描寫春天的古詩

時間：2024-02-23 07:00:12 古詩詞我要投稿

描寫春天的古詩必備【14篇】

　　在學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都看到過許多經(jīng)典的古詩吧，漢魏以后的古詩一般以五七言為基調(diào)，押韻、轉(zhuǎn)韻有一定法式。什么樣的古詩才經(jīng)典呢？下面是小編幫大家整理的描寫春天的古詩，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

描寫春天的古詩必備【14篇】

　　描寫春天的古詩篇1

　　春天的詩詞1 春夜喜雨【唐】杜甫

　　好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。

　　野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。

　　春天的詩詞2 錢塘湖春行【唐】白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　春天的詩詞3 春日【宋】朱熹

　　勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。

　　春天的.詩詞4 泊船瓜洲【宋】王安石

　　京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還。

　　春天的詩詞5 《詠柳》【唐】賀知章

　　碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

　　春天的詩詞6 天凈沙.春【元】白樸

　　春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，楊枊秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

　　春天的詩詞7 夜月【唐】劉方平

　　更深月色半人家，北斗闌桿南斗斜。今日偏知春氣暖，蟲聲漸透綠紗窗。

　　春天的詩詞8 春江花月夜【唐】張若虛

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明?

　　江流苑轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆是霰;空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

　　江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月?江月何人初見月?

　　人生代代無窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長江送流水。

　　白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家偏夜扁舟子?何處相思明月樓?

　　憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

　　此時相望不相聞，愿逐月華流照君。

　　春天的詩詞9 鳥鳴澗【唐】王維

　　人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。

　　春天的詩詞10 春雪【唐】韓愈

　　新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。

　　描寫春天的古詩篇2

　　菩薩蠻韋莊

　　春水碧于天,畫船聽雨眠。

　　壚邊人似月,皓腕凝霜雪。

　　描寫春天的古詩

　　清明(杜牧)

　　清明時節(jié)雨紛繁,

　　路下行人欲銷魂.

　　借問酒家何處有,

　　牧童遙指杏花村.

　　描寫春天的古詩

　　大林寺桃花(白居易)

　　人間四月芳菲盡,

　　山寺桃花始怒放.

　　長恨春歸無覓處,

　　不知轉(zhuǎn)入其中來.

　　描寫春天的古詩

　　晚春(韓愈)

　　草樹知春不久歸,

　　百般紅紫斗芳菲.

　　楊花榆莢無才情,

　　惟解漫天作雪飛.

　　描寫春天的古詩

　　早春呈水部張十八員外(韓愈)

　　天街小雨潤如酥,

　　草色遙看近卻無.

　　最是一年春利益,

　　絕勝煙柳滿皇都.

　　描寫春天的古詩

　　春興(武元衡)

　　楊柳陰陰小雨晴,

　　殘花落盡見流鶯.

　　春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢,

　　又逐春風(fēng)到洛城.

　　描寫春天的古詩

　　題國都南莊(崔護(hù))

　　去年本日此門中,

　　人面桃花相映紅.

　　人面不知何處去,

　　桃花仍舊笑春風(fēng).

　　描寫春天的`古詩

　　絕句(杜甫)

　　遲日山河麗,

　　春風(fēng)花卉香.

　　泥融飛燕子,

　　沙暖睡鴛鴦.

　　描寫春天的古詩篇3

　　絕句二首

　　作者：杜甫

　　遲日江山麗，春風(fēng)花草香。

　　泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

　　江碧鳥逾白，山青花欲燃。

　　今春看又過，何日是歸年。

　　賞析

　　其一

　　清代的詩論家陶虞開在《說杜》一書中指出，杜集中有不少“以詩為畫”的作品。這一首寫于成都草堂的五言絕句，就是極富詩情畫意的佳作。詩一開始，就從大處著墨，描繪出在初春燦爛陽光的照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景，用筆簡潔而色彩濃艷。“遲日”即春日，語出《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“春日遲遲”。這里用以突出初春的陽光，以統(tǒng)攝全篇。同時用一“麗”字點(diǎn)染“江山”，表現(xiàn)了春日陽光普照，四野青綠，溪水映日的秀麗景色。這雖是粗筆勾畫，筆底卻是春光駘蕩。

　　第二句詩人進(jìn)一步以與煦的春風(fēng)，初放的百花，如茵的芳草，濃郁的芳香來展現(xiàn)明媚的大好春光。因為詩人把春風(fēng)、花草及其散發(fā)的馨香有機(jī)地組織在一起，所以通過聯(lián)想，可以有惠風(fēng)與暢、百花競放、風(fēng)送花香的感受，收到如臨其境的藝術(shù)效果。在明麗闊遠(yuǎn)的圖景之上，三、四兩句轉(zhuǎn)向具體而生動的初春景物描繪。

　　第三句詩人選擇初春最常見，也是最具有特征性的'動態(tài)景物來勾畫。春暖花開，泥融土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來飛去，銜泥筑巢。這生動的描寫，使畫面更加充滿勃勃生機(jī)，春意盎然，還有一種動態(tài)美。杜甫對燕子的觀察十分細(xì)致，“泥融”緊扣首句，因春回大地，陽光普照才“泥融”；紫燕新歸，銜泥做巢而不停地飛翔，顯出一番春意鬧的情狀。

　　第四句是勾勒靜態(tài)景物。春日沖融，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動。這也與首句緊相照應(yīng)，因為“遲日”才沙暖，沙暖才引來成雙成對的鴛鴦出水，沐浴在燦爛的陽光中，是那樣悠然自適。從景物的描寫來看，與第三句動態(tài)的飛燕相對照，動靜相間，相映成趣。這兩句以工筆細(xì)描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，與一、二兩句粗筆勾畫闊遠(yuǎn)明麗的景物相配合，使整個畫面與諧統(tǒng)一，構(gòu)成一幅色彩鮮明，生意勃發(fā)，具有美感的初春景物圖。就詩中所含蘊(yùn)的思想感情而言，反映了詩人經(jīng)過“一歲四行役”、“三年饑走荒山道”的奔波流離之后，暫時定居草堂的安適心情，也是詩人對初春時節(jié)自然界一派生機(jī)、欣欣向榮的歡悅情懷的表露。

　　這首五言絕句，意境明麗悠遠(yuǎn)，格調(diào)清新。全詩對仗工整，但又自然流暢，毫不雕琢；描摹景物清麗工致，渾然無跡，是杜集中別具風(fēng)格的篇章。

　　其二

　　此詩為杜甫入蜀后所作，抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨。“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，這是一幅鑲嵌在鏡框里的風(fēng)景畫，濡飽墨于紙面，施濃彩于圖中，有令人目迷神奪的魅力。漫江碧波蕩漾，顯露出白翎的水鳥，掠翅江面，一派怡人的風(fēng)光。滿山青翠欲滴，遍布的朵朵鮮花紅艷無比，簡直就像燃燒著一團(tuán)旺火，十分旖旎，十分燦爛。

　　以江碧襯鳥翎的白，碧白相映生輝；以山青襯花葩的紅，青紅互為競麗。一個“逾”字，將水鳥借江水的碧色襯底而愈顯其翎毛之白，寫得深中畫理；而一個“欲”字，則在擬人化中賦花朵以動態(tài)，搖曳多姿。兩句詩狀江、山、花、鳥四景，并分別敷碧綠、青蔥、火紅、潔白四色，景象清新，令人賞心悅目�？墒�，詩人的旨意卻不在此，緊接下去，筆路陡轉(zhuǎn)，慨而嘆之。“今春看又過，何日是歸年？”句中“看又過”三字直點(diǎn)寫詩時節(jié)。春末夏初景色不可謂不美，然而可惜歲月荏苒，歸期遙遙，非但引不起游玩的興致，卻反而勾起了漂泊的感傷。此詩的藝術(shù)特點(diǎn)是以樂景寫哀情，唯其極言春光融洽，才能對照出詩人歸心殷切。它并沒有讓思?xì)w的感傷從景象中直接透露出來，而是以客觀景物與主觀感受的不同來反襯詩人鄉(xiāng)思之深厚，別具韻致。

　　描寫春天的古詩篇4

　　1、春夜喜雨

　　【唐】杜甫

　　好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

　　隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。

　　野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

　　曉看紅濕處，花重錦官城。

　　2、錢塘湖春行

　　【唐】白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

　　最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　3、泊船瓜洲

　　【宋】王安石

　　京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

　　春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還。

　　4、夜月

　　【唐】劉方平

　　更深月色半人家，北斗闌桿南斗斜。

　　今日偏知春氣暖，蟲聲漸透綠紗窗。

　　5、鳥鳴澗

　　【唐】王維

　　人閑桂花落，夜靜春山空。

　　月出驚山鳥，時鳴春澗中。

　　6、《江南春》

　　【唐】杜牧

　　千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。

　　南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

　　7、村居

　　【清】高鼎

　　草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。

　　兒童散學(xué)歸來早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。

　　8、絕句

　　【唐】杜甫

　　江碧鳥逾白，山青花欲燃。

　　偏春看又過，何日是歸年。

　　9、臨安春雨妝霽

　　【宋】陸游

　　世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。

　　小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

　　矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。

　　素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。

　　10、南湖早春

　　【唐】白居易

　　風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明。

　　亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生。

　　翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。

　　不道江南春不好，年年衰病減心情。

　　11、春思

　　【唐】李白

　　燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

　　當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時。

　　春風(fēng)不相識，何事入羅幃。

　　12、春日偶成

　　【宋】程顥

　　云淡風(fēng)輕近午天，傍花隨柳過前川。

　　時人不識余心樂，將謂偷閑學(xué)少年。

　　13、絕句

　　【唐】杜甫

　　遲日江山麗，春風(fēng)花草香。

　　泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

　　14、桑茶坑道中

　　【宋】楊萬里

　　晴明風(fēng)日雨干時，草滿花堤水滿溪。

　　童子柳陰眠正著，一牛吃過柳陰西。

　　15、山房春事

　　【唐】岑參

　　風(fēng)恬日暖蕩春光，戲蝶游蜂亂入房。

　　數(shù)枝門柳低衣桁，一片山花落筆床。

　　16、春風(fēng)

　　【清】袁枚

　　春風(fēng)如貴客，一到便繁華。

　　來掃千山雪，歸留萬國花。

　　17、立春偶成

　　【宋】張栻

　　律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。

　　便覺眼前生意滿，東風(fēng)吹水綠參差。

　　18、春思

　　【宋】方岳

　　春風(fēng)多可太忙生，長共花邊柳外行；

　　與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。

　　描寫春天的古詩篇5

　　曉看紅濕處，花重錦官城�！鸥Α洞阂瓜灿辍�

　　子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回�！趿睢端痛骸�

　　繁華事散逐香塵，流水無情草自春�！拍痢督鸸葓@》

　　海日生殘夜，江春入舊年�！鯙场洞伪惫躺较隆�

　　春草明年綠，王孫歸不歸?——王維《送別》

　　千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。——杜牧《江南春》

　　自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝�！獎⒂礤a《秋詞》

　　今春看又過，何日是歸年。——杜甫《絕句二首》

　　人閑桂花落，夜靜春山空�！蹙S《鳥鳴澗》

　　沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。——劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》

　　枝上柳綿吹又少�！K軾《蝶戀花·春景》

　　最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤�！拙右住跺X塘湖春行》

　　幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥�！拙右住跺X塘湖春行》

　　簾外雨潺潺，春意闌珊。——李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》

　　春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜�！n翃《寒食》

　　滿城春色宮墻柳�！懹巍垛O頭鳳·紅酥手》

　　世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。——陸游《臨安春雨初霽》

　　黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)�！鸥Α督溪�(dú)步尋花·其五》

　　春日游，杏花吹滿頭。——韋莊《思帝鄉(xiāng)·春日游》

　　若到江南趕上春，千萬和春住�！跤^《卜算子·送鮑浩然之浙東》

　　風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。——李煜《虞美人·風(fēng)回小院庭蕪綠》

　　江南無所有，聊贈一枝春�！憚P《贈范曄詩》

　　池塘生春草，園柳變鳴禽�！x靈運(yùn)《登池上樓》

　　無意苦爭春，一任群芳妒�！懹巍恫匪阕印ぴ伱贰�

　　野徑云俱黑，江船火獨(dú)明�！鸥Α洞阂瓜灿辍�

　　林花謝了春紅，太匆匆�！铎稀断嘁姎g·林花謝了春紅》

　　夜來風(fēng)雨聲，花落知多少�！虾迫弧洞簳浴�

　　春日宴，綠酒一杯歌一遍。——馮延巳《長命女·春日宴》

　　隨意春芳歇，王孫自可留�！蹙S《山居秋暝》

　　寄語洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人。——杜審言《春日京中有懷》

　　無尋處，惟有少年心�！铝寄堋缎≈厣健ち祷鞔菏律睢�

　　草木有本心，何求美人折!——張九齡《感遇·蘭葉春葳蕤》

　　雨打梨花深閉門。——李重元《憶王孫·春詞》

　　落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花�！徸哉洹都汉ルs詩·其五》

　　夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情�！赜^《八六子·倚危亭》

　　紅豆生南國，春來發(fā)幾枝�！蹙S《相思》

　　燕草如碧絲，秦桑低綠枝。——李白《春思》

　　等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春�！祆洹洞喝铡�

　　春種一粒粟，秋收萬顆子�！罴潯豆棚L(fēng)二首》

　　國破山河在，城春草木深�！鸥Α洞和�

　　誰言寸草心，報得三春暉�！辖肌队巫右鳌�

　　雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改�！铎稀队菝廊恕ご夯ㄇ镌潞螘r了》

　　西城楊柳弄春柔�！赜^《江城子·西城楊柳弄春柔》

　　墻里秋千墻外道�！K軾《蝶戀花·春景》

　　閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。——王昌齡《閨怨》

　　草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香�！Z

　　描寫春天的古詩篇6

　　游園不值

　　作者：葉紹翁

　　應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

　　春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。

　　賞析

　　《游園不值》這首七言絕句，描寫了作者游園不成，紅杏出墻的動人情景。不但表現(xiàn)了春天有著不能壓抑的生機(jī)，而且流露出作者對春天的喜愛之情。描寫出田園風(fēng)光的幽靜安逸、舒適愜意。這首詩還告訴我們一個道理：一切美好、充滿生命的新鮮事物，必須按照客觀規(guī)律發(fā)展，任何外力都無法阻擋。

　　此詩所寫的大致是江南二月，正值云淡風(fēng)輕、陽光明媚的時節(jié)。詩人乘興來到一座小小花園的門前，想看看園里的花木。他輕輕敲了幾下柴門，沒有反響；又敲了幾下，還是沒人應(yīng)聲。詩人猜想，大概是怕園里的滿地青苔被人踐踏，所以閉門謝客的。詩人在花園外面尋思著，徘徊著，很是掃興。他在無可奈何、正準(zhǔn)備離去時，抬頭之間，忽見墻上一枝盛開的紅杏花探出頭來。“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來�！霸娙藦囊恢κ㈤_的.紅杏花，領(lǐng)略到滿園熱鬧的春色，感受到滿天絢麗的春光，總算是不虛此行了。

　　從詩意看，門前長有青苔，足見這座花園的幽僻，而主人又不在家，敲門很久，無人答應(yīng)，更是冷清，可是紅杏出墻，仍然把滿園春色透露了出來。從冷寂中寫出繁華，這就使人感到一種意外的喜悅。

　　這首詩在寫作上有很多好處。其一是寫春景而抓住了特點(diǎn)，突出了重點(diǎn)”。陸游《馬上作》云：“平明小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭�！庇谩皸盍钡慕瘘S、嫩綠來襯托“紅杏”的艷麗，可謂善于突出重點(diǎn)。葉紹翁這首詩應(yīng)是從陸游詩中脫胎而來，用一“出”字把紅杏擬人化，更是抓住了春景特點(diǎn)，突出了重點(diǎn)。

　　其二是“以少總多”，含蓄蘊(yùn)藉。比如“一枝紅杏”就是“滿園春色”具體而集中的表現(xiàn)，一枝紅杏就代表了墻內(nèi)百花。

　　其三是景中有情，詩中有人，而且是優(yōu)美的情、高潔的人。門雖設(shè)而常關(guān)，“小扣柴扉”又“久不開”，其人懶于社交，無心利祿，已不言可知。門雖常關(guān)，而滿園春色卻溢于墻外，其人怡情自然，豐神俊朗，更動人遐思。

　　其四是不僅景中含情，而且景中寓理，能夠引起許多聯(lián)想，從而給人以哲理的啟示與精神的鼓舞。“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來�！贝荷谶@么一“關(guān)”一“出”之間，沖破圍墻，溢出園外，顯示出一種蓬蓬勃勃、關(guān)鎖不住的生命力度。后人更賦予這兩句詩以生活的哲理：新生事物一定會沖破重重困難，脫穎而出，蓬蓬勃勃地發(fā)展起來。這兩句詩也便獲得了新的生命，流傳不絕。

　　描寫春天的古詩篇7

　　春中田園作

　　作者：王維

　　屋上春鳩鳴，村邊杏花白。持斧伐遠(yuǎn)揚(yáng)，荷鋤覘泉脈。

　　歸燕識故巢，舊人看新歷。臨觴忽不御，惆悵遠(yuǎn)行客。

　　賞析

　　此詩寫出了春天的欣欣向榮與農(nóng)民的愉快歡欣，結(jié)尾則表達(dá)遠(yuǎn)行者對鄉(xiāng)土的眷戀。全詩健康活潑，清新醇樸。

　　冬天很難見到的斑鳩，隨著春的來臨，很早就飛到村莊來了，在屋上不時鳴叫著，村中的杏花也趕在桃花之前爭先開放，開得雪白一片，整個村子掩映在一片白色杏花之中。開頭兩句十個字，通過鳥鳴、花開，就把春意寫得很濃了。接著，詩人由春天的景物寫到農(nóng)事，好像是春鳩的鳴聲與耀眼的杏花，使得農(nóng)民在家里呆不住了，農(nóng)民有的拿著斧子去修整桑枝，有的扛著鋤頭去察看泉水的通路。整桑理水是經(jīng)冬以后最早的一種勞動，可說是農(nóng)事的序幕。

　　歸燕、新歷更是春天開始的標(biāo)志。燕子回來了，飛上屋梁，在巢邊呢喃地叫著，似乎還能認(rèn)識它的故巢，而屋中的舊主人卻在翻看新一年的日歷。舊人、歸燕，與平安定，故居依然，但“東風(fēng)暗換年華”，生活在自然地與平地更替與前進(jìn)。對著故巢、新歷，燕子與人將怎樣規(guī)劃與建設(shè)新的生活，這是用極富詩意的筆調(diào)，寫出春天的序幕。新歷出現(xiàn)在人們面前的時候，就像春天的布幕在眼前拉開了一樣。

　　詩的前六句，都是寫詩人所看到的春天的景象。結(jié)尾兩句，寫自己的感情活動。詩人覺得這春天田園的景象太美好了，“物欣欣而向榮，泉涓涓而始流”，一切是那樣富有生氣，充滿著生活之美。詩人很想開懷暢飲，可是，對著酒又停住了，想到那離開家園作客在外的人，無緣享受與領(lǐng)略這種生活，不由得為之惋惜、惆悵。

　　此詩春天的氣息很濃，而詩人只是平靜地淡淡地描述，始終沒有渲染春天的萬紫千紅。但從淡淡的色調(diào)與平靜的`活動中卻成功地表現(xiàn)了春天的到來。詩人憑著敏銳的感受，捕捉的都是春天較早發(fā)生的景象，仿佛不是在欣賞春天的外貌，而是在傾聽春天的脈搏，追蹤春天的腳步。詩中無論是人是物，似乎都在春天的啟動下，滿懷憧憬，展望與追求美好的明天，透露出唐代前期的社會生活與人的精神面貌的某些特征。人們的精神狀態(tài)也有點(diǎn)像萬物欣欣然地適應(yīng)著春天，顯得健康、飽滿與開拓。

　　描寫春天的古詩篇8

　　1、報道先生歸也，杏花春雨江南。

　　2、蘄水城西向北看，桃花落盡柳花殘。朱旗半卷山川小，白馬連嘶草樹寒�！魇鍌悺短I州行營作》

　　3、先賢盛說桃花源，塵忝何堪武陵郡。聞道秦時避地人，至今不與人通問�！醪g《武陵開元觀黃煉師院三首》

　　4、今夜試青鐙，依舊春花小。

　　5、絲絲楊柳絲絲雨。春在溟濛處�！Y捷《虞美人·梳樓》

　　6、初春小雨潤如酥、草色遙看近卻無。最是一年春好處、絕勝煙柳滿皇都。——《初春小雨》

　　7、楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見流鶯。春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢，又逐春風(fēng)到洛城�！湓狻洞号d》

　　8、若到江南趕上春，千萬和春住。

　　9、夜雨連明春水生，嬌云濃暖弄陰晴�！K舜欽《初晴游滄浪亭》

　　10、汀洲采白蘋，日落江南春�！鴲痢督锨�

　　11、月滿西樓憑闌久，依舊歸期未定。

　　12、變調(diào)如聞楊柳春，上林繁花照眼新。

　　13、為問頻相見，何似長相守。

　　14、淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。

　　15、萋萋芳草憶王孫。——李重元《憶王孫·春詞》

　　16、為近都門多送別，長條折盡減春風(fēng)�！拙右住肚嚅T柳》

　　17、不見又思量，見了還依舊。

　　18、清新庾開府，俊逸鮑參軍。

　　19、惜春更把殘紅折。——張先《千秋歲·數(shù)聲_》

　　20、春風(fēng)江上路，不覺到君家。

　　21、昨日春如，十三女兒學(xué)繡�！翖壖病斗鄣麅骸ず挖w晉臣敷文賦落花》

　　22、舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。

　　23、澹月梨花，借夢來、花邊廊廡。

　　24、昨日春如十三女兒學(xué)繡，枝枝不教花瘦�！巍ば翖壖病斗鄣麅骸ず蜁x臣賦落花》

　　25、邊兵春盡回，獨(dú)上單于臺�！獜埾櫋兜菃斡谂_》

　　26、為報今年春色好�；ü庠掠耙讼嗾铡！钋逭铡兜麘倩āど纤日儆H族》

　　27、勝日尋芳泗水濱，無邊風(fēng)景一時新。

　　28、孤單空庭春欲晚，梨花滿地沒有開門。

　　29、春風(fēng)賀喜無言語，排比花枝滿杏園。

　　30、啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。元·白樸《天凈沙·春》

　　描寫春天的古詩篇9

　　1、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。 ——韓愈《早春呈水部張十八員外》

　　2、雙燕飛來，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮�！T延巳《鵲踏枝·幾日行云何處去》

　　3、只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝�！K軾《海棠》

　　4、肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。日長雄鳥雀，春遠(yuǎn)獨(dú)柴荊�！啤ざ鸥Α洞哼\(yùn)》

　　5、休言冬后蕭條景，溫暖春風(fēng)送綠來�！鄟嗭w《初春》

　　6、春晚綠野秀，巖高白云屯�！x靈運(yùn)《入彭蠡湖口》

　　7、相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘�！钌屉[《無題·相見時難別亦難》

　　8、云淡風(fēng)輕近午天，傍花隨柳過前川�！填棥洞喝张汲伞ぴ频L(fēng)輕近午天》

　　9、讀書不覺已春深，一寸光陰一寸金。——王貞白《白鹿洞二首·其一》

　　10、隨意春芳歇，王孫自可留。——王維《山居秋暝》

　　11、只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁�！钋逭铡段淞甏骸ご和怼�

　　12、鶯初解語，最是一年春好處。——蘇軾《減字木蘭花·鶯初解語》

　　13、五原春色舊來遲，二月垂楊未掛絲。 ——張敬忠《邊詞》

　　14、孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　15、野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。——杜甫《春夜喜雨》

　　16、揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人�！嵐取痘瓷吓c友人別》

　　17、洛陽東風(fēng)幾時來，川波岸柳春全回。——《感春五首》

　　18、落花滿春光，疏柳映新塘�！啤怍恕洞鹜跏S》

　　19、世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華�！懹巍杜R安春雨初霽》

　　20、樓頭殘夢五更鐘，花底離情三月雨�！淌狻队駱谴骸ご汉蕖�

　　21、誰言寸草心，報得三春暉�！辖肌队巫右鳌�

　　22、沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。——劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》

　　23、流水落花春去也，天上人間。——李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》

　　24、千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)�！拍痢督洗骸�

　　25、三月正當(dāng)三十日，占得，春光畢竟共春歸�！f棫《定風(fēng)波·為有書來與我期》

　　26、春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花�！辖肌兜强坪蟆�

　　27、一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招�！Y捷《一剪梅·舟過吳江》

　　28、嘗愛西湖春色早。臘雪方銷，已見桃開小�！�?dú)W陽修《蝶戀花·嘗愛西湖春色早》

　　29、今春看又過，何日是歸年�！鸥Α督^句二首》

　　30、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)�！拙右住稇浗显~三首》

　　31、啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。——白樸《天凈沙·春》

　　32、明朝游上苑，火速報春知。——武則天《臘日宣詔幸上苑》

　　33、春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜�！K軾《望江南·超然臺作》

　　34、春江潮水連海平，海上明月共潮生�！獜埲籼摗洞航ㄔ乱埂�

　　35、小憐初上琵琶，曉來思繞天涯�！醢矅肚迤綐反和怼�

　　36、曾把梨花，寂寞淚闌干�！焓缯妗督亲印べp春》

　　37、渭北春天樹，江東日暮云�！鸥Α洞喝諔浝畎住�

　　38、細(xì)聽春山杜宇啼，一聲聲是送行詩�！朵较场�

　　39、把酒祝東風(fēng)，且莫恁、匆匆去�！醢彩秱涸埂び甏蚪蠘洹�

　　40、梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費(fèi)評章�！R梅坡《雪梅·其一》

　　41、恰似春風(fēng)相欺得，夜來吹折數(shù)枝花�！督^句漫興九首》

　　42、天涯何處無芳草�！K軾《蝶戀花·春景》

　　43、若待上林花似錦，出門俱是看花人�！獥罹拊础冻菛|早春》

　　44、落盡梨花春又了，滿地殘陽，翠色和煙老�！短K幕遮》

　　45、草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香�！Z至《春思二首·其一》

　　46、風(fēng)乍起，吹皺一池春水。——馮延巳《謁金門·風(fēng)乍起》

　　47、咸陽二三月，宮柳黃金枝。 ——唐李白《古風(fēng)》

　　48、誰言寸草心，報得三春暉。——唐·孟郊《游子吟》

　　49、春風(fēng)知別苦，不遣柳條青�！畎住秳趧谕ぁ�

　　50、新年都未有芳華，二月初驚見草芽�！n愈《春雪》

　　51、打起黃鶯兒，莫教枝上啼�！鸩w《春怨》

　　52、更誰情淺似春風(fēng)�！處椎馈队菝廊恕な杳吩孪赂杞鹂|》

　　53、白也詩無敵，飄然思不群。——杜甫《春日憶李白》

　　54、畫圖省識春風(fēng)面，環(huán)佩空歸夜月魂�！鸥Α对亼压袍E五首·其三》

　　55、裊晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線。——明·湯顯祖《牡丹亭·驚夢》

　　56、春山煙欲收，天淡星稀小�！Ｏ�(jì)《生查子·春山煙欲收》

　　57、鵝鴨不知春去盡，爭隨流水趁桃花�！藳_之《春日·陰陰溪曲綠交加》

　　58、南園春半踏青時，風(fēng)和聞馬嘶。——?dú)W陽修《阮郎歸·南園春半踏青時》

　　59、三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨。 ——葉清臣《賀圣朝·留別》

　　60、聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息。——唐·李白《早春寄王漢陽》

　　描寫春天的古詩篇10

　　《春雪》

　　唐·韓愈

　　新年都未有芳華，二月初驚見草芽。

　　白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。

　　翻譯新年已經(jīng)來到，然而卻還沒有看到芬芳鮮花，直到二月里，才驚喜地發(fā)現(xiàn)草兒萌發(fā)了綠芽。白雪似乎耐不住這春天姍姍來遲，竟紛紛揚(yáng)揚(yáng)，在庭前樹木間灑下一片飛花。

　　賞析

　　這首《春雪》，構(gòu)思新巧。

　　“新年都未有芳華，二月初驚見草芽�！毙履昙搓帤v正月初一，這天前后是立春，所以標(biāo)志著春天到來。新年都還沒有芬芳鮮花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色人們分外焦急。一個“都”字，流露出這種急切心情。第二句“二月初驚見草芽”，說二月亦無花，但話是從側(cè)面來說，感情就不是純粹嘆惜、遺憾。“驚”字最值玩味。它寫出了詩人在焦急期待中終于見到“春色”萌芽驚喜神情。此外，“驚”字狀出擺脫冬寒后新奇、驚訝、欣喜感受。這一“ 初”字，含有春來過晚、花開太遲遺憾、惋惜和不滿情緒。韓愈在《早春呈水部張十八員外》中曾寫道：“草色遙看近卻無”、“最是一年春好處”，詩人對“草芽”似乎特別多情，也就是因為他從草芽看到了春消息吧。從章法上看，前句“未有芳華”，一抑；后句“初見草芽”，一揚(yáng)，跌宕有致，波瀾起伏。

　　三、四兩句表面上是說有雪而無花，實際感情卻是：人倒還能等待來遲春色，從二月草芽中看到春天身影，但白雪卻等不住了，竟然紛紛揚(yáng)揚(yáng)，穿樹飛花，自己裝點(diǎn)出了一派春色。真正春色（百花盛開）未來，固然不免令人感到有些遺憾，但這穿樹飛花春雪不也照樣給人以春氣息嗎！詩人對春雪飛花主要不是惆悵、遺憾，而是充滿了欣喜。一個盼望著春天詩人，如果自然界還沒有春色，他就可以幻化出一片春色來。這就是三、四兩句妙處，它富有濃烈浪漫主義色彩，可謂神來之筆�！皡s嫌”、 “故穿”，把春雪刻畫得多么美好而有靈性。詩構(gòu)思甚奇。初春時節(jié)，雪花飛舞，本來是造成“新年都未有芳華，二月初驚見草芽”原因，可是，詩人偏說白雪是因為嫌春色來得太遲，才“ 故穿庭樹”紛飛而來。這種翻因為果寫法，卻增加了詩意趣�！白黠w花”三字，翻靜態(tài)為動態(tài)，把初春冷落翻成仲春喧鬧，一翻再翻，令讀者目不暇接。

　　第三、四段簡要賞析：運(yùn)用了擬人手法，“嫌”、“穿”把春雪比作人，使雪花仿佛有了人美好愿望與靈性，同時這穿樹飛花春雪似乎也給人春氣息，為詩歌增添了濃烈浪漫主義色彩，渲染了熱鬧喜悅氣氛。

　　《大林寺桃花》

　　唐·白居易

　　人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。

　　長恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來。

　　譯文

　　在人間四月里百花凋零已盡，高山古寺中桃花才剛剛盛開。

　　我常為春光逝去無處尋覓而悵恨，卻不知它已經(jīng)轉(zhuǎn)到這里來。

　　賞析

　　該詩只有短短四句，從內(nèi)容到語言都似乎沒有什么深奧、奇警地方，只不過是把“山高地深，時節(jié)絕晚” 、“與平地聚落不同”景物節(jié)候，做了一番紀(jì)述和描寫。但細(xì)讀之，就會發(fā)現(xiàn)這首平淡自然小詩，卻寫得意境深邃，富于情趣。

　　詩開首“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”兩句，是寫詩人登山時已屆孟夏，正屬大地春歸，芳菲落盡時候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到春景 —— 一片始盛桃花。從緊跟后面“長恨春歸無覓處”一句可以得知，詩人在登臨之前，就曾為春光匆匆不駐而怨恨，而惱怒，而失望。因此當(dāng)這始所未料一片春景沖入眼簾時，該是使人感到多么驚異和欣喜。詩中第一句“芳菲盡”，與第二句“始盛開” ，是在對比中遙相呼應(yīng)。它們字面上是紀(jì)事寫景，實際上也是在寫感情和思緒上跳躍 —— 由一種愁緒滿懷嘆逝之情，突變到驚異、欣喜，以至心花怒放。而且在首句開頭，詩人著意用了“人間” 二字，這意味著這一奇遇、這一勝景，給詩人帶來一種特殊感受，即仿佛從人間現(xiàn)實世界，突然步入到一個什么仙境，置身于非人間另一世界。

　　正是在這一感受觸發(fā)下，詩人想象翅膀飛騰起來了�！伴L恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來�！� 詩人想到，自己曾因為惜春、戀春，以至怨恨春去無情，但誰知卻是錯怪了春，原來春并未歸去，只不過像小孩子跟人捉迷藏一樣，偷偷地躲到這塊地方來罷了。

　　這首詩中，既用桃花代替抽象春光，把春光寫得具體可感，形象美麗；而且還把春光擬人化，把春光寫得仿佛真是有腳似，可以轉(zhuǎn)來躲去。不，豈只是有腳而已，看它簡直還具有頑皮惹人性格呢。在這首短詩中，自然界春光被描寫得是如此生動具體，天真可愛，活靈活現(xiàn)，如果沒有對春無限留戀、熱愛，沒有詩人一片童心，是寫不出來。這首小詩佳處，正在立意新穎，構(gòu)思靈巧，而戲語雅趣，又復(fù)啟人神思，惹人喜愛，可謂唐人絕句小詩中又一珍品。

　　人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來。海拔越高，溫度越低，所以季節(jié)出現(xiàn)也較陸地晚這里就提出了一個問題：大林寺桃花在季節(jié)上為什么比山下要開得遲？從氣象角度來解釋，答案只有一個，這就是“受了氣溫垂直差異影響。也就是說，大林寺桃花之所以開得遲，原因是由于這里是“山地氣候” 緣故。

　　常識告訴我們，在山地地區(qū)，氣溫是隨著地勢高度上升而相應(yīng)遞減。一般說，高度每升高100米，氣溫就下降0。6℃。當(dāng)山地垂直起伏到幾干米時，氣溫垂直差異就更為明顯。加上植物對氣溫適應(yīng)能力不同，這樣，處于不同高度地段植物景觀必然就會出現(xiàn)差異。廬山海拔高度約1 400米，山頂氣溫比山麓平川地區(qū)一般要低8～9℃；大林寺位于今日廬山“花徑風(fēng)景區(qū)”，比山下平原高出1 100余米，氣溫較山下九江市一帶低6～7℃；加以廬山地處長江與郡陽湖之間，江湖水汽郁結(jié)，云霧彌漫，日照不足，更使山上氣溫降低，春天當(dāng)然就來得遲了。

　　對于這個道理，生活在一千多年前白居易自然是無法理解。這從他在《游大林寺序》中所寫一段話“大林窮遠(yuǎn)，山高地深，時節(jié)絕晚，于時孟夏（四月），正如正、二月天，梨桃始花，人物風(fēng)候，與平地聚落不同，初到恍然若別一世界者”，可以證明。其實，氣溫垂直變化對植物影響，不僅在廬山是這樣，就是在別處也不例外。試以喜馬拉雅山在我國境內(nèi)一段山地為例，位于山地東南谷地察隅、墨脫一帶，由于海拔較低，日照充足，氣溫較高，可以種植水稻、玉米、柑桔等喜高溫作物；由此往上，到海拔3 000米處，氣溫下降、雨水減少，只能種青裸、小麥一類作物；再往上，則是草木稀疏高山牧場；雪線以上則因終年積雪、氣候惡劣，除了偶爾長著幾棵雪蓮以外，啥植物也長不了�？梢�，在山地地區(qū)，植物在垂直分布上差異性是與山地氣候要素一一氣溫和降水垂直變異分不開。所以山地地區(qū)氣候就表現(xiàn)出了“一山有四季，十里不同天”特色了。

　　《江畔獨(dú)步尋花》

　　唐·杜甫

　　黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

　　留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

　　譯文

　　黃四娘家花兒茂盛把小路遮蔽，萬千花朵壓彎枝條離地低又低。

　　眷戀芬芳花間彩蝶時時在飛舞，自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。

　　賞析

　　第六首寫尋花到了黃四娘家。這首詩記敘在黃四娘家賞花時場面和感觸，描寫草堂周圍爛漫春光，表達(dá)了對美好事物熱愛之情和適意之懷。春花之美、人與自然親切和諧，都躍然紙上。首句點(diǎn)明尋花地點(diǎn)，是在“黃四娘家”小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字具體化�！皦褐Φ汀保枥L繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目�！皦骸�、“低”二字用得十分準(zhǔn)確、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花芬芳鮮妍�；ǹ蓯�，蝶舞姿亦可愛，不免使漫步人也“留連”起來。但他也許并未停步，而是繼續(xù)前行，因為風(fēng)光無限，美景尚多�！皶r時”，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧情趣渲染出來。正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽歌聲，將沉醉花叢詩人喚醒。這就是末句意境�！皨伞弊謱懗鳅L聲輕軟特點(diǎn)�！白栽凇辈粌H是嬌鶯姿態(tài)客觀寫照，也傳出它給作者心理上愉快輕松感覺。詩在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束，饒有余韻。此詩寫是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但像此詩這樣刻畫十分細(xì)微，色彩異常秾麗，則不多見。如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高”，這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫法，可謂前無古人。其次，盛唐人很講究詩句聲調(diào)和諧。他們絕句往往能被諸管弦，因而很講協(xié)律。杜甫絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現(xiàn)拗句。如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當(dāng)平而用仄。但這種“拗”決不是對音律任意破壞，“千朵萬朵”復(fù)疊，便具有一種口語美。而“千朵”“朵”與上句相同位置“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化。詩人也并非不重視詩歌音樂美。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字運(yùn)用�！傲暨B”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛轉(zhuǎn)�！皶r時”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對仗，使語意更強(qiáng)，更生動，更能表達(dá)詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒剎那間快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，這一連串舌齒音運(yùn)用造成一種喁喁自語語感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已感受。聲音效用極有助于心情表達(dá)。在句法上，盛唐詩句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如“對結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見，因為這種結(jié)尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如此詩后聯(lián)既對仗工穩(wěn)，又饒有余韻，用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，這兩句按習(xí)慣文法應(yīng)作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首，既是出于音韻上需要，同時又在語意上強(qiáng)調(diào)了它們，使含義更易體味出來，句法也顯得新穎多變。

　　最后一首：“不是愛花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫慣于一拚到底，常用狠語，如“語不驚人死不休”，即是如此。他又寫道：“只恐花盡老相催。”怕是花謝人老。下兩句則是寫景，寫花枝之易落，花蕊慢開，景中寓借花之深情，以對句出之，更是加倍寫法，而又密不透風(fēng)，情深語細(xì)。

　　《早春呈水部張十八員外》

　　唐·韓愈

　　天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

　　最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

　　譯文

　　京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細(xì)密而滋潤，遠(yuǎn)望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。

　　這是一年中最美季節(jié)，遠(yuǎn)勝過綠柳滿城春末。

　　賞析

　　這是一首描寫和贊美早春美景七言絕句。第一句寫初春小雨，以“潤如酥”來形容它細(xì)滑潤澤，十分準(zhǔn)確地寫出了它特點(diǎn)，遣詞用句十分優(yōu)美。與杜甫“好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”有異曲同工之妙。

　　第二句緊承首句，寫草沾雨后景色。以遠(yuǎn)看似青，近看卻無，描畫出了初春小草沾雨后朦朧景象�？膳c王維"青靄入看無"、"山色有無中"相媲美。

　　三、四兩句對初春景色大加贊美："最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。"這兩句意思是說：早春小雨和草色是一年春光中最美東西，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了煙柳滿城衰落晚春景色。寫春景詩，在唐詩中，多取明媚晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認(rèn)為早春比晚春景色優(yōu)勝，別出新意。

　　這首詩詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無窮美感趣味，甚至是繪畫所不能及。詩人沒有彩筆，但他用詩語言描繪出極難描摹色彩——一種淡素、似有卻無色彩。如果沒有銳利深細(xì)觀察力和高超詩筆，便不可能把早春自然美提煉為藝術(shù)美。

　　描寫春天的古詩篇11

　　城南

　　曾鞏

　　雨過橫塘水滿堤，亂山高下路東西。

　　一番桃李花開盡，惟有青青草色齊。

　　翻譯

　　春雨迅猛，池塘水滿，遙望群山，高低不齊，東邊西側(cè)，山路崎嶇。熱熱鬧鬧地開了一陣的桃花和李花，此刻已開過時了，只見眼前春草萋萋，碧綠一片。

　　注.路東西：分東西兩路奔流而去

　　簡析

　　昔日絢麗似錦的桃李經(jīng)受不住暴雨襲擊的`考驗，已經(jīng)零落殆盡，結(jié)束了一年一度的短暫青春；而惟有一片青草，不僅未被摧毀，反而翠綠欲滴，并且長得齊齊整整，毫無零亂倒伏之狀.詩人寫暴雨并通過與“桃李花開盡”對比，烘托出青草的難以摧毀的精神。這暗示一條哲理：桃李雖艷麗，生命力卻弱；青草雖樸素，生命力卻甚強(qiáng)。

　　《城南》二首描寫了暮春時節(jié)大雨過后的山野景象，筆調(diào)流暢優(yōu)美，讀來瑯瑯上口，令人賞心悅目。特別是“惟有青青草色齊”這一句，沁著水珠的草地鮮亮碧綠，表明雨后的大自然依然充滿生機(jī)，這是作者的神來之筆。寓情于景，情景交融，格調(diào)超逸，清新雋永。

　　此詩能注意選取日常習(xí)見但又有典型意義的景物作為描寫對象，含理趣而又不失詩意，因此既深刻又自然，耐人玩味。

　　描寫春天的古詩篇12

　　春曉(孟浩然)

　　春眠不覺曉,

　　處處聞啼鳥.

　　夜來風(fēng)雨聲,

　　花落知多少

　　詠柳(賀知章)

　　碧玉妝成一樹高,

　　萬條垂下綠絲絳.

　　不知細(xì)葉誰裁出,

　　二月春風(fēng)似剪刀.

　　春夜喜雨(杜甫)

　　好雨知時節(jié),

　　當(dāng)春乃發(fā)生.

　　隨風(fēng)潛入夜,

　　潤物細(xì)無聲。

　　曉(孟浩然)

　　春眠不覺曉,

　　處處聞啼鳥.

　　夜來風(fēng)雨聲,

　　花落知多少

　　詠柳(賀知章)

　　碧玉妝成一樹高,

　　萬條垂下綠絲絳.

　　不知細(xì)葉誰裁出,

　　二月春風(fēng)似剪刀.

　　春夜喜雨(杜甫)

　　好雨知時節(jié),

　　當(dāng)春乃發(fā)生.

　　隨風(fēng)潛入夜,

　　潤物細(xì)無聲.

　　野徑云俱黑,

　　江船火獨(dú)明.

　　曉看紅濕處,

　　花重錦官城.

　　清明(杜牧)

　　清明時節(jié)雨紛紛,

　　路上行人欲斷魂.

　　借問酒家何處有,

　　牧童遙指杏花村.

　　大林寺桃花(白居易)

　　人間四月芳菲盡,

　　山寺桃花始盛開.

　　長恨春歸無覓處,

　　不知轉(zhuǎn)入此中來.

　　晚春(韓愈)

　　草樹知春不久歸,

　　百般紅紫斗芳菲.

　　楊花榆莢無才思,

　　惟解漫天作雪飛.

　　描寫春天的古詩

　　早春呈水部張十八員外(韓愈)

　　天街小雨潤如酥,

　　草色遙看近卻無.

　　最是一年春好處,

　　絕勝煙柳滿皇都.

　　春興(武元衡)

　　楊柳陰陰細(xì)雨晴,

　　殘花落盡見流鶯.

　　春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢,

　　又逐春風(fēng)到洛城.

　　描寫春天的'古詩

　　題都城南莊(崔護(hù))

　　去年今日此門中,

　　人面桃花相映紅.

　　人面不知何處去,

　　桃花依舊笑春風(fēng).

　　絕句(杜甫)

　　遲日江山麗,

　　春風(fēng)花草香.

　　泥融飛燕子,

　　沙暖睡鴛鴦.

　　江畔獨(dú)步尋花(杜甫)

　　黃四娘家花滿蹊,

　　千朵萬朵壓枝低.

　　留連戲蝶時時舞,

　　自在嬌鶯恰恰啼。

　　描寫春天的古詩篇13

　　鳥鳴澗

　　唐代：王維

　　人閑桂花落，夜靜春山空。

　　月出驚山鳥，時鳴春澗中。

　　譯文

　　春天夜晚，寂無人聲，芬芳桂花，輕輕飄落。青山碧林，更顯空寂。

　　明月升起，驚動幾只棲息山鳥。清脆鳴叫，長久回蕩空曠山澗。

　　賞析

　　關(guān)于這首詩作中的桂花，頗有些分歧意見。一種解釋是桂花有春花、秋花、四季花等不同種類，此處所寫的當(dāng)是春日開花的一種。另一種意見認(rèn)為文藝創(chuàng)作不一定要照搬生活，傳說王維畫的《袁安臥雪圖》，在雪中還有碧綠的芭蕉，現(xiàn)實生活中不可能同時出現(xiàn)的事物，在文藝創(chuàng)作中是允許的。不過，這首詩作是王維題友人所居的《皇甫岳云溪雜題五首》之一。五首詩作每一首寫一處風(fēng)景，接近于風(fēng)景寫生，而不同于一般的寫意畫，因此，以解釋為山中此時實有的春桂為妥。

　　桂樹枝葉繁茂，而花瓣細(xì)小�；洌绕涫窃谝归g，并不容易覺察。因此，開頭“人閑”二字不能輕易看過�！叭碎e”說明周圍沒有人事的煩擾，說明王維內(nèi)心的閑靜。有此作為前提，細(xì)微的桂花從枝上落下，才被覺察到了。詩作人能發(fā)現(xiàn)這種“落”，或僅憑花落在衣襟上所引起的觸覺，或憑聲響，或憑花瓣飄墜時所發(fā)出的一絲絲芬芳。總之，“落”所能影響于人的因素是很細(xì)微的。而當(dāng)這種細(xì)微的因素，竟能被從周圍世界中明顯地感覺出來的時候，詩作人則又不禁要為這夜晚的靜謐和由靜謐格外顯示出來的空寂而驚嘆了。這里，王維的心境和春山的環(huán)境氣氛，是互相契合而又互相作用的。

　　在這春山中，萬籟都陶醉在那種夜的色調(diào)、夜的寧靜里了。因此，當(dāng)月亮升起，給這夜幕籠罩的空谷，帶來皎潔銀輝的時候，竟使山鳥驚覺起來。鳥驚，當(dāng)然是由于它們已習(xí)慣于山谷的靜默，似乎連月出也帶有新的刺激。但月光之明亮，使幽谷前后景象頓時發(fā)生變化，亦可想見。所謂“月明星稀，烏鵲南飛”（曹操《短歌行》）是可以供讀者聯(lián)想的。但王維所處的是盛唐時期，不同于建安時代的兵荒馬亂，連鳥獸也不免惶惶之感。王維的“月出驚山鳥”，大背景是安定統(tǒng)一的盛唐社會，鳥雖驚，但決不是“繞樹三匝，無枝可依”。它們并不飛離春澗，甚至根本沒有起飛，只是在林木間偶而發(fā)出叫聲�！皶r鳴春澗中”，它們與其說是“驚”，不如說是對月出感到新鮮。因而，如果對照曹操的《短歌行》，在王維這首詩作中，倒不僅可以看到春山由明月、落花、鳥鳴所點(diǎn)綴的那樣一種迷人的.環(huán)境，而且還能感受到盛唐時代和平安定的社會氣氛。

　　王維在他的山水詩作里，喜歡創(chuàng)造靜謐的意境，這首詩作也是這樣。但詩作中所寫的卻是花落、月出、鳥鳴，這些動的景物，既使詩作顯得富有生機(jī)而不枯寂，同時又通過動，更加突出地顯示了春澗的幽靜。動的景物反而能取得靜的效果，這是因為事物矛盾著的雙方，總是互相依存的。在一定條件下，動之所以能夠發(fā)生，或者能夠為人們所注意，正是以靜為前提的�！傍B鳴山更幽”，這里面是包含著藝術(shù)辯證法的。