《摩托日記》傳記電影

　　《摩托日記》是由沃爾特·塞勒斯執(zhí)導(dǎo)，蓋爾·加西亞·貝納爾、羅德里格·德拉·塞納主演的一部劇情片，于2004年9月24日在美國(guó)上映。

　　該片根據(jù)切·格瓦拉本人寫(xiě)的《南美叢林日記》改編而成，講述了一次南美旅程如何激發(fā)了切格瓦拉全新的世界觀，使得革命熱情開(kāi)始在他心中萌芽生長(zhǎng)。

　　劇情簡(jiǎn)介

　　1952年1月， 23歲的格瓦拉還只是一個(gè)沒(méi)有拿到文憑、主攻麻風(fēng)學(xué)的醫(yī)學(xué)院研究生，但在按捺不住的瘋狂青春的驅(qū)使下，他毅然告別了父母和女友，與好友——29歲的生物化學(xué)家阿爾伯托匆匆忙忙地抱著帳篷被褥上路了。在格瓦拉和阿爾伯托的眼中，地圖上那條跨越美洲的美麗曲線正在向他們招手致意，“快快快，前方猶如聶魯達(dá)的愛(ài)情詩(shī)般美好”。就是這種對(duì)未知事物懷有的無(wú)限探索的興趣，使他們并肩駕著諾頓500摩托車，開(kāi)始了穿越阿根廷、智利、秘魯、古巴等拉丁美洲國(guó)家，為期8個(gè)月的旅程。起初格瓦拉以為這段旅程將是充滿浪漫主義色彩的，因此從摩托車壞在半路到被貨船運(yùn)走而不覺(jué)，從戀愛(ài)、喝酒、打架到充當(dāng)消防員幫助救火。每一次新奇的冒險(xiǎn)都讓他們心動(dòng)不已，但當(dāng)兩位年輕人體味到他們所在的拉丁美洲的社會(huì)與政治問(wèn)題時(shí)，他們旅行的基調(diào)發(fā)生了改變，他們的價(jià)值觀也徹底被顛覆。在智利那種“不是人走的路”上，兩個(gè)人遇到了一家窮得連最后一塊貧瘠的土地也被地主剝奪的背井離鄉(xiāng)者，他們的“幸運(yùn)”就是能在附近的礦山找到工作，而礦山老板連一口水也不給他們喝，這次遭遇讓格瓦

　　拉經(jīng)歷了“生命中最寒冷的夜晚”，眼前的世界與他們享受的生活相距是那么遙遠(yuǎn)。

　　隨后一路上所感受到的新鮮事物連續(xù)不斷地沖擊和轉(zhuǎn)變著他們對(duì)世界的看法以及看待事物的角度，印加文化的奇觀、馬丘比丘的美深深地震撼著他們，而在旅程的最后一段時(shí)間，也是格瓦拉24歲生日那天，他們來(lái)到秘魯山區(qū)的麻風(fēng)病人隔離區(qū)，與麻風(fēng)病人共處的親身經(jīng)歷更使得他們不得不開(kāi)始質(zhì)疑——被經(jīng)濟(jì)定義的所謂的“進(jìn)步”究竟有何價(jià)值?

　　旅程雖然結(jié)束了，但窮苦的人民、無(wú)依的孩童、艱難的礦工、疾苦的病人。滿眼無(wú)情仍時(shí)時(shí)沖擊著他們的神經(jīng)，同時(shí)樂(lè)觀的美洲人跳起的溫情的舞蹈，舞步間釋放的那種種的不快與不幸，以及那份隨著美妙的音樂(lè)適時(shí)而來(lái)的天性里的自由，更讓他們久久難以釋?xiě)选?/p>

　　影片評(píng)價(jià)

　　《摩托日記》刻畫(huà)人物時(shí)接近了年輕時(shí)的格瓦拉，人性化的表現(xiàn)出了這段傳奇人生，格瓦拉與同伴之間的戲份平衡，表現(xiàn)了格瓦拉從男孩到男人的內(nèi)心轉(zhuǎn)化，影片煽情又不失于真實(shí)(網(wǎng)易娛樂(lè)評(píng))。

　　《摩托日記》并非什么絕世經(jīng)典，而是情深意長(zhǎng)的以古喻今。影片盡量平常對(duì)待一個(gè)英雄過(guò)去的經(jīng)歷，雖然難免抒情、煽情但決不盲目爛情，隨著光與影在旅程上自然流動(dòng)，見(jiàn)證美好也直視荒涼。影片本身亦是一部青春的詩(shī)集，嚴(yán)肅的理想萌芽下自然蘊(yùn)藏著青春的不羈與年少的玩笑(南方都市報(bào)評(píng))。

　　《摩托日記》是非常經(jīng)典的文藝傳記片，導(dǎo)演用近乎紀(jì)實(shí)的手法，以影像傳達(dá)著當(dāng)年格瓦拉身處的環(huán)境(華商網(wǎng)-華商報(bào)評(píng))。

　　《摩托日記》之所以能在許多同類題材電影中脫穎而出，導(dǎo)演沃爾特·賽勒斯對(duì)電影的人物塑造與情感氛圍的深厚控制力功不可沒(méi)。他把切·格瓦拉的日記與和他共同旅行的阿爾伯托·格拉納多的回憶錄糅合到了一起，給予了影片更廣闊的視野和更細(xì)膩真實(shí)的背景。從政治與情感的角度，詳細(xì)地表現(xiàn)了兩個(gè)年輕人旅行的種種細(xì)節(jié)，追溯了拉丁美洲革命中心的起源。同時(shí)，旖旎的南美風(fēng)光也讓影片的畫(huà)面與質(zhì)感變得如油畫(huà)般絢爛迷人;而影片中淡淡的懷舊情調(diào)和對(duì)人性與革命的向往，又把這部深具內(nèi)涵的電影與一般的公路影片區(qū)別開(kāi)來(lái)，顯示出導(dǎo)演沃爾特·賽勒斯含蓄的藝術(shù)品位與影像格調(diào)。蓋爾·加西亞·貝納爾則成功把握住了切·格瓦拉的不同氣質(zhì)，以及他內(nèi)心世界的情感轉(zhuǎn)變，讓一個(gè)勇敢堅(jiān)強(qiáng)、并且富有責(zé)任感的切·格瓦拉形象躍然銀幕，更使影片的主題得以通過(guò)人物得到了升華。在這個(gè)許多人不再愿意發(fā)現(xiàn)和追求自我理想的年代，滲透著理性和非理性味道的《摩托日記》，對(duì)理想的精神本質(zhì)進(jìn)行了探索和反思。它告訴我們，理想不是空洞的口號(hào)，也不是冰涼的追尋，而是我們心靈深處對(duì)于生命的真誠(chéng)信念(央視網(wǎng)評(píng)) 。

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