蘇軾最有名的古詩詞
蘇軾是中國古代文人中少有的全才：他的詩、詞、散文成就非常高，而且能書會畫。不過他最為人所稱道的還是他的胸懷和人生境界——在逆境中的樂觀與豁，為大家精選蘇軾有名的古詩詞，歡迎欣賞！
水調(diào)歌頭
明月幾時有，把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年？
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，
高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間！
轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓？
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，
此事古難全。
但愿人長久，千里共嬋娟 。
賞析：蘇軾把青天當做自己的朋友，把酒相問，顯示了他豪放的性格和不凡的氣魄。李白的《把酒問月》詩說：“青天有月來幾時？我今停杯一問之�！辈贿^李白這里的語氣比較舒緩，蘇軾因為是想飛往月宮，所以語氣更關注、更迫切。“明月幾時有？”這個問題問得很有意思，好像是在追溯明月的起源、宇宙的起源；又好像是在驚嘆造化的巧妙。
最后兩句是千古名句，“嬋娟”就是月亮的意思。兩個人像個千里，但卻可以共同凝望天上的月亮。王勃有兩句詩：“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰�！币馕渡铋L，傳為佳句，與“千里共嬋娟”有異曲同工之妙。另外，張九齡的《望月懷遠》說：“海上生明月，天涯共此時�！痹S渾的《秋霽寄遠》說：“唯應待明月，千里與君同�！迸c東坡詩句頗有同趣。
惠崇春江晚景（其一）
竹外桃花三兩枝，
春江水曖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，
正是河豚欲上時。
賞析：畫以鮮明的形象，使人有具體的視覺感受，但它只能表現(xiàn)一個特定的畫面，有一定的局限性。而一首好詩，雖無可視的圖像，卻能用形象的語言，吸引讀者進入一個通過詩人獨特構思而形成的美的意境，以彌補某些畫面所不能表現(xiàn)的東西。
這首題畫詩既保留了畫面的形象美，也發(fā)揮了詩的長處。詩人用他饒有風味、虛實相間的筆墨，將原畫所描繪的春色展現(xiàn)得那樣令人神往。在根據(jù)畫面進行描寫的同時，蘇軾又有新的構思，從而使得畫中的優(yōu)美形象更富有詩的感情和引人入勝的意境。
蝶戀花
花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，
天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，
多情卻被無情惱。
賞析：這首詞上下句之間、上下闋之間，往往體現(xiàn)出種種錯綜復雜的矛盾。例如上片結尾二句，“枝上柳綿吹又少”，感情低沉；“天涯何處無芳草”，強自振奮。這情與情的矛盾是因在現(xiàn)實中，詞人屢遭遷謫，這里反映出思想與現(xiàn)實的矛盾。上片側重哀情，下片側重歡樂，這也是情與情的矛盾。而“多情卻被無情惱”，不僅寫出了情與情的矛盾，也寫出了情與理的矛盾。佳人灑下一片笑聲，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。詞人雖然寫的是情，但其中也滲透著人生哲理。
在江南暮春的景色中，作者借墻里、墻外、佳人、行人一個無情，一個多情的故事，寄寓了他的憂憤之情，也蘊含了他充滿矛盾的人生悖論的思索
江城子·密州出獵
老夫聊發(fā)少年狂，
左牽黃，右擎蒼。
錦帽貂裘，千騎卷平岡。
為報傾城隨太守，
親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，
鬃微霜，又何妨！
持節(jié)云中，何日遣馮唐？
會挽雕弓如滿月，
西北望，射天狼。
賞析：蘇軾在宋詞中屬于豪放派，境界開闊，宏大。這首詞具有明顯的豪放派的特質(zhì)。此作是千古傳誦的東坡豪放詞代表作之一。詞中寫出獵之行，抒興國安邦之志，拓展了詞境，提高了詞品，擴大了詞的題材范圍，為詞的創(chuàng)作開創(chuàng)了嶄新的道路。作品融敘事、言志、用典為一體，調(diào)動各種藝術手段形成豪放風格，多角度、多層次地從行動和心理上表現(xiàn)了作者寶刀未老、志在千里的英風與豪氣。
念奴嬌·赤壁懷古
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是， 三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫， 一時多少豪杰！
遙想公瑾當年， 小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間，強虜灰飛煙滅。
故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。
人生如夢，一尊還酹江月。
賞析：這是蘇軾最有名的詞作之一，也是最能代表他風格的作品。這首詞從總的方面來看，氣象磅礴，格調(diào)雄渾，高唱入云，其境界之宏大，是前所未有的。通篇大筆揮灑，卻也襯以諧婉之句，英俊將軍與妙齡美人相映生輝，昂奮豪情與感慨超曠的思緒迭相遞轉，做到了莊中含諧，直中有曲。特別是它第一次以空前的氣魄和藝術力量塑造了一個英氣勃發(fā)的人物形象，透露了作者有志報國、壯懷難酬的感慨，為用詞體表達重大的社會題材，開拓了新的道路，產(chǎn)生了重大影響。
浣溪沙
照日深紅暖見魚，
連村綠暗晚藏烏。
黃童白叟聚瞧盱。
麋鹿逢人雖未慣，
猿猱聞鼓不須呼。
歸家說與采桑姑。
賞析：這首詞帶有鮮明的鄉(xiāng)土色彩，充滿濃郁的生活氣息，風格自然清新，情調(diào)健康樸實。詞人所描寫的.雖然只是農(nóng)村仲夏風貌的一些側面，但筆觸始終圍繞著農(nóng)事和農(nóng)民生活等，尤其是麻蠶麥豆等直接關系到農(nóng)民生活的農(nóng)作物，從中可見詞人選擇和提取題材的不凡功力。這對于開拓詞境有積極的影響。
定風波
莫聽穿林打葉聲，
何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？
一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，
山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，歸去，
也無風雨也無晴。
賞析：公元1082年（宋神宗元豐五年）春，這是蘇軾因“烏臺詩案”被貶為黃州（今湖北黃岡）團練副使的第三個春天。詞人與朋友春日出游，風雨忽至，朋友深感狼狽，詞人卻毫不在乎，泰然處之，吟詠自若，緩步而行。
蘇軾的一生最為曠達樂觀，這首詞最能代表他人生態(tài)度和境界的，景中含情，情寓于景。
“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。”這飽含人生哲理意味的點睛之筆，道出了詞人在大自然微妙的一瞬所獲得的頓悟和啟示：自然界的雨晴既屬尋常，毫無差別，社會人生中的政治風云、榮辱得失又何足掛齒？句中“蕭瑟”二字，意謂風雨之聲，與上片“穿林打葉聲”相應和�！帮L雨”二字，一語雙關，既指野外途中所遇風雨，又暗指幾乎致他于死地的政治“風雨”和人生險途。
鷓鴣天
林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘。
翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。
村舍外，古城旁。杖藜徐步轉斜陽。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
賞析：最后兩句，是畫龍點睛之筆。天公想得挺周到，昨天夜里三更時分，下了一場好雨，又使得詞人度過了一天涼爽的日子。這兩句隱藏著詞人的無限感慨�！坝值酶∩蝗諞觥保窃~中最顯露的一句。
“浮生”，是說人生飄忽不定�！肚f子·刻意》篇說：“其生若浮，其死若休�！碧K軾的這種思想，是受莊子思想的影響。
飲湖上初晴后雨二首·其二
水光瀲滟晴方好，
山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，
淡妝濃抹總相宜。
賞析：一天，蘇軾和朋友在西湖邊上飲美酒。詩人贊嘆說：晴天的西湖，水上波光蕩漾，閃爍耀眼，正好展示著那美麗的風貌；雨天的西湖，山中云霧朦朧，縹縹渺渺，又顯出別一番奇妙景致。西湖無論是晴是雨無時不美。我想，最好把西湖比作西子，空蒙山色是她淡雅的妝飾，瀲滟水光是她濃艷的粉脂，不管她怎樣打扮，總能很好地烘托出天生麗質(zhì)和迷人的神韻。
延伸閱讀：蘇軾獨特的創(chuàng)作手法
蘇軾詞多樣化創(chuàng)作風格的形成與其自身獨特的創(chuàng)作手法是密不可分的。首先，蘇軾從理論層面出發(fā)，破除了詩尊詞卑的傳統(tǒng)觀念，他認為詩詞同源，本屬一體，詩與詞雖然有外在形式上的差別，但它們的表現(xiàn)功能和文學本質(zhì)應當是一致的；其次，蘇軾還常常將詩與詞相提并論，由于他從文體觀念上將詞提高到與詩同等的地位，這就為他“以詩為詞”的創(chuàng)作風格以及實現(xiàn)詩與詞的相互滲透提供了理論依據(jù)。具體說來，其獨特的創(chuàng)作手法表現(xiàn)在以下三個方面：
1、詩語、文語、口語都熔鑄在詞的體式中
蘇詞語言上的“以詩為詞”，為詞的表現(xiàn)功能提供了更為廣闊的空間，拓展了詞的表現(xiàn)題材，加強了詞的表現(xiàn)能力。蘇詞的章法句法、煉字煉意等語言表現(xiàn)方式，因內(nèi)容不同而呈現(xiàn)出千姿百態(tài)，大大地開拓了詞境，使詞跳出花間舊格，馳騁縱橫，無意不入，取得新穎變化的效果。如在蘇軾的代表作《水調(diào)歌頭》中的“明月幾時有，把酒問青天”，此處化用的便是唐代詩人李白《把酒問月》中的“青天有月來幾時，我今停杯一問之”二句，同樣是這首詞，“我歌月徘徊，我舞影零亂”也是化用的李白《月下獨酌》中的“已悟化成非樂界，不知今夕是何年”二句；這樣，蘇軾將詩語、文語、口語都巧妙地熔鑄到詞的內(nèi)容和體式當中，達到了渾然天成的境界，寓意深刻，韻味無窮。
2、常用典故
在詞中大量使事用典，始于蘇軾。詞中使事用典，既是一種替代性、精煉性的敘事方式，又是一種深婉含蓄的抒情方法。比如，《江城子·密州出獵》就具有較濃厚的敘事性和紀實性，詞的上闋和下闋各運用到一個典故來寫，寫出獵打虎的過程并不是三言兩語就能敘述清楚的，蘇軾便巧妙地借用孫權射虎的典故來比喻自己的出獵打虎的颯爽英姿，言簡意賅而形象傳神,通過讀者對孫權的想象達到再現(xiàn)自我的目的。詞的下闋用“馮唐”故事來撫今追昔，通過人我對比，虛寫歷史事實，實喻內(nèi)心抱負，虛實相生，寓意深刻。蘇詞中寓意深廣的典故，使詞的語言表現(xiàn)力得以擴展延伸，豐富和發(fā)展了詞的表現(xiàn)手法，總攬萬物，跨越古今，起到了深化語言內(nèi)涵的作用，這也是蘇軾在詞的創(chuàng)作方面創(chuàng)造性的探索。
3、常用題序
蘇軾之前，詞被視為小道，只是音樂的附屬品和衍生物，音樂性占首位，注重合樂可歌，意不驚人但以歌取勝，只談調(diào)名唱法而不言緣由寄托，可有可無的意蘊內(nèi)涵若隱若現(xiàn)于字句的抑揚頓挫之中。詞至蘇軾，聲色漸隱，性情大開，打破了原有形式和格律的束縛，標題小序正文，三位一體，達到了高度的統(tǒng)一，言情寫景，無所不能，說理敘
事，無所不包，詞聲被詞意替代，作詞開始重言外之意而輕韻內(nèi)之聲，這也是蘇軾對詞所做出的突出貢獻和創(chuàng)新性的發(fā)展。張先作詞也善用題序，但蘇軾和他的不同點在于，張先詞作中的題序僅僅是交代了詞創(chuàng)作的時間和地點，并不涉及其他方面的內(nèi)容，蘇軾則賦予了詞的題序以新的功用，使其構成與詞不可分割的有機組成部分，直接服務于全詞的表情達意，隱含了創(chuàng)作原因，委婉地旨歸詞意，情感邏輯和敘事條理，滲透其中，微妙地傳達出必要的寫作背景和詞作的發(fā)生動機。比如他的代表作《水調(diào)歌頭》（明月幾時有）的題序，不僅交代了創(chuàng)作的時間、緣由，也表明了詞的末尾兩句“但愿人長久，千里共嬋娟”所懷念的對象是其弟弟子由。另外還有一些詞的題序與原文在內(nèi)容上有互補的作用，比如《滿江紅》（憂喜相尋）和《定風波》（莫聽穿林打葉聲）這兩首詞，題序都是用來紀事的，詞的原文則著重抒發(fā)由所述之事所引發(fā)的情感。題序本身就文才斐然，具有獨立審美意義，聯(lián)屬正文，相映成趣，便具有雙重的藝術魅力，故而，蘇詞常用題序，無形之中就達到了豐富和深化詞的審美內(nèi)涵的積極作用。
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