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傳記片推薦卡波特
《卡波特》是由貝尼特·米勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)，菲利普·塞默·霍夫曼、凱瑟琳·基納等主演的傳記片。
該片講述了作家杜魯門·卡波特調(diào)查1959年11月15日堪薩斯州的四口之家滅門慘案，并撰寫紀(jì)實(shí)文章的真實(shí)史事。
菲利普·塞默·霍夫曼憑借該片獲得第78屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng) 。
劇情簡(jiǎn)介
1959年11月15日，美國(guó)堪薩斯州的一座小鎮(zhèn)里發(fā)生了一起血案，一個(gè)四口之家被殘忍殺害。案件震驚了整個(gè)美國(guó)，舉國(guó)上下都在關(guān)注這起血案的偵破。作家杜魯門·卡波特受《紐約客》雜志之托，到堪薩斯寫報(bào)道整個(gè)案件的紀(jì)實(shí)文章。
就這樣，卡波特與助手哈泊開始了他們細(xì)心的調(diào)查，意圖從當(dāng)?shù)厝松砩险页霾卦谶@起謀殺案背后的故事。很快，卡波特被他所調(diào)查出來(lái)的真相驚出一身冷汗，他突然發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)與殺人犯之一佩里·史密斯建立了深刻的友誼。
從第一次看到史密斯開始，卡波特就敏感地察覺(jué)到面前的這個(gè)人有不簡(jiǎn)單的故事。因?yàn)樗麄冇兄嗨频耐杲?jīng)歷�？匆娕謇�·史密斯，就象卡波特對(duì)他長(zhǎng)年的助手兼好友哈珀·李所承認(rèn)的那樣：他和史密斯是在同一個(gè)房子里長(zhǎng)大的孩子，只不過(guò)他有機(jī)會(huì)從前門出去，而年輕的史密斯卻只能選擇后門，然而一直沉墮到底。在面對(duì)殺人犯史密斯的時(shí)候，卡波特流露出他最真實(shí)的人生背面：曾經(jīng)面臨過(guò)的被遺棄、被嫌惡的內(nèi)心的恐慌，兒時(shí)經(jīng)歷所造成的孤獨(dú)和脆弱可能導(dǎo)致的萬(wàn)劫不復(fù)。他在與史密斯交談的過(guò)程中，清楚的意識(shí)到從來(lái)沒(méi)有得到過(guò)他人關(guān)愛(ài)的對(duì)方在變成冷血的殺人者之前，很早就被社會(huì)遺棄。這一點(diǎn)，讓他對(duì)史密斯產(chǎn)生了深深的同情。
卡波特是異常矛盾的。他既渴望把史密斯的人生寫成一本成功的小說(shuō)，同時(shí)又由于史密斯和他相似的童年經(jīng)歷而生出對(duì)后者的同情。史密斯因?yàn)榈弥獣蝗椤独溲范杏X(jué)受到了卡波特的背叛，而卡波特盡管用安慰的話來(lái)說(shuō)服他繼續(xù)幫助自己寫完書，卻最終拒絕為史密斯再次上訴以取消絞刑。
隨著卡波特的書接近完成，行刑的日子越來(lái)越近，卡波特才意識(shí)到，所經(jīng)歷的這一切將永遠(yuǎn)改變自己，走上一條前所未有的道路。
影片評(píng)價(jià)
《卡波特》是一部平實(shí)但嚴(yán)肅的電影，中心內(nèi)涵是創(chuàng)作和毀滅的糾纏。該片的導(dǎo)演和主演都巧妙、貼切地把握住了影片的發(fā)展節(jié)奏。除了霍夫曼精湛的表演之外，這部電影精妙之處就在于沒(méi)有過(guò)火、拖沓或突兀的部分。米勒把每個(gè)情節(jié)都作了簡(jiǎn)化處理：直接進(jìn)入高潮，然后立刻結(jié)束。同時(shí)，他充分利用嚴(yán)酷的自然環(huán)境暗示影片主角暗藏深處的內(nèi)心狀態(tài)。除了杜威和凱瑟琳·基納以外，這部電影對(duì)其刻畫的人物基本沒(méi)有什么美好的描述。它通過(guò)帶有偏見的視角，展現(xiàn)出整個(gè)人性，包括杜魯門自己。影片傳遞出的信息是：不僅謀殺是冷血的，而且在那之后，杜魯門寫書的過(guò)程也是冷血?dú)埧岬?�！犊úㄌ亍凡蹲降搅诉@位作家面臨倫理道德時(shí)的兩難局面。菲利普·塞莫爾·霍夫曼以精湛演技刻畫了杜魯門·卡波特的人物形象，通過(guò)一些細(xì)節(jié)的刻畫，他給出了一個(gè)令人印象深刻的角色。
這部影片的一個(gè)敗筆是偽善。導(dǎo)演對(duì)杜魯門利用佩里構(gòu)思謀殺故事的做法很反感，但他們自己做的卻是一樣的事情。雖然這部影片并非是《冷血》的重復(fù)，它是用了這部書的結(jié)構(gòu)，使用較之1967年理查德·布魯克斯的那部電影更為暴力的場(chǎng)景來(lái)譴責(zé)杜魯門的殘酷，但是通過(guò)利用杜魯門的殘酷作品，他們也是以同樣冷血的方式拍攝了這部電影(以上為第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)評(píng))。
盡管卡波特是一個(gè)不討人喜歡甚至是惡心的角色，然而霍夫曼懷著悲憫之情，給這個(gè)人物注入了靈魂，帶入了人性，讓觀眾在鄙視他的時(shí)候又由衷地尊敬并同情他。在影片中，霍夫曼展現(xiàn)了人物最復(fù)雜的情緒。在影片里，我們看到以為已經(jīng)小有成就的小說(shuō)家運(yùn)用他的狡黠和魅力求生存，同時(shí)他也自戀殘酷，與霍夫曼以往扮演的任何角色都不相同(新浪娛樂(lè)評(píng)) 。
《卡波特》是霍夫曼的巔峰之作，他將卡波特這位備受爭(zhēng)議的同性戀作家演繹的生動(dòng)傳神(網(wǎng)易娛樂(lè)評(píng))。
《卡波特》并沒(méi)有電影所表現(xiàn)的那樣懸疑與刺激，這部電影也含有同性戀的元素，而《卡波特》卻沒(méi)有表現(xiàn)所謂的完美愛(ài)情，而是表現(xiàn)了社會(huì)對(duì)那些被認(rèn)為不正常的人所采取的那些態(tài)度而導(dǎo)致的問(wèn)題，在這個(gè)意義上，把這部小說(shuō)拍成電影體現(xiàn)了導(dǎo)演的社會(huì)責(zé)任感，然而因?yàn)楸憩F(xiàn)的過(guò)于偏激，其真實(shí)性就有些待考的意味了(網(wǎng)易娛樂(lè)評(píng)) 。