《伊豆的舞女》讀書筆記
導(dǎo)語(yǔ)：《伊豆的舞女》是以作者19歲(1918年)之時(shí)的伊豆之旅為素材而創(chuàng)作的自傳體小說(shuō)，作品中的“我”即是高中時(shí)代的川端康成，所以說(shuō)到作品創(chuàng)作背景首先要從作者的身世開始入手。
《伊豆的舞女》讀書筆記一
川端康成所著的《山音》里有一位已婚少婦菊子，盡管從事實(shí)上講是如此，但是她的性格舉止更像純潔的少女。這在川端康成的小說(shuō)里并不例外，相反少女是他小說(shuō)恒久的主題，他的成名作《伊豆的舞女》中的主人公就是一位純潔的少女;《古都》中一對(duì)雙胞胎姐妹的形象深入人心;《睡美人》里更是塑造了多位睡熟的少女，而寫《山音》時(shí)川端康成已經(jīng)步入老年。這可感受到作家的這份追求。
我看的這本《伊豆的舞女》是本合集，譯者是葉渭渠先生。里面還有《禽獸》、《睡美人》和《山音》。我也是從這時(shí)起不禁感嘆大師的功力的。要我關(guān)注起他小說(shuō)作品發(fā)展情節(jié)的是《山音》，因?yàn)樵谶@之前我的注意力主要沉浸在審美意蘊(yùn)里。并且，我認(rèn)為《山音》是他在技藝表現(xiàn)上最嫻熟的佳作。
《山音》的故事很簡(jiǎn)單，從表面看上，整部小說(shuō)無(wú)非寫的是一些生活瑣事，作為兒媳的菊子照顧全家人的起居，公公信吾與丈夫修一在一個(gè)公司上班，公公婆婆除了養(yǎng)育修一外，還有一個(gè)女兒房子。房子已是兩個(gè)孩子的母親。
如此普通的家庭結(jié)構(gòu)里，修一有了外遇，房子婚姻失敗，信吾對(duì)兒媳菊子有著一種特殊的感覺，感覺之外繚繞不去還有步入老年的危機(jī)感。這樣的橋段實(shí)在是很普遍，相比來(lái)說(shuō)這里沒有令人驚訝的懸念設(shè)置，也沒有一段愛情開啟時(shí)打動(dòng)人心的場(chǎng)面，更沒有日本肥皂劇中常常出現(xiàn)的爆笑段子，只有平靜，然而平靜中卻已是一潭死水，這樣的日子像極了現(xiàn)今現(xiàn)實(shí)生活中的都市男女，可是這里竟連爭(zhēng)吵亦沒有，所以它似乎并不比我們現(xiàn)實(shí)生活來(lái)的波瀾起伏。
這生活壓抑到何種程度呢?信吾知曉兒子修一有了外遇，小說(shuō)中用信吾的心理活動(dòng)表述出對(duì)兒子的不滿;女兒婚姻失敗帶著兩個(gè)孩子回來(lái)生活，同母親保子一樣她的行為舉止上表現(xiàn)出一種粗俗，對(duì)信吾的悲傷她們無(wú)從體會(huì);小孫女里子隨意地殺害小生靈透著一絲殘忍;公司的女職員肆無(wú)忌憚的生活態(tài)度……這都令信吾的生活蒙上了一層陰影，反過(guò)來(lái)說(shuō)信吾似乎有著一顆敏感而脆弱的心靈，尤其是隨著年老的身體，對(duì)死亡的恐懼也越發(fā)地加深了。
對(duì)信吾來(lái)說(shuō)，菊子的出現(xiàn)不能不說(shuō)是一大驚喜，小說(shuō)中用“閃電般的光明”來(lái)形容菊子對(duì)信吾的震動(dòng)。她雖然已成為修一的妻子，但還保持著少女的初心，四季花草的變化觸動(dòng)著她的心靈，人際關(guān)系里坦誠(chéng)相待，用一顆真摯的心靈照顧著每一個(gè)人的情感，身體動(dòng)靜之間都充滿美感。
當(dāng)我越發(fā)被這一形象的反差設(shè)置感染之后，越發(fā)地想看菊子接下來(lái)的.命運(yùn)如何。信吾的性格一向沉靜，對(duì)菊子的好感不會(huì)有任何夸張的外露，所有的愛護(hù)都凝結(jié)在一點(diǎn)一滴平凡的生活之中。
可是與其說(shuō)愛護(hù)，這情感里似乎又摻雜了一些其它的因素，這里很難不令我聯(lián)想到男女之情，這份情感仿佛水在杯里快溢出來(lái)，然而又沒有�？尚盼岬那楦兄杏羞@樣一撇卻是我感官層面中體會(huì)到的事實(shí)，小說(shuō)里最明顯的無(wú)非是信吾回憶起自己少年時(shí)的愛慕對(duì)象時(shí)，感到菊子有她的影子。
寫到這里，信吾病態(tài)的情感已很明顯地展現(xiàn)出來(lái)。這是信吾的兩層悲哀，一層是家庭成員之間表象關(guān)系中的悲哀，一層是年老的信吾遇到菊子后驚喜之余的悲哀。也許對(duì)后者可能會(huì)聯(lián)系到這種感情的不可實(shí)現(xiàn)，然而在于面對(duì)如此純潔的女性，傷害她的人卻是自己的兒子。另一方面自己一生所要追求的幸福早已隨時(shí)間埋葬，菊子不過(guò)是一個(gè)影子，她的出現(xiàn)無(wú)非更加深了幻滅感。
很難說(shuō)這種執(zhí)念是好還是不好，為情所累不過(guò)如此。信吾在這方面所做的努力，川端康成設(shè)計(jì)了一個(gè)非常巧妙的象征寓意表達(dá)了出來(lái)。
小說(shuō)里提到兩種植物，櫻花與八角金盤。信吾希望櫻樹獨(dú)立而木，枝丫無(wú)阻地伸展開去�？墒桥赃叺陌私墙鸨P滋生的厲害已經(jīng)妨礙了它的擴(kuò)展。但是櫻花依舊怒放了。注意這個(gè)事情之前信吾剛剛因?yàn)閳?bào)上一則老夫婦自殺的新聞與妻子和菊子談?wù)摿艘恍X得問(wèn)了一個(gè)令菊子痛苦的問(wèn)題，菊子因之哭泣，為此信吾遭到妻子的責(zé)備。這令他更加厭惡八角金盤。
對(duì)八角金盤的厭惡是壞情緒激起的連帶反應(yīng)，而櫻花的盛放與八角金盤這組植物的關(guān)系卻伴隨著人物關(guān)系秩序出現(xiàn)裂縫時(shí)出現(xiàn)了，所以信吾對(duì)植物的看法投影著對(duì)這幾個(gè)人無(wú)法隱藏的內(nèi)心意愿。
櫻花樹仿佛菊子的化身，粉嫩的枝頭如同菊子純潔的心靈，飄落的櫻花好像菊子剛剛泣淚的樣子，信吾對(duì)櫻花樹的希望猶如對(duì)菊子的愛護(hù)。而八角金盤阻礙了信吾這一美好的愿景，或者說(shuō)是阻礙菊子幸福的因素，最大的危機(jī)便是兒子修一對(duì)菊子的傷害，而自己剛剛不經(jīng)意的提問(wèn)也傷害了菊子的內(nèi)心。信吾為之懊惱著便更加厭惡八角金盤了，其實(shí)是隱隱中對(duì)自己的責(zé)怪。
隔了幾節(jié)，八角金盤重新回到視線，這時(shí)菊子因修一有情婦的事，已打掉了與修一的孩子。信吾鋸斷了八角金盤，但年老體力不支，其他的枝條由修一幫忙鋸斷。可是旁邊還有幾株小櫻樹，起初信吾想要修一鋸掉，可又有些疑慮，菊子也提議鋸斷，但聽爸爸的話又希望留下了。最后信吾的思緒停留在它會(huì)不會(huì)像新宿御苑的大樹下枝壯觀地生長(zhǎng)下去?而這個(gè)想法又是菊子不經(jīng)意間提起他們?nèi)バ滤抻凡派龅摹?/p>
因?yàn)橹靶盼嵬兆尤チ诵滤抻�，信吾沒有對(duì)保子與修一說(shuō)起這件事，而菊子就這樣自然地吐露出來(lái)。所以信吾有一層刻意隱瞞的意味，然而為什么不自然地說(shuō)出呢?這同思慕少年時(shí)愛慕的對(duì)象一樣，屬于心底的秘密。這是信吾一生珍藏不被外界觸碰的地帶，與菊子接觸使得這一切隱隱地復(fù)蘇了。
這里信吾與兒子修一合作鋸斷了八角金盤，寓意著他們對(duì)菊子的未來(lái)有著共同的愿景，最后留下的可愛的櫻樹枝丫似乎隱喻著菊子任性而天真的性格。另一方面，信吾的衰老反襯出菊子的青春活力，隱含著一層濃濃的物哀之美，這美并非來(lái)自于風(fēng)流放蕩，相反是執(zhí)著的追求。
如果將菊子的形象放大來(lái)看，一位具有感染力，要身邊的人都為她的真誠(chéng)所打動(dòng)，如此純潔、光明的化身又是誰(shuí)人不希望追求的呢?所以深陷泥沼的信吾被喚醒的是最初的愛，那是一個(gè)人心底最柔軟的部分。他所追求的是一份精神上的慰藉，是他最初感到愛的光芒時(shí)人性的美好。
也許，在川端康成的情感深處，少女是揮之不去的倩影�！端廊恕分薪诶先说拇鼓号c裸睡的輕盈少女在強(qiáng)烈的反差中，一層無(wú)法褪去的哀愁籠罩在整個(gè)空間里。當(dāng)年少時(shí)為這美而歡歌，便種了一生的追求，然而時(shí)間無(wú)情，終于落下了隱隱的悲哀之色。之所以為“情結(jié)”，便是這濃濃的化不開的情感，無(wú)意識(shí)地隱藏在心靈最隱蔽的地方。
《伊豆的舞女》讀書筆記二
初讀《伊豆的舞女》是在初一，爸爸說(shuō)這是他很喜歡的一本書，也說(shuō)山口百惠在詮釋其中的舞女后，成了是他年輕時(shí)的偶像。但當(dāng)時(shí)我并沒有從中讀出些什么，平淡的故事情節(jié)倒是讓我昏昏欲睡。
9年后的現(xiàn)在，由于學(xué)日語(yǔ)的好友，告知“伊豆”的日文發(fā)音是：yizi(和我自身的名字有關(guān))，又因文學(xué)理論老師在課上列出了其中的段落。于是，這讓我覺得又有再度拿起它的沖動(dòng)。
第二次讀完，是在這個(gè)五一假的第一天。我一人窩在自習(xí)室又是一天，讀完心里竟很難受。
作者在里面描寫的每個(gè)人物好像都是善良的，那山間駐留時(shí)遇見的老婦，那南伊豆溫泉時(shí)碰到的紙商人，那一路陪伴主人公的榮吉、千代子、百代子以及與主人公互吐情愫的熏子，那在最后臨行時(shí)遇見的礦工們和在船上鄰座的準(zhǔn)備去東京趕考的少年。當(dāng)然還有主人公自己。作者在篇幅不多的文章中，有詳有略的敘述了自己在這一短途旅行中遇見的各色人。他們經(jīng)歷著各自的生活，從事著各自的職業(yè)。但總是能看到的共性：他們都是那么平易近人，古樸的民風(fēng)伴著溫厚的民俗。讓人從始至終心里都是溫暖的。
但在文中越溫暖的東西，合上書本后，只有無(wú)奈面對(duì)與現(xiàn)實(shí)極大的落差，心中反倒越絕望。這個(gè)社會(huì)再也沒有那樣無(wú)所猜忌的人際，每個(gè)人都道貌岸然，每個(gè)人都在偽裝，人前人后總是在構(gòu)建兩個(gè)世界。有時(shí)在片刻的閑暇中，褪盡那一身外殼后，才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)疲憊不堪。忙碌身影的背后，已很難再有自己所期盼的那身體抑或是心靈的雙重旅行。
再說(shuō)到主人公與熏子那朦朧真摯的愛情，兩人從始至終都沒有道明，卻在彼此那有限碰面的時(shí)間里，通過(guò)各自焦急的心里，表現(xiàn)的如此強(qiáng)烈，也許有些情真的只有像這種停留在這說(shuō)不出口的曖昧階段才最美。當(dāng)我讀到熏子送主人公的場(chǎng)面時(shí)，鼻子竟有些酸了。女孩始終閉口不言，只是垂耷著腦袋，但臉上還掛著昨夜的妝容，可知她一直等在岸邊，等著送主人公最后一程。這間那種單純的愛戀在如今也很難再企及了。男人女人間充斥著各種利益金錢肉欲，太多外在的東西，將現(xiàn)世的愛情變的太廉價(jià)。那生死契闊、忠貞不渝、相濡以沫的古老的愛情人們?cè)僖膊桓移蠹�。有人向往，�?dāng)然，有人卻忙碌麻痹的根本不屑一顧。
故事最后，我不知道主人公和熏子是否還有再見的機(jī)會(huì)，他不顧旁人哭泣的眼淚，也許同時(shí)這也正是在遙遠(yuǎn)一方熏子所落下的淚。他坐上回東京的船倉(cāng)，再見的是他這段短途的旅程，再見的是他這朦朧的愛戀，再見的也許更是那古樸的民風(fēng)。而于我們呢?讀到此，我們仿佛是再見了整個(gè)時(shí)代，那個(gè)再也不曾出現(xiàn)的純美時(shí)代，那個(gè)我們?cè)僖矡o(wú)法企及的理想國(guó)。
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