汪涵開講啦演講稿
我是汪涵，來自湖南電視臺的一位節(jié)目主持人。我做主持人十八年了，主持了十八年的節(jié)目，像這樣的舞臺、這樣的燈光、這樣熟悉的攝像師、這樣的觀眾、這樣的氛圍……我應(yīng)該特別的熟，但是今天，一個(gè)人站在這個(gè)舞臺上的感覺，非常的奇妙，甚至說奇怪，還好有你們、有現(xiàn)場諸位親愛的觀眾朋友。所以我說主持人在舞臺上應(yīng)該像春風(fēng)一樣，他能夠讓舞臺上所有的一切變得那么的自然、那么的妥帖，就像顧城的詩寫的一樣——草在結(jié)它的種子，風(fēng)在搖它的葉子，我們站著，不說話，就十分美好。
美國有一個(gè)特別有名的藝術(shù)家，叫作約翰·凱奇，他在一九五幾年的時(shí)候?qū)戇^一部鋼琴曲，名字叫作《四分三十三秒》，作品是這樣的，演奏家站上舞臺，打開琴蓋放上琴譜，端坐好了以后，四分三十三秒之內(nèi)手指頭沒有觸碰一下琴鍵，一直就靜靜地坐著，頭十秒鐘大家在等待，有可能這個(gè)鋼琴師，他在醞釀情感，慢慢的有一些躁動，慢慢的有人打哈欠了，慢慢的有各種各樣的聲音，到了四分三十三秒，鋼琴師起來，收起琴譜然后蓋上琴蓋說，我的演出完畢，走了。全場莫名其妙，但是安靜下來以后，所有的觀眾體會到，雖然那一刻什么聲音都沒有，但是他們聽到了琴鍵以外的音樂，自己的心跳、呼吸、小聲的議論、些許的煩躁，所有的這一切仿佛變成了《四分三十三秒》音樂當(dāng)中的每一個(gè)組成部分。
其實(shí)我在這里，特別希望跟年輕朋友分享的就是，不要輕視行動的力量，也不要輕視個(gè)人的力量，用心地去做你認(rèn)為你該做的每一件事。
就像我最開始，我大概是1996年從湖南電視播音�？茖W(xué)校中專畢業(yè)，我沒有讀過大學(xué)，我當(dāng)時(shí)進(jìn)到湖南電視臺的節(jié)目，叫《男孩女孩》。我們當(dāng)時(shí)根本就沒有節(jié)目可做，就有這么一個(gè)欄目，每天大家上午就開會，然后中午到食堂吃飯，下午又開會，然后在辦公室睡覺，然后又開會，但是我覺得那樣的生活，對于一個(gè)剛剛從學(xué)校畢業(yè)的年輕人來說，特別的新奇。但是后來打了很多次報(bào)告，都沒有留在湖南臺，然后我就去了湖南經(jīng)視，就是我到目前為止，我的人事關(guān)系依然還在的那個(gè)電視臺，湖南的一個(gè)地面頻道。我特別珍惜一個(gè)稱謂，我想我作為一個(gè)最優(yōu)秀的節(jié)目主持人，后面沒有“之一”的話，很難，但是我可以做湖南經(jīng)視最忠誠的員工，我愿意在這里待十年、二十年……拿下這個(gè)稱號。
我在這個(gè)電視臺一進(jìn)去開始做劇務(wù)，當(dāng)時(shí)我們劇務(wù)組有兩個(gè)，我們兩個(gè)彼此認(rèn)為是最帥的劇務(wù)——我和李維嘉。做劇務(wù)的時(shí)候，我們倆是最快樂的劇務(wù)，每天往這個(gè)演播廳扛椅子，杠椅子的時(shí)候我們兩個(gè)就在想，今天我扛的椅子有可能會是毛寧坐的，維嘉說，那我這個(gè)還有可能是林依輪坐的呢，兩個(gè)人每天有很多特別開心的事情。我們那個(gè)時(shí)候現(xiàn)場兩百五十六個(gè)觀眾，每個(gè)觀眾來看節(jié)目的時(shí)候有個(gè)塑料袋，每一個(gè)塑料袋里面有五十多件禮品，我就負(fù)責(zé)每天錄節(jié)目的時(shí)候往每個(gè)觀眾席放禮品，鹵蛋粉、電燈炮、水龍頭、面條、醬油……每天就做得特別快樂，因?yàn)槲抑婪挪煌甑拿鏃l，我可以帶回家。
然后后來我就當(dāng)了現(xiàn)場導(dǎo)演，跟現(xiàn)場所有的觀眾朋友講一些笑話，然后活躍現(xiàn)場的氣氛、帶領(lǐng)全場的朋友鼓掌，當(dāng)然我們今天現(xiàn)場的掌聲全都是大家自發(fā)的。我記得我們那時(shí)候要帶領(lǐng)大家鼓掌，我那時(shí)候在當(dāng)現(xiàn)場導(dǎo)演的時(shí)候，我是每期自己鼓掌鼓得最厲害的。我記得有一次我們的臺長到現(xiàn)場來看節(jié)目，(問)這哪來的現(xiàn)場導(dǎo)演，(說)小伙子你過來，我就過去了，“臺長你好”，“把倆手伸出來”，我說，啊，怎么做節(jié)目還帶檢查指甲蓋洗沒洗干凈的?我一伸手，手拍得特別紅，他說，你們看這個(gè)現(xiàn)場導(dǎo)演多么地投入，鼓掌鼓得多么地賣力。我當(dāng)時(shí)特別地快樂，因?yàn)樗械娜艘タ串?dāng)時(shí)的那個(gè)綜藝節(jié)目，要花很大的經(jīng)歷，求爺爺告奶奶得拿到一張票，我場場都在里面，特別地快樂。
后來又當(dāng)導(dǎo)演，可以讓我特別欣賞的節(jié)目主持人，按照我的想法去做節(jié)目，哇，還有什么比這更開心的。沒過多久，臺里面做內(nèi)部的晚會，說汪涵是學(xué)播音主持的，你讓他去試試吧。哇，可以在全臺同事的面前主持節(jié)目，開心得不得了。當(dāng)時(shí)做了一個(gè)節(jié)目叫做《真情》，臺長就問我們當(dāng)時(shí)的一個(gè)節(jié)目主持人：“汪涵當(dāng)搭檔可以嗎?”“可以!”，然后還問了我們的一個(gè)燈光師，“小廖，你覺得汪涵可以嗎?”“不錯(cuò)!暖場的時(shí)候全場觀眾都樂成那樣，讓他去吧”。太開心了，我可以當(dāng)主持人了。每件事情都是我心里覺得，我應(yīng)該去這么做，而且這么做我特別特別地開心，不管是什么情況我都接受。比如說今天的燈光突然間沒有往昔那么好了、今天的攝像不是你以往熟悉的、今天你化完妝之后，總覺得自己的黑眼袋比平常要大很多、今天的嘉賓、今天的臺本、今天所有的一切都那么不如意，趕快在內(nèi)心鼓掌，因?yàn)槟愕臋C(jī)會來了。我一定要學(xué)會很好的忍耐這樣的一個(gè)特別尷尬，或者是特別難堪的局面，我一定要扛下去。因?yàn)槊鎸щy無非三點(diǎn)：第一，度過了這個(gè)困難，你有度過困難的智慧;你面對困難，你有了面對困難的勇氣;你繞過困難，你有了繞過困難的狡猾，多好。
你還要生命教你什么，你還要這個(gè)舞臺教你什么?就像塞內(nèi)加曾經(jīng)說過這樣的一句話——何必為部分生活而哭泣，君不見全部的人生都讓人潸然淚下。但是我想，他所呈現(xiàn)的應(yīng)該是這樣的一種情緒，既然我們都知道最終的.結(jié)束是那樣，我們何不開開心心地、歡欣雀躍地、一蹦一跳地能夠朝著那樣的一個(gè)歸宿去，因?yàn)槲覀冃睦锩�，充滿了太多太多對這個(gè)世界認(rèn)知的美好。
叔本華好像也說過同樣類型的話，就是說如果你自己的眼神關(guān)注的是整體，而非個(gè)人的異己的生命的話，那么你的行為舉止看起來會更像一個(gè)智者，而不是一個(gè)受難者。所以我特別在這里要花這么長的時(shí)間，跟我所有的年輕的朋友分享的就是——不管怎么樣，我們還這么健康;不管怎么樣，我們還能夠這么自由地呼吸也好、鼓掌也好，做你想做的任何事情也好，你什么都不會失去，即算你有一天經(jīng)過了所有的東西，你會覺得生命太苦難了，恭喜你，你知道生命苦難了。
很多哲學(xué)家窮其一生，他們有可能就是為了告訴大家，其實(shí)生命有多么的苦難，我們應(yīng)該怎樣的用微笑去面對它。來之前我就一直在想，我今年四十歲，我舍掉了什么東西，當(dāng)然我得到了太多太多，得到了我很多受之有愧的，觀眾給我的掌聲和喜愛。因?yàn)槲覀�(gè)人覺得在電視臺，主持人只是最后的一個(gè)完成者，如果我們今天現(xiàn)場沒有燈光師、沒有攝影師、沒有化妝師、沒有音頻師，這個(gè)節(jié)目完全不可能呈現(xiàn)在大家面前，但是所有的鮮花、掌聲給了我們，所以我覺得受之有愧。但是我想，我今天面對這么多年輕的朋友，80后、90后，我們是不是一定要在腦子里，建立這個(gè)“舍和得”的概念?我后來一想，不應(yīng)該!因?yàn)樵谶@樣的一個(gè)社會當(dāng)中，在這樣的一個(gè)生活當(dāng)中，很多時(shí)候你舍了卻什么都沒有得到，所以當(dāng)你心里面有了“舍和得”，我只要得到什么，我就去舍去什么，如果說舍而不得，或者是得非所愿，那我們就只能得病了，你會怨恨。所以我覺得與其在這里，跟大家強(qiáng)調(diào)“舍和得”,還不如去考慮舍得背后的另外一個(gè)詞——接受。上天遞給你的東西我們用雙手去接著，捧在手心，當(dāng)然也沒必要高舉過頭頂，因?yàn)槊總�(gè)人都有可能會接到這樣的饋贈。
上天拋給你的東西，用自己的雙肩去承受，不管拋多少先扛著，扛著的目的是為了讓你的身體更加堅(jiān)強(qiáng)，雙臂更加有力，有一天他饋贈給你更大禮物的時(shí)候，你能接得住。忘記“舍得”這個(gè)概念，做你自己想做的，任何讓你快樂的事情，前提不要把自己的幸福和快樂，建立在別人痛苦的基礎(chǔ)之上。除此之外，你可以一個(gè)人,沒人看見，你可以蹦著跳著回家，你怎么樣都可以。所以在這里要祝愿所有的年輕朋友，做自己想做的任何一件，如果你希望你的一生當(dāng)中，你往前、你往后、你停下來的每一個(gè)腳印，當(dāng)你有一天回過頭的時(shí)候，希望他們成為詩句的話，你就踏踏實(shí)實(shí)地走好你人生的每一步。
謝謝各位，謝謝!
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