精品国产一级毛片大全,毛片一级在线,毛片免费观看的视频在线,午夜毛片福利

我要投稿 投訴建議

經(jīng)典古詩詞

時間:2024-07-24 08:00:15 古詩詞 我要投稿

經(jīng)典古詩詞(集錦15篇)

  在平平淡淡的日常中,許多人都接觸過一些比較經(jīng)典的古詩吧,古詩具有格律限制不太嚴格的特點。你知道什么樣的古詩才經(jīng)典嗎?下面是小編幫大家整理的經(jīng)典古詩詞,希望對大家有所幫助。

經(jīng)典古詩詞(集錦15篇)

經(jīng)典古詩詞1

  [唐]元稹

  琵琶宮調(diào)八十一,旋宮三調(diào)彈不出。玄宗偏許賀懷智,

  段師此藝還相匹。自后流傳指撥衰,昆侖善才徒爾為。

  澒聲少得似雷吼,纏弦不敢彈羊皮。人間奇事會相續(xù),

  但有卞和無有玉。段師弟子數(shù)十人,李家管兒稱上足。

  管兒不作供奉兒,拋在東都雙鬢絲。逢人便請送杯盞,

  著盡工夫人不知。李家兄弟皆愛酒,我是酒徒為密友。

  著作曾邀連夜宿,中碾春溪華新綠。平明船載管兒行,

  盡日聽彈無限曲。曲名無限知者鮮,霓裳羽衣偏宛轉(zhuǎn)。

  涼州大遍最豪嘈,六幺散序多籠撚。我聞此曲深賞奇,

  賞著奇處驚管兒。管兒為我雙淚垂,自彈此曲長自悲。

  淚垂捍撥朱弦濕,冰泉嗚咽流鶯澀。因茲彈作雨霖鈴,

  風雨蕭條鬼神泣。一彈既罷又一彈,珠幢夜靜風珊珊。

  低回慢弄關(guān)山思,坐對燕然秋月寒。月寒一聲深殿磬,

  驟彈曲破音繁并。百萬金鈴旋玉盤,醉客滿船皆暫醒。

  自茲聽后六七年,管兒在洛我朝天。游想慈恩杏園里,

  夢寐仁風花樹前。去年御史留東臺,公私蹙促顏不開。

  今春制獄正撩亂,晝夜推囚心似灰。暫輟歸時尋著作,

  著作南園花坼萼。胭脂耀眼桃正紅,雪片滿溪梅已落。

  是夕青春值三五,花枝向月云含吐。著作施樽命管兒,

  管兒久別今方睹。管兒還為彈六幺,六幺依舊聲迢迢。

  猿鳴雪岫來三峽,鶴唳晴空聞九霄。逡巡彈得六幺徹,

  霜刀破竹無殘節(jié)。幽關(guān)鴉軋胡雁悲,斷弦砉騞層冰裂。

  我為含凄嘆奇絕,許作長歌始終說。藝奇思寡塵事多,

  許來寒暑又經(jīng)過。如今左降在閑處,始為管兒歌此歌。

  歌此歌,寄管兒。管兒管兒憂爾衰,爾衰之后繼者誰。

  繼之無乃在鐵山,鐵山已近曹穆間。性靈甚好功猶淺,

  急處未得臻幽閑。努力鐵山勤學取,莫遣后來無所祖。

經(jīng)典古詩詞2

  《江南》

  江南可采蓮,蓮葉何田田。魚戲蓮葉間。

  魚戲蓮葉東,魚戲蓮葉西,魚戲蓮葉南,魚戲蓮葉北。

  《江南》譯文

  江南又到了適宜采蓮的季節(jié)了,蓮葉浮出水面,挨挨擠擠,重重疊疊,迎風招展。在茂密如蓋的荷葉下面,歡快的魚兒在不停的嬉戲玩耍。

  一會兒在這兒,一會兒又忽然游到了那兒,說不清究竟是在東邊,還是在西邊,還是在南邊,還是在北邊。

  《江南》譯文二

  江南水上可以采蓮,蓮葉層層疊疊繁茂蔥翠,魚兒在蓮葉間嬉戲。

  魚一會在蓮葉的東邊嬉戲,一會在蓮葉的西邊嬉戲,一會在蓮葉的的南邊嬉戲,一會又在蓮葉的北邊嬉戲。

  《江南》注釋

  漢樂府:原是漢初采詩制樂的官署,后來又專指漢代的樂府詩。漢惠帝時,有樂府令一官,可能當時已設有樂府。武帝時樂府規(guī)模擴大,成為一個專設的官署,掌管郊祀、巡行、朝會、宴饗時的音樂,兼管采集民間歌謠,以供統(tǒng)治者觀風察俗,了解民情厚薄。這些采集來的歌謠和其他經(jīng)樂府配曲入樂的詩歌即被后人稱為樂府詩。

  田田:荷葉茂盛的樣子。

  可:在這里有“適宜” 、“正好”的意思。

  《江南》賞析

  這是一首采蓮歌,反映了采蓮時的光景和采蓮人歡樂的心情。在漢樂府民歌中具有獨特的風味。

  民歌以簡潔明快的語言,回旋反復的音調(diào),優(yōu)美雋永的意境,清新明快的格調(diào),勾勒了一幅明麗美妙的圖畫。一望無際的碧綠的荷葉,蓮葉下自由自在、歡快戲耍的魚兒,還有那水上劃破荷塘的小船上采蓮的壯男俊女的歡聲笑語,悅耳的歌喉,多么秀麗的江南風光!多么寧靜而又生動的場景!從文化學的角度,我們又會發(fā)現(xiàn)這是一首情歌,它隱含著青年男女相互嬉戲,追逐愛情的意思。你看那些魚兒,在蓮葉之間游來躲去,叫人怎能不想起北方的“大姑娘走進青紗帳”?

  讀完此詩,仿佛一股夏日的清新迎面撲來,想著就令人覺得清爽。還不止于此,我們感受著詩人那種安寧恬靜的情懷的同時,自己的心情也隨著變得輕松起來。

  詩中沒有一字是寫人的,但是我們又仿佛如聞其聲,如見其人,如臨其境,感受到了一股勃勃生機的青春與活力,領(lǐng)略到了采蓮人內(nèi)心的歡樂和青年男女之間的歡愉和甜蜜。這就是這首民歌不朽的魅力所在。

  《江南》賞析二

  這首采蓮曲通過對蓮葉和魚兒的描繪,將它們的歡樂之情充分透露了出來。詩的`前三句是主體,后四句只是敷演第三句“魚戲蓮葉間”,起到渲染、烘托的作用。

  主體部分的三句,描繪江南采蓮風光,實際著重于表現(xiàn)采蓮人的快樂。開頭“江南可采蓮,蓮葉何田田”,首先把讀者引入一個碧葉鮮麗、小舟穿行的畫面!昂翁锾铩绷髀冻龈袊@、贊美的語氣,本身是帶有情緒的。雖然沒有寫人,人已在其中。如此良辰美景,旖旎風光,采蓮的人們自然免不了一場嬉鬧。何況,采蓮的活兒,習慣上總是由年輕的女孩子干的,她們平日拘束得緊,如今似鳥出籠,更兼結(jié)伴成群,欣喜活潑,自是如水蕩漾。然而詩在這里逗了一逗,卻不再寫下去,轉(zhuǎn)筆落到“魚戲蓮葉間”。開頭兩句之后,本該有人的“戲”,作者卻將它轉(zhuǎn)嫁為魚的“戲”。這就是移情的表現(xiàn)。但雖是寫魚,“戲”的情緒卻是從上二句流貫而來的。采蓮人的情趣自在其中。不過,這里也并不是比喻、象征的手法,“魚戲”也是實景,是一個完整畫面中的一部分。采蓮人本是快樂的,看到成群的魚兒倏忽往來,潛沉浮躍,似乎自己也同魚一樣,輕松活潑,自由自在,無掛無礙。

  至此,詩意本已完足。后四句只是將“魚戲蓮葉間”逐一鋪展為魚戲蓮葉之東、西、南、北。然而缺此四句,全詩即索然無味。因為詩的功效,主要在于給讀者以美的感動。而“魚戲蓮葉間”一句,敘述的意味重于描寫,又是孤零零一句,實在無法造成足以感動讀者的濃郁氣氛,必待于后四句的鋪排渲染。這四句詩稚拙而又神奇。第一,它就這么簡簡單單地東、西、南、北一路寫下來,卻讓讀者好像眼見到一群魚兒倏忽往來、輕靈活潑的樣子。第二,這種簡單的重復,造成了明快的節(jié)奏感。因此詩的形象、情緒,不僅通過語言的意義作用呈現(xiàn)出來,而且在語言的節(jié)奏中流瀉出來。第三,一個簡單而完整的旋律,經(jīng)過歌唱、誦詠,會在人的感覺中形成自我重復,長久地縈回不息。所以,有了這四句,魚群,也是采蓮人的活潑輕快,才表現(xiàn)得淋漓盡致。

  當詩人把采蓮人的快樂轉(zhuǎn)化為“魚樂”的時候,這種快樂就脫離了具體的背景和原因,成為一種單純的、空靈的情緒,達到渾然忘我的境界。作品本身并沒有正面描寫過一個人物,但從字里行間以及描繪的特定環(huán)境,都能引發(fā)讀者的聯(lián)想,也可窺見歌者的心態(tài)。這種含而不露的藝術(shù)手法,非常耐人尋味。

  《江南》鑒賞

  這是一首漢代樂府民歌中的采蓮歌,全詩沒有一字一句直接描寫采蓮人采蓮時的愉快心情,而是通過對蓮葉和魚兒的描繪,將它們的歡樂之情充分透露了出來,仿佛親耳聽到和親眼看見許多采蓮男女的歌聲和笑語聲融成一片,許多小伙子和采蓮姑娘們還在調(diào)情求愛。

  頭兩句是寫采蓮的人們望著露出水面的又大又圓的荷葉,心里無限喜悅,因而禁不住發(fā)出熱烈的贊美!翱伞边@里有適宜、正好的意思。“江南可采蓮”是說江南到處都生長著蓮,真是采蓮的好地方。“田田”是形容蓮葉圓潤鮮碧的樣子,一說是形容蓮葉飽滿勁秀、挺立水面!昂翁锾铩本褪恰昂纹涮锾铩保菢O度贊美的語氣。這里只寫葉,我們卻可以聯(lián)想到花。蓮的花期為夏歷五至七月,每朵花可開二至三天,每日清晨開放,下午三、四點又逐漸閉合,翌晨再度開放,花開過二十天,可采收蓮蓬生食,果實(蓮子)的成熟期在七、八月間。清人張玉榖說:“不說花,偏說葉;葉尚可愛,花不待言矣!保ā豆旁娰p析》)蓮葉茂密,蓮花繁盛,不僅景色無比秀麗,還表明蓮子必然豐收,采蓮人自然心里非常高興。

  人們在采摘水上的蓮蓬的時候,必然會看到水中的情景。“魚戲蓮葉間”寫魚在蓮葉中間游來游去,宛如在游戲一般!皯颉弊謱戶~在水中的迅捷歡樂神態(tài),非常形象。這里既在寫魚,也有以魚比人意,采蓮人劃著小船在蓮葉間穿行,互相追逐嬉戲,宛如魚兒在水中游動,其劃船動作之嫻熟,船行之輕快,采蓮人身姿之輕盈,心情之歡快,自然浮現(xiàn)在我們眼前。

  這首歌辭只有七句,明白如話,而后四句又基本上是第三句的重復,它的妙處究主要在于運用民歌中常用的比興、雙關(guān)手法,把男女之間調(diào)情求愛的歡樂之情寫得極其委婉、含蓄,耐人尋味,而無輕佻、庸俗之弊。全詩一氣呵成,但在結(jié)構(gòu)上又可分為兩個部分:前三句揭示題旨;后四句進一步展示采蓮時的歡樂情景和廣闊場面。而詩中第三句又在全詩中起著承上啟下的作用,使上下相連,不著痕跡。詩的意境清新、開朗,寓情于景,景中寓人,如聞其聲,如見其人,如臨其境,感到美景如畫,心曠神怡,呈現(xiàn)出一派生意盎然的景象。

  這首詩在樂府分類中屬《相和歌辭》,“相和歌”本是兩人唱和,或一個唱、眾人和的歌曲,故“魚戲蓮葉東”四句,可能為和聲。故此詩的前兩句可能為男歌者領(lǐng)唱;第三句為眾男女合唱;后四句當是男女的分組和唱。如此,則采蓮時的情景,更加活潑有趣,因而也更能領(lǐng)會到此歌表現(xiàn)手法的高妙。

  詩中“東”、“西”、“南”、“北”并列,極易流于呆板,但此歌如此鋪排,卻顯得文情恣肆,極為生動,從而充分體現(xiàn)了歌曲反復詠唱,余味無窮之妙。

經(jīng)典古詩詞3

  沁園春

  劉將孫

  流水斷橋,壞壁春風,一曲韋娘。記宰相開元,弄權(quán)瘡痏,全家駱谷,追騎倉皇。彩鳳隨鴉,瓊奴失意,可似人間白面郎。知他是:燕南牧馬,塞北驅(qū)羊。啼痕自訴衷腸,尚把筆低徊愧下堂。嘆國手無棋,危涂何策,書窗如夢,世路方長。青冢琵琶,穹廬笳拍,未比渠儂淚萬行。二十載,竟何時委玉,何地埋香。

  這是一首喪亂詞。

  詞作于公元1296年。詞前原有一序,云:“大橋名清江橋,在樟鎮(zhèn)十里許。有無聞翁賦《沁園春》、《滿庭芳》二闋。書避亂所見女子。末有,‘埋冤姐姐’、‘銜恨婆婆’語,極俚。后有螺川楊氏和二首。又自序生楊嫁羅,丙子暮春,自涪翁亭下舟行,追騎迫,間逃入山,卒不免于驅(qū)掠。行三日,經(jīng)此橋,睹無聞二詞,以為特未見其苦,乃和于壁。復云:觀者毋謂弄筆墨非好人家兒女,此詞雖俚,諒當近情,而首及權(quán)奸誤國。’又云:‘便歸去,懶東涂西抹,學少年婆。’又云:‘錯應誰鑄’,皆追記往日之事,甚可哀也。因念南北之交,若此何限,心常痛之。適觸于目,因其調(diào)為賦一詞,悉敘其意,辭不足而情有余悲矣。”清江橋,在江西清江縣樟樹鎮(zhèn),為交通要沖。丙子,即公元1276年。這年春天,元兵攻陷臨安(今杭州),江南大被劫掠。

  從序中可以看出,詩人在這首詞中,以深厚的同情,追述了二十年前發(fā)生在此地的一幕悲劇:一群弱女子,被元兵擄掠蹂躪的慘狀。詞中,作者對擅權(quán)誤國的權(quán)臣痛予譴責;對受難者的命運,給予了極大的同情。

  上片描繪當年一群女子被元軍擄掠、蹂躪的.情形。

  一開頭就寫出了元兵入侵時,清江橋畔的慘狀──“流水斷橋,壞壁春風”。一曲韋娘”即杜韋娘,唐歌女名,后為唐教坊曲名。唐劉禹錫有贈李紳歌妓詩“春風一曲杜韋娘”,這里借指當年那些落難女子!坝浽紫嚅_元,弄權(quán)瘡痏,全家駱谷,追騎倉皇!边@里用了兩個歷史典故:一是“宰相開元”,李林甫為開元時宰相,專權(quán)誤國。這里用以借指南宋末宰相賈似道。一是“全家駱谷”。駱谷,在陜西省周至縣南,直通漢中。安史之亂時,唐明皇逃往四川,走到駱谷時,感傷國亂,流涕吹笛,寫出了《謫仙怨》之曲。(見《唐五代詞》之《廣謫仙怨序》)這幾句是說:在賈似道專權(quán)誤國的年代,人民生活十分困苦,滿目瘡痍;元兵打過來之后,全家逃到這流水斷橋旁邊;元軍騎兵從后面追來,無路可走,被元軍擄掠了!元兵所至之處,奸淫燒殺,無所不為,多少婦女被任意糟踏。作者把這些弱女子被元兵蹂躪的慘狀,記敘于紙上。

  下片抒發(fā)作者對這一歷史慘狀的感慨。

  “啼痕自訴衷腸,尚把筆低徊愧下堂!蹦切┍货遘k的婦女,有苦無法向人訴說,只好“啼痕自訴”,乞求丈夫把休書收回,別提休妻(“下堂”)之事。這凄慘的情景是誰造成的呢?接著作者發(fā)出感慨:“嘆國手無棋,危涂何策;書窗如夢,世路方長!眹,經(jīng)國之手,即宰相。賈似道治國無策,又專制權(quán)勢,以致誤國害民,使人民遭此不幸!下面,又用了王昭君、蔡文姬兩個歷史典故,進行對比:“青冢琵琶,穹廬笳拍,未比渠儂淚萬行!蓖跽丫h嫁匈奴,常以琵琶抒憂思。杜甫《詠懷古跡》之三:“千載琵琶作胡語,分明怨恨曲中論。”青冢,昭君之墓。所以,用青冢琵琶,指昭君。窮廬笳拍,即胡笳十八拍。蔡文姬被擄入匈奴,作此曲以抒愁怨。窮廬笳拍,代指蔡文姬。在作者看來,那些被損害的婦女,比王昭君、蔡文姬的下場更凄慘!

  末尾:“二十載、竟何時委玉,何地埋香。”二十年過去了,這些無辜女子尸骨都哪里去了呢?詞人對這些落難女子的同情令人揪心,令人感佩!

  “國家不幸詩家幸,詩到滄桑句便工!保ㄚw翼《甌北詩話》)在我國歷史上宋金、金蒙、元宋戰(zhàn)亂之際,國家、人民遭受了巨大的災難,作家寫出了許許多多流傳千古的“喪亂”詩、“喪亂”詞,但似這樣一個作家以鋪敘的詞筆,描寫人民的命運,如此深刻、真實,在詞壇上還是十分罕見的。本文作者,系劉辰翁之子,學博而文暢,名重藝林,詞作敘事婉曲,善言情欸,頗具父風。

經(jīng)典古詩詞4

  《閨怨》

  【唐代】沈如筠

  雁盡書難寄,愁多夢不成。

  愿隨孤月影,流照伏波營。

  詩詞君:詩寫得情意動人。三四兩句尤為精妙,十字之外含意很深!腹略隆怪腹隆梗髀读怂紜D的孤單之感。但是,明月是可以跨越時空的隔絕,人們可以千里相共的。愿隨孤月,流照親人,寫她希望從愁怨之中解脫出來,顯出思婦的感情十分真摯。

  《瑤瑟怨》

  【唐代】溫庭筠

  冰簟銀床夢不成,碧天如水夜云輕。

  雁聲遠過瀟湘去,十二樓中月自明。

  詩詞君:這首詩詠閨怨。全詩沒有透出一個“怨”字,只描繪清秋的深夜,主人公凄涼獨居、寂寞難眠,以此來表現(xiàn)她深深的幽怨。詩是寫女子別離的悲怨,蘅塘退士批注:“通首布景,只夢不成三字露怨意!

  《霜月》

  【唐代】李商隱

  初聞征雁已無蟬,百尺樓高水接天。

  青女素娥俱耐冷,月中霜里斗嬋娟。

  詩詞君:僅從文本看,詩寫深秋月夜景色,然不作靜態(tài)描寫,而借神話傳說宛言月夜冷艷之美。首句以物候變化說明霜冷長天,深秋已至。次句言月華澄明,天穹高迥。三四句寫超凡神女,爭美競妍。詩以想像為主,意境清幽空靈,冷艷絕俗。頗可說明義山詩之唯美傾向。

  《長安秋望》

  【唐代】杜牧

  樓倚霜樹外,鏡天無一毫。

  南山與秋色,氣勢兩相高。

  詩詞君這是一曲高秋的贊歌。題為“長安秋望”,重點卻并不在最后的那個“望”字,而是贊美遠望中的長安秋色!扒铩钡娘L貌才是詩人要表現(xiàn)的直接對象。

  《次北固山下》

  【唐代】王灣

  客路青山外,行舟綠水前。

  潮平兩岸闊,風正一帆懸。

  海日生殘夜,江春入舊年。

  鄉(xiāng)書何處達?歸雁洛陽邊。

  詩詞君:作者從煉意著眼,把“日”與“春”作為新生的美好事物的象征,提到主語的位置而加以強調(diào),并且用“生”字“入”字使之擬人化,賦予它們以人的意志和情思。妙在作者無意說理,卻在描寫景物、節(jié)令之中,蘊含著一種自然的理趣。

  《使至塞上》

  【唐代】王維

  單車欲問邊,屬國過居延。

  征蓬出漢塞,歸雁入胡天。

  大漠孤煙直,長河落日圓。

  蕭關(guān)逢候騎,都護在燕然。

  詩詞君:《使至塞上》描繪了塞外奇特壯麗的風光,表現(xiàn)了詩人對不畏艱苦,以身許國的守邊戰(zhàn)士的愛國精神的贊美;此詩敘事精練簡潔,畫面奇麗壯美。

  《贈秀才入軍·息徒蘭圃》

  【魏晉】嵇康

  息徒蘭圃,秣馬華山。

  流磻平皋,垂綸長川。

  目送歸鴻,手揮五弦。

  俯仰自得,游心太玄。

  嘉彼釣翁,得魚忘筌。

  郢人逝矣,誰與盡言?

  詩詞君:本篇原列第十四首,詩人想象嵇喜行軍之暇領(lǐng)略山水樂趣的情景。他將在長滿蘭草的野地上休息,在鮮花盛開的山坡上喂馬,在草地上弋鳥,在長河里釣魚。一邊若有所思地目送南歸的鴻雁,一邊信手撫彈五弦琴。他的心神游于天地自然之中,隨時隨地都對自然之道有所領(lǐng)悟。顯然這里所寫的與其說是征人生活,不如說是抒寫詩人自己縱心自然的情趣。

  《與夏十二登岳陽樓》

  【唐代】李白

  樓觀岳陽盡,川迥洞庭開。

  雁引愁心去,山銜好月來。

  云間連下榻,天上接行杯。

  醉后涼風起,吹人舞袖回。

  詩詞君:整首詩運用陪襯、烘托和夸張的手法,沒有一句正面直接描寫樓高,句句從俯視縱觀岳陽樓周圍景物的`渺遠、開闊、高聳等情狀落筆,卻無處不顯出樓高,不露斧鑿痕跡,自然渾成,巧奪天工。

  《卜算子·黃州定慧院寓居作·缺月掛疏桐》

  【宋代】蘇軾

  缺月掛疏桐,漏斷人初靜。

  誰見幽人獨往來,縹緲孤鴻影。

  驚起卻回頭,有恨無人省。

  揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷。

  詩詞君:這首詞是蘇軾初貶黃州寓居定慧院時所作。被貶黃州后,雖然自己的生活都有問題,但蘇軾是樂觀曠達的,能率領(lǐng)全家通過自身的努力來渡過生活難關(guān)。但內(nèi)心深處的幽獨與寂寞是他人無法理解的。在這首詞中,作者借月夜孤鴻這一形象托物寓懷,表達了孤高自許、蔑視流俗的心境。

  《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

  【宋代】李清照

  紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳,獨上蘭舟。

  云中誰寄錦書來,雁字回時,月滿西樓。

  花自飄零水自流。一種相思,兩處閑愁。

  此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。

  詩詞君:全句設色清麗,意象蘊藉,不僅刻畫出四周景色,而且烘托出詞人情懷。花開花落,既是自然界現(xiàn)象,也是悲歡離合的人事象征;枕席生涼,既是肌膚間觸覺,也是凄涼獨處的內(nèi)心感受。

經(jīng)典古詩詞5

  1、西鄰蕉向熟,時致一梳黃。

  2、青鏡里,驚漫空霜雪,又添雙鬢。

  3、閉戶先生,擁書枯坐,只好敲冰煮茗。

  4、霜雪有威應國恥,山川無色亦神羞。

  5、流光隨袞袞,吹萚共紛紛。

  6、長安多肉陣,鳳碳檀爐,低唱羊羔飲。

  7、窮陰急望陽來復,消息梅花在嶺頭。

  8、天水清相入,秋冬氣始交。

  9、人逐年華老,寒隨雨意増。

  10、峨眉欲還觀,須待到晨興。

  11、誰遣倪迂妙手,寫出灰堆冬景。

  12、吟行不憚遙,風景盡堪抄。

  13、萬木凋零感百憂,蕭條風景入雙眸。

  14、休言明日朔風起,腸斷天涯人懷家。

  15、瘴鄉(xiāng)得好語,昨夜有飛霜。

  16、浪影生千疊,沙痕沒幾稜。

  17、敝貂寧獨恨,四序欲平分。

  18、飲虹消海曲,宿雁下塘坳。

  19、一年屈指余三月,四序驚心又九秋。

  20、冷雨欲成雪,高風催過云。

  21、此去天地閉,向來金石焚。

  22、邊耗多疑信,郵傳久缺疏。

  23、歸去須乘月,松門許夜敲。

  24、寒日模糊,陰風凜冽,一掃秋光無剩。

  25、山頭望樵火,水底見漁燈。

  26、茅檐下,聽數(shù)聲鐵馬,冬冬相應。

  27、朝看月令。是律中應鐘,神司元冥。

  28、已過重陽種菊花,留連秋色帶霜華。

  29、窗先寒日補,園趁小春鋤。

  30、身外無馀念,殘年守舊書。

  31、往來南北客,時得問何如。

  32、籬下重陽在,醅中小至香。

  33、啖蔗入佳境,冬來幽興長。

  34、莫怪天公作惡,雅稱玉堂官冷。

  35、月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠。

經(jīng)典古詩詞6

  1、《新月》

  唐·徐寅

  云際嬋娟出又藏,美人腸斷拜金方。

  嫦娥一只眉先掃,織女三分鏡未光。

  珠箔寄鉤懸杳靄,白龍遺爪印穹蒼。

  更期十五圓明夜,與破陰霾照八荒。

  2、《望月懷遠》

  唐·張九齡

  海上生明月,天涯共此時。

  情人怨遙夜,竟夕起相思。

  滅燭憐光滿,披衣覺露滋。

  不堪盈手贈,還寢夢佳期。

  3、《秋月》

  唐·白居易

  夜初色蒼然,夜深光浩然。

  稍轉(zhuǎn)西廊下,漸滿南窗前。

  況是綠蕪地,復茲清露天。

  落葉聲策策,驚鳥影翩翩。

  棲禽尚不穩(wěn),愁人安可眠?

  4、《月下喜邢校書至自洛》

  唐·李益

  天河夜未央,漫漫復蒼蒼。

  重君遠行至,及此明月光。

  華星映衰柳,暗水入寒塘。

  客心定何似,馀歡方自長。

  5、《望漢月》

  宋·柳永

  明月明月明月。爭奈乍圓還缺。

  恰如年少洞房人,暫歡會、依前離別。

  小樓憑檻處,正是去年時節(jié)。

  千里清光又依舊,奈夜永、厭厭人絕。

  6、《宿建德江》

  唐·孟浩然

  移舟泊煙渚,日暮客愁新。

  野曠天低樹,江清月近人。

  7、《玉階怨》

  唐·李白

  玉階生白露,夜久侵羅襪。

  卻下水晶簾,玲瓏望秋月。

經(jīng)典古詩詞7

  立秋

  劉言史〔唐代〕

  茲晨戒流火,商飆早已驚。

  云天收夏色,木葉動秋聲。

  譯文

  從這天的.早晨起,暑氣消去,秋風陣陣而起。

  天闊云高夏色已收,樹木在風中作響,是秋天的聲音。

  注釋

  茲晨:這個清晨。或者現(xiàn)在的清晨。

  流火:七月流火,暑去秋來的意思。戒流火,應指同義。

  商飆:秋風的意思。

  劉言史簡介

  劉言史(約公元742年至813年間),唐代詩人。藏書家,趙州邯鄲人。約公元742年至813年間,約自唐玄宗天寶元年至憲宗元和八年間在世。少尚氣節(jié),不舉進士。與李賀同時,工詩,美麗恢贍,自賀外世莫能比。亦與孟郊友善。初客鎮(zhèn)襄,嘗造節(jié)度使王武俊。武俊好詞藝,特加敬異卒后,葬于襄陽。孟郊作歌哭之。言史著有歌詩六卷,《新唐書藝文志》傳于世。曾旅游金陵、瀟湘、嶺南等地。王武俊任成德軍節(jié)度使時,頗好文學,為之請官,詔授棗強縣令,世稱“劉棗強”,但未就任。

經(jīng)典古詩詞8

  1、人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全。--《水調(diào)歌頭》蘇軾

  2、含情不得語,頻使桂華空。--《秋夕望月》張九齡

  3、遠岸秋沙白,連山晚照紅。-- 《秋野五首》 唐·杜甫

  4、夜深高不動,天下仰頭看。--《中秋夜君山腳下看月》無可

  5、萬葉秋聲里,千家落照時。-- 《題蘇公林亭》 唐·錢起

  6、夜深獨與巖僧語,群動消聲舉世眠。--《秋霽豐德寺與玄貞師詠月》唐彥謙

  7、雨色秋來寒,風嚴清江爽。-- 《酬裴侍御對雨感時見贈》 唐·李白

  8、木落雁南渡,北風江上寒。-- 《早寒江上有懷》 唐·孟浩然

  9、秋月仍圓夜,江村獨老身。--《十七夜對月》杜甫

  10、天階夜色涼如水,臥看牽?椗。-- 《秋夕》 唐·杜牧

  11、宿雨朝來歇,空山秋氣清。-- 《茂陵山行陪韋金部》 唐·李端

  12、素娥嘗藥去,烏鵲繞枝驚。--《海上生明月》朱華

  13、榕樹底下我傷心,獨自一人,知向誰邊?曉來百念皆空去,抬頭望月月光寒。--《中秋夜隴州徐常侍座中詠月》無可

  14、秋色無遠近,出門盡寒山。--《贈廬司戶》 唐·李白

  15、秋景有時飛獨鳥,夕陽無事起寒煙。-- 《孤山寺端上人房寫望》 宋·林速

  16、清景難逢宜愛惜,白頭相勸強歡娛。--《八月十五日夜同諸客玩月》白居易

  17、氣冷魚龍寂,輪高星漢幽。他鄉(xiāng)此夜客,對酌經(jīng)多愁。--《中秋夜南樓寄友人》無可

  18、寒潭映白月,秋雨上青苔。--《游休禪師雙峰寺》 唐·劉長卿

  19、谷口樵歸唱,孤城笛起愁。--《十六夜玩月》杜甫

  20、安知千里外,不有雨兼風。--《中秋月二首》李嶠

  21、昨夜圓非今夜圓,卻疑圓處減嬋娟。--《詠月》李建樞

  22、月到中球圓,人圓夢難圓。--《中秋夜隴州徐常侍座中詠月》無可

  23、裛露珠暉冷,凌霜桂影寒。--《秋晨同淄川毛司馬秋九詠·秋月》駱賓王

  24、一年十二度圓缺,能得幾多時少年。--《詠月》李建樞

  25、蕭蕭遠樹流林外,一半秋山帶夕陽。--《書河上亭壁》 宋·寇準

  26、西園徒自賞,南飛終未安。--《秋晨同淄川毛司馬秋九詠·秋月》駱賓王

  27、天上秋期近,人間月影清。-- 《月》 唐·杜甫

經(jīng)典古詩詞9

  聰明出于勤奮,天才在于積累。盡快地掌握科學知識,迅速提高學習能力,接下來為大家提供的經(jīng)典古詩詞

  一關(guān)雎

  關(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。參差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。參差荇菜,左右芼之。窈窕淑女,鐘鼓樂之。

  注音

  雎(jū)鳩(jiū)窈(yǎo)窕(tiǎo)好(hǎo)逑(qiú)荇(xìng)寤(wù)寐(mi)芼(mào)注釋

  關(guān)關(guān):擬聲詞,水鳥叫聲。雎鳩:水鳥,一般認為是魚鷹。關(guān)關(guān)雎鳩:關(guān)雎鳥不停地鳴叫。

  在河之洲:(雌雄雎鳩)在河中陸地上居住著。洲:水中的陸地。窈窕:嫻靜美好的樣子。淑:善,好。好逑(hǎoqiú):喜歡追求為對象。逑,配偶,此處用作動詞,意為追求為對象,娶為妻子之意。

  參差:長短不齊。荇(xìng杏)菜:多年生水草,夏天開黃色花,嫩葉可食。左右流之:在船的左右兩邊撈。流,順水勢采摘。寤寐:這里的意思是日日夜夜。寤(wù務),睡醒;寐,睡著。思:語助。服:思念、牽掛。思服:思念。悠:憂思的樣子。輾(zhǎn):半轉(zhuǎn)。反側(cè):翻來覆去。

 、徘偕阎簭椙俟纳硎居H近。鐘鼓樂之:敲擊鐘鼓使他快樂。友,交好。⑵芼(mào冒):選擇,采摘。(13)樂:使淑女快樂。

  (14)荇菜:淺水性植物,葉片形睡蓮.

  譯文

  雎鳩關(guān)關(guān)在歌唱,在那河中沙洲上。文靜美好的少女,小伙殷切的追求。長長短短鮮荇菜,順流兩邊去撈取。文靜美好的少女,朝朝暮暮想追求。追求沒能如心愿,日夜心頭在掛牽。長夜漫漫不到頭,翻來覆去難成眠。長長短短鮮荇菜,兩手左右去采摘。文靜美好的少女,彈琴鼓瑟表愛慕。長長短短鮮荇菜,兩邊仔細來挑選。文靜美好的少女,鐘聲換來她笑顏。賞析

  民間的歌,唱出的是百姓的心聲,唱出的是對生活真實體驗的實實在在的道理。它的動人之處是道出了凡胎肉身的我們都能體驗到的人生經(jīng)歷和道理,它的光輝使文人的矯柔造作和酸腐之氣顯得蒼白貧血和令人作嘔。

  老百姓的歌跟老百姓的話一樣,樸實、真切,一針見血,有血有肉。男大當婚,女大當嫁,這是千古不易的真理,自然的'法則。好男兒見到好姑娘砰然心動,好姑娘見到好男兒傾慕不

  已,這是最合乎自然,最合乎人性的沖動,才是最讓人匪夷所思的怪事。

  妙齡少女懷春,翩翩少年鐘情,大概應該算作人間永恒的主題。真摯動人的情歌,也可以說是千古絕唱。男歡女愛本是天經(jīng)地義的事情,可是有人偏要就此去考證發(fā)掘,鉆進牛角尖去尋找微言大義,也有人扳起面孔做論文說廢話,還有人意在此而故意言彼,更有人無病呻吟故作多情。人這個怪物,總要無事生非地造出一些鬼來嚇唬自己,總是造些枷鎖來給自己套上,就是不愿意對著鏡子正面地、里里外外地看著自己。

  時代在變,莫非人性也真地在變?男的不男,不長胡子,不騎馬打槍,渾身奶油,手無縛雞之力,不稱“男人”而稱“男孩”。女的不女,粗聲大氣,膀大腰粗,男孩不敢做的敢做,男孩不敢說的敢說,姑娘能做的不能做,姑娘會唱會說的不會唱不會說。工業(yè)化不僅把人變成流水線生產(chǎn)出來的產(chǎn)品,也把男歡女愛的真情實感變成流水線生產(chǎn)出來的罐頭、方便面、巧克力、化妝品、洗發(fā)香波、泡泡糖......和古人相比,這是我們的幸運,還是不幸?

  二桃夭

  桃之夭夭,灼灼其華。之子于歸,宜其室家。

  桃之夭夭,有蕡其實。之子于歸,宜其家室。

  桃之夭夭,其葉蓁蓁。之子于歸,宜其家人。注釋

 、儇藏玻禾覙浜诺臉幼印"谧谱疲夯ㄩ_鮮明的樣子。華:花。③之子:指出嫁的姑娘。歸:女子出嫁。④宜:和順,和善。室家:指夫婦。⑤焚(fen):果實很多的樣子。⑥榛榛(zhen):樹葉茂盛的樣子。譯文

  桃樹含苞滿枝頭,花開燦爛如紅霞。姑娘就要出嫁了,夫妻和睦是一家。

  桃樹含苞滿枝頭,果實累累墜樹丫。姑娘就要出嫁了,夫妻和睦是一家。

  桃樹含苞滿枝頭,桃葉茂密色蔥綠。姑娘就要出嫁了,夫妻和睦是一家。賞析

  一首簡單樸實的歌,唱出了女子出嫁時對婚姻生活的希望和憧憬,用桃樹的枝葉茂盛、果實累累來比喻婚姻生活的幸福美滿。歌中沒有濃墨重彩,沒有夸張鋪墊,平平淡淡,就像

  我們現(xiàn)在熟悉的、誰都能唱的《一封家書》、《同桌的你》、《小芳》一類的歌。魅力恰恰就在這里。

  它符合天地間一個基本的道理:簡單的就是好的。

  正如女子化妝,粉黛輕施的淡妝總有無窮的神韻,沒有的地方總覺得有,有的地方總覺得沒有。濃妝艷抹,厚粉濃膏,不僅艷俗,而且拒人于千里之外,讓人疑心厚重的脂粉底下有多少真實的貨色,或許卸下妝來是半老徐娘一個或滿臉雀斑。

  簡單是質(zhì)樸,是真實,是實在,是親切,是縈繞心間不能忘卻的情思?桃庑揎検敲乃祝翘搨,是浮泛,是淺薄,是令人生厭,是古人常說的惡俗。

  簡單質(zhì)樸既是人生的一種境界,也是藝術(shù)的一種境界,并且是至高的境界。

  以上就是為大家提供的經(jīng)典古詩詞大家仔細閱讀了嗎?加油哦!

經(jīng)典古詩詞10

  古詩原文

  歲暮陰陽催短景,天涯霜雪霽寒宵。

  五更鼓角聲悲壯,三峽星河影動搖。

  野哭幾家聞戰(zhàn)伐,夷歌數(shù)處起漁樵。

  臥龍躍馬終黃土,人事依依漫寂寥。(版本一)

  歲暮陰陽催短景,天涯霜雪霽寒宵。

  五更鼓角聲悲壯,三峽星河影動搖。

  野哭千家聞戰(zhàn)伐,夷歌數(shù)處起漁樵。

  臥龍躍馬終黃土,人事音書漫寂寥。(版本二)

  譯文翻譯

  冬天到了,白天的時間就越來越短;

  漫天的雪在這個寒冷的夜晚停住了。

  天未明時,當?shù)氐鸟v軍已開始活動起來,號角聲起伏悲壯;

  倒映在三峽水中的星影搖曳不定。

  戰(zhàn)亂的消息傳來,千家萬戶哭聲響徹四野;

  漁人、樵夫們在好幾個地方唱起了民歌。

 。ㄏ瘢┲T葛亮和公孫述這樣的歷史人物,(無論是賢還是愚)都終歸黃土;

  我眼前的這點寂寥(指郊游和親人間的慰藉)又算得了什么呢。

  注釋解釋

  陰陽:指日月。短景:指冬季日短。景:通“影”,日光。

  霽(jì): 雪停。

  五更鼓角:天未明時,當?shù)氐鸟v軍已開始活動起來。

  三峽:指瞿塘峽、巫峽、西陵峽。星河:銀河,這里泛指天上的群星。

  野哭:戰(zhàn)亂的消息傳來,千家萬戶的哭聲響徹四野。戰(zhàn)伐:崔旰(gàn)之亂。

  夷歌:指四川境內(nèi)少數(shù)民族的.歌謠。夷,指當?shù)厣贁?shù)民族。

  臥龍:指諸葛亮。《蜀書·諸葛亮傳》:“徐庶……謂先主曰:‘諸葛孔明者,臥龍也!。躍馬:指公孫述。字子陽,扶風人。西漢末年,天下大亂,他憑蜀地險要,自立為天子,號“白帝”。這里用晉代左思《蜀都賦》中“公孫躍馬而稱帝”之意。諸葛亮和公孫述在夔州都有祠廟,故詩中提到。這句是賢人和愚人終成黃土之意。

  人事:指交游。音書:指親朋間的慰藉。漫:徒然、白白的。

  創(chuàng)作背景

  這首詩是公元766年(大歷元年)冬杜甫寓居夔州西閣時所作。當時西川軍閥混戰(zhàn),連年不息;吐蕃也不斷侵襲蜀地。而杜甫的好友李白、嚴武、高適等都先后死去。感時憶舊,他寫了這首詩,表現(xiàn)出異常沉重的心情。

  詩文賞析

  全詩寫冬夜景色,有傷亂思鄉(xiāng)之意。首聯(lián)點明冬夜寒愴;頷聯(lián)寫夜中所聞所見;頸聯(lián)寫拂曉所聞;末聯(lián)寫極目武侯、白帝兩廟而引出的感慨。

  開首二句點明時間。歲暮,指冬季;陰陽,指日月;短景,指冬天日短。一“催”字,形象地說明夜長晝短,使人覺得光陰荏苒,歲月逼人。次句天涯,指夔州,又有淪落天涯之意。在霜雪剛停的寒冬夜晚,雪光明朗如晝,詩人對著凄涼寒愴的夜景,不由感慨萬千。

  “五更”二句,承次句“寒宵”,寫出了夜中所聞所見。上句鼓角,指古代軍中用以報時和發(fā)號施令的鼓聲、號角聲。晴朗的夜空,鼓角聲分外響亮,正是五更天快亮的時候,詩人憂愁難眠,那聲音更顯得悲壯感人。這就從側(cè)面烘托出夔州一帶也不太平,黎明前軍隊已在加緊活動。詩人用“鼓角”二字點示,再和“五更”、“聲悲壯”等詞語結(jié)合,兵革未息、戰(zhàn)爭頻仍的氣氛就自然地傳達出來了。下句說雨后天空無塵,天上銀河顯得格外澄澈,群星參差,映照峽江,星影在湍急的江流中搖曳不定。景色是夠美的。前人贊揚此聯(lián)寫得“偉麗”。它的妙處在于:通過對句,詩人把他對時局的深切關(guān)懷和三峽夜深美景的欣賞,有聲有色地表現(xiàn)出來,詩句氣勢蒼涼恢廓,音調(diào)鏗鏘悅耳,辭采清麗奪目,“偉麗”中深蘊著詩人悲壯深沉的情懷。

  “野哭”二句,寫拂曉前所聞。一聞戰(zhàn)伐之事,就立即引起千家的慟哭,哭聲傳徹四野,景象凄慘。夷歌,指四川境內(nèi)少數(shù)民族的歌謠。夔州是民族雜居之地。杜甫客居此地,漁夫樵子不時在深夜傳來“夷歌”之聲。“數(shù)處”指不只一處。這兩句把偏遠的夔州的典型環(huán)境刻畫得很真實:“野哭”、“夷歌”,一個富有時代感,一個具有地方性。對這位憂國憂民的偉大詩人來說,這兩種聲音都使他倍感悲傷。

  “臥龍”二句,詩人極目遠望夔州西郊的武侯廟和東南的白帝廟,而引出無限感慨。臥龍,指諸葛亮。躍馬,化用左思《蜀都賦》“公孫躍馬而稱帝”句,意指公孫述在西漢末乘亂據(jù)蜀稱帝。杜甫曾屢次詠到他:“公孫初據(jù)險,躍馬意何長?”(《白帝城》)“勇略今何在?當年亦壯哉!”(《上白帝城二首》)。一世之雄,都成了黃土中的枯骨。末尾一句說,人事與音書,如今都只好任其寂寞了。結(jié)尾二句,流露出詩人極為憂憤感傷的情緒。清代沈德潛說:“結(jié)言賢愚同盡,則目前人事,遠地音書,亦付之寂寥而已!保ā短圃妱e裁》)像諸葛亮、公孫述這樣的歷史人物,不論是賢是愚,都同歸于盡了,F(xiàn)實生活中,征戍、誅掠更造成廣大人民天天都有死亡,作者眼前這點寂寥孤獨,根本算不了什么。這話看似自遣之詞,實際上卻充分反映出詩人感情上的矛盾與苦惱!爸臼坑娜四灌,古來材大難為用!”(《古柏行》)“英雄余事業(yè),衰邁久風塵。”(《上白帝城二首》)這些詩句正好傳達出詩中某些未盡之意。前人認為此詩“意中言外,愴然有無窮之思”,是頗有見地的。

  此詩向來被譽為杜甫律詩中的典范性作品。詩人圍繞題目,從幾個重要側(cè)面抒寫夜宿西閣的所見所聞所感,從寒宵雪霽寫到五更鼓角,從天空星河寫到江上洪波,從山川形勝寫到戰(zhàn)亂人事,從當前現(xiàn)實寫到千年往跡。氣象雄闊,有上天下地、俯仰古今之概。明代胡應麟稱贊此詩:“氣象雄蓋宇宙,法律細入毫芒”,并說它是七言律詩的“千秋鼻祖”,是很有道理的。

經(jīng)典古詩詞11

  1、兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮。 ——秦觀《鵲橋仙》

  2、纖云弄巧,飛星傳恨,銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢,便勝卻人間無數(shù)。柔情似水,佳期如夢,忍顧鵲橋歸路?兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮。 ——秦觀《鵲橋仙》

  3、自在飛花輕似夢,無邊絲雨細如愁——秦觀《浣溪沙》

  4、柔情似水,佳期如夢,忍顧鵲橋歸路。兩情若是長久時,又豈待朝朝暮暮。 ——秦觀《鵲橋仙》

  5、漠漠輕寒上小樓,曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢,無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。 ——秦觀《浣溪沙》

  6、醉漾輕舟,信流引到花深處。塵緣相誤,無計花間住。煙水茫茫,千里斜陽暮。山無數(shù),亂紅如雨,不記來時路。 ——秦觀《點絳唇》

  7、韻華不為少年留,恨悠悠,幾時休?——秦觀《江城子》

  8、金鳳玉露一相逢,便勝卻人間無數(shù)。 ——秦觀《鵲橋仙》

  9、韶華不為少年留。恨悠悠。幾時休。飛絮落花時節(jié)一登樓。便做春江都是淚,流不盡,許多愁。 ——秦觀《江城子》

  10、夜月一簾幽夢,春風十里柔情——秦觀《八六子》

  11、霧失樓臺,月迷津渡,桃源望斷無尋處?煽肮吗^閉春寒,杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花,魚傳尺素,砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山,為誰流下瀟湘去?——秦觀《踏莎行》

  12、南來飛燕北歸鴻。偶相逢。慘愁容。綠鬢朱顏,重見兩衰翁。別后悠悠君莫問,無限事,不言中。小槽春酒滴珠紅。莫匆匆。滿金鐘。飲散落花流水、各西東。后會不知何處是,煙浪遠,暮云重。 ——秦觀《江城子》

  13、山抹微云,天連衰草,畫角聲斷譙門。暫停征棹,聊共引離尊。多少蓬萊舊事,空回首,煙靄紛紛。斜陽外,寒鴉萬點,流水繞孤村。銷魂,當此際,香囊暗解,羅帶輕分。謾贏得青樓,薄幸名存。此去何時見也,襟袖上,空惹啼痕。傷情處,高城望斷,燈火已黃昏。 ——秦觀《滿庭芳》

  14、為君沉醉又何妨,只怕酒醒時候斷人腸——秦觀《虞美人》

  15、可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里斜陽暮。 ——秦觀

  16、清明天氣醉游郎。鶯兒狂。燕兒狂。翠蓋紅纓,道上往來忙。記得相逢垂柳下,雕玉佩,縷金裳。春光還是舊春光。桃花香。李花香。淺白深紅,一一斗新妝。惆悵惜花人不見,歌一闋,淚千行。 ——秦觀《江城子》

  17、倚危亭,恨如芳草,萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后,水邊紅袂分時,愴然暗驚。無端天與娉婷,夜月一簾幽夢,春風十里柔情。怎奈向,歡娛漸隨流水,素弦聲斷,翠綃香減,那堪片片飛花弄晚,蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝,黃鸝又啼數(shù)聲。 ——秦觀《八六子》

  18、無奈歸心,暗隨流水到天涯——秦觀《望海潮》

  19、傷情處,高城望斷,燈火已黃昏。 ——秦觀《滿庭芳》

  20、自在飛花輕似夢,無邊絲雨細如愁,寶簾閑掛小銀鉤。 ——秦觀《浣溪沙》

  21、香墨彎彎畫,燕脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙,獨倚玉闌無語點檀唇。人去空流水,花飛半掩門。亂山何處覓行云?又是一鉤新月照黃昏。 ——秦觀《南歌子·香墨彎彎畫》

  22、樹繞村莊,水滿陂塘。倚東風,豪興徜徉。小園幾許,收盡春光。有桃花紅,李花白,菜花黃。 ——秦觀《行香子》

  23、碧野朱橋當日事,人不見,水空流。韶華不為少年留。 ——秦觀《江城子》

  24、春光還是舊春光。桃花香。李花香。淺白深紅,一一斗新妝。惆悵惜花人不見,歌一闋,淚千行。 ——秦觀《江城子》

  25、碧水驚秋,黃云凝暮,敗葉零亂空階。洞房人靜,斜月照徘徊。又是重陽近也,幾處處,砧杵聲催。西窗下,風搖翠竹,疑是故人來。傷懷。增悵望,新歡易失,往事難猜。問籬邊黃菊,知為誰開。謾道愁須殢酒,酒未醒、愁已先回。憑闌久,金波漸轉(zhuǎn),白露點蒼苔。 ——秦觀《滿庭芳》

  26、多少蓬萊舊事,空回首、煙靄紛紛。斜陽外,寒鴉萬點,流水繞孤村。 ——秦觀《滿庭芳》

  27、日邊清夢斷,鏡里朱顏改。春去也,飛紅萬點愁如海。 ——秦觀《千秋歲》

  28、兩情若是長久時,又豈在朝朝暮暮。 ——秦觀

  29、無端天與娉婷,夜月一簾幽夢,春風十里柔情。 ——秦觀《八六子》

  30、金風玉露一相逢,便勝卻人間無數(shù)。 ——秦觀《鵲橋仙》

  31、霧失樓臺,月迷津渡,桃源望斷無尋處——秦觀《踏莎行》

  32、驛寄梅花,魚傳尺素。砌成此恨無重數(shù)。 ——秦觀《踏莎行·郴州旅舍》

  33、韶華不為少年留。 ——秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》

  34、無情。任是無情也動人——秦觀

  35、東風吹柳日初長,雨余芳草斜陽。杏花零落燕泥香,睡損紅妝。寶篆煙銷龍鳳,畫屏云鎖瀟湘。夜寒微透薄羅裳,無限思量。 ——秦觀《畫堂春》

  36、我恨生前未積緣,古佛青燈度流年。西城楊柳弄春柔,動離憂,淚難收。猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當日事,人不見,水空流。韶華不為少年留。恨悠悠,幾時休?飛絮落花時候一登樓。便做春江都是淚,流不盡,許多愁。用我三生煙火,換你一世迷離。酌酒獨飲空憑祭,一盞相思人入畫。憑欄望江聽流水,何人伴我數(shù)落花?一念起,天涯咫尺;一念滅,咫尺天涯。欲對鏡描紅妝,因凝眸卻濕畫顏,可曾想,塵緣一嘆成煙。手如柔荑,膚如凝脂,領(lǐng)如蝤蠐,齒如瓠犀,螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮。 《詩經(jīng)》誰解相思味,誰盼良人歸,誰捧胭脂淚,誰描柳月眉,誰將曲中情怨,誰思紅袖輪回,誰一腔相思錯付,都是斷腸人半世浮生醉,花影重疊衣,戲子夢,不知處——秦觀《江城子》

  37、柔情似水,佳期如夢。 ——秦觀《鵲橋仙》

  38、芳菲歇去何須恨,夏木陰陰正可人——秦觀

  39、豆蔻梢頭舊恨,十年夢、屈指堪驚。 ——秦觀《滿庭芳》

  40、一夕輕雷落萬絲,霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚,無力薔薇臥曉枝。雨前初見花間蕊,雨后全無葉底花。蜂蝶紛紛過墻去,卻疑春色在鄰家。 ——秦觀《春日》

  41、困倚危樓,過盡飛鴻字字愁” ——秦觀《減字木蘭花》

  42、蘭苑未空,行人漸老,重來是事堪嗟。 ——秦觀

  43、自在飛花輕似夢,午夜夢回,花開花落,自在輕曼;女人如花花似海,紅塵語夢,夢回夢轉(zhuǎn),如幻似真。 ——秦觀

  44、春路雨添花,花動一山春色。行到小溪深處,有黃鸝千百。飛云當面化龍蛇,夭矯轉(zhuǎn)空碧。醉臥古藤陰下,了不知南北。 ——秦觀《好事近·夢中作》

  45、東風暗換年華。 ——秦觀《望海潮》

  46、情到深處即為詩——秦觀

  47、遙夜沈沈如水。風系驛亭深閉。夢破鼠窺燈,霜送曉寒侵被。無寐,無寐,門外馬嘶人起。 ——秦觀《如夢令》

  48、嫩寒鎖夢因春冷芳氣襲人是酒香——秦觀《紅樓夢》

  49、水邊沙外,城郭春寒退;ㄓ皝y,鶯聲碎。飄零疏酒盞,離別寬衣帶。人不見,碧云暮合空相對。憶昔西池會,鹓鷺同飛蓋。攜手處,今誰在?日邊清夢斷,鏡里朱顏改。春去也,飛紅萬點愁如海。 ——秦觀《千秋歲》

  50、郴江幸自繞郴山為誰流下瀟湘去——秦觀《踏莎行》

  51、碧桃天上栽和露,不是凡花數(shù)。 ——秦觀

  52、樹繞村莊,水滿陂塘。倚東風、豪興徜徉。小園幾許,收盡春光。有桃花紅,李花白,菜花黃。遠遠圍墻,隱隱茅堂。飏青旗、流水橋旁。偶然乘興、步過東岡。正鶯兒啼,燕兒舞,蝶兒忙。 ——秦觀《行香子》

  53、減字木蘭花天涯舊恨,獨自凄涼人不問。欲見回腸,斷盡金爐小篆香。黛蛾長斂,任是春風吹不展。困倚危樓,過盡飛鴻字字愁。 ——秦觀《減字木蘭花·天涯舊恨》

  54、浣溪沙漠漠寒煙上小樓,曉陰無賴似窮秋,淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢,無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。 ——秦觀《浣溪沙》

經(jīng)典古詩詞12

  《小至》

  【唐】杜甫

  天時人事日相催,

  冬至陽生春又來。

  刺繡五紋添弱線,

  吹葭六管動飛灰。

  岸容待臘將舒柳,

  山意沖寒欲放梅。

  云物不殊鄉(xiāng)國異,

  教兒且覆掌中杯。

  《冬至》

  【唐】杜甫

  年年至日長為客,

  忽忽窮愁泥殺人!

  江上形容吾獨老,

  天邊風俗自相親。

  杖藜雪后臨丹壑,

  鳴玉朝來散紫宸。

  心折此時無一寸,

  路迷何處望三秦?

  《冬至夜喜逢徐七》

  【明】高啟

  君來同客館,把酒夜相看。

  動是經(jīng)年別,能辭盡夕歡。

  雪明窗促曙,陽復座銷寒。

  世路今如此,懸知后會難。

  《辛酉冬至》

  【宋】陸游

  今日日南至,吾門方寂然。

  家貧輕過節(jié),身老怯增年。

  畢祭皆扶拜,分盤獨早眠。

  惟應探春夢,已繞鏡湖邊。

  《邯鄲冬至夜》

  【唐】白居易

  邯鄲驛里逢冬至,

  抱膝燈前影伴身。

  想得家中夜深坐,

  還應說著遠行人。

  《冬至感懷》

  【宋】梅堯臣

  銜泣想慈顏,感物哀不平。

  自古九泉死,靡隨新陽生。

  稟命異草木,彼將羨勾萌。

  人實嗣其世,一衰復一榮。

  《滿江紅》

  【宋】范成大

  寒谷春生,熏葉氣、玉筒吹谷。

  新陽后、便占新歲,吉云清穆。

  休把心情關(guān)藥裹,但逢節(jié)序添詩軸。

  笑強顏、風物豈非癡,終非俗。

  晝永,使眠熟。門外事,何時足。

  且團奕同社,笑歌相屬。

  著意調(diào)停云露釀,從頭檢舉梅花曲。

  縱不能、將醉作生涯,休拘束。

  《冬至日獨游吉祥寺》

  【宋】蘇軾

  井底微陽回未回,

  蕭蕭寒雨濕枯荄。

  何人更似蘇夫子,

  不是花時肯獨來。

  《冬至留滯舒州有懷歲旦泊舟平江門外》

  【宋】曹彥約

  舒郡驚冬節(jié),吳門憶歲時。

  天寒城閉早,凍合水行遲。

  再拜為兄壽,同聲念母慈。

  窮年終是客,至日始題詩。

  《冬至》

  【現(xiàn)代】左河水

  西北風襲百草衰,

  幾番寒起一陽來。

  白天最是時光短,

  卻見金梅競艷開。

經(jīng)典古詩詞13

  1、《立春》

  宋:范成大

  彩勝金旛夢里,茶槽藥杵聲中。

  索莫兩年春事,小窗臥聽東風。

  2、《立春》

  宋:方岳

  冰絲玉縷簇青紅,已逗花梢一信風。

  夢到謝池新雪盡,暖煙含雨綠匆匆。

  3、《立春日酬錢員外曲江同行見贈》

  唐:白居易

  下直遇春日,垂鞭出禁闈。

  兩人攜手語,十里看山歸。

  柳色早黃淺,水文新綠微。

  風光向晚好,車馬近南稀。

  機盡笑相顧,不驚鷗鷺飛。

  4、《立春詩》

  唐:杜甫

  春日春盤細生菜,忽憶兩京全盛時。

  盤出高門行白玉,菜傳纖手送青絲。

  巫峽寒江那對眼,杜陵遠客是勝悲。

  此身未知歸定處,呼兒覓紙一的詩。

  5、《立春》

  宋:王镃

  泥牛鞭散六街塵,生菜挑來葉葉春。

  從此雪消風自軟,梅花合的'柳條新。

  6、《立春日晨起對積雪》

  唐:張九齡

  忽對林亭雪,瑤華的處開。

  今年迎氣始,昨夜伴春回。

  玉潤窗的竹,花繁院里梅。

  東郊齋祭所,應見五神來。

  7、《立春內(nèi)出彩花應制》

  唐:崔湜

  澹蕩春光的曉空,逍遙御輦?cè)腚x宮。

  山河眺望云天外,臺榭參差煙霧中。

  庭際花飛錦的合,枝間鳥囀管弦同。

  即此歡娛齊鎬宴,唯應率舞樂薰風。

  8、《立春》

  唐:韋莊

  青帝東來日馭遲,暖煙輕逐曉風吹。

  罽袍公的樽前覺,錦帳佳人夢里知。

  雪圃乍開紅菜甲,彩幡新是綠楊絲。

  殷勤為作宜春曲,題向花箋帖繡楣。

  9、《人日立春》

  唐:盧仝

  春度春歸無限春,今朝方始覺成人。

  從今克己應猶及,顏與梅花俱自新。

  10、《涼州詞》

  (唐代)王之渙

  黃河遠上白云間,一片孤城萬仞山。

  羌笛何須怨楊柳,春風不度玉門關(guān)。

  11、《越調(diào)》

  天凈沙。春(元代)白樸

  春山暖日和風,闌干樓閣簾櫳,楊柳秋千院中。啼鶯舞燕,小橋流水飛紅。

  12、《越調(diào)》

  天凈沙·春(當代)徐書信

  青竿翠柳楊花,古槐幽徑誰家?白絮明臺駿馬。燕飛檐下,東君亂撥輕紗。

  13、《詠柳》

 。ㄌ拼┵R知章

  碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絳。

  不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀。

  14、《題望苑驛》

 。ㄌ拼赝ン

  弱柳千條杏一枝,半含春雨半垂絲。

  景陽寒井人難到,長樂晨鐘鳥自知。

  花影至今通博望,樹名從此號相思。

  分明十二樓前月,不向西陵照盛姬。

  15、《立春日》

  【南宋陸游】

  日出風和宿醉醒,山家樂事滿系齡。

  年豐臘雪經(jīng)三白,地唆春郊已遍青。

  菜細簇花宣薄餅,湖村好景吟難盡。

  酒香浮蟻瀉長瓶,乞與侯家作畫屏。

  16、《漢宮春·立春日》

  【宋辛棄疾】

  春已歸來,看美人頭上,裊裊春播。無端風雨,未肯收盡余寒。年時燕子,料今宵、夢到西園,渾未辦、黃柑薦酒,更傳青韭堆盤?

  卻笑東風從此,便薰梅染柳,更沒些閑。閑時又來鏡里,轉(zhuǎn)變朱顏。清愁不斷,問何人、會解連環(huán)?生怕見、花開花落,朝來塞雁先還。

  17、《立春》

  [唐杜甫]

  春日春盤細生菜,忽憶兩京梅發(fā)時。

  盤出高門行白玉,菜傳纖手送青絲。

  巫峽寒江那對眼,杜陵遠客不勝悲。

  此身未知歸定處,呼兒覓紙一題詩。

  18、《立春日感懷清江引·立春》

  [元貫云石]

  金權(quán)影搖春燕料,木秒生春葉。

  水塘春始波,火候春初熱。

  土牛兒載將春到也。

  19、《立春日感懷》

  【明于謙】

  年去年來白發(fā)新,匆匆馬上又逢春。

  關(guān)河底事空留客?歲月無情不貸人。

  一寸丹心圖報國,兩行清淚為思親。

  孤懷激烈難消遣,漫把金盤簇五辛。

  20、《立春》

  朱淑貞

  停杯不飲待春來,和氣先春動六街。

  生菜乍挑宜卷餅,羅播旋剪稱聯(lián)權(quán)。

  休論殘臘千重恨,管入新年百事諧。

  從此對花并對景,盡拘風月入詩懷。

經(jīng)典古詩詞14

  唐代:白居易

  病眠夜少夢,閑立秋多思。寂寞馀雨晴,蕭條早寒至。

  鳥棲紅葉樹,月照青苔地。何況鏡中年,又過三十二。

  作者簡介:

  白居易(772年-846年),字樂天,號香山居士,又號醉吟先生,祖籍太原,到其曾祖父時遷居下邽,生于河南新鄭。是唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人,唐代三大詩人之一。白居易與元稹共同倡導新樂府運動,世稱“元白”,與劉禹錫并稱“劉白”。白居易的詩歌題材廣泛,形式多樣,語言平易通俗,有“詩魔”和“詩王”之稱。官至翰林學士、左贊善大夫。公元846年,白居易在洛陽逝世,葬于香山。有《白氏長慶集》傳世,代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。

經(jīng)典古詩詞15

  客中秋夜

  明:孫作

  故園應露白,涼夜又秋分。

  月皎空山靜,天清一雁聞。

  感時愁獨在,排悶酒初醺。

  豆子南山熟,何年得自耘。

  孫作(1340前后~1424),明初詩文家,學者,藏書家。字大雅,以字行,一字次知,孫權(quán)四弟孫匡的后人,后唐三司使孫岳二十世孫,江陰人。號東家子,學者稱清尚先生。元至正末,避兵於吳,乃上海燭湖孫氏始祖。

【經(jīng)典古詩詞】相關(guān)文章:

【精選】經(jīng)典古詩詞10-08

經(jīng)典古詩詞11-23

經(jīng)典的古詩詞05-14

經(jīng)典的古詩詞12-01

經(jīng)典古詩詞11-17

古詩詞06-09

經(jīng)典古詩詞[經(jīng)典]05-15

形容雨的古詩詞_形容夜雨的古詩詞04-02

處暑古詩詞11-28

初伏的古詩詞12-03