(精選)秋的古詩(shī)詞
在日常學(xué)習(xí)、工作和生活中，大家一定都接觸過(guò)一些使用較為普遍的古詩(shī)吧，古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī)，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩(shī)。那么什么樣的古詩(shī)才更具感染力呢？下面是小編為大家收集的秋的古詩(shī)詞，歡迎閱讀與收藏。
秋的古詩(shī)詞1
1、人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。--《水調(diào)歌頭》蘇軾
2、含情不得語(yǔ)，頻使桂華空。--《秋夕望月》張九齡
3、遠(yuǎn)岸秋沙白，連山晚照紅。-- 《秋野五首》 唐·杜甫
4、夜深高不動(dòng)，天下仰頭看。--《中秋夜君山腳下看月》無(wú)可
5、萬(wàn)葉秋聲里，千家落照時(shí)。-- 《題蘇公林亭》 唐·錢(qián)起
6、夜深獨(dú)與巖僧語(yǔ)，群動(dòng)消聲舉世眠。--《秋霽豐德寺與玄貞師詠月》唐彥謙
7、雨色秋來(lái)寒，風(fēng)嚴(yán)清江爽。-- 《酬裴侍御對(duì)雨感時(shí)見(jiàn)贈(zèng)》 唐·李白
8、木落雁南渡，北風(fēng)江上寒。-- 《早寒江上有懷》 唐·孟浩然
9、秋月仍圓夜，江村獨(dú)老身。--《十七夜對(duì)月》杜甫
10、天階夜色涼如水，臥看牽�？椗恰�-- 《秋夕》 唐·杜牧
11、宿雨朝來(lái)歇，空山秋氣清。-- 《茂陵山行陪韋金部》 唐·李端
12、素娥嘗藥去，烏鵲繞枝驚。--《海上生明月》朱華
13、榕樹(shù)底下我傷心，獨(dú)自一人，知向誰(shuí)邊？曉來(lái)百念皆空去，抬頭望月月光寒。--《中秋夜隴州徐常侍座中詠月》無(wú)可
14、秋色無(wú)遠(yuǎn)近，出門(mén)盡寒山。--《贈(zèng)廬司戶(hù)》 唐·李白
15、秋景有時(shí)飛獨(dú)鳥(niǎo)，夕陽(yáng)無(wú)事起寒煙。-- 《孤山寺端上人房寫(xiě)望》 宋·林速
16、清景難逢宜愛(ài)惜，白頭相勸強(qiáng)歡娛。--《八月十五日夜同諸客玩月》白居易
17、氣冷魚(yú)龍寂，輪高星漢幽。他鄉(xiāng)此夜客，對(duì)酌經(jīng)多愁。--《中秋夜南樓寄友人》無(wú)可
18、寒潭映白月，秋雨上青苔。--《游休禪師雙峰寺》 唐·劉長(zhǎng)卿
19、谷口樵歸唱，孤城笛起愁。--《十六夜玩月》杜甫
20、安知千里外，不有雨兼風(fēng)。--《中秋月二首》李嶠
21、昨夜圓非今夜圓，卻疑圓處減嬋娟。--《詠月》李建樞
22、月到中球圓，人圓夢(mèng)難圓。--《中秋夜隴州徐常侍座中詠月》無(wú)可
23、裛露珠暉冷，凌霜桂影寒。--《秋晨同淄川毛司馬秋九詠·秋月》駱賓王
24、一年十二度圓缺，能得幾多時(shí)少年。--《詠月》李建樞
25、蕭蕭遠(yuǎn)樹(shù)流林外，一半秋山帶夕陽(yáng)。--《書(shū)河上亭壁》 宋·寇準(zhǔn)
26、西園徒自賞，南飛終未安。--《秋晨同淄川毛司馬秋九詠·秋月》駱賓王
27、天上秋期近，人間月影清。-- 《月》 唐·杜甫
秋的古詩(shī)詞2
古詩(shī)原文
別館寒砧，孤城畫(huà)角，一派秋聲入寥廓。東歸燕從海上去，南來(lái)雁向沙頭落。楚臺(tái)風(fēng)，庾樓月，宛如昨。
無(wú)奈被些名利縛，無(wú)奈被他情擔(dān)閣！可惜風(fēng)流總閑卻！當(dāng)初漫留華表語(yǔ)，而今誤我秦樓約。夢(mèng)闌時(shí)，酒醒后，思量著。
譯文翻譯
傳入旅舍的搗衣聲，應(yīng)和著孤城城頭的畫(huà)角，一片秋聲在廣闊的天地間回蕩。歸去的燕子向東從海上飛走，南來(lái)的大雁自空中落下，棲息在沙灘上。這兒有楚王攜宋玉游蘭臺(tái)時(shí)感受到的愜意的涼風(fēng)，有庾亮與殷浩輩在南樓吟詠戲謔時(shí)的大好月色，清風(fēng)明月的景象，還都與當(dāng)年一樣。
真是無(wú)可奈何啊！我被那微不足道的名利所羈縛，又被那難以割舍的感情所耽擱，可惜那些風(fēng)流韻事都被丟到一邊了。當(dāng)初徒然許下功成身退時(shí)，要去求仙訪(fǎng)道，瀟瀟度日的諾言。到如今，反誤了我與佳人的秦樓約會(huì)。當(dāng)睡夢(mèng)覺(jué)來(lái)時(shí)、酒醉清醒后，我細(xì)細(xì)地思量著這一切。
注釋解釋
千秋歲引：詞牌名，為《千秋歲》變格。八十二字，前片四仄韻，后片五仄韻。
別館：客館。砧（zhēn）：搗衣石。這里指搗衣聲。
畫(huà)角：古代軍中樂(lè)器。
寥廓（liáo kuò）：空闊，此處指天空。
楚臺(tái)風(fēng)：楚襄王蘭臺(tái)上的風(fēng)。宋玉《風(fēng)賦》：“楚王游于蘭臺(tái)，有風(fēng)颯至，王乃披襟以當(dāng)之曰：‘快哉此風(fēng)！’”
庾（yǔ）樓月：庾亮南樓上的月�！妒勒f(shuō)新語(yǔ)》：“晉庾亮在武昌，與諸佐吏殷浩之徒乘夜月共上南樓，據(jù)胡床詠謔�！�
他情：暗指皇上的恩情。擔(dān)閣：延誤。
漫：徒然，白白地。華表語(yǔ)：指向皇上進(jìn)諫的奏章。華表，又名誹謗木，立于殿堂前。
秦樓約：指與戀人的約會(huì)。秦樓，代指女子居住處。
夢(mèng)闌（lán）：夢(mèng)醒。闌，殘，盡。
創(chuàng)作背景
此詞的創(chuàng)作年代不詳，但從詞的情調(diào)來(lái)看，很可能是王安石推行新法失敗、退居金陵后的晚年作品。
詩(shī)文賞析
這首詞沒(méi)有《桂枝香》的.豪雄慷慨，也沒(méi)有《浪淘沙令》的躊躇滿(mǎn)志。全詞采用虛實(shí)相間的手法，情真心切、惻惻動(dòng)人、空靈婉曲地反映了作者積極的人生中的另一面，抒發(fā)了功名誤身、及時(shí)退隱的的慨嘆。
上片以寫(xiě)景為主，像是一篇凄清哀婉的秋聲賦，又像是一幅岑寂冷雋的秋光圖。旅舍客館本已令羈身異鄉(xiāng)的客子心中抑郁，而砧上的搗衣之聲表明天時(shí)漸寒，已是“寒衣處處催刀尺”的時(shí)分了。古人有秋夜搗衣、遠(yuǎn)寄邊人的習(xí)俗，因而寒砧上的搗衣之聲便成了離愁別恨的象征�！肮鲁钱�(huà)角”則是以城頭角聲來(lái)狀秋聲蕭條。畫(huà)角是古代軍中的樂(lè)器，其音哀厲清越，高亢動(dòng)人，詩(shī)人筆下常作為悲涼之聲來(lái)描寫(xiě)�！肮鲁钱�(huà)角”四有很強(qiáng)的感染力，并留下了對(duì)空曠寥闊的異鄉(xiāng)秋色想象空間。下面接著說(shuō)：“一派秋聲入寥廓”，“一派”本應(yīng)修飾秋色、秋景，而借以形容秋聲，正道出了秋聲的悠遠(yuǎn)哀長(zhǎng)，寫(xiě)出了空間的廣度，“入廖廓”的“入”字更將無(wú)形的聲音寫(xiě)活了。開(kāi)頭三句以極凝練的筆墨繪寫(xiě)秋聲，而且純?nèi)皇侨藶榈穆曧�，并非是單純的自然聲氣。下兩句主要�?xiě)作者目之所見(jiàn)。燕子?xùn)|歸，大雁南飛，都是秋日尋常景物，而燕子飛往那蒼茫的海上，大雁落向平坦的沙洲，都寓有久別返家的寓意，自然激起了詞人久客異鄉(xiāng)、身不由己的思緒，于是很自然地過(guò)度到下面兩句的憶舊�！俺_(tái)風(fēng)”、“庚樓月”用典。這里以清風(fēng)明月指昔日游賞之快，而于“宛如昨”三字中表明對(duì)于往日的歡情與佳景未嘗一刻忘懷。
下片即景抒懷，說(shuō)的是：無(wú)奈名韁利鎖，縛人手腳；世情俗態(tài)，耽擱了自的生活。風(fēng)流之事可惜總被拋一邊。“當(dāng)初”以下便從“風(fēng)流”二字鋪展開(kāi)去，說(shuō)當(dāng)初與心上之人海誓山盟，密約私諾，然終于辜負(fù)紅顏，未能兌現(xiàn)當(dāng)時(shí)的期約�！叭A表語(yǔ)”用了《搜神后記》中的故事，這里的“華表語(yǔ)”就指“去家來(lái)歸”云云。關(guān)于“秦樓”，漢東府《陌上�！分姓f(shuō)：“日出東南隅，照我秦氏樓�！鼻厥蠘羌礊槊烂矆�(jiān)貞的女子羅敷的居處。李白的《憶秦娥》中說(shuō)：“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月”，也以秦樓為思婦傷別之處，因而此處的“秦樓約”顯系男女私約。這里王安石表面上寫(xiě)的是思念昔日歡會(huì)，空負(fù)情人期約，其實(shí)是借以抒發(fā)自己對(duì)政治的厭倦之情、對(duì)無(wú)羈無(wú)絆生活的留戀與向往。因而這幾句可視為美人香草式的比興，其意義遠(yuǎn)一般的懷戀舊情之名詞意至此也已發(fā)揮殆盡，然末尾三句又宕開(kāi)一筆作結(jié)，說(shuō)夢(mèng)回酒醒的時(shí)候，每每思量此情此景。夢(mèng)和酒，令人渾渾噩噩，暫時(shí)忘卻了心頭的煩亂，然而夢(mèng)終究要做完，酒也有醒時(shí)。一旦夢(mèng)回酒醒，那憂(yōu)思離恨是更深地噬人心胸。這里的夢(mèng)和酒也不單純是指實(shí)的夢(mèng)和酒。人生本是一場(chǎng)大夢(mèng)，《莊子·齊物論》上說(shuō)只有從夢(mèng)中醒來(lái)的人才知道原先是夢(mèng)。而世情渾沌，眾人皆醉，只有備受艱苦如屈原才自知獨(dú)醒。因而，此處的“夢(mèng)闌酒醒”正可視為作者歷盡滄桑后的憣然反悟。
作為一代風(fēng)云人物的政治家，王安石也并未擺脫舊時(shí)知識(shí)分子的矛盾心理：兼濟(jì)天下與獨(dú)善其身兩者中間徘徊。他一面以雄才大略、執(zhí)拗果斷著稱(chēng)于史冊(cè)；另一面，激烈的政治漩渦中也時(shí)時(shí)泛起激流勇退、功名誤身的感慨。這首小詞便是他后一方面思想的表露。無(wú)怪明代的楊慎說(shuō)：“大有感慨，大有見(jiàn)道語(yǔ)�！保ā对~品》）楊慎對(duì)王安石政治上的評(píng)價(jià)未必得當(dāng)，但以此詞為表現(xiàn)了作者思想中與熱衷政治相反的另一個(gè)側(cè)面，卻還是頗有見(jiàn)地的。
秋的古詩(shī)詞3
其一：
自古逢秋悲寂寥
詩(shī)人開(kāi)篇，即以議論起筆，斷然否定了前人悲秋的觀(guān)念，表現(xiàn)出一種激越向上的詩(shī)情。首句即明確指出自古以來(lái)，人們每逢到了秋天就感嘆秋天的寂寞蕭索�！白怨拧焙汀胺辍�，極言悲秋的傳統(tǒng)看法的時(shí)代久遠(yuǎn)和思路模式的頑固。
我言秋日勝春朝
“我言”，直抒胸臆，態(tài)度鮮明，說(shuō)出的是詩(shī)人的自信，這種自信，盡管染上的，是一種不幸的色彩，然而，詩(shī)人闊大的胸襟卻非凡地溶解了這種不幸�！扒锶談俅撼�，用對(duì)比手法，熱情贊美秋天，說(shuō)秋天比那萬(wàn)物萌生，欣欣向榮的更勝過(guò)一籌，這是對(duì)自古以來(lái)那種悲秋的論調(diào)的有力否定。
晴空一鶴排云上
“排”，推，這里是沖的意思。這句選擇了典型事物具體生動(dòng)地勾勒了一幅壯美的面。詩(shī)人抓住秋天“一鶴凌云”，這一別致的景觀(guān)的描繪，展現(xiàn)的是秋高氣爽，晴空，白云漂浮的開(kāi)闊景象。那凌云的鶴，也載著詩(shī)人的詩(shī)情，一同遨游到了云霄。雖然，這鶴是孤獨(dú)的，然而它所呈現(xiàn)出來(lái)的氣勢(shì)，卻是非凡的。一個(gè)“排”字，所蘊(yùn)涵的深意，盡在不言中了。也許，詩(shī)人是以“鶴”自喻，也許是詩(shī)人視“鶴”為不屈的化身。這里，有的意蘊(yùn)，也有藝術(shù)的魅力，發(fā)人深思，耐人吟詠。這幅畫(huà)面是對(duì)“秋日勝春朝”的生動(dòng)注腳。
便引詩(shī)情到碧霄
這句緊接上句直接抒寫(xiě)自己的感受，看到這一壯美的情境作者心中那激蕩澎湃的詩(shī)情勃發(fā)出來(lái)，也像白鶴凌空一樣，直沖云霄了。字里行間作者那樂(lè)觀(guān)的情懷，昂揚(yáng)的斗志國(guó)安呼之欲出。如果說(shuō)，上句側(cè)重寫(xiě)秋的“形美”，那么這句則突出秋的“神韻”，使“秋日勝春朝”的觀(guān)點(diǎn)表現(xiàn)得更鮮明，更有力度。
“晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄�！彼o予讀者的，不僅僅是秋天的生機(jī)和素色，更多的是一種高揚(yáng)的氣概和高尚的情操。讀這樣的詩(shī)，洋溢在我們心頭的，絕非什么的氣息，我們隨著詩(shī)人的“詩(shī)情”，借助詩(shī)人想象的翅膀，天行空般馳騁于碧空之上。于是，鶴飛之沖霄，詩(shī)情之曠遠(yuǎn)，“實(shí)”和“虛”便融合在了一起，所獲得的全然是一種冶情的美的感受。全詩(shī)氣勢(shì)雄渾，意境壯麗，融情、景、理于一爐，不僅僅表現(xiàn)出是秋天的生機(jī)和素色，更多的是一種高揚(yáng)精神和開(kāi)闊胸襟，唱出的那曲非同凡響的秋歌，為我們后人留下的，卻是一份難能可貴的精神。
全詩(shī)鑒賞
我國(guó)古代文學(xué)中，常將“秋”與“愁”等同起來(lái)。這首寫(xiě)秋的詩(shī)卻爽朗明快，表現(xiàn)了詩(shī)人積極樂(lè)觀(guān)的心境。前兩句是議論，直接表達(dá)了秋日勝春朝的看法。后兩句晴空中排云而上的白鶴形象把詩(shī)人的樂(lè)觀(guān)之情抒發(fā)得淋漓盡致。詩(shī)人深深懂得古來(lái)悲秋的實(shí)質(zhì)是志士失志，對(duì)現(xiàn)實(shí)失望，對(duì)前途悲觀(guān)，因而在秋天只看到蕭條，感到寂寥，死氣沉沉。詩(shī)人同情他們的遭遇和處境，但不同意他們的`悲觀(guān)失望的情感。他針對(duì)這種寂寥之感，偏說(shuō)秋天比那萬(wàn)物萌生、欣欣向榮的要好，強(qiáng)調(diào)秋天并不死氣沉沉，而是很有生氣。他指引人們看那振翅高飛的鶴，在秋日晴空中，排云直上，矯健凌厲，奮發(fā)有為，大展宏圖。顯然，這只鶴是獨(dú)特的、孤單的。但正是這只鶴的頑強(qiáng)奮斗，沖破了秋天的肅殺氛圍，為大別開(kāi)生面，使志士們精神為之抖擻。這只鶴是不屈志士的化身，奮斗精神的體現(xiàn)。所以詩(shī)人說(shuō)，“便引詩(shī)情到碧霄”�！霸�(shī)言志”，“詩(shī)情”即志氣。人果真有志氣，便有奮斗精神，便不會(huì)感到寂寥。這就是第一首詩(shī)的主題思想。
其二：
這首詩(shī)的前二句寫(xiě)秋天景色，詩(shī)人只是如實(shí)地勾勒其本色，顯示其特色，明凈清白，有紅有黃，略有色彩，流露出高雅閑淡的情韻，泠然如文質(zhì)彬彬的度，令人敬肅。謂予不信，試上高樓一望，便使你感到清澈入骨，思想澄凈，心情肅然深沉，不會(huì)像那濃艷的春色，教人輕浮若狂。末句用“春色嗾人狂”反比襯托出詩(shī)旨，點(diǎn)出全詩(shī)暗用擬人手法，生動(dòng)形象，運(yùn)用巧妙。
對(duì)比：
這兩首《秋詞》主題相同，都是抒發(fā)議論的即興詩(shī)，既有意蘊(yùn)，也有藝術(shù)魅力，發(fā)人思索，耐人吟詠。但又各寫(xiě)一面，既可獨(dú)立成章，又是互為補(bǔ)充。其一贊秋氣，其二詠秋色。氣以勵(lì)志，色以冶情。所以贊秋氣以美志向高尚，詠秋色以頌情操清白。景隨人移，色由情化。景色如容妝，見(jiàn)性情，顯品德。春色以艷麗取悅，以骨見(jiàn)長(zhǎng)。給予人們的不只是秋天的生氣和素色，更喚醒人們?yōu)槔硐攵鴬^斗的氣概和高尚情操，獲得深刻的美感和樂(lè)趣。
秋，在大自然中，扮演的永遠(yuǎn)是一個(gè)悲懷的角色，它的“瘦”早已成為一種獨(dú)特的意象，讓一代代的人不停的咀嚼、回味。自于《九辯》中留下“悲哉，秋之為氣也”的名句后，悲，就成了秋的一種色調(diào)，一種情緒；愁，也就成了心上的秋了。于是，秋，便在一頁(yè)頁(yè)枯色的紙張里，在一個(gè)個(gè)方正的漢字中低吟，把那縷縷的哀怨、愁緒、、牽掛，熏染得迷迷離離。然而的《秋詞》，卻另辟蹊徑，一反常調(diào)，它以其最大的熱情謳歌了秋天的美好。更為難得可貴的是，《秋詞》還是詩(shī)人被貶朗州后的作品，讓人佩服的待人處世。
秋的古詩(shī)詞4
古詩(shī)原文
月到東南秋正半。雙闕中間，浩蕩流銀漢。誰(shuí)起水精簾下看。風(fēng)前隱隱聞簫管。
涼露濕衣風(fēng)拂面。坐愛(ài)清光，分照恩和怨。苑柳宮槐渾一片。長(zhǎng)門(mén)西去昭陽(yáng)殿。
詩(shī)文賞析
借用宮詞的體裁，以寓對(duì)“君國(guó)”的情思。封建宮廷中，專(zhuān)制君主和宮人的關(guān)系，純粹是主奴關(guān)系，宮人們仰承君主的鼻息，盼望能得到恩寵，這與文人們希冀進(jìn)入朝廷，謀取官位是一致的，所以歷來(lái)文人宮詞中的宮怨，實(shí)質(zhì)上也就是文人失意時(shí)的怨憤。作于1908年秋。
月亮轉(zhuǎn)到東南方的天中，正是秋半時(shí)候在宮殿的雙闕中間，銀河在浩蕩奔流。是誰(shuí)人起來(lái)在水精簾下窺看？只聽(tīng)到晚風(fēng)吹送來(lái)隱隱的'簫管之聲。涼露沾濕了她的衣裳，西風(fēng)拂面。她自個(gè)兒在欣賞明月的清光———分別照著宮中兩處的承恩和孤怨。苑中的楊柳和宮里的槐樹(shù)，望去連成一片，唉，長(zhǎng)門(mén)宮西去就是昭陽(yáng)殿了。
清秋時(shí)分的孤寂情思。這闋詞用語(yǔ)深沉冷艷，“銀漢”、“水精簾”、“涼露”、“清光”盡是冷的意象，表達(dá)了詞人內(nèi)心一片冰封的茫茫世界。靜安先生常用這樣的語(yǔ)句來(lái)搭建心中的“理想國(guó)”，愿常住于此，隔絕紅塵，這是詞人對(duì)自己人格精神的忠誠(chéng)恪守，對(duì)“般若境界”的孜孜追求，誠(chéng)如饒宗頤《人間詞話(huà)平議》評(píng)云：“拳拳忠悃”，讓人唏噓不已。
秋的古詩(shī)詞5
《山居秋暝》是唐代詩(shī)人王維的作品。這首詩(shī)寫(xiě)初秋時(shí)節(jié)山居所見(jiàn)雨后黃昏的景色，是王維隱居終南山下輞川別業(yè)時(shí)所作。
寫(xiě)作背景
《山居秋暝》是唐代詩(shī)人王維的作品。此詩(shī)描繪了秋雨初晴后傍晚時(shí)分山村的旖旎風(fēng)光和山居村民的淳樸風(fēng)尚，表現(xiàn)了詩(shī)人寄情山水田園并對(duì)隱居生活怡然自得的滿(mǎn)足心情，以自然美來(lái)表現(xiàn)人格美和社會(huì)美。是王維隱居終南山下輞川別業(yè)（別墅）時(shí)所作。
原文
空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
譯文：
新雨過(guò)后山谷里空曠清新，初秋傍晚的天氣特別涼爽。明月映照著幽靜的松林間，清澈泉水在山石上淙淙淌流。竹林中少女喧笑洗衣歸來(lái)，蓮葉輕搖是上游蕩下輕舟。春天的美景雖然已經(jīng)消歇，眼前的'秋景足以令人留連。
山居秋暝的賞析
全詩(shī)將空山雨后的秋涼，松間明月的光照，石上清泉的聲音以及浣女歸來(lái)竹林中的喧笑聲，漁船穿過(guò)荷花的動(dòng)態(tài)，和諧完美地融合在一起，給人一種豐富新鮮的感受。它像一幅清新秀麗的山水畫(huà)，又像一支恬靜優(yōu)美的抒情樂(lè)曲，體現(xiàn)了王維詩(shī)中有畫(huà)的創(chuàng)作特點(diǎn)。
秋的古詩(shī)詞6
秋浦途中
蕭蕭山路窮秋雨，淅淅溪風(fēng)一岸蒲。
為問(wèn)寒沙新到雁，來(lái)時(shí)還下杜陵無(wú)？
譯文
山路上蕭蕭瑟瑟的秋雨下個(gè)不停，淅淅瀝瀝的溪風(fēng)吹著小溪岸邊的蒲葦。我來(lái)問(wèn)一下剛剛來(lái)到寒沙安家的鴻雁們，你們來(lái)時(shí)經(jīng)過(guò)我的老家杜陵一帶了嗎？
注釋
�、偾锲�，即今安徽貴池，唐時(shí)為池州州治所在。會(huì)昌四年（884年）杜牧由黃州刺史移任池州刺史，正是涼秋九月，此詩(shī)似即為這次行役而發(fā)。二年前，杜牧受李德裕排擠，由部員外郎外放黃州刺史，現(xiàn)在又改調(diào)池州，轉(zhuǎn)徙于僻左小邑間。
�、诙帕辏涸陂L(zhǎng)安西南，詩(shī)人朝夕難忘的老家—樊川，就在那里。
賞析
這首七絕以韻取勝，妙在如淡墨一點(diǎn)，而四圍皆到。詩(shī)人把自己的感情蘊(yùn)含在風(fēng)景的描寫(xiě)中，并不明白說(shuō)出，卻能給人以深至的回味。一、二兩句采用對(duì)起之格，這在絕句中是不多的。它這樣用是為了排比，增強(qiáng)景物的描繪性。寥寥幾筆，就把山程水驛、風(fēng)雨凄迷的行旅圖畫(huà)生動(dòng)地勾勒出來(lái)了。起句對(duì)仗，在絕句里宜活脫而不板滯，像“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”（杜甫《絕句四首》），雖然色彩鮮活，卻跡近合掌。此處卻不同，它筆勢(shì)夭矯，如珠走盤(pán)，有自然流轉(zhuǎn)之致�！笆捠挕�、“淅淅”兩個(gè)象聲詞，在這里是互文，兼言風(fēng)雨。并著“一岸蒲”三字以寫(xiě)風(fēng)，蓋風(fēng)不可見(jiàn)，借蒲葉的搖晃有聲而始見(jiàn)，給人一種身臨其境之感。
絕句講究出神奇于百煉，起別趣于寸心，要能曲折回復(fù)，窮極變化。這首詩(shī)的頭兩句在外圍刷色，展示出一幅風(fēng)雨凄其的畫(huà)面，詩(shī)人進(jìn)一步把目光轉(zhuǎn)向了飛落寒汀的鴻雁，三、四兩句以虛間實(shí)，故設(shè)一問(wèn)，陡然地翻起波瀾，可謂筆力奇橫，妙到毫顛。從構(gòu)思方面說(shuō)，它意味著：第一，沿著飛鴻的來(lái)路，人們的思想從眼前的實(shí)景延伸到遙遠(yuǎn)的天邊，擴(kuò)展了詩(shī)的.畫(huà)面；第二，問(wèn)及禽鳥(niǎo)，癡作一喻，顯見(jiàn)出旅程的孤獨(dú)與寂寞；第三，寄情歸雁，反襯出詩(shī)人有家歸不得的流離之苦。這些意蘊(yùn)沒(méi)有直接道出，而是寓情于景，令人于恬吟密詠中體味而得。有不著一字，盡得風(fēng)流的妙趣。第三句轉(zhuǎn)折得好，第四句就如順?biāo)麓粯�，自然湊泊，有著無(wú)限的風(fēng)致。“杜陵”，在長(zhǎng)安西南，詩(shī)人朝夕難忘的老家——樊川，就在那兒�！皝�(lái)時(shí)還下杜陵無(wú)？”輕聲一問(wèn)，就把作者對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)親人的懷念，就把他宦途的感觸、羈旅的愁思，婉轉(zhuǎn)深情地表現(xiàn)出來(lái)了。
秋的古詩(shī)詞7
沁園春·張路分秋閱 ①
【原文】
萬(wàn)馬 ② 不嘶，一聲寒角，令行柳營(yíng)。見(jiàn)秋原如掌，槍刀突出。星馳鐵騎，陣勢(shì)縱橫。人在油幢，戎韜總制，羽扇從容裘帶輕。君知否?是山西將種，曾系詩(shī)盟。
龍蛇紙上飛騰，看落筆、四筵風(fēng)雨驚。便塵沙出塞，封侯萬(wàn)里。印金如斗，未愜平生。拂拭腰間，吹毛劍在，不斬樓蘭心不平。歸來(lái)晚，聽(tīng)隨軍鼓吹，已帶邊聲。
【注釋】
①秋閱：古時(shí)軍隊(duì)常在秋天舉行軍事演習(xí)，接受上級(jí)的檢閱。
�、谌f(wàn)馬：極言演習(xí)規(guī)模大。
【譯文】
萬(wàn)匹戰(zhàn)馬靜靜而立，并不嘶鳴，忽然一聲號(hào)角劃破長(zhǎng)空，好像周亞夫傳令到了細(xì)柳營(yíng)。秋天的原野平整如手掌，上面突然出現(xiàn)無(wú)數(shù)槍林刀叢。鐵騎奔馳，迅捷如流星;隊(duì)形縱橫，陣勢(shì)變化莫測(cè)。統(tǒng)帥從容地坐在油布帳幕之中，按兵法指揮千軍萬(wàn)馬。他手持羽毛扇子，身著輕裘緩帶，舉止沉著冷靜。你知道嗎?他是天生的將才，卻也曾參加詩(shī)人的集會(huì)。
在紙上寫(xiě)字時(shí)筆走龍蛇，落筆時(shí)如挾風(fēng)帶雨，賓朋無(wú)不震驚。他頂著風(fēng)沙遠(yuǎn)征塞外，即使萬(wàn)里封侯，金印大如斗，也無(wú)法快意平生。他經(jīng)常拂拭腰間利劍，不斬殺那些占據(jù)中原的金國(guó)統(tǒng)治者，就不足以遂生平之志。演習(xí)歸來(lái)，天色已晚，隨軍樂(lè)隊(duì)的演奏聲中，似乎已帶上了邊地戰(zhàn)場(chǎng)上的種種沖殺聲。
【鑒賞】
劉過(guò)雖終身未仕，但對(duì)北伐甚為關(guān)心，一直期盼全國(guó)統(tǒng)一。本詞即是詞人這種心境的最好體現(xiàn)。詞中描寫(xiě)了愛(ài)國(guó)將領(lǐng)張路分“秋閱”的情景，成功塑造出一位文武雙全的抗戰(zhàn)派儒將形象，表達(dá)了詞人渴望朝廷抗金以及早日實(shí)現(xiàn)國(guó)家統(tǒng)一的強(qiáng)烈愿望。
詞的開(kāi)篇從聽(tīng)覺(jué)角度對(duì)“秋閱”開(kāi)始前和剛開(kāi)始的景象進(jìn)行了生動(dòng)的描寫(xiě)�！叭f(wàn)馬不嘶”，足以讓人聯(lián)想到當(dāng)時(shí)整肅的軍容以及嚴(yán)明的軍紀(jì)。隨即，“一聲寒角”陡然響起，嘹亮之極�！昂弊钟玫妹睿扰c詞題中的“秋”字呼應(yīng)，又烘托出戰(zhàn)場(chǎng)上的肅殺氣氛。“槍刀突出”三句，又從視覺(jué)的角度，在不同側(cè)面描繪了演兵場(chǎng)上的盛況;“人在油幢”三句，從士兵寫(xiě)到將領(lǐng)，描繪了張路分指揮千軍萬(wàn)馬的儀態(tài)：只見(jiàn)他“羽扇從容裘帶輕”，一副胸有成竹的模樣;“君知否”三句，點(diǎn)出張路分“曾系詩(shī)盟”，即參加過(guò)詩(shī)人集會(huì)，展現(xiàn)出這位善于用兵治兵的統(tǒng)帥的另一面，使人物形象愈加豐滿(mǎn)、完整。
下片“龍蛇紙上飛騰”三句承接上片，寫(xiě)張路分文采飛揚(yáng)、才思敏捷的一面，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了將軍的能文能武�！氨銐m”以下幾句寫(xiě)張路分的內(nèi)心世界。通過(guò)描寫(xiě)拂拭佩劍的'動(dòng)作，表現(xiàn)了其不甘于平凡的志向。末三句寫(xiě)秋閱結(jié)束時(shí)的情景以及詞人的感慨。“歸來(lái)晚”一句，表明演習(xí)時(shí)間之長(zhǎng)�！半S軍鼓吹”，聽(tīng)起來(lái)也好似“邊聲”，足見(jiàn)詞人北伐抗金的迫切心情以及期望朝廷盡早出兵的急切心情。
全詞風(fēng)格豪放，極具畫(huà)面感，是宋詞中描寫(xiě)軍事場(chǎng)面的優(yōu)秀詞作。
秋的古詩(shī)詞8
《題秋江獨(dú)釣圖》原文
一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤。
一曲高歌一樽酒，一人獨(dú)釣一江秋。
《題秋江獨(dú)釣圖》譯文
戴著一頂斗笠披著一件蓑衣坐在一只小船上，一丈長(zhǎng)的漁線(xiàn)一寸長(zhǎng)的魚(yú)鉤；
高聲唱一首漁歌喝一樽酒，一個(gè)人在這秋天的江上獨(dú)自垂釣。
《題秋江獨(dú)釣圖》注釋
蓑（suō）笠：蓑衣、笠帽。用草編織成的古時(shí)漁家、農(nóng)民的防雨草衣；笠：用竹篾或蘆稈篾片編織的帽子，也是漁家、農(nóng)民防日曬、防雨淋的帽子。扁舟：小船。
絲綸（lún）：即絲織編成的釣魚(yú)的繩子。
樽（zūn）：酒杯。
扁舟：小船。
《題秋江獨(dú)釣圖》賞析
全詩(shī)描寫(xiě)了一個(gè)漁夫打扮的人，在江上舟釣的情形：一件蓑衣、一頂斗笠、一葉輕舟、一支釣竿，舟釣者一面歌唱，一面飲酒，舟釣的瀟灑被刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)。雖然獨(dú)自釣起一江的秋意，但逍遙中不免深藏幾許蕭瑟和孤秋。
前兩句近乎白描，后兩旬卻有著無(wú)窮意味。圖中看似不可能的'“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展現(xiàn)出來(lái)。而最后一句“一人獨(dú)釣一江秋”似是回歸原圖，但此“釣”已非彼“釣”了，賞一江秋景，感一江秋色，聯(lián)想開(kāi)去，那是一種感懷，或者說(shuō)，最后一句已是“虛實(shí)相映”了。
再觀(guān)全詩(shī)，九個(gè)“一”巧妙嵌入其中，將詩(shī)與圖的意境表現(xiàn)得分毫不差，細(xì)細(xì)品味，這些“一”用得十分貼切又有情趣。最后一句“一人獨(dú)釣一江秋”，漁人釣的是魚(yú)？是秋？是瀟灑自在的生活？是無(wú)拘無(wú)束的心情？在詩(shī)人看來(lái)，這樣的秋江獨(dú)釣者，才是真正懂得生活樂(lè)趣的人。
《題秋江獨(dú)釣圖》創(chuàng)作背景
這首詩(shī)是王士禎早年應(yīng)朋友邀請(qǐng)，為《秋江獨(dú)釣圖》而題的七絕。
秋的古詩(shī)詞9
行香子·秋與
朝代：宋代
作者：蘇軾
原文：
昨夜霜風(fēng)，先入梧桐，渾無(wú)處、回避衰容。問(wèn)公何事，不語(yǔ)書(shū)空。但一回醉，一回病，一回慵；
朝來(lái)庭下，光陰如箭，似無(wú)言、有意傷儂。都將萬(wàn)事，付與千鐘。任酒花白，眼花亂，燭花紅。
譯文及注釋
譯文
昨夜秋風(fēng)吹入梧桐林，我無(wú)處回避自己衰老的面容（讓秋風(fēng)看到了）。秋風(fēng)問(wèn)我為何這樣，我沒(méi)有說(shuō)話(huà)，只是用手在空中書(shū)寫(xiě)。人老了，有時(shí)醉有時(shí)病有時(shí)慵懶；
早上來(lái)到院子里，感嘆光陰似箭，催我老并且一身病。如今萬(wàn)念俱空，飲酒度日。哪管它酒花白、眼花亂，以此殘念度日吧。
注釋
渾無(wú)處：沒(méi)有地方；
書(shū)空：用手指在空中虛劃字形。
簡(jiǎn)析
本詞創(chuàng)作于作者晚年，屬悲秋之作。上闋采用擬人的手法寫(xiě)景，下闋抒情。表達(dá)了作者對(duì)于時(shí)光易逝、老年無(wú)奈的感慨。全詞基調(diào)哀傷悲涼，令人心酸無(wú)限。具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
作者一生多舛，幾遭貶謫。上闕寫(xiě)景，將秋風(fēng)擬人與人對(duì)話(huà)，霜風(fēng)指秋風(fēng)，梧桐更加悲切。下闕因景得情將光陰付酒，經(jīng)年在酒中平靜流淌。這時(shí)，曾經(jīng)驕傲的才子，回望一生漂泊，秋風(fēng)中過(guò)往的淡然、堅(jiān)定、灑脫似一一看穿。這時(shí)的他褪去了才子的傲然，傷的真切，令人心疼。全詩(shī)悲切中又有作者一如既往的曠達(dá)，也表達(dá)了作者對(duì)坎坷一生的.無(wú)謂態(tài)度，在傷感中放任心性的情感。哀而不傷。
秋的古詩(shī)詞10
古詩(shī)原文
簾幕疏疏風(fēng)透。一線(xiàn)香飄金獸。朱闌倚遍黃昏后。廊上月華如晝。
別離滋味濃于酒。著人瘦。此情不及墻東柳。春色年年如舊。
譯文翻譯
戶(hù)外的風(fēng)吹進(jìn)疏簾，香爐里飄起一線(xiàn)香煙。黃昏后倚遍紅色的欄桿，廊上的月光如同白天。
別離的滋味比酒還濃釅，令人瘦損病懨懨。此情比不上墻東的楊柳，春泉時(shí)柳色依舊如去年。
注釋解釋
秋蕊香：詞牌名，雙調(diào)48字，仄韻，又有同名慢詞，雙調(diào)97字，平韻。
疏疏：稀疏。
金獸：獸形的香爐。
朱欄，紅色欄桿。
月華：月光。
著人：使人。
創(chuàng)作背景
據(jù)說(shuō)張耒在許州作官時(shí)，曾愛(ài)上一個(gè)名叫劉淑奴的歌伎，他卸任離開(kāi)許州以后，為思念劉淑奴寫(xiě)過(guò)兩首歌詞，《秋蕊香》便是其中的一首，用代言體手法，寫(xiě)對(duì)方相思的濃摯深情。
詩(shī)文賞析
上片寫(xiě)景，由室內(nèi)寫(xiě)到簾外，是寓情于景。
“簾幕疏疏風(fēng)透，一線(xiàn)香飄金獸”這兩句通過(guò)對(duì)細(xì)風(fēng)透進(jìn)簾幕、香爐縷縷飄香的描繪，明寫(xiě)官妓劉淑奴閨房的幽雅芳美，暗寫(xiě)前來(lái)幽會(huì)告別的環(huán)境氣氛，隱含越是美好、越是值得留戀，越是幽靜、越是格外凄清的弦外之音。
“朱欄倚遍黃昏后”二句，緊承首二句而來(lái)，由室內(nèi)轉(zhuǎn)而寫(xiě)室外，由黃昏寫(xiě)到深夜，勾勒出倚遍每一根欄桿、凝視著畫(huà)廊上如晝?cè)鹿獾纳鷦?dòng)畫(huà)面，傳達(dá)出回憶往昔并肩倚欄，攜手賞月，而今戀戀不舍，依依惜別的愁緒。原來(lái)她從寂寞空房的爐煙裊裊記起當(dāng)時(shí)兩情綣繾的往事，如今離分兩地，叫人思量。所以她不禁由室內(nèi)走出簾外，在朱欄繞護(hù)的回廊上，一遍又一遍地倚欄望著，從白天盼到黃昏，從黃昏盼到浩月流輝的深夜�！霸氯A如晝”，說(shuō)明這是一個(gè)月白風(fēng)清的良夜，往日相聚，兩人濃情密意，喁喁低語(yǔ)，何等歡愛(ài)；可是而今天各一方，形單影只，欲語(yǔ)無(wú)人誰(shuí)訴。教人深深惆悵。上片四句全部寫(xiě)景，而字里行間則洋溢著離愁別緒，因?yàn)橥籼焯烊绱�，而從今以后卻不復(fù)再見(jiàn)了，對(duì)景傷情，萬(wàn)般無(wú)奈之意，盡在不言中了。這兩句主要從時(shí)間上著筆，寫(xiě)離別之人從黃昏到深夜，倚遍欄桿，離愁無(wú)限，對(duì)月無(wú)緒的.痛苦情態(tài)。王國(guó)維說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也�！鄙掀瑢�(xiě)法正是如此。
下片在上片寫(xiě)景的基礎(chǔ)上，著重抒情，借外景反襯內(nèi)心的苦悶，是以景襯情。
“別離滋味濃如酒，著人瘦。”這兩句是全詞的主調(diào)，這種“別離滋味”只有自己深深地感到，要說(shuō)出來(lái)卻又十分抽象。詞人在這里用“濃于酒”一詞來(lái)形容描寫(xiě)這種離愁別緒的濃烈程度，這就使抽象的情感物態(tài)化、具體、形象，它不僅將比酒更濃烈的離愁別恨極為生動(dòng)形象地勾畫(huà)出來(lái)，而且將詞人借酒澆愁的神態(tài)巧妙勾出，收到一箭雙雕的藝術(shù)效果。正因?yàn)槿绱�，“著人瘦”一句便水到渠成，落到了�?shí)處。這種離愁竟使人為之憔悴，其滋味便可想而知了。
“此情不及墻東柳，春色年年依舊”緊承前句而來(lái)，前兩句寫(xiě)離愁滋味超過(guò)濃酒，進(jìn)行正面對(duì)比；這兩句寫(xiě)別情不及墻柳，則從反面襯托：柳葉只枯黃萎落于一時(shí)，春風(fēng)一吹，柳色如故。言外之意，人一離別，各自天涯，是否能再續(xù)舊情，可就說(shuō)不準(zhǔn)了。這一反襯，由眼前的墻東柳觸發(fā)而起，既信手拈來(lái)，又新奇貼切，極為深切地道出了內(nèi)心深處的惆悵之情和纏綿悱惻之意，這就成為全詞的點(diǎn)睛之筆。
這首詞寫(xiě)景純用白描，毫不雕飾，清新流麗，而情寓其中；寫(xiě)情，直抒胸臆，決不做作，層層轉(zhuǎn)跌，入木三分。其中絕無(wú)香澤綺羅之態(tài)，唯有不加矯飾之情。使詞作具有清新流麗的風(fēng)格特征。（池萬(wàn)興）這首詞風(fēng)調(diào)清麗，情致纏綿，在婉約詞中也屬上乘之作。
秋的古詩(shī)詞11
《暮秋獨(dú)游曲江》
唐代：李商隱
荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。
深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲。
荷葉生時(shí)相遇，不久分離，春恨已生。荷葉枯時(shí)戀人辭世，秋恨又成。只要身在人世，情意地久天長(zhǎng)永存。多少惆悵，只有那流不盡的江水聲。
創(chuàng)作背景：李商隱妻子王氏于唐宣宗大中五年秋病故。
《暮秋山行》
唐代：岑參
疲馬臥長(zhǎng)坂，夕陽(yáng)下通津。
山風(fēng)吹空林，颯颯如有人。
蒼旻霽涼雨，石路無(wú)飛塵。
千念集暮節(jié)，萬(wàn)籟悲蕭辰。
鶗?shū)_昨夜鳴，蕙草色已陳。
況在遠(yuǎn)行客，自然多苦辛。
馬兒疲憊，臥在山坡，太陽(yáng)已經(jīng)落到水面上。山中秋風(fēng)吹進(jìn)空寂樹(shù)林，樹(shù)葉颯颯作響，好像有人在其中行走。
天空下起冷冷秋雨，青石路面上沒(méi)有一點(diǎn)塵土。歲暮時(shí)節(jié)，心中百感交集，一切聲音都讓人悲愁。
鶗?shū)_昨晚在不停鳴叫，蕙草已經(jīng)漸漸枯黃。況我這遠(yuǎn)行異鄉(xiāng)人，自然就會(huì)有很多難以言說(shuō)的艱苦辛酸。
《登新平樓》
唐代：李白
去國(guó)登茲樓，懷歸傷暮秋。
天長(zhǎng)落日遠(yuǎn)，水凈寒波流。
秦云起嶺樹(shù)，胡雁飛沙洲。
蒼蒼幾萬(wàn)里，目極令人愁。
登上新平城樓，面對(duì)暮秋懷歸卻不得歸使我心傷。天空遼闊，夕陽(yáng)在遠(yuǎn)方落下；寒波流，河水靜靜流淌。
云彩從山嶺的.樹(shù)林上升起，北來(lái)的大雁落在沙洲。蒼蒼幾萬(wàn)里大地，極目遠(yuǎn)望使我憂(yōu)愁。
《暮秋揚(yáng)子江寄孟浩然》
唐代：劉昚虛
木葉紛紛下，東南日煙霜。
林山相晚暮，天�？涨嗌n。
暝色況復(fù)久，秋聲亦何長(zhǎng)。
孤舟兼微月，獨(dú)夜仍越鄉(xiāng)。
寒笛對(duì)京口，故人在襄陽(yáng)。
詠思勞今夕，江漢遙相望。
《臨江仙 其四 暮秋有感》
金：段成己
自笑荒才非世用，功名都付悠悠。斷腸怕上夕陽(yáng)樓。
瀟瀟楓葉下，漠漠葦花秋。
日月不知忙底事，東生又復(fù)西流。古人不見(jiàn)使人愁。
秋蘭無(wú)處采，流水滿(mǎn)芳洲。
《暮秋感懷》
明代：于謙
重陽(yáng)節(jié)后北風(fēng)多，景物蕭條可奈何。
葉帶寒聲風(fēng)外落，雁隨霜信月中過(guò)。
愁來(lái)萬(wàn)事紛如結(jié)，老去孤忠耿不磨。
偷得浮生片時(shí)暇，憑闌搔首且吟哦。
《暮秋》
宋代：陸游
百年大耋龍鍾日，九月初寒慘淡天。
嶺谷高低明野火，村墟遠(yuǎn)近起炊煙。
《暮秋》
唐代：元稹
看著墻西日又沉，步廊回合戟門(mén)深。
棲烏滿(mǎn)樹(shù)聲聲絕，小玉上床鋪夜衾。
秋的古詩(shī)詞12
云州秋望
屈大鈞
白草黃羊外，空聞?dòng)v篥哀。
遙尋蘇武廟，不上李陵臺(tái)。
風(fēng)助群鷹擊，云隨萬(wàn)馬來(lái)。
關(guān)前無(wú)數(shù)柳，一夜落龍堆③。
【注】①屈大鈞（１６３０-１６９６年），明末清初詩(shī)人。②觱篥：一種少數(shù)民族樂(lè)器。③龍堆：泛指西北邊疆戈壁沙漠。
�。�1）結(jié)合全詩(shī)，談?wù)勀銓?duì)三、四兩句的理解。（4分）
�。�2）簡(jiǎn)要賞析本詩(shī)的最后兩句。（4分）
參考答案
�。�1）遙尋一句體現(xiàn)了作者對(duì)守節(jié)不降的蘇武的崇敬，（1分）不上一句則體現(xiàn)了他對(duì)叛國(guó)變節(jié)的李陵的鄙夷。（1分）這兩句詩(shī)表達(dá)了作者對(duì)于忠貞不渝的民族氣節(jié)的追求。（2分）
（2）作者描寫(xiě)柳樹(shù)葉落的景象，體現(xiàn)節(jié)令特征，（1分）照應(yīng)題目，營(yíng)造了凄涼殘敗的意境；（1分）以景結(jié)情（或借景抒情），（1分）表達(dá)了內(nèi)心不可遏抑的`悲憤與無(wú)盡的傷感。（1分）
閱讀練習(xí)二：
1．請(qǐng)用自己的話(huà)簡(jiǎn)要分析詩(shī)歌的頷聯(lián)所運(yùn)用的手法及其所起的作用。
2．結(jié)合詩(shī)歌的三、四聯(lián)分析一夜落龍堆一句表現(xiàn)了詩(shī)人怎樣的思想情感。
參考答案
1．詩(shī)歌的頷聯(lián)主要運(yùn)用了用典的手法。這兩句就游蹤言志，敬重漢代出使匈奴、持節(jié)不屈之蘇武，鄙視降志屈節(jié)之李陵，表現(xiàn)了詩(shī)人堅(jiān)貞不屈的頑強(qiáng)斗爭(zhēng)精神。
2．詩(shī)人首先在頸聯(lián)中聯(lián)想到群鷹隨風(fēng)而動(dòng)，萬(wàn)馬馳騁，攜壓城烏云而至，最后筆觸落在關(guān)河兩岸的柳樹(shù)一夜盡落關(guān)外的畫(huà)面，表現(xiàn)了詩(shī)人決心奮起反抗、誓將滿(mǎn)清王朝驅(qū)趕到遙遠(yuǎn)的塞外的志向。
�。ㄖ饔^(guān)題意對(duì)即可）
賞析：
《云州秋望》是清代詩(shī)人屈大均的詩(shī)作。清康熙七年（1668）秋，屈大均攜妻王華姜北出雁門(mén)，來(lái)到云州。詩(shī)人在西北已留居三年，奔走聯(lián)絡(luò)，毫無(wú)結(jié)果，但他的豪情壯志并未稍衰。塞外雄奇壯麗的風(fēng)光，激起了昂揚(yáng)的詩(shī)情，于是詩(shī)人便寫(xiě)下這首詩(shī)。詩(shī)的頷聯(lián)運(yùn)用了用典的手法，就游蹤言志，敬重漢代出使匈奴、持節(jié)不屈之蘇武，鄙視降志屈節(jié)之李陵，表現(xiàn)了詩(shī)人堅(jiān)貞不屈的頑強(qiáng)斗爭(zhēng)精神；頸聯(lián)中聯(lián)想到群鷹隨風(fēng)而動(dòng)，萬(wàn)馬馳騁，攜壓城烏云而至，最后筆觸落在關(guān)河兩岸的柳樹(shù)一夜盡落關(guān)外的畫(huà)面，表現(xiàn)了詩(shī)人決心奮起反抗、誓將滿(mǎn)清王朝驅(qū)趕到遙遠(yuǎn)的塞外的志向。
秋的古詩(shī)詞13
《山居秋暝》 王維 空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。
《秋夜曲》 王維 桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。
《子夜秋歌》 李白 秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。
《秋登宣城謝眺北樓》 李白 人煙寒橘柚，秋色老梧桐。誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。
《宿建德江》 孟浩然 野曠天低樹(shù)，江清月近人。
《秋登蘭山寄張五》 孟浩然 愁因薄暮起，興是清秋發(fā)。時(shí)見(jiàn)歸村人，沙行渡頭歇。
《秋夕》 杜牧 銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢。
《登高》 杜甫 萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。
《中秋月》 蘇軾 此生此夜不長(zhǎng)好，明月明年何處看。
《蘇幕遮》 范仲淹 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
《秋波媚》 陸游 秋到邊城角聲哀，烽火照高臺(tái)。悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉！
《秋月》 程顥 清溪流過(guò)碧山頭，空水澄鮮一色秋。
《秋夜曲》 王維 桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。
《秋風(fēng)引》 劉禹錫 何處秋風(fēng)至？蕭蕭送雁群。
《秋詞》 劉禹錫 自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。
《初秋》 孟浩然 不覺(jué)初秋夜?jié)u長(zhǎng)，清風(fēng)習(xí)習(xí)重凄涼。
《秋晚江上遣懷》 杜牧 蟬吟秋色樹(shù)，鴉噪夕陽(yáng)沙。不擬徹雙鬢，他方擲歲華。
秋的古詩(shī)詞14
萬(wàn)歷甲辰秋東林書(shū)院落成步楊龜山先生此日不再得詩(shī)韻
明代顧允成
此日今還得，朝輝耀扶桑。厥初赤子心，懸象并穹蒼。
無(wú)端過(guò)浮云，暫掩本靈光。努力事拂拭，依然露元陽(yáng)。
理欲判危微，規(guī)矩成員方。塵埃去弗來(lái)，真氣泄針芒。
日新又日新，其何用不臧。性非猶杞柳，仁義寧賊戕。
無(wú)為彼教惑，吾道擲秕糠。大哉羲孔易，洗心密退藏。
不效淺薄子，爭(zhēng)斗群卉芳。天地人鼎立，至大而至剛。
欲仁斯仁至，安所置彷徨。南方文學(xué)古，東林歲月長(zhǎng)。
繼往開(kāi)來(lái)茲，平步履康莊。念我踰五十，慚愧闇然章。
從前所縈縈，不脫名利場(chǎng)。何當(dāng)一奮躍，藩決失羸羊。
日知其所無(wú)，月能幸無(wú)忘。果能此道矣，雖柔而必強(qiáng)。
浩渺重溟波，一葦自堪航。流光不相貸，迅速轉(zhuǎn)無(wú)常。
朝聞夕死可，仁者壽不亡。若不及時(shí)敏，老至空悲傷。
中行未易幾，必也狷與狂。
秋的古詩(shī)詞15
古詩(shī)原文
渺渺啼鴉了。亙魚(yú)天，寒生峭嶼，五湖秋曉。竹幾一燈人做夢(mèng)，嘶馬誰(shuí)行古道。起搔首、窺星多少。月有微黃籬無(wú)影，掛牽牛數(shù)朵青花小。秋太淡，添紅棗。
愁痕倚賴(lài)西風(fēng)掃。被西風(fēng)、翻催鬢鬒，與秋俱老。舊院隔霜簾不卷，金粉屏邊醉倒。計(jì)無(wú)此、中年懷抱。萬(wàn)里江南吹簫恨，恨參差白雁橫天杪。煙未斂，楚山杳。
譯文翻譯
一夜醒來(lái)，聽(tīng)烏鴉聲遠(yuǎn)去再聽(tīng)不到啼叫。遼闊的湖面上，陡峭的島嶼被寒氣籠罩，意識(shí)到這是太湖的秋曉。昨晚在燈光搖曳中，憑著竹幾做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)馬嘶人行于古道。披衣起來(lái)搔著頭，到室外察看星星有多少。此時(shí)月光淡黃天微明，連竹籬的影子也難見(jiàn)到，只有竹籬上，掛著幾朵小牽�；ㄔ跔�(zhēng)俏。大自然好像也嫌秋光太清淡，又特意增添些紅棗。
原指望西風(fēng)能把憂(yōu)愁掃掉。結(jié)果西風(fēng)反催人增添白發(fā)，與蕭瑟的秋天一樣同衰老。昔日庭院掛著簾幕隔寒霜，酣飲美酒，常在金粉屏風(fēng)邊醉倒。想那時(shí)是不會(huì)有而今這種感傷的中年懷抱。現(xiàn)在流落萬(wàn)里江南，可恨身無(wú)半文難溫飽，只能像伍員那樣去吹簫乞討；亦恨列隊(duì)參差的南歸白雁，橫過(guò)天空是飛得那樣高。
注釋解釋
賀新郎：詞牌名，此調(diào)始見(jiàn)蘇軾詞，原名《賀新涼》，又名《金縷曲》等，雙調(diào)一百十六字，上下片各十句六仄韻。
渺渺（miǎo）：微遠(yuǎn)的樣子。
啼鴉：烏鴉啼叫。
了（liǎo）：停止。
亙（gèn）：綿亙，遼闊。
魚(yú)天：指水面。
峭嶼（qiào yǔ）：陡峭的'島嶼。
五湖：太湖的別名。
窺（kuī）星多少：察看星星多少，來(lái)判斷天色的遲早。因?yàn)榻宄繒r(shí)星漸稀少。
青花：即牽�；�。
愁痕：愁容。
翻催：反而催逼。
鬢（bìn）鬢：面額兩旁的黑發(fā)。
金粉屏：飾有彩繪的屏風(fēng)。
參（cēn）差（cī）：高低不齊。
白雁：一種鳥(niǎo)，似雁而小，白色，秋天時(shí)南飛。
天杪（miǎo）：最高處，天邊。
斂：消失。
楚山：指太湖一帶的山。
杳（yǎo）：隱沒(méi)不見(jiàn)。
創(chuàng)作背景
這首詞的具體創(chuàng)作年代不詳。但通觀(guān)全篇可知，這首詞作于南宋亡后。詞人當(dāng)時(shí)流寓蘇州，隱居太湖，在秋天拂曉時(shí)分所見(jiàn)景物及由此興起感慨，于是寫(xiě)下這首詞。
詩(shī)文賞析
這首詞的上片寫(xiě)太湖秋曉之景。首句寫(xiě)所聞。“渺渺啼鴉了”寫(xiě)出黎明烏鴉的特點(diǎn)，扣緊“曉”字。下三句寫(xiě)所見(jiàn)所感。“亙魚(yú)天，寒生峭嶼，五湖秋曉”，扣緊“秋曉”二字�！爸駧滓粺羧俗鰤�(mèng)，嘶馬誰(shuí)行古道”二句寫(xiě)所夢(mèng)。也許詞人睡意未消，所以下得床來(lái)又點(diǎn)著燈，憑幾小睡。夢(mèng)中不知什么人騎馬行于古道之上。“竹幾一燈”，“嘶馬”“古道”，顯得孤單、寂寞，凄涼�！捌鹕κ�、窺星多少”寫(xiě)詞人的動(dòng)作，搔首窺星，顯得心緒煩亂，焦躁不安，感到天亮得太慢。下四句“月有微黃籬無(wú)影，掛牽牛數(shù)朵青花小。秋太淡，添紅棗”寫(xiě)晨光曦微中的院庭一角：由于天色漸明，月亮顏色變淡，籬影消失，籬笆上掛著幾朵青色的小牽�；ǎㄓ袠�(shù)上的紅棗給這疏淡的畫(huà)面增加了一抹亮色。詞人似乎在說(shuō)，紅棗可以為秋添色，而人的心情黯淡，卻無(wú)法被照亮。上片通過(guò)所見(jiàn)所聞所感所夢(mèng)所行，勾勒出一幅凄清、寥落，充滿(mǎn)寒意的秋景圖。它不是單純的寫(xiě)景，而是一幅包括詞人在內(nèi)的山水人物畫(huà)。透過(guò)秋曉的景物，讀者仿佛觸到了詞人的脈搏：他明明有一顆報(bào)效國(guó)家的雄心，但在萬(wàn)般無(wú)奈之中只能無(wú)所事事地打發(fā)日子。他苦悶、焦躁、度日如年。
詞人這種深藏的憂(yōu)愁在下片中便一發(fā)而不可收。過(guò)片三句，“愁痕倚賴(lài)西風(fēng)掃。被西風(fēng)、翻催鬢鬒，與秋俱老”可見(jiàn)由于時(shí)光流逝，年華漸老，詞人的憂(yōu)愁變得更加濃重�！芭f院隔霜簾不卷，金粉屏邊醉倒”二句回憶宋亡前的生活。室內(nèi)掛著繡簾，遮住寒霜，在繪飾的屏風(fēng)旁醉倒，何等的愜意。今昔對(duì)比，更使詞人愁上添愁。“萬(wàn)里江南吹簫恨，恨參差白雁橫天杪”二句借伍員，“鼓腹吹簫”之典，托出自己愁苦的底蘊(yùn)，宋亡后，詞人正像當(dāng)年的伍員一樣到處飄泊，大雁尚能在天際自由自在地飛翔，春來(lái)便能返回舊居，而人不如雁，到底何時(shí)才能返歸故里，詞人不由產(chǎn)生一種嫉恨之情。兩句中連用兩個(gè)“恨”字，道出深沉的亡國(guó)之痛�！盁熚磾�，楚山杳”，詞人陷身于四顧茫茫的大霧之中，看不見(jiàn)天日，看不到出路，只能任憂(yōu)愁痛苦煎熬自己。結(jié)尾以迷茫遠(yuǎn)景收結(jié)，回味無(wú)窮。
這首詞以故國(guó)家山之痛，身世不幸之感為主線(xiàn)，把寫(xiě)景、敘事、抒情融為一體。上片寫(xiě)景，景中含情，下片抒情，情中有景。西風(fēng)、秋霜、萬(wàn)里江南等景語(yǔ)都因抒情而帶出，最后以景結(jié)情。全詞在寫(xiě)景、抒情之中還夾雜著簡(jiǎn)括的敘事，如“竹幾一燈人做夢(mèng)，嘶馬誰(shuí)行古道”，“起搔首，窺星多少”，“舊院隔霜簾不卷，金粉屏邊醉倒”等處，雖然只是寥寥幾筆的白描，但卻寫(xiě)得生動(dòng)傳神。
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