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從電視新聞報道看當(dāng)今電視新聞寫作的傳播優(yōu)勢論文
摘要 單純的畫面其含義往往是游移和模糊的，往往容易產(chǎn)生不同的理解，所以電視新聞還必須借助文字和語言才能達到其準確和清晰，最終完成敘事的功能。只有在這時，電視新聞寫作的重要性和必要性才突顯了出來，由于寫作的介入，畫面多義性得到了準確的解釋和清晰的界定，受眾才能通過文字和語言對電視畫面中提供的新聞?wù)鎸嵱腥鏈蚀_的了解和判斷，并隨之進入意味深長的思考。
關(guān)鍵詞 電視畫面敘事 電視新聞寫作
當(dāng)今，電視新聞寫作不是一件簡單的事情，因此，必須了解其寫作的基本特點。對電視新聞寫作基本特點的了解，必須首先從了解電視新聞傳播的基本符號體系人手。索緒爾曾經(jīng)說過這樣的話：“哲學(xué)家和語言學(xué)家一致認為，沒有符號的幫助，我們就不能用明確的、固定的方式把一個概念與另一個概念區(qū)別開來�！边@樣。電視新聞符號無疑就有了兩個具有邏輯關(guān)聯(lián)的層面：一則是它的能指，二則是它的所指。如何有效地把握不同的傳播載體類型，并通過這些不同的類型將我們需要表達的理念、意念和概念準確地傳送到受眾那里，從而得到他們的理解和接受，就顯得十分重要了。
電視新聞之所以與報紙、廣播這樣的傳媒有相當(dāng)?shù)牟煌�，主要在于它是用活動的畫面，或者說是用流動的圖像在表達思想與情感。報紙雖有圖像，但它是靜止的。缺乏“活力”的；廣播雖有聲音，但它卻沒有圖像優(yōu)勢。所以說活動的畫面是電視新聞最驕傲，最有特色的優(yōu)勢。不僅如此，還由于電視新聞中的活動的畫面，始終給人一種現(xiàn)場感，并且給人提供一種選擇性和多義性的提示，所以，它所傳播的新聞事實，總給人身臨其境的感覺。在典型性新聞報道中最能凸顯出這一優(yōu)勢。幾年前，中央電視臺“焦點訪談”節(jié)目報道了“南京冠生園事件”，在消費者中引起相當(dāng)大的震動和憤怒，就是一個典型的例子。如果這個新聞事件單純用報紙的傳播特點來報道，其震撼力度不會有這樣的強烈。為什么同一新聞事件，用報媒和電視來報道就產(chǎn)生不同的效果?原因就在于，電視新聞所表現(xiàn)的內(nèi)容雖然與報紙新聞一樣，都是對特定時空中現(xiàn)實存在的再現(xiàn)，但前者給受眾看到的是活動逼真的畫面，因而它帶給受眾的是一種真實的現(xiàn)狀，或者說是一種正在發(fā)生和進行著的生活的真實。不是說報紙就不能讓受眾感受到這種真實，關(guān)鍵在于，活動的畫面，具有報紙所無法具有的現(xiàn)場感和視覺沖擊力。即使是報道中所拍的畫面是幾個月以前的“新聞事件”，比如，南京冠生園食品廠偷偷地把一年前的月餅餡又拿出來制作“新月餅”的畫面，就給人以一種很強的現(xiàn)場沖擊力，而這種現(xiàn)場感受在報媒和廣播的同類報道時是不容易在受眾的感覺中產(chǎn)生的。這是因為，電視新聞活動畫面的播出，是與受眾的收看同步進行的，同時也說明。受眾對電視新聞的接受與理解是準確的和到位的。由于這一特性非常關(guān)鍵，這就要求電視新聞寫作在把握時態(tài)時，必須始終踏著進行時的步伐，必須使播出的新聞畫面與觀眾的收看同步，即始終要強調(diào)時效性，千方百計“縮短”典型新聞的時空距離與觀眾收看時的心理距離。
但是，這樣理解還遠遠不夠，還必須考慮到畫面敘事的多義性特征。實踐證明，只滿足于用畫面來敘事是有缺陷的。仍然以“南京冠生園事件”為例。我們可以了解到，畫面的游移、模糊，即多義性是怎樣通過文字和語言的介入而變得清晰和準確的——第一組鏡頭：1，畫面：南京冠生園食品廠光線昏暗的車間，一扇黑漆漆的門打開了，幾個身穿白大褂的工人正在從里面搬出一箱箱的東西來……2，(記者畫外音)：這里是南京冠生園食品廠一個隱秘的凍庫，工人們正打開凍庫大門從里邊搬出一箱箱的月餅餡，準備制作今年即將上市的新月餅。
很顯然，畫面是活動的，現(xiàn)場感很強。工人們正在緊張的工作。如果沒有電視屏幕上打出的文字和記者的語言解說，觀眾是不會知道那搬出的一箱箱東西是月餅餡。即使知道是月餅餡，也斷不會知道這里面隱藏著什么秘密。如果記者的語言和屏幕上的文字將這一活動的畫面解釋為食品廠的工人們在加班加點、辛苦地為即將到來的中秋節(jié)獻上他們對市民的一片心意，觀眾是不會想到有什么不對的。這就說明，單純的畫面，其含義是多義性的，沒有語言和文字的介入是不清晰的和不確定的。再看第二組畫面：
1，(畫面，鏡頭特寫)：搬出的一箱箱月餅餡上面，有星星點點的白色團塊……2，(記者畫外音)：這一團團、一簇簇的白色斑點是什么呢?原來是月餅餡上長出的霉斑……
再看第三組畫面：1，(畫面，一年前同一車間畫面回放)工人們正緊張地將一箱箱月餅餡裝入凍庫。2，(記者畫外音)：這是一年前中秋節(jié)后我們拍攝的鏡頭。當(dāng)時所有沒有銷出去的月餅，它們的餡又被食品廠重新裝箱放回了凍庫……經(jīng)記者暗訪，食品廠的工人說，這已不算什么新聞，食品廠多年來都是這樣做的，每年賣不完的月餅，都把餡弄下來重新放入凍庫，第二年再用……
正是在寫作的參與之下，通過文字和語言的介入，才將新聞畫面中的敘事的缺陷——即多義性和不確定性克服和“挽救”，最終使觀眾對這個新聞事件所提供的信息有了全面、準確和清晰的解。當(dāng)然，這里還有一個選擇性的問題。即，電視畫面必須要由制作者預(yù)先處理。比如，何以要選擇食品廠隱秘的凍庫車間，這樣的場景來拍攝。而不是選擇工廠莊嚴潔凈的大門。綠樹成蔭。鮮花綻放的廠區(qū)花園來拍，這里除了有傳播者的主體選擇意識在發(fā)揮作用外，最根本的就是這種選擇性更接近新聞事件的真實。選擇性把握得好，不僅有利于克服多義性，或者說為克服多義性創(chuàng)造了必要的條件，而且更重要的是，它更貼近生活的真實，更逼近新聞事實的本質(zhì)，發(fā)現(xiàn)并提取內(nèi)中所含納的新聞價值，更有利于向觀眾準確、清晰地傳達新聞的理念和意圖。
與此同時，聲音系統(tǒng)在整個電視符號體系中也占有相當(dāng)重要的地位；聲音系統(tǒng)所傳達的理念、意圖和情感也是其他的符號系統(tǒng)所不能夠替代的。正是由于這種特性，因而決定了電視中的聲音與新聞寫作的關(guān)系是相當(dāng)密切的，眾所周知，音樂是很難得在電視新聞中出現(xiàn)的，特別是根據(jù)畫面來進行配音配樂的那種情況；當(dāng)然，新聞現(xiàn)場客觀真實出現(xiàn)的音樂聲不屬此例。其實，這種客觀真實的音樂聲，只能算是同期聲和現(xiàn)場音響。是新聞的有機組成部分，它與電影和電視劇中的背景音樂完全是兩回事。同期聲和現(xiàn)場音響的作用是顯然的。具體說來有這么兩大作用：其一是可以將新聞的敘事積極推動，其二是可以使現(xiàn)場感更加渲染和突出。在電視新聞節(jié)目當(dāng)中，必要時也可以采用畫外配音，這種配音如果運用得好，能與播音員的口播一道，有助于新聞事實的敘述和增加新聞敘事的感染力。電視新聞寫作的重要作用也正體現(xiàn)在這里。大量實踐證明，假如離開了電視新聞寫作，不僅播音員的口播語言會陷入無源之水的境地，而且，再動人的現(xiàn)場音響，同期聲，特別是碰外配音，都將使其意義得到衰減，甚至顯得單薄和蒼白。 在電視新聞中。播音語言是憑借文字稿的基礎(chǔ)而施展其魅力的。有種意見認為，電視新聞中的寫作和廣播一樣，是為聽而寫的。這種說法有一定的道理，但細加分析，還是有些問題，因為。電視新聞的寫作不僅是為聽而寫，而且還體現(xiàn)其為視而寫的個性特征，恰恰是這一個性特征，才使它與廣播新聞寫作有了“質(zhì)”的區(qū)別。在電視新聞中，由于播音語言承擔(dān)著相當(dāng)重要而特殊的功能作用，因此，新聞的五大要素幾乎都必須通過它而為受眾所了解，而光靠聲音系統(tǒng)是無法承擔(dān)和完成這個重任的。尤其是在電視播出的大量的短訊當(dāng)中，它完全承擔(dān)了對所有新聞內(nèi)容的詮釋工作；而在深度報道，以及專題報道當(dāng)中，播音語言的功能作用更不容小覷。因為，所謂“深度”，必須通過播音語言才能夠得到體現(xiàn)，光有同期聲，畫外配音，以及音響和音樂等等，是無法完成這個任務(wù)的。總而言之，作為電視新聞中最具有活力和最具有份量的因素，播音語言與畫面語言是何等重要的角色。
下面的兩個典型性新聞例子，足以說明播音語言和畫面語言在電視新聞傳播中的重要性。第一例取自中央電視臺《新聞30分》——《溫嶺個體戶：50歲后像國家干部一樣領(lǐng)工資》：連日來，浙江省溫嶺市太平工商所組織18名干部，兵分4路，深入到市區(qū)個體工商戶較集中的主要街道和專業(yè)市場，宣傳政府的社會養(yǎng)老保險政策。到8月15日下午，已有1000多名個體戶自愿辦理養(yǎng)老保險登記手續(xù)。8月15日，在太平街道東門路綜合市場經(jīng)營服裝的蔡慧霞笑著告訴我們：“再過5年，我就50歲了，那時也可像國家干部一樣每月領(lǐng)養(yǎng)老工資了。”
在這條電視新聞中，新聞五大要素中的何時、何地、何人、何事、何因幾乎都是通過播音語言來交待清楚的。如果光看活動的畫面，是無法交待清楚這諸多的新聞要素的；而播音語言又完全是依照文字稿來完成其播報內(nèi)容的。第二例是電視專題新聞報道：《黃金重成投資亮點》。在這則電視專題新聞報道里面，大部分的新聞傳播內(nèi)容都是由播音語言在發(fā)揮重要的作用，而專題報道中的活動畫面與播音語言相較，只不過是在起著新聞背景和現(xiàn)場感的交待作用。
文字系統(tǒng)在電視新聞當(dāng)中，與圖像系統(tǒng)和聲音系統(tǒng)相較，似乎顯得并特別重要，但是倘若離開了它，整個電視符號體系就勢必形成缺陷，尤其是在需要文字系統(tǒng)發(fā)揮作用的關(guān)鍵時刻。這種缺陷將會嚴重影響到電視新聞的播放效果，使受眾在接受電視新聞信息時，缺乏一定的準確性和清晰性。所以，電視新聞中凡需要文字系統(tǒng)發(fā)揮其特殊作用的地方，千萬不可掉以輕心。電視新聞固然要依靠視聽特點來抓住受眾，但切莫忘記，“讀”的功能也決不能小視，甚至偏廢。在電視新聞的制作過程中，文字的作用主要體現(xiàn)在對新聞內(nèi)容的提要功能上，使受眾能簡括精練地抓住新聞的主要內(nèi)容。具體來說，文字可以起到圖象和聲音所無法替代的作用。也就是說，圖像也好，聲音也好，它們多半屬于形象思維的范疇。缺乏理性思維，而文字恰恰能很好地彌補這一缺陷：圖像、聲音的形象思維與文字的理性思維相結(jié)合，整個電視新聞節(jié)目，就形成了互補優(yōu)勢。特別是在一些關(guān)鍵的新聞段落當(dāng)中，有文字(字幕或者標題等)出現(xiàn)，不僅有利于受眾理解和把握，而且還容易記得更牢。
電視新聞中的文字系統(tǒng)還有一個十分明顯的優(yōu)長是，它可以隨時根據(jù)播放的需要插入文字信息，并與圖像和聲音一道“流動”。這樣，不僅恰如其分地、主動地與新聞的時效性保持同步，而且它的插入并不會給新聞的完整性造成割裂。正因為如此。目前文字在電視新聞報道中已成為一道“流動的風(fēng)景”，而備受電視傳播者和接受者兩方面的青睞。圖像系統(tǒng)、聲音系統(tǒng)和文字系統(tǒng)的相互配合，使電視新聞的優(yōu)長發(fā)揮得淋漓盡致，同時，也給我們今天的電視新聞寫作開辟了廣闊的天地。
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