火星救援的觀后感

　　劇情簡介:

　　在一次人類登陸火星的任務(wù)中，宇航員馬克·沃特尼經(jīng)歷了一場惡劣的風暴后，與他的機組成員失聯(lián)，所有人都認為他在這次任務(wù)中喪生。然而，馬克卻幸運地活了下來，發(fā)現(xiàn)自己孤單地置身于異星球。面對貧乏的生命補給，馬克必須用他的聰明才智和頑強的精神存活下來，并找尋向地球發(fā)出“他還活著”求救信號的方法。而在地球上，一位眼尖的NASA技術(shù)員在監(jiān)看時注意到火星表面的運動跡象，懷疑可能是馬克還活著。雙方重新取得聯(lián)系后，火星救援任務(wù)由此而啟動。

　　【篇一】

　　因時光網(wǎng)追夢十年的活動我機緣巧合地看了這部影片，觀后感觸頗多。

　　《火星救援》是繼《星際穿越》之后的又一部少見的精彩的科幻片，相比于星際，它顯得更為扎實，更難得的是它有一個近年來科幻片都很少見的品質(zhì)——簡單。這種可貴的簡單表現(xiàn)在：全片充滿昂揚向上的樂觀主義，自始至終堅信科學(xué)的力量�？茖W(xué)家們作為絕對的主角，沒有冷峻的陰謀攻伐或是瘋癲的滅世狂想，也不再是變態(tài)怪人邪惡 boss，而是懷有赤子之心并充滿幽默感的溫暖英雄。他們以一種真誠純凈、朝氣蓬勃的氣勢，跨越人類所固有怯懦恐懼和猶豫懷疑，沖破各種利益權(quán)衡和政治藩籬，運用自己對宇宙運行規(guī)律的認知，單純而堅定地完成了一次堪稱史詩的自救&拯救行動。本片在幻想與理性的處理上也融合得較為妥帖。從馬特達蒙被遺棄在火星上開始，我的注意力就時刻被鎖定在他是否可以活下來這一點上。達蒙不斷地遇到問題，再解決問題的過程非常驚險刺激。而最難得的是電影最后竟能以一個更緊張更刺激的高潮達到結(jié)尾。但整個故事并么有因此而喪失邏輯性，發(fā)射火箭和組織救援的一切能想到的繁復(fù)步驟都有刻畫和提及，不負硬科技的標簽。表演上，幾乎所有演員的表演都很完美，六名宇航員、NASA的七八個負責人和工程師天才杰西都不是臉譜型的角色，而是有血有肉、有動機有糾結(jié)的一個個“人”。當然，我最愛的還是聰明果敢樂觀及逗比愛賣萌的主角馬特達蒙，影片大部分都是他的獨角戲，他那嘴角撩起的壞笑把這位樂觀的太空魯濱遜勾勒的天衣無縫�？傊�，這部影片的內(nèi)容及時光網(wǎng)帶給我的觀影體驗都是很不錯噠~

　　【篇二】

　　和每一部典型的好萊塢大片一樣，單從情節(jié)上看，《火星救援》是一部掃一眼海報就基本可以料想到結(jié)局的電影。全球科研精英團體、太空旅程發(fā)生意外、探索陌生未知星球，幾乎已經(jīng)是科幻片不可或缺的標準配置，何況，還有不久前的《星際穿越》珠玉在前——更有甚者，兩部戲重疊了一男一女兩位演員，馬特·達蒙和杰西卡·查斯坦。但是，不同于集科研任務(wù)、人類理想、好父親責任感于一身的《星際穿越》男一號，同樣是兩個多小時片長漫天飛舞著的物理與天文概念，《火星救援》中被滯留在火星上的植物學(xué)家馬克，則要純粹簡單的多，由始至終，全程高能，他的目標只有一個：活下來，回家去。

　　愛笑的男人運氣不會太差

　　導(dǎo)演雷德利把這部電影形容為“21世紀的'魯濱遜漂流記”，的確，影片主打的不是救援過程中的無助緊張，而是如何身處絕地保持冷靜。獨自置身火星一段不短的時間，如何消解這份讓人窒息的孤獨感?馬克從一開始就沒想過放棄，他從溫飽入手，搭起大棚種菜儲糧，精密計算圖紙和路線，每日對著航天日記自言自語，聽指揮官電腦里的八十年代電音迪斯科。

　　化不可能為可能，科學(xué)家身份的迷人之處正在于此。因為節(jié)奏活潑，所以就算是聽到那些長篇累牘的術(shù)語與名詞也不覺得沉悶，反而給予觀眾些未知世界的快感，從軌道方向，到燃料消耗，再到重力場問題，有張有弛地，這位航天英雄，在彰顯其全能神性的同時也不乏人性，三不五時地吐槽迪斯科音樂的難聽，以火星殖民者自居，自嘲是“這個星球上最偉大的植物學(xué)家”，在終于使用十六進制字母艱難地與地面取得聯(lián)系之后做的第一件事就是與隊友斗嘴，傳送回NASA中心的第一張圖片，他居然首先考慮的是應(yīng)該擺哪一個搞怪的姿勢。

　　馬克當然也面臨過絕望，不慎炸毀種植馬鈴薯的基地，彈盡糧絕，他壓抑地大吼幾聲后便趕快重新分配食物，他也想到過死，希望上司能替他去探望父母，嚴肅地告訴他們自己完成的是一樁偉大的事業(yè)，但這也是坐在赭紅色茫茫大地上的匆匆轉(zhuǎn)念，一天又一天，太陽照常升起，馬克以他碾壓性的智商和行動力堅持著，沒有說教，沒有亂七八糟的感情線，“做人，最重要開心”。

　　愛笑的男人運氣不會太差，所以在回歸地球的過程中，除了客觀技術(shù)條件上的限制，沒有任何來自反派的阻礙。為了帶馬克回家，地面的NASA中心上下協(xié)力，與媒體交涉、一再壓縮時間、嘗試各種或保守或冒險的方法。這樣的處理當然有利有弊，一方面，不拖泥帶水，也沒有兒女情長，踏踏實實，流暢而爽快，然則其代價是，所有的配角都變得面目模糊起來，成為了絕對襯托主角馬克的存在。飛船上的其他隊友，唯一的作用就是在表決是否擅自改變航道去接馬克的時候全員舉手通過(然而這個結(jié)果幾乎是毫無疑問的)，指揮官為自己丟下馬克而自責的伏筆，后續(xù)也什么亮眼的發(fā)展，NASA地面總指揮官，開會時屢屢眉頭緊蹙，讓人以為醞釀著什么棄卒保車的陰謀，結(jié)果當然也并沒有，甚至就算搞砸了一次運輸補給品的發(fā)射計劃，他也依然身居高位發(fā)號施令。

　　只不過，凡此種種，都被高潮迭起的情節(jié)覆蓋了。尤其最后的千鈞一發(fā)之際，指揮官急中生智爆破推進飛船，馬克戳破航天服靠噴氣加速，天馬行空，浩瀚宇宙中，兩人錯過，又用繩子拉住，緊張的觀眾血脈噴張，大氣不敢喘，這些疏忽的細節(jié)，又何須在意呢?

　　全世界人民團結(jié)起來

　　大片不易做，在今時今日，拍一部全世界人民都歡迎的大片更要瞻前顧后。

　　僅僅是《火星計劃》的人物角色，無論是宇航員團隊的男女性別比例，還是地面科研小組中不同膚色的種族意識，都顯然經(jīng)過了諸多考量。觀看這樣一部高舉泛人文主義關(guān)懷大旗的電影，就算是沒有讀過原著安迪威爾的暢銷小說，也會預(yù)感到整個拯救的過程是絕不會折兵損將的，以Bring Him Home為宗旨，英雄夢的背后是溫馨又亢奮的美國夢，萬眾一心，倘若喪失任何一條生命，都意味著滿盤皆輸。

　　例如以辦公室為家，掛著耳機，人不可貌相的黑人宅男工程師;例如加班加到穿睡衣，也要跟NASA總部開視頻會議的亞裔設(shè)計師主任，例如帶著小圓眼鏡，兩頰有雀斑緊盯著大屏幕的女數(shù)據(jù)員，例如在營救的關(guān)鍵一環(huán)，NASA向中國求助借用太陽神號，一口標準國語的女秘書陳數(shù)與操著港普的香港男演員高雄。盡管電影里關(guān)于中國的想象仍舊似乎停留在八十年代，選取的畫面也都是體制內(nèi)熙熙攘攘的人群，或是廣場上穿著一片灰藍的民眾，不過難以否認的是，既承認了大國崛起，又照顧了龐大的中國票房市場，討全世界人民的歡心。更進一步說，這也能讓中國觀眾和電影人在走出電影院之后反思，為什么我們就拍不出這樣看起來分明已經(jīng)相當純熟，只需要一套流水線操作系統(tǒng)的科幻大片?有意思的現(xiàn)實是，當好萊塢式的想象向前，指向未來，中國的電影電視產(chǎn)業(yè)似乎更偏愛回溯，指向過去，以及更遙遠的古代。

　　和《星際穿越》等許多類似電影一樣，英雄的收鞘總是平淡的。最后，航天員們回到地球，結(jié)婚生子、散步慢跑，馬克培訓(xùn)著新一代的宇航員，依然口無遮攔，依然嬉笑怒罵�；�紅柳綠，一片美好，英雄夢又來了，不過只是在電影末尾的短短幾分鐘里一筆帶過，不再強調(diào)所謂的夢想、堅持、信念、希望，明人不說暗話，馬克所謂的壯舉逐一拆解，其實就是，如何解決一個個放在眼前的問題。

　　說實在的，如今的時代，觀眾也精明，已經(jīng)沒有那么需要超級英雄去勉勵人心。觀眾想要的，只是沒有目的地，在電影里深深投入一回，這就夠了，樂趣都在觀影的過程中，而結(jié)局，只是在長長的過程之后一秒鐘的高潮而已。

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