技法對水彩風(fēng)景畫的影響論文
一、水彩畫的發(fā)展現(xiàn)狀
在歐洲中古時(shí)代的4 世紀(jì)到文藝復(fù)興時(shí)期,就有了水彩畫裝飾的插圖,如德國畫家丟勒的代表作《小野兔》,其刻畫細(xì)膩,表現(xiàn)出生動(dòng)的設(shè)計(jì)性。在18 世紀(jì)到19 世紀(jì)中期,英國水彩畫取得了輝煌成就,同時(shí),水彩畫也隨之受到極大的重視,最后成為獨(dú)立的畫種并登上藝術(shù)殿堂。
在新中國成立后,“中華全國美術(shù)工作者協(xié)會(huì)”在北京成立,組織創(chuàng)作活動(dòng)。1956 年舉辦的“全國第一屆青年美術(shù)作品展”中,一共展出水彩畫一百多件。到了20 世紀(jì)五六十年代,畫家們深入生活,用水彩畫來敘述中國的發(fā)展面貌。隨著中西文化的密切交流,中國的水彩畫家不斷吸收西方傳統(tǒng)技法的精華,與中國傳統(tǒng)文化的元素結(jié)合起來進(jìn)行研究,探索出新的中國水彩道路。20 世紀(jì)90 年代后期,大批新一代水彩畫家勇于開拓創(chuàng)新,基本擺脫傳統(tǒng)水彩畫的模式,更加注重表現(xiàn)人的情感、審美觀念和修養(yǎng)的追求,而且題材不斷拓展,表現(xiàn)形式和技法更加豐富多樣。
二、在水彩風(fēng)景寫生中技法的表現(xiàn)
藝術(shù)源于生活又高于生活,水彩風(fēng)景寫生是感受生活的一種體現(xiàn),更需要思考和較為深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。在寫生中需要多去觀察對象,投入情感去思考、分析,將自身的感受記錄在畫面上,不要盲目去畫對象,這樣會(huì)造成畫面呆板、沒有內(nèi)涵。在水彩風(fēng)景畫中,通過一些技法的表現(xiàn),可為畫面營造出豐富的藝術(shù)效果。
(一)留白。在水彩風(fēng)景寫生中,“留白”是最為常用的表現(xiàn)技法,一些淺亮色、白色的部分,需在畫深一些的色彩時(shí)留出來,在寫生過程中,恰當(dāng)而準(zhǔn)確地留白,會(huì)加強(qiáng)畫面的生動(dòng)性與表現(xiàn)力;相反,不適當(dāng)留白會(huì)造成畫面凌亂的現(xiàn)象。
(二)撒鹽法。撒鹽法能夠?yàn)楫嬅鏍I造特殊的藝術(shù)效果,在涂上顏料后,當(dāng)紙的濕度適中時(shí)進(jìn)行撒鹽,鹽融化后,形成雪花狀的滲化,這種技法使用于制作石頭的肌理、雪花等特殊效果。
(三)刀刮法。在水彩風(fēng)景畫中,刀刮法常常用于表現(xiàn)樹枝、草木紋等,刀刮時(shí)要膽大心細(xì),時(shí)間要控制恰當(dāng)。刮早了,會(huì)造成紙面上有水分,而且損傷紙張;遇到底色全部干透時(shí),需要用更為鋒利的剃須刀,它能刮出極細(xì)的線條。
(四)吸洗法。使用吸水紙趁著色未干吸取畫面上的顏色,通?衫眉埥砘蛘吆>d根據(jù)畫面需要進(jìn)行吸取,會(huì)形成某種意想不到的效果,在水彩風(fēng)景寫生中尤其常用。
三、在水彩寫生過程中需要注意的問題
(一)注重畫面整體的關(guān)系。對于水彩風(fēng)景寫生來說,畫面整體感尤其重要,面對結(jié)構(gòu)以及色彩復(fù)雜的景物,眼睛往往來不及思考過濾,習(xí)慣性畫的跟事物一模一樣,這樣既耗時(shí)間又沒有藝術(shù)效果,這是不分主次、不知取舍的表現(xiàn)。在水彩風(fēng)景寫生中,要善于觀察對象,強(qiáng)調(diào)畫面的整體性,需要主觀地去概括對象,表現(xiàn)出藝術(shù)的特性。
(二)風(fēng)景寫生的題材選擇。外出寫生面對各種各樣的景物,需要有意識地選擇有代表性的、而且能夠體現(xiàn)藝術(shù)美感的景物。在四川巴中南江的光霧山寫生期間,秋景迷人,光霧山的秋景有別于北方,由于植物的多樣化,色彩變化豐富,使山林中的民居處于斑斕的色彩之中,極具色彩的表現(xiàn)力,這是最打動(dòng)我的地方。
(三)共性與個(gè)性的表現(xiàn)。寫生要善于總結(jié)、思考,需要有一套成熟的表現(xiàn)手段,形成藝術(shù)風(fēng)格。水彩畫有著透明感、水味等特性,而且水彩畫有著色彩明快、偶然性等優(yōu)勢,這是水彩畫基本的共性,而個(gè)性則是在遵循共性的基礎(chǔ)上進(jìn)行表現(xiàn),在水彩風(fēng)景畫寫生中,不能單純?yōu)榱吮磉_(dá)個(gè)人的思想而忽略了水彩的本質(zhì)特征。
(四)“用色”和“用水”的`表現(xiàn)。水彩風(fēng)景寫生對“水”的把握很重要,常常運(yùn)用濕畫法表現(xiàn)景物煙雨蒙蒙、浪花朵朵等藝術(shù)效果。色彩是最有表現(xiàn)力的藝術(shù)語言,風(fēng)景寫生是藝術(shù)家對生活的體驗(yàn)、表達(dá)情感的途徑,水彩寫生強(qiáng)調(diào)色彩的透明性、水味效果,這使得水彩畫魅力十足,水彩畫的透明性不僅僅是顏色之淺,而是讓觀賞者感受心靈的清澈感覺。
四、對水彩風(fēng)景寫生的反思與總結(jié)
筆者在水彩風(fēng)景寫生過程中感受到了無限的樂趣,也經(jīng)歷了不少艱難,但收獲很大,藝術(shù)修養(yǎng)也不斷沉淀和提高。還記得剛開始寫生時(shí),我對景物表現(xiàn)缺乏思考、概括,以為畫得一模一樣就是最好的,沒有注重畫面的整體感、藝術(shù)特性,當(dāng)我看了平龍老師的水彩畫后,感受尤其深刻,也明白很多水彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式與手法,將美妙的景色、水色及氣韻自然靈活地表現(xiàn)在畫紙上,體現(xiàn)了水彩的水韻特性、色彩斑斕的藝術(shù)效果。水彩寫生是創(chuàng)作的源泉,通過寫生可以感悟生活、體驗(yàn)藝術(shù)的真、善、美。
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