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《鷓鴣天彩袖殷勤捧玉鐘》古詩詞鑒賞
無論是在學(xué)校還是在社會中，大家都知道一些經(jīng)典的古詩吧，古詩是中國古代詩歌的一種體裁，又稱古體詩或古風(fēng)。那什么樣的古詩才是好的古詩呢？以下是小編收集整理的《鷓鴣天彩袖殷勤捧玉鐘》古詩詞鑒賞，歡迎閱讀與收藏。
《鷓鴣天彩袖殷勤捧玉鐘》古詩詞鑒賞1
這首詞是作者膾炙人口的名作，寫詞人與一個女子的久別重逢。上片回憶當(dāng)年佳會，用重筆渲染，見初會時情重；過片寫別后，憶相逢實則盼重逢，相逢難再，結(jié)想成夢，見后情深；結(jié)尾寫久別重逢，竟然將真疑夢，足見重逢時情厚。通篇詞情婉麗，讀來沁脾。
上片敘寫當(dāng)年歡聚之時，歌女殷勤勸酒，自己拚命痛飲，歌女在楊圍繞的高樓中翩翩起舞，在搖動繪有桃的團(tuán)扇時緩緩而歌，直到月落風(fēng)定，真是豪情歡暢，逸興遄飛。詞中用詞絢爛多彩，如“彩袖”、“玉鍾”、“醉顏紅”、“樓”、“扇”等。但是，所有這一切又都是追憶，似實卻虛，所以更有了一種如夢如幻的美感。
下片敘寫久別重逢的驚喜之情。“銀釭”即是銀燈；“�！�，只管。末二句從《羌村》詩“夜闌更秉燭，相對如夢寐”兩句脫化而出，但表達(dá)更為輕靈婉折。這是因為作此詞是在承平之世，而久別重逢的對象亦是相愛的歌女，情況不同，則情致各異。詞中說，在之后，回想歡聚時境況，常是夢中相見，而今番真的相遇了，反倒疑是夢中。情思委婉纏綿，辭句清空如話，而其妙處更在于能用聲音配合之美，造成一種迷離惝恍的夢境，有情文相生之妙。
這首詞的藝術(shù)手法是上片利用彩色字面，描摹當(dāng)年歡聚情況，似實而卻虛，當(dāng)前一現(xiàn)，倏歸烏有；下片抒寫久別不期而遇的驚喜之情，似夢卻真，利用聲韻的`配合，宛如一首樂曲，使聽者也仿佛進(jìn)入夢境。全詞不過五十幾個字，而能造成兩種境界，互相補充配合，或?qū)嵒蛱�，既有彩色的絢爛，又有聲音的諧美，這就是詞藝的高妙之處。
《鷓鴣天彩袖殷勤捧玉鐘》古詩詞鑒賞2
《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》
作者：晏幾道
彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。
從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
【注釋】
①鷓鴣天：詞牌名，一名《思佳客》，一名《于中好》。雙調(diào)55字，押平聲韻。 此詞黃升《花庵詞選》題作《佳會》。內(nèi)容寫相熟的歌子久別重逢。
�、诓市洌捍复┎室碌母枧�。
�、塾耒姡赫滟F的酒杯。
④拚（pàn)卻：甘愿，不顧惜。卻：語氣助詞。
�、菸璧蜅盍鴺切脑拢焊枧枳寺�，直舞到掛在楊柳樹梢照到樓心的一輪明月低沉下去；歌女清歌婉轉(zhuǎn)，直唱到扇底兒風(fēng)消歇（累了停下來），極言歌舞時間之久。 桃花扇，歌舞時用作道具的扇子，繪有桃花。歌扇風(fēng)盡，形容不停地?fù)]舞歌扇。這兩句是《小山詞》中的名句，晁補之說它“不蹈襲人語而風(fēng)調(diào)閑雅，自是一家�！碧一ㄉ鹊罪L(fēng)：桃花扇背面的歌曲目錄。風(fēng)：歌曲。
⑥同：聚在一起。
�、摺敖裣倍洌簭亩鸥Α肚即濉吩姟耙龟@更秉燭，相對如夢寐”化出。剩：讀“錦”，只管，盡量，力求達(dá)到最大限度。剩把：盡把，盡把。
�、嚆y釭：釭（gāng）：銀制燭臺，指蠟燭。
【翻譯】
憶當(dāng)年，你手捧玉盅把酒敬，衣著華麗人多情；我舉杯痛飲拼一醉，醉意醺醺臉通紅。縱情跳舞，直到樓頂月、挨著樹梢向下行；盡興唱歌，使得桃花扇、疲倦無力不扇風(fēng)。
自從離別后，總想重相逢，多少次、你我重逢在夢中。今夜果真喜相逢，挑燈久坐敘別情，還恐怕、又是虛幻的夢中境。
【點評】
此詞表現(xiàn)的是一對戀人的“愛情三部曲”：初盟，別離，重逢。全詞不過五十幾個字，而能造成兩種境界，互相補充配合，或?qū)嵒蛱摚扔胁噬慕k爛，又有聲音的諧美，足見作者詞藝之高妙。
“彩袖殷勤”二句，著筆于對方，落墨于自身，既展現(xiàn)了二人初識時的特定情境，也披露了二人一見傾心、愿托終身之際的曲折心態(tài)�！安市洹�，說明對方并非與自已門第相配的大家閨秀，而不過是侑酒于華宴的'歌女。但此時伊人殷勤捧杯勸飲，卻不僅僅是履行侑酒之責(zé)，而欲藉此暗通情愫。而心有屢犀的作者又何嘗不諳其意？為了報答她于已獨鐘的深情，他開懷暢飲，不惜一醉。這就寫出了感情的雙向交流。
“舞低楊柳”二句描寫歌舞場面，渲染歡樂氣氛，是對初識、亦即初盟時的情境的進(jìn)一步勾畫。不徑言伊人舞姿曼妙，歌聲婉轉(zhuǎn)，而借時間的推移，從側(cè)面表現(xiàn)出其盡態(tài)極妍，是作者的獨出機(jī)杼之處�！拔璧汀本浼赛c出了艷舞的持續(xù)之久，又將月升日沉的自然現(xiàn)象化為其動態(tài)效應(yīng)�！案桀i句由暗示伊人輕搖紉扇，盡興演唱，直至精被力竭，才暫歌喉——扇底風(fēng)盡，不正意味著歌喉暫歇？這種竟夜歌舞、通宵歡宴的情景，無疑從一個側(cè)面反映出宋代文人階層的生活情趣。
但作者之所以對它歷久難忘，卻不僅僅是出于對昔日歌舞生涯的眷念，(古詩文 )更因為那是他與伊人相識相戀的契機(jī)。這兩句造語精麗，發(fā)想新奇，于織濃綺華中別見韶秀之美，因而深為后代詞論家所推賞。
下片一筆躍至別后的相思，而將初盟以迄別離的種種情事盡皆略去，頗見剪裁之工�！皬膭e后”二句點明初逢的場面是其別后懷念的主要內(nèi)容�！皫谆鼗陦簟本渲痹V魂牽夢瑩的相思情懷�！芭c君同”暗示不獨自已如此，對方亦復(fù)頻入夢境，想思無已，但夢中重逢的歡娛極其短暫，夢后獨處的凄愴卻格外深長。如是者三，必然既想入夢，又怕入夢，乃至將夢作真、將真作夢。這就逗出“今宵剩把”二句：作者以“剩把”、“猶恐”前后勾連，通過持燈反覆照看而猶難以釋然這一對眷戀至深的情侶久別重逢的那種驚喜交集、喜極轉(zhuǎn)憂的特殊心態(tài)。 唯其眷戀至深才唯恐此番又是將夢作真。
陳廷焯《白雨齊詞話》評曰：“下半闋曲折深婉，自有艷詞，更不得不讓伊獨步�！边@當(dāng)不是溢美之辭。當(dāng)然，末二句也許受到杜甫詩“夜闌更秉獨，相對如夢寐”（《羌村三首》之一），及司空曙詩“乍見翻疑夢，相悲各問年”（《云陽館與韓紳宿別》）的啟發(fā)。
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