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讀邱妙津《鱷魚手記》有感
導語：如果你認為《鱷魚手記》僅僅是一本簡單的女同小說，那你就錯了。
讀邱妙津《鱷魚手記》有感一
不知道為什么結膜又充血了，我發(fā)誓我沒有揉它，右眼，一顆紅色的點在眼白處。
看了一下午的《鱷魚手記》，邱妙津26歲的時候死于蒙瑪特，她用一把水果刀結束了自己的生命，如此清堅決絕，讓人心生冷意�？吹脮r候總覺得文字或者是敘事方式似曾相識，最明顯的是鱷魚的隱喻，后來突然想起這是村上春樹喜歡的方式。還有抑郁又有些拗口的文字頗有些太宰治的風格，不了解這個臺灣女人，想必是很喜歡日本現(xiàn)代小說的吧。在故事中就提到了上述兩人，以及川端康成。
太宰治、三島由紀夫和川端康成，日本現(xiàn)代文學鼎足人物。
一個投湖，一個剖腹，一個吸煤氣。
而我中意的芥川龍之介說過，在神的所有屬性中，他唯一同情的是神不能自殺。
芥川也是自殺而亡。
而，邱妙津心臟上插著一把水果刀。
晚上看了前些日子在宣傳得很火的獨立電影《啦啦啦》，原來也沒有過分期待，看了之后覺得不過是一部華麗精致的長mv。
不過是一段簡單的故事，缺乏情節(jié)卻拖了1個多小時，加之音樂鋪的太多，喧賓奪主。用了太多花哨的技術來彌補內容的缺乏，一些情節(jié)又顯得過于設計，導演想表達的東西太多了，但似乎又無從下手，至于那些《戀愛中的犀�！�，《古嶺街少年殺人事件》Inidie music完全是沒有必要的繁復點綴。
沒有感動，我甚至懷疑兩個人之間的感情是否真的是愛情?一切來得太突然，進行的又太自然而然。導演過分渲染了兩個女生的弱勢處境——一個是天生缺陷，一個是受過傷害。這樣的刻意為之讓愛情變得不純粹。
而在我看來愛情應該是最純粹的，特別是對于同性來說……
《童女之舞》曾經(jīng)讓我疼過是因為我感受到她們之間強烈的那種不得已。
邱妙津的《鱷魚手跡》太像是自白，那么深刻淋漓盡致的痛苦讓人也跟著難過起來，其實一切掙扎先是源自主觀對自我的認定，其次才是要面對客觀的種種困境�！独怖怖病防锏膬蓚�女生也許是太天真了，沒有經(jīng)歷痛苦的掙扎就蛻變成了蝴蝶。
結尾的臺詞很文藝，但是我喜歡的，我依然愛你，通過其他人，其他愛情。
我不再相信誰會永遠愛誰，但我相信有些東西開始了就永不結束。到底怎么樣才算是愛情，沒有人給過我答案，但是在《鱷魚手跡》里，我恍惚覺得邱妙津是對的，她的大意是說，想躲避她所能帶來得一切痛苦不堪焦慮難過，像用塑料袋把這些東西包裹隔開，但事實確是徒勞，因為她已經(jīng)長在自己的身體里。
阿蘇說過一個詞“愛而不得”，我第一次看到的時候想，天啊，這是多么難過的句子，一個愛與不得之間貯藏著無盡荒涼與落寞……那天卻突然頓悟，誰說應該一定是愛而得?愛與得之間本沒有關系，愛是愛，得是得。得是抓在手里，長在心上，而愛是什么?我卻不知。
我依然愛你，通過其他人，其他愛情。
我想這樣的結果對任何一段感情來說都不是那么的重要，重要的是你們曾經(jīng)像蘑菇一樣的生長在對方的身體里，并且，曾經(jīng)那樣柔軟而哀傷的觸摸過心臟。
讀邱妙津《鱷魚手記》有感二
上一次讀《鱷魚手記》是在十多年前，我和小說的主人公們同齡，在想方設法向明知不對的人索求愛，有時候是去問，有時候是刻意保持距離再裝可憐，有時候是在自責，有時候是抽離冷笑。小說里的每一個人，都激烈固執(zhí)得讓我怕，不是不懂，也不是全懂，一邊想著何苦這么激烈，一邊又覺得，我腦子里的某條拉船的纜繩也快要斷了。那時，邱妙津寫的無比激烈、狂躁，充滿渴望又極度自我的狀態(tài)，讓我感到非常緊張。我能模糊地感到一部分的我也是那樣的，她就像要把心里的怨與惱和欲望都從我的某個深處鉤扯出來。
《鱷魚手記》里的“我”是女學生，她愛著一名叫水伶的女孩，也和叫小凡的女子交往;她的朋友夢生和楚狂，兩個男生彼此有著感情的牽扯;她的朋友吞吞和至柔，曾有一段至深的交往。她們和他們，在索求愛，沒有真正外力的迫害，但心里卻亂成一團，這種亂，漸漸成魔，傷害別人也迫害自己。
沉重、抑郁、躁動，貫穿這部小說始終。
這大概和時代有關系，在邱妙津生活的時代，“同性戀”是一個比現(xiàn)在更嚴重也更嚴肅的重大問題。愛著女人的女人更加茫然，天下似乎只有我一個懷著這種不健康和奇特念頭的想法，對于內心有著強大的破壞力。戀慕男人的肉體可能是骯臟的，但戀慕女人、向對方索求愛，就好像在骯臟上還加上古怪，還把對方也帶進深淵里似的，這種自我限制只是一個方面而已，更悲哀的在于心里固執(zhí)又絕望地守著“對方終究還是會去組成正常家庭”的設想。邱妙津在小說里寫的對待感情的方式，是自殺式的，以為感情必定無以為進，于是干脆自行決定掐斷彼此的聯(lián)系，可掐斷畢竟不是真的死，一切還沒結束，內心無法平靜。
在第一次讀《鱷魚手記》的時候，我不知道邱妙津是誰，而現(xiàn)在，她有照片，我也知道了她刺胸自殺的事件，再看她的小說，我總是會把作者直接代入想成小說中的“我”，她不僅僅是“我”，“我”以外的每個人物都不是她，卻又是她。我自己在寫小說的時候極力避免人物太像我，也痛恨別人寫評論的時候說小說里的人是我，卻在讀《鱷魚手記》的時候不斷地在衡量邱妙津和這個“我”之間能有多少差別。讀小說的過程，窺看《鱷魚手記》里主人公的內心，更像是在發(fā)掘邱妙津的生活軌跡和線索，試圖找到她自殺的原因。這當然是錯的�？墒牵诳吹街魅斯缺挚裨甑臄⑹鰰r，我心跳著，又想到，這小說的作者，大概只有那樣一個結果了吧。
第二個錯處是，我在計算，有多少人、多大比例的人，是她所寫的這樣的人。這和是否愛上同性關系不大，在看似無望的關系面前，那些像“我”的人，之所以難以獲得能使自己平靜快樂的愛，問題不在于他人，而在于這個“我”心里，總是只有“我”，過于專注于自我感受而沒有真的理解他人。
說到底，邱妙津所描寫的戀愛方式是全然自我的。那些他人，想救她或靠近她而不能。以為是在為別人考慮而回避、拒絕、躲閃的時候，實際上是傷害了愛她、渴望她的人，就像《鱷魚手記》里“我”傷害水伶和小凡、夢生傷害楚狂、至柔傷害吞吞那樣;可傷害不是單向的，那些被傷害的人也用軟弱至瘋狂的方式折磨著對方。一群心里滿是自我的笨蛋，執(zhí)拗地被束縛在愛的念頭里，釘死在這兒，除了深受己害之外，還能有什么結果嗎?
寫什么樣的人，與這些人是否真實存世、是否占社會主流毫無關系，但我在不斷地把她的人物貼合到我認識的人和我自己身上，在真實中不斷去找所謂的“原型”和同類。這樣像一點兒，那里像一點兒，但又不全是。有那么一類人，就是會有那么一個階段是那樣的，或者有一部分一直是那樣。而這一點讓《鱷魚手記》脫離了描寫人物如何受性向困擾的同志小說的范疇，它在描寫特別敏感、自傷的內心世界，寫人們如何圍著自己建起牢籠，掙扎又處處碰壁。
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