能清晰地理順?biāo)悸�，幫助作者思維條理化，使論文寫作順利有序地進(jìn)行。

　　較為完整正規(guī)的論文寫作提綱一般由標(biāo)題、觀點(diǎn)句和內(nèi)容綱要等幾個(gè)部分組成。

　　標(biāo)題：一般有兩種類型，一種類型是揭示課題的標(biāo)題，如《試論白先勇小說敘事》、《談( 雷雨) 中周萍的人物心理》、《“藝術(shù)生產(chǎn)”文藝觀的發(fā)展》等。這類標(biāo)題所反缺的只是文章所要證明的問題，并不涉及作者對(duì)問題的看法。這類標(biāo)題用得較為普遍和常見。另一種類型是揭示論點(diǎn)的標(biāo)題，如《上古漢語第一人稱代詞“吾”“我”淺談》、《淺析帶“得”的結(jié)果補(bǔ)語式和狀態(tài)補(bǔ)語式的界限》。這類選題直接反映了作者對(duì)問題的看法或是對(duì)文章內(nèi)容要點(diǎn)的概括。

　　觀點(diǎn)句：又可稱作主題句或論點(diǎn)句。觀點(diǎn)句是概括全篇文章基本觀點(diǎn)的語句，如教材中的例文《試論張愛玲小說的悲劇意識(shí)》，通過分析我們可以得知，這篇論文的觀點(diǎn)句是：張愛玲小說的悲劇意識(shí)在于通過作品中男性女性這兩類人物的刻畫，表現(xiàn)了他們對(duì)自己的現(xiàn)實(shí)處境具有清醒的意識(shí)，然而終究“不能奮飛”的最深刻悲哀。在觀點(diǎn)句中，我們用幾句話寫明文章的中心論點(diǎn)，有利于觀點(diǎn)的進(jìn)一步明確，并且可以防止偏題跑題。

　　內(nèi)容綱要：寫作提綱的第三部分是內(nèi)容綱要。它是論文寫作提綱的主體部分，一般通過分條列項(xiàng)的形式將論文正文部分的結(jié)構(gòu)框架清晰地表現(xiàn)出來。從文體類型看，學(xué)術(shù)論文是議論文中的一種，其文章結(jié)構(gòu)一般稱作“三段論式”，即文章的序論、本論和結(jié)論。我們擬寫提綱中的內(nèi)容綱要不妨可按這個(gè)思路來安排結(jié)構(gòu)。我們還是以教材中《試論張愛玲小說的悲劇意識(shí)》這篇論文為例來分析。

　　一、序論( 或稱前言、引言)

　　序論是一篇論文的開篇部分，一般先提出問題。如《張愛玲小說中的悲劇意識(shí)》這篇論文開頭第一段就提出問題，指明論點(diǎn)：張愛玲的作品之所以能獲得很大的成就，探究其源主要是張愛玲在作品中苦心經(jīng)營的獨(dú)特的悲劇意識(shí)。作家通過寫人性的淪落，徹底揭露了人性并給予慈悲的安撫。

　　論文的作者在序論中提出了問題，指明了選題的背景、緣由、意義和研究目的，并指出了自己在論文中將要探討的問題和問題涉及的方面。在序論部分的提綱中，除了提出問題、明確自己的觀點(diǎn)外，還可以對(duì)構(gòu)成研究課題和論文基本觀點(diǎn)的核心概念加以闡釋，也可以指明在課題研究中，采用了哪些值得注意的研究方法或較為獨(dú)特的論證方法。另外，我們也可以在序論中對(duì)本論部分的內(nèi)容，作一個(gè)簡(jiǎn)要的介紹，或?qū)φ撟C結(jié)果加以提示。

　　二、本論

　　本論是論文的主體部分，是對(duì)問題展開分析、對(duì)觀點(diǎn)加以證明的部分，是對(duì)自己的論文全面集中地表述研究成果的部分。

　　本論部分一般由幾個(gè)部分構(gòu)成，各層次間有著密切的結(jié)構(gòu)關(guān)系。我們?cè)跀M定寫作提綱時(shí)，要把每個(gè)層次的結(jié)構(gòu)框架清晰地表現(xiàn)出來。讓我們通過具體作品來分析和說明。

　　如，《試論張愛玲小說的悲劇意識(shí)》正文部分共由四個(gè)層次構(gòu)成。提綱可以這樣寫：

　　第一層次生存交易——女性的悲哀論據(jù)、論證結(jié)果：1、作品中女性代表曹七巧。通過七巧的由“人”轉(zhuǎn)化為“非人”的一生，清晰地刻畫了人性淪喪的過程。2、作品人物白流蘇、葛薇龍等。通過這一系列人物形象，從普遍意義上揭示了女性以青春、情感乃至肉體作賭注來贏得生存的深刻悲哀。

　　第二層次異化變性——男性的壓抑論據(jù)、論證結(jié)果：這一層次的作品人物是聶傳慶、宗楨、佟振保等。通過這一系列人物形象的刻畫，揭示了人在強(qiáng)大的社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前的軟弱無能和媚俗自私，以及人在生存層面上的深深憂患。第三層次不能奮飛——清醒的現(xiàn)實(shí)論、論證結(jié)果：這一層次的作品人物是聶傳慶、長安等。通過作品《金鎖記》中的長安、《茉莉香片》中的聶傳慶，說明了他們不能奮飛的悲哀，而這種徹底的悲劇氛圍是沒有突破的希望的。

　　第四層次慈悲情懷——深厚的哲學(xué)背景論據(jù)、論證結(jié)果：1、作者投射在作品問的主觀態(tài)度。通過作者投射在作品間的主觀態(tài)度，可以感受到作者廣大的寬厚與慈悲情懷。2、作品中情節(jié)構(gòu)成成分分析、關(guān)注和選擇。通過作品中情節(jié)構(gòu)成成分分析和作者對(duì)情節(jié)的關(guān)注和選擇，也在一定程度上影響了悲劇意識(shí)的形成與表現(xiàn)。本提綱通過四個(gè)層次，將論文的本論部分的結(jié)構(gòu)以及采用的論據(jù)、論證結(jié)果清晰地表現(xiàn)出來，構(gòu)成一個(gè)完整的邏輯框架，使人一目了然。

　　三、結(jié)論

　　結(jié)論是一篇文章的結(jié)尾。在結(jié)論部分，作者可以對(duì)文章所論證的問題及論證內(nèi)容作一個(gè)歸納，提出對(duì)問題的總體性看法，也可提出論證結(jié)果和指明進(jìn)一步研究的方向。另外，還可以指出作品或研究中存在的不足，或提出還有哪方面的問題需要人們繼續(xù)探討，為所研究的課題的后續(xù)研究提供一個(gè)線索。

　　在《試論張愛玲小說的悲劇意識(shí)》這篇論文的結(jié)尾部分，我們分析后，寫作提綱可以這樣寫：1、張愛玲小說的不足之處是：其作品缺少時(shí)代意味和政治氣氛。2、小結(jié)：張愛玲小說獨(dú)特的悲劇意識(shí)成就了一批有血有肉的人物形象，其作品有一種超越時(shí)空的歷史縱深感。

　　總之，寫作綱要應(yīng)是一個(gè)包含論文的中心論點(diǎn)、各個(gè)層面的分論點(diǎn)以及主要論據(jù)的邏輯框架，然后通過各個(gè)層面來反映每個(gè)層面論證過程展開的步驟、各觀點(diǎn)之間的邏輯關(guān)系以及主要材料的使用方法等。通過一份完整、細(xì)致的寫作提綱，可以幫助作者理清思路、謀篇布局、設(shè)定文章的總格局，使所寫論文的觀點(diǎn)和材料能在一篇文章中得到有機(jī)的統(tǒng)一。