油畫的寫意性開題報告
油畫的寫意性或意象性是油畫移植中國最鮮明也是最具有挑戰(zhàn)性的本土化特征。下面是一篇關(guān)于油畫的寫意性開題報告，歡迎閱讀。
油畫的寫意性開題報告
（一）課題的來源：
油畫是西方具有代表性的藝術(shù)形式之一，17世紀(jì)隨西方傳教士進(jìn)入中國，20世紀(jì)初作為科學(xué)的文化形態(tài)得到發(fā)展。被置入中國文化和政治空間中的油畫，無疑受到兩者的影響�？梢哉f，人們對油畫的改造，從它移植到我國時就己經(jīng)開始。畫家在表現(xiàn)時采用著不同的中西融合手法，使作品在視覺上符合本民族的審美習(xí)慣。
回望一個世紀(jì)以來的美術(shù)時空，中國油畫具有寫意性并非是一個罕見的提法，它已經(jīng)成為中國現(xiàn)代美術(shù)史中的重要現(xiàn)象�？梢哉f，它貫穿了20世紀(jì)中國油畫發(fā)展的大半部分歷史。50年以后油畫中寫意性得到了迅速發(fā)展，涌現(xiàn)出不少實踐者；在理論方面，不少藝術(shù)家、理論家對其進(jìn)行了探討。隨著對油畫技法的逐漸掌握和對油畫史的了解，以及自身成長而逐步對精神意識形態(tài)的認(rèn)知，我慢慢追尋在這一繪畫語言之中，如何融入自己的思想，因此我開始了對寫意性的探索，自己在實踐中也嘗試融入寫意性。
（二）研究的目的和意義：
油畫具有寫意性是西方油畫語系在中國文化語境中的表達(dá)方式。這種獨立的藝術(shù)表達(dá)方式經(jīng)歷了一個由表及里、由技法性轉(zhuǎn)向精神性的轉(zhuǎn)化過程。從表象上看，這種表達(dá)方式強調(diào)油畫語言的特質(zhì)，并借鑒中國書法、繪畫中的用筆、用墨的方式來表達(dá)一種具有東方韻味的圖式；從本質(zhì)上看，隨著中國地位的上升，對弘揚本民族文化的不斷加強，中國的油畫家們對傳統(tǒng)文化認(rèn)知加深，由此更多地轉(zhuǎn)向?qū)χ饔^精神的表達(dá)。寫意性貫穿了整個中國油畫的發(fā)展歷程，是中國特有的文化底蘊與社會背景下的產(chǎn)物。
今天我們在中華文化中不斷反思，進(jìn)一步認(rèn)識傳統(tǒng)文化中的儒學(xué)思想、老莊學(xué)說等對中國文化的深層次影響，是我們在探討油畫的寫意性時務(wù)必要直面和深思的基本事實，同時中國的寫意精神也面臨著現(xiàn)代轉(zhuǎn)型與發(fā)展。在中華文化領(lǐng)域的現(xiàn)代化進(jìn)程中，“寫意”通常作為中國傳統(tǒng)的精神文化遺產(chǎn)，受到國人及繪畫愛好者的廣泛關(guān)注和深入研究。在當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)手法與媒介大量泛濫的年代里，油畫的寫意性一直在時代的長河中不斷發(fā)展和演變。如何更好地在當(dāng)代多元文化背景下傳承中國傳統(tǒng)文化精髓，是一個值得我們?nèi)ド钏嫉闹匾h題。
（三）研究現(xiàn)狀：
中國的油畫在漫長的發(fā)展歷程中，經(jīng)歷了歷史的滄桑起伏，它已經(jīng)成為了中國繪畫體系中的一個重要組成部分，蘊含了豐富的中國文化內(nèi)涵和精神意境。雖然中國油畫寫意性的提法很早就有了，可是一直是處于一種較為表層的技法性層面上，對其進(jìn)行的研究也主要是停留在寫意性的發(fā)展歷史方面，或是側(cè)重點都是從某一單項進(jìn)行探索，而從一個整體深入研究的著作相對較少。對寫意性進(jìn)行研究的著作有戴士和的.《寫意油畫教學(xué)》，也僅是定義為高等學(xué)校教材，在他的藝術(shù)理念里，性靈的鮮活和自由遠(yuǎn)比一個簡單的概念重要得多。汪裕雄著《意象探源》主要探索了意象的問題；另外還有一些論文如薛行彪《油畫寫意性探討》、李1_}士鋒《淺談寫意油畫與中國傳統(tǒng)文化精神》、侯的《寫意油畫與道莊美學(xué)》從美學(xué)角度、中國文化、中國畫論及道莊美學(xué)進(jìn)行分析。
（四）研究的主要內(nèi)容及方法：
1。研究的主要內(nèi)容
本文首先談了油畫寫意性在中國的發(fā)展過程，從20世紀(jì)早期的形成階段，到當(dāng)代中國油畫寫意性的多元化發(fā)展階段來看，中國油畫家一力一面學(xué)習(xí)和借鑒西方現(xiàn)代藝術(shù)的同時，另一方面也對本土傳統(tǒng)文化產(chǎn)生濃厚的興趣，對中國油畫中寫意性的討論是本文重點。西方油畫在中國的發(fā)展過程中，受到中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想的影響，就現(xiàn)在大多數(shù)的學(xué)者都一致認(rèn)為，儒、道、佛三家對藝術(shù)活動的影響最為深遠(yuǎn)。在以蘇軾為主的文人畫的美學(xué)思想及繪畫精神的影響下，許多畫家的思維方式和審美理想都在寫意思想的程式中形成。中國傳統(tǒng)文化的思維方式使得很多油畫家習(xí)慣在傳承和變遷中領(lǐng)悟時代藝術(shù)的真諦。很多畫家雖然留學(xué)于西方或者接受過現(xiàn)代派的熏陶，但是并沒有完全按照西方人的審美習(xí)慣和邏輯方式來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。他們思想上更多的還是按照中國人思維模式和審美標(biāo)準(zhǔn)，這在很大程度上取決于中因傳統(tǒng)思想中的儒家、道家、佛家的精神指向。中國油畫家中具有寫意性的如林風(fēng)眠、吳冠中、蘇天賜、洪凌等，本文對他們作品的構(gòu)圖、色彩、造型及其審美等方面進(jìn)行了深入的剖析。
2。研究的方法
文獻(xiàn)資料法：廣泛查閱和整理相關(guān)的文獻(xiàn)資料與著作，運用分析和歸納的方法總結(jié)其中的理論依據(jù)，為課題研究奠定堅實的基礎(chǔ)。對國內(nèi)的油畫家進(jìn)行深入細(xì)致地分析研究，并將多方面的資料融會貫通。收集有關(guān)國內(nèi)外有關(guān)方面書籍，進(jìn)行縱向、橫向的梳理思考，了解西方表現(xiàn)主義油畫以及中國傳統(tǒng)思想對中國油畫寫意性的影響。專家訪談法：對相關(guān)專業(yè)的導(dǎo)師及相關(guān)專家進(jìn)行訪談，并且我所申請的科研項目是廣西元素在油畫中的運用，我將根據(jù)我的研究進(jìn)行實際創(chuàng)作。
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