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神探夏洛克第四季回歸

時間:2021-02-03 08:11:24 BBS論壇 我要投稿

神探夏洛克第四季回歸

  《神探夏洛克》第四季開播,那么第四季又會給我們帶來什么樣的精彩故事?快來隨中國人才小編了解一下吧。

  神探夏洛克第四季回歸

  終于,在跳票了三年之后,《神探夏洛克》第四季在全世界粉絲們能夠燒穿太陽系的炙熱目光中登場,山呼海嘯的熱度和討論量,足以證明本劇縱橫全球的氣場!回顧一下“夏洛克”的發(fā)展史,從七年前“華生”一瘸一拐的出現(xiàn)在倫敦街頭開始,這部神奇的劇集讓本尼迪克特-康伯巴奇從默默無聞變成了全球一線,讓踏入影視圈近30年的馬丁-弗瑞曼飛黃騰達,接連收獲重磅offer(包括美劇《冰血暴》和商業(yè)巨片《霍比特人》),史蒂文-莫法特更是 “神夏”“博士”雙管齊下,收獲“大魔王”稱號!當然他家的玻璃也碎了多次,郵箱堆滿刀片。更重要的是,他們一次又一次的從美國精英手中搶走艾美,完成了英劇反攻美國大陸的壯舉。

  除此之外,還有有史以來第一部在東亞地區(qū)上院線的電視電影(《可惡的新娘》),推動《福爾摩斯》原著的銷售熱潮,相傳創(chuàng)下新高的演員片酬等等,而在兩位主演相繼加盟漫威宇宙,馬丁-弗瑞曼和女友(劇中華生妻子瑪麗扮演者)分手的周邊新聞鋪墊下,第四季的到來不同以往!相比于第三季回歸時對“夏洛克如何復活”這個“點”的關注,第四季則是整個“面”期許。接下來就讓我們一一解析第四季首集的信息點。

  瘋狂考據(jù)控

  “魔法特”和“麥哥”一直是致敬達人,不論“神探夏洛克”還是“神秘博士”都是批量的扔出原著/老劇梗,并以海量的信息彩蛋夾雜在劇情之中。當然,粉絲們也心甘情愿的跑去挖掘,如今再讓我們當一次考據(jù)控。

  開篇的四人代號分別為“南極洲、蘭代爾、波洛克和愛情”,“蘭代爾”出自《三角墻山莊》一文中的“蘭代爾-派克”;“波洛克”則來自于《恐怖谷》中的弗雷克-波洛克

  “金絲雀訓練師”來自于《黑彼得》一文,但并不是《黑彼得》這個案子,而是此文中帶過的一句話“在1895年這難忘的一年中,一系列奇怪的、矛盾重重的案件吸引了他的注意,還有臭名昭著的金絲雀馴養(yǎng)者威爾遜被捕——為倫敦東區(qū)除了一害”。

  “水母”來自《獅鬃毛》一文 ,此案致人死亡的是氰水母,因長得像獅鬃毛而被人誤解

  “新燃料掩蓋另一種氣味”,來自《退休的顏料商》一文

  “華生,你一如既往地只看不觀察”出自《波西米亞丑聞》

  “我從不猜測”“阿格拉”“托比狗”都來自于《四個簽名》

  “諾伯里”出自《黃面人》一文,這個案子里的委托人住在諾伯里,福爾摩斯的推理完全錯誤,因此他以“諾伯里”警示自己。

  最明顯的一個:《六個撒切爾夫人像》改編自《六尊拿破侖半身像》,除了結尾其他部分完全照搬。

  前三季中一集最多涉及原著三個案子,而這次雖以《六尊拿破侖半身像》為主線,但卻一揮手致敬了十來個故事。不過請不要擔心,以“大魔王”的尿性出現(xiàn)過的故事未必就會打入冷宮,重復利用實乃常態(tài)。

  推理削弱、人設變更、黑暗風

  和《可惡的新娘》一樣,S04E01從形制上來說是長達一個半小時的電視電影。但在長達7年的制作后,“魔法特”和“麥哥”進行了顯而易見的革新,首先就是人物情感描繪的增多,以及圍繞華生家庭展開的故事占比變大,導致推理部分有被削弱的感覺。通觀全片,除了前半部分零零星星的“幾句話”推理,后半部也只有揭曉謎底時有些許邏輯分析。

  其次,就是人設的改動,福爾摩斯不再是一根筋的高功能反社會人士,華生也從圣人形象中跌落,最后兩人的隔閡更是讓很多觀眾如鯁在喉;

  第三,不再是前三季那樣的歡樂無限福爾摩斯隨時隨地力挽狂瀾。從一上來的整體色調到某個角色的離去,都印證了編劇在播出前聲稱的“黑暗風”!也許在第一季賣過萌,第二季賣過腐,第三季賣過肉之后,第四季開始賣心而虐了。

  對于這些變化,觀眾褒貶不一,但實際上只要你知道《神探夏洛克》發(fā)家致富的法門,便不難理解“魔法特”和“麥哥”的“變化”。

  作為“福爾摩斯”這一巨型IP的衍生作,《神探夏洛克》在2010年一炮而紅,由于是偵探小說改編,那自然要帶上“推理”的標簽。但實際上,“夏洛克”能夠成為火遍全球的第一英劇,并不是因為推理,而是“酷炫”。

  “魔法特”的強大之處在于,他摒棄了柯南-道爾和阿加莎-克里斯蒂層層剝繭探尋真相的`“慢節(jié)奏”,改以高強度快頻率的案情解析,卷福那逆天的語速、滿屏幕的小白字、思維宮殿轟然洞開,突破極限的特效運用,可謂畫面與想象力齊飛,高潮波波迭起!這樣一方面能夠凸顯出夏洛克的天才,另一方面則給觀眾直接而猛烈的感官沖擊,

  于是夏洛克很酷炫,艾琳-阿德勒很酷炫,莫里亞蒂很酷炫,Mary很酷炫,即便是“老好人”華生也在吸毒者匯聚的流浪屋中展現(xiàn)了三招干翻毒販的神技。所以對觀眾來說,《神探夏洛克》吸引人的向來不是推理,而是“酷炫”的技法、特效以及突破天際的腦洞,還有“故事新編”帶來的新鮮感。

  所以,第四季并不是推理被削弱,而是兩位編劇沒有推陳出新搞出新“玩法”,在看膩了小白字、思維宮殿和夏洛克的超快語速后,無不失落的問道:“我當年的感覺,去哪兒了?”

  其次,正如前文所述,“酷炫”的手法塑造出了張揚的人物個性,而這也是《神探夏洛克》的一大招牌。編劇因此將大量心思放在了這里,人物關系成了“神夏”的第二主線。對此,“魔法特”定下的基調是“夏洛克的性格在身邊人的影響下逐漸變化”,從第一季的徹底高功能反社會,到第二季的艾琳情愫和莫里亞蒂對弈,再到第三季體會華生的痛苦,第四季時兩位編劇認為時機成熟,放出了“諾伯里”的個人反思。

  但是, “魔法特”必然明白,要想好看那就得將人物形象重新打磨,并讓包括主角在內的一干角色釋放出整合后的全新光彩!于是以某一個角色退場為代價的“黑暗風”到來,一方面靠攏原著,一方面推動第二主線的發(fā)展。

  當然,這味藥下的是否到位,那就仁者見仁智者見智了!

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