李清照古詩詞

　　在學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家一定沒少看到經(jīng)典的古詩吧，古詩作為一種詩歌體裁，指的是與近體詩相對的古體詩，又稱古風(fēng)、往體詩。那什么樣的古詩才是大家都稱贊的呢？以下是小編幫大家整理的李清照古詩詞，僅供參考，大家一起來看看吧。

李清照古詩詞1

　　1、最清新雅致的詞：《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》

　　《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》

　　昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

　　試問卷簾人，卻道海棠依舊。

　　知否，知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。

　　2、最俏皮的.愛情詞：《點絳唇·蹴罷秋千》

　　《點絳唇·蹴罷秋千》

　　蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。

　　露濃花瘦，薄汗輕衣透。

　　見客入來，襪刬金釵溜。

　　和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

　　3、最唯美的詞：《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

　　《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。

　　云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。

　　花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。

　　此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　4、最慷慨的詩：《夏日絕句》

　　《夏日絕句》

　　生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。

　　至今思項羽，不肯過江東。

　　5、最令人傷懷的詞：《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》

　　《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。

　　佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

　　東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

　　莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

李清照古詩詞2

　　騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。 ——李清照《鷓鴣天·桂花》

　　淚濕羅衣脂粉滿。 ——李清照《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》

　　染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。 ——李清照《永遇樂·落日熔金》

　　黃昏疏雨濕秋千。 ——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

　　酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。 ——李清照《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》

　　獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。 ——李清照《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》

李清照古詩詞3

　　知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

　　［譯文］你哪里知道？哎，你可知道？綠葉兒準是挺大挺肥，紅花兒可憐又瘦又少。

　�。鄢龅洌�李清照《如夢令》

　　注：

　　1、《如夢令》李清照

　　昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。

　　知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

　　2、【注釋】：

　�、儆晔栾L(fēng)驟：雨點稀疏，晚風(fēng)急猛。

　�、跐馑�不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡，酣睡。

　�、劬砗熑耍菏膛�。

　�、芫G肥紅瘦：指綠葉繁茂，紅花凋零。綠肥：指枝葉茂盛。紅瘦：謂花朵稀少。

　　3、

　　【譯文】1：

　　昨天夜里，雨點稀疏，晚風(fēng)急猛，雖然酣睡了一宵，還是余醉未消。試探地問那卷簾的侍女，她卻告訴我說，海棠花還跟原先一樣。唉，你知道嗎，知道嗎？海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花凋零了。

　　【譯文】2：

　　一陣急風(fēng)，大雨點疏疏落落地掉下。一夜好覺，兩頰的殘余酒意還沒有消。走進來卷簾的侍女，我問她：“院里的海棠怎么樣了？”她竟說：“海棠還和以前一樣�！薄澳隳睦镏�道？你哪里知道？綠葉兒準是挺大挺肥，紅花兒可憐又瘦又少�！�

　　4、李清照生平可見這次第，怎一個愁字了得！和莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

　　5、李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過四五十首，但卻“無一首不工”，“為詞家一大宗矣”。這首《如夢令》，便是“天下稱之”的不朽名篇。小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永，令人玩味不已。

　　起首兩句，如何理解頗有爭議。蓋推以事理邏輯：既然是“濃睡不消殘酒”，又何以知道“昨夜雨疏風(fēng)驟”，這豈不是自相矛盾？其實對這兩句詞，是不能用生活中的簡單事理去體會理解的，因為詞人的本意實不在此，而是通過這兩句詞表達無限的惜花之情。大凡惜花的詩詞都言及風(fēng)雨。白居易《惜牡丹二首》詩：“明朝風(fēng)起花應(yīng)盡，夜惜衰紅把火看�！瘪T延巳《長相思》詞：“紅滿枝，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲�！敝馨顝�《少年游》詞：“一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看�！被ㄔ陲L(fēng)雨中零落，這層意思是容易理解的。但是說“濃睡不消殘酒”也是寫惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不過只要多讀些前人寫的惜花詩詞，也就不難體會了。杜甫《三絕句》詩：“不如醉里風(fēng)吹盡，可忍醒時雨打稀。”韋莊《又玄集》卷下錄鮑征君（文姬）《惜花吟》詩：“枝上花，花下人，可憐顏色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如盡此花下飲，莫待春風(fēng)總吹卻�！边@些詩句正可用來作為“濃睡不消殘酒”的注腳。易安在其詠紅梅的《玉樓春》詞中所云：“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。……要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。”亦可視為對“濃睡”一句的自注。這句詞的辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個辭面的背后還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因為惜花。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過量的酒，直到今朝尚有余醉�！妒�玉詞》中曾多處寫到飲酒，可見易安居士是善飲的。善飲尚且酒醉而致濃睡，一夜?jié)馑�之后酒力還未全消，這就不是一般的過量了。我們只要思索一下詞人為什么要寫“濃睡不消殘酒”這句詞，得到的回答只能是“惜花”。就這句詞的立意而言，與上引杜甫和鮑文姬的詩句都是同一機杼，并無二致。但易安的高處正在于不落窠臼，獨辟蹊徑。一旦領(lǐng)悟了潛藏在“濃睡不消殘酒”背后的這層“惜花”之意，那么對以下數(shù)句的理解也就“水到渠成”了。

　　接下去三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜?jié)馑�，但清曉酒醒后所關(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見，于是試著向正在卷簾的侍女問個究竟。一個“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達得貼切入微，曲折有致。相比之下，周邦彥《少年游》：“一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看�！北泔@得粗俗不堪，味同嚼蠟了�！霸噯枴钡慕Y(jié)果如何呢？──“卻道海棠依舊�！笔膛�的回答卻讓詞人感到非常意外。本來以為經(jīng)過一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察，對窗外發(fā)生的變化無動于衷，也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解。是啊，“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句。

　　“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦�！边@既是對侍女的反詰，也象是自言自語：這個粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是！“應(yīng)是”，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當(dāng)。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說話時要留有余地。同時，這一詞語中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風(fēng)雨無情，它是不可能長開不謝的。一語之中，含有不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無須更多理會的'，她畢竟不能象她的女主人那樣感情細膩，那樣對自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的“綠肥紅瘦”一語，更是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道。“綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比。本來平平常常的四個字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動，這實在是語言運用上的一個創(chuàng)造。由這四個字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”不正表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨嗎？這種極富概括性的語言，又實在令人嘆為觀止。胡仔《苕溪漁隱叢話》稱：“此語甚新。”《草堂詩余別錄》評：“結(jié)句尤為委曲精工，含蓄無窮意焉�！笨磥斫苑翘撟u。

　　這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿。《蓼園詞選》云：“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者�！薄＃ɡ顫h超劉耀業(yè)）

　　6、“知否、知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”這分明是意識完全清醒下的話語。故“試問”處有“曲折”，其實“試問”乃是明知故問，并非真的不知道而問。并且“知否、知否？應(yīng)是綠肥紅瘦�！币膊皇窃~人親眼看見海棠花落才發(fā)之語。其實她的心中早有“綠肥紅瘦”之念，故云“應(yīng)是”，這正是黃蓼園所言“一問極有情”之原因所在。所以當(dāng)侍女答曰“海棠依舊”時，詞人用了個“卻”字表轉(zhuǎn)折，表示與自己早已成熟在心的念頭相異。有情之問，無情之答，或許詞人希望侍女也能答曰海棠零落作為知音之語，但是侍女淡淡答語讓詞人希望落空，只能自云“知否、知否？應(yīng)是綠肥紅瘦�！�

　　“綠肥紅瘦”無限凄婉，含意雋永，融情與景，刻畫了生動的意象。《草堂詩余雋卷二》評其為“語新意雋，更有豐情。”“綠肥紅瘦”已非僅言落紅綠葉，僅言春之將逝，其所言在于“惜人”。詞人惜己之青春之逝�！皻q歲年年花相似，年年歲歲人不同”，正所謂春去春會再來，花謝花會再開，然而美好的青春時光逝去就將永遠不再回來，這也是凄婉之因。詞人所寫又不僅是個人一己之情感，而是具有人生哲理意義思索的內(nèi)涵，所以千古而下，動人心扉。

　　7、寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細膩與情思的深婉。沒有這種細膩的體察與深婉的情思，是不可能寫出好作品來的。再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。前面說過，這首詞很短，總共不過三十三字，但它卻能通過生活中一個極其普通的細節(jié)，反映作者豐富的內(nèi)心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說：“一問極有情，答以‘依舊＇，答得極淡，跌出’知否‘二句來。而’綠肥紅瘦‘無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。

　　一問一答之間，花在人前花含愁，人在花前人消瘦。綠肥紅瘦，出語驚人，新鮮之極，動人之極，只是隨手點染卻又神氣兀然，千古之下不負勝名。

　　一個不解愁思，一個嘆時光易逝，兩相對照，如花影搖曳自有風(fēng)致翩然。

　　9、李清照《如夢令》”昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。“全詞”詩眼“是”綠肥紅瘦“，極富表現(xiàn)力。其表現(xiàn)力既體現(xiàn)在鮮明貼切，如用”肥“字寫葉，不僅有多，大之意，還可以聯(lián)想到潤澤鮮亮之狀，非常準確、凝練；又體現(xiàn)在感情溶注，如用”瘦“字寫花，不僅有少、小之狀，還可以感受到惋惜憐憫之情，配合全詞情調(diào)，表達出感傷哀婉情調(diào)。

　　10、這首詞有一個從聽覺到視覺，從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實的轉(zhuǎn)化過程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于進行藝術(shù)的再創(chuàng)造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因：

　　一，借問答進行感情上的對比烘托。語言精煉生動，結(jié)構(gòu)緊湊，使讀者如聞其聲、如見其人。人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的細微差別歷歷在目，詞顯得生動活潑�！眳s道“一句，寫出了”卷簾人“觀察上的粗疏，它恰好襯托出作者體察的細膩與情思的深婉。

　　二，擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的”肥“、”瘦“二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句在語言的提煉上，在修辭手法的使用上，都極富創(chuàng)造性的。

　　這首詞不過三十三字，它卻能通過生活中普通的細節(jié)，反映作者豐富的內(nèi)心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有”弦外音，味外味“。

　　11、這個子夜，青春已如飛鳥，綠肥紅瘦時節(jié)，我的靈魂，在閱讀中復(fù)習(xí)著青春的片羽，一遍又一遍地，閱讀著滄桑，欲說還休。

　　知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

　　12、知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。嬌艷的花朵畢竟經(jīng)不起風(fēng)雨的考驗，愿明日的文壇少一些”鮮花“，多一些真誠、有新意的”綠葉文人“。那么，即使超越不了前人，那生機盎然的滿園春色也會讓人欣賞、陶醉吧……

李清照古詩詞4

　　漁家傲李清照

　　雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人出浴新妝洗。

　　造化可能偏有意，故叫明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻①，莫辭醉，此花不與鮮花比。

　　清平樂李清照

　　年年雪里，常插梅花醉。挼②盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。

　　今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。

　　【注】這兩首詞都是李清照的詠梅之作。①綠蟻：一種美酒。②挼：搓揉。

　　【小題1】兩首詞中的“梅”這一意象有什么不同？兩首詞都寫到了“醉”，所表達的感情是否相同？試結(jié)合作品簡要分析。

　　【小題2】兩首詞都寫了梅花，通過梅花寫人，創(chuàng)設(shè)的意境卻完全不同。試簡要分析各是怎樣的意境以及意境不同的原因。

　　答案

　　(1)答案:

　�、僦械�'“梅:開在雪中但春意已露.有明月照耀.嬌媚半開.玲瓏清新.像一個出浴美人.中的“梅:開在雪中受狂風(fēng)摧殘.零落難看.

　�、谒�表達的感情不同.中的“醉:梅花的嬌美姿色使人欣賞.雪綴瓊枝.月照梅花的清新意境使人迷戀.勸人飲醉.表達的是依戀梅花.欣喜春信的陶醉喜悅的感情.中的“醉:年年都醉.但是傷心淚.是感傷自己天涯海角飄泊不定.感傷世事動蕩變化.歲月流逝.而人生衰老.(本題考查了比較鑒賞.分別從“意象和“感情方面進行了考查.回答時分條作答.意思對即可.)

　　(2)答案:

　�、俚囊饩�:淡雅.清新.寧靜.玲瓏.優(yōu)美,

　　②的意境:冷落.蕭索.沉郁.凄傷.(本題主要考查了意境.注意題干中命題人的提示句:“怎樣的意境.意思對即可.)

李清照古詩詞5

　　李清照是宋代女詞人，其文學(xué)才華久經(jīng)時代的考驗，她曾將紛紛雪花比作棉絮，艷驚四座，才壓丈夫趙明誠。她所做的詞占據(jù)了“婉約派”的`半壁江山，有“千古第一才女”之稱。

　　所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。

　　其中有十首詞深得后世傳詠，驚為天人。現(xiàn)在與大家共同鑒賞，附譯文。

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李清照古詩詞6

　　1、《如夢令·常記溪亭日暮》

　　李清照

　　常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。

　　爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

　　2、《如夢令·誰伴明窗獨坐》

　　李清照

　　誰伴明窗獨坐，我共影兒倆個。

　　燈盡欲眠時，影也把人拋躲。

　　無那，無那，好個凄涼的我。

　　3、《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》

　　李清照

　　薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把灑黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。

　　4、《蝶戀花·暖日晴風(fēng)初破凍》

　　李清照

　　暖日晴風(fēng)初破凍。柳眼眉腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共。淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫。山枕斜，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢。夜闌猶剪燈花弄。

　　5、《如夢令·常記溪亭日暮》

　　李清照

　　常記溪亭日暮。沈醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡。爭渡。驚起一灘鷗鷺。

　　6、《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》

　　李清照

　　風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

　　物是人非事事休，欲語淚先流。

　　聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

　　只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。

　　7、《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》

　　李清照

　　風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。

　　睡起覺微寒，梅花鬢上殘。

　　故鄉(xiāng)何處是·忘了除非醉。

　　沈水臥時燒，香消酒未消。

　　8、《念奴嬌·蕭條庭院》

　　李清照

　　蕭條庭院，又斜風(fēng)細雨，重門須閉。

　　寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。

　　險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。

　　征鴻過盡，萬千心事難寄。

　　樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。

　　被冷香消新夢覺，不許愁人不起。

　　清露晨流，新桐初引，多少游春意!

　　日高煙斂，更看今日晴未··

　　9、《蝶戀花離情》

　　李清照

　　暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。

　　酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。

　　乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。

　　獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。

　　10、《漁家傲·雪里已知春信至》

　　李清照

　　雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗，造化可能偏有意，故教明月瓏瓏地，共賞金尊沈綠蟻。莫辭醉，此花不與群花比。

　　擴展閱讀：李清照的詩詞內(nèi)容

　　李清照人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據(jù)今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學(xué)修養(yǎng)，而且有大膽的創(chuàng)造精神。從總的情況看，她的.創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點。

李清照古詩詞7

　　《聲聲慢》是李清照晚年的名作，歷來為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感動過多少人。當(dāng)時，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。

　　就是在這種背景下作者寫下了《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風(fēng)深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開朗明快。

　　教學(xué)目標:

　　通過詞句品讀和場景再現(xiàn)，體味詩人的情感

　　教學(xué)重點:

　　理解李清照在詞中表達出的“愁”

　　教學(xué)內(nèi)容:

　　一、導(dǎo)入

　　以猜字謎方式導(dǎo)入�！帮L(fēng)起了，葉落了，心碎了”，(愁板書)(聰明!)秋天的時候我們特別容易發(fā)愁，敏感一點的同學(xué)難免有時候會見月傷心，聽風(fēng)落淚。今天我們要學(xué)的就是一位將愁字寫絕了的女詞人李清照的《聲聲慢》。

　　在中國的詞壇上，有一位才情出眾的女詞人，她的詞作哀婉凄，美打動了無數(shù)后人，今天我們一起來學(xué)習(xí)一首婉約詞中的杰作《聲聲慢》。

　　二、知人論世:

　　李清照，字漱玉，號易安居士，出東濟南人、宋代婉約派人的代表之一

　　誰能給大家介紹一下李清照嗎?(請一個學(xué)生)初中學(xué)過她的'詞嗎?能背出來給大家聽聽嗎?忘了，沒關(guān)系，我們一起回憶一起背好嗎?背得真好。背得很整齊。這是李清照早期的一首詞作，詞風(fēng)還是比較婉約清麗。但是到了后期她經(jīng)歷了國破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇后，詞風(fēng)就發(fā)生了很大的變化

　　晚年的的李清照無兒無女，一個人孤苦伶仃的守著一個孤清的寂寞小院過日子。又是一年秋風(fēng)起，秋葉落，她一個人孤寂茫然地行走在杭州深秋的落葉黃花中，寫下了這首濃縮了她一生和全身心痛楚的《聲聲慢》

　　補充介紹:李清照出身于書香門第，良好寬松的家庭教育環(huán)境，使她出落成為一個外美如花，內(nèi)秀如蘭的才女。十九歲嫁給宰相之子趙明誠，夫妻兩人志趣相投，琴瑟和諧，經(jīng)常一起踏雪尋梅，插花折柳，共同收集金石古玩、題詩作畫，堪稱神仙眷侶。但是好景不長，公元1127年，金人南侵，高宗皇帝趙構(gòu)倉皇南逃，李清照夫婦也跟隨著南下，一路歷經(jīng)戰(zhàn)亂。不久深愛他的丈夫趙明誠病逝離開了她，她又被誣陷通敵買國，一個失去丈夫的弱女子，在這種情況下能怎么辦?她只能終日凄凄惶惶急急忙忙的追趕著那個南宋小朝廷。在流離失所之中在戰(zhàn)亂之中在匆忙之中，她與丈夫多年收集的視如生命的金石古玩也大部丟失了，多少痛，多少傷啊。在心灰意冷無可奈何的情況下，她答應(yīng)了當(dāng)時一個財政部長求婚，帶著名節(jié)被毀的恥辱，只想晚年能過一些平靜安定的生活。誰知這個人，卻是個衣冠君子，娶李清照只是為了得到她身邊尚存的金石古玩，一到手就撕下文人的面紗，對李清照拳打腳踢。李清照冒著牢獄之災(zāi)，解除樂這段痛苦的婚姻。晚年的的李清照無兒無女，只能一個人孤苦伶仃住在杭州城里的一個孤清的小院過日子。名滿天下的一代才女競淪落到這樣的田地。

　　所作詞，前期多寫閨中的生活情趣和大自然風(fēng)光，風(fēng)格清新明麗(板書)。后期多反映戰(zhàn)亂痛苦的生活，風(fēng)格沉郁凄愴(板書)。

　　《聲聲慢》是她在遭受國破、家亡、夫死、半生收藏的金石丟失殆盡，嘗遍顛沛流離的苦痛后所作，是李清照后期作品中的代表作。

　　三、根據(jù)自己的理解用適當(dāng)?shù)恼Z調(diào)吟讀詞作。

　　1、全體男同學(xué)朗誦詞作，女同學(xué)細聽，挑他們讀得不準確的地方。

　　2、女同學(xué)齊讀，請輕聲而滿蓄李清照的傷痛情感(女聲在“二泉映月”背景音樂下彌漫了整個教室)

　　3、師總結(jié):我特別注意的是所有的同學(xué)讀書時的表情，知道好多同學(xué)感受到了李清照的種種苦痛!最好的是把自己換位成李清照，去用語言表達那無盡的傷痛!

　　四、請說出自己最有感觸地方(要落實到字詞)。要求同學(xué)用清晰的語言表達!

　　問:這首詞中作者寫了哪些景物?

　　明確:天氣、淡酒、秋風(fēng)、過雁、黃花、梧桐、細雨(板書)

　　問:這些景物流露出作者什么樣的情感?

　　意象探究:

　　明確:1、淡酒“三杯兩盞淡酒，怎敵它晚來風(fēng)急”在一個寒冷的夜晚，詞人獨自一人守著窗口，寒風(fēng)不停的襲來，喝了好幾杯酒，卻仍抵擋不住寒風(fēng)，身上很冷，總覺得這酒很淡，酒性不烈!實際上不是酒不烈，只是詞人的憂愁太濃，愁得用酒都無法消除，所以才感到這酒是很清淡!詞人的愁苦就是再濃的酒也不能讓她從中解脫出來啊，愁比酒濃得太多了!這里的什么字讓我們感受深刻?“淡” 自古以來借酒喻愁的句子就很多，大家能舉出幾句嗎?(學(xué)生舉出自己所知道的有關(guān)酒的詩句。)

　　“酒入豪腸，七分釀成了月光，剩下的三分嘯成劍氣，繡口一吐，就是半個盛唐”，看來果然是“酒”文化就是“愁”文化啊!

　　秋風(fēng) 怎么理解“晚來風(fēng)急”?秋風(fēng)渲染什么情緒?

李清照古詩詞8

　　東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 ——李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》

　　暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。 ——李清照《臨江仙·梅》

　　蕭條庭院，又斜風(fēng)細雨，重門須閉。 ——李清照《念奴嬌·春情》

　　物是人非事事休，欲語淚先流。 ——李清照《武陵春·春晚》

　　至今思項羽，不肯過江東。 ——李清照《夏日絕句》

　　這次第，怎一個愁字了得！——李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》

　　連天衰草，望斷歸來路。 ——李清照《點絳唇·閨思》

　　寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。 ——李清照《點絳唇·閨思》

　　髻子傷春慵更梳。 ——李清照《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》

李清照古詩詞9

　　曉夢

　　朝代：宋代

　　作者：李清照

　　曉夢隨疏鐘，飄然躋云霞。

　　因緣安期生，遍逅萼綠華。

　　秋風(fēng)正無賴，吹盡玉井花。

　　共看藕如船，同食棗如瓜。

　　翩翩垂發(fā)女，貌妍語亦佳。

　　嘲辭斗詭辯，活火烹新茶。

　　雖乏上元術(shù)，游樂亦莫涯。

　　人生以如此，何必歸故家？

　　起來斂衣坐，掩身厭喧嘩。

　　心知不可見，念念猶咨嗟。

　　譯文/注釋⑴疏鐘：稀疏的鐘聲。

　�、栖b：踩，踏。一作“躋”。

　�、且蚓墸阂勒�，憑借。安期生：秦時仙人。《列仙傳》：“安期先生者，瑯琊阜鄉(xiāng)人也。賣藥于東海邊，時人皆言千歲翁。秦始皇東游，請見，與語三日三夜，賜金璧，度數(shù)千萬。出于阜鄉(xiāng)亭，皆置去，留書，以赤玉鳥一雙為報，曰：后數(shù)年，求我于蓬萊山。始皇即遣徐市、盧生等數(shù)百人入海。未至蓬萊山，輒逢風(fēng)浪而還。立祠阜鄉(xiāng)亭海邊十?dāng)?shù)處云。”

　�、儒忮耍翰黄诙�遇。萼綠華：古代傳說中的得道仙女�！墩嬲a》卷一：“萼綠華者，自云是南山人，不知何山也。女子，年可二十上下，青衣，顏色絕整。以升平三年十一月十日夜降羊權(quán)家。自此往來，一月之中，輒六來過耳。云本姓羅。贈權(quán)詩一篇，并致火浣布手巾一方，金石條脫各一枚�！�

　�、蔁o賴：沒有道理，不湊趣，惡作劇。

　�、视窬�花：傳說中神奇的蓮花。韓愈詩《古意》：“太華峰頭玉井蓮，開花十丈藕如船。”

　　⑺食棗如瓜：《史記·封禪書》：“李少君曰：君嘗游海上，見安期生。安期生食巨棗，大如瓜。安期生仙者，居蓬萊，合則見人，不合則隱�！�

　�、挑骠妫猴L(fēng)度瀟灑。

　�、鸵饷睿阂蛔鳌懊插�”。

　�、纬稗o：嘲謔的話語。斗：競爭，競賽。詭辯：言語奇特機智。

　�、匣罨穑和�盛的火焰�！兑蛟掍洝肪矶�：“茶須緩火炙，活火煎。”分新茶：用新茶作分茶之戲。一作“烹新茶”。

　　⑿帝：天帝。一說皇帝，亦通。

　�、涯�可涯：無涯，無窮盡。一作“何莫涯”。涯，邊際，極限。

　�、覛w故家：回到舊家。一作“故歸家”。

　�、訑恳拢簲垦谝陆�，即整裝以示肅敬。

　　⒃咨嗟：嘆息。

　　譯文

　　疏朗的晨鐘催我入夢鄉(xiāng)，飄飄身輕登云霞。

　　有緣碰上安期生，又意外遇到仙女萼録華。

　　哪知秋風(fēng)太無理，吹盡了太華峰頭玉井花。

　　一起看蓮藕大如船，一起嘗鮮棗大如瓜。

　　座上賓客無不風(fēng)流瀟灑，意氣高妙詞語更佳。

　　嘲笑爭辯談怪論，火旺煙輕玩分茶。

　　不是輔佐天帝建功業(yè)，卻是自有歡樂無邊涯。

　　人生如能這樣過，何必一定要回家！

　　夢醒起身整衣坐，捂住雙耳驅(qū)喧嘩。

　　明知夢境難親見，想想還是惋惜它。

　　全文賞析五言古體詩以不換韻為正格，此詩便是一韻到底的。但它在內(nèi)容安排上，卻有點像那種四句一換韻的詩：每四句各成一小段落。詩題即首句起頭二字，這是風(fēng)謠樂府傳統(tǒng)中之通例，詩中亦常有。此詩寫作者某天早晨睡起前夢幻中的一番游仙經(jīng)歷以及醒來后的感慨。詩境開闊，風(fēng)格飄逸。

　　“曉夢隨疏鐘，飄然躡云霞。因緣安期生，邂逅萼綠華�！毕葦⑷雺粲鱿�。拂曉前作者一度醒來，又隨著鐘聲進入夢境，“疏”字形容鐘聲緩而輕，這恰好能起催眠作用。飄忽身輕，躋入云霞。從飄飄-欲-仙，到夢見仙人，就十分自然。在仙人中，作者舉了人們熟知的安期生和萼綠華�？赡芡�是女性的緣故，作者似乎對遇到萼綠華顯得特別高興。

　　“秋風(fēng)正無賴，吹盡玉井花。共看藕如船，同食棗如瓜�！睋�(jù)韓愈描寫，玉井蓮開花高達十丈，它的根藕當(dāng)然也會大得像條船了；由藕說到棗，按比例擴大，天衣無縫地將李少君說安期生“食巨棗大如瓜”的`話用上了。與仙人們在一起，其興奮愉悅之情洋溢紙上。

　　“翩翩坐上客，意妙語亦佳。嘲辭斗詭辯，活火分新茶�！边@四句寫人物志趣風(fēng)貌，敘寫諸仙座中以嘲謔取樂、分茶為戲情狀。意妙、語佳、思捷、手巧，加之風(fēng)度翩翩，真是無一不好。雖說只是夢中幻境，實際上卻完全是作者自己生活理想的反映。所以，敘來也充滿熱情。

　　“雖非助帝功，其樂莫可涯。人生能如此，何必歸故家�！睂懽约簩ι裣缮�活的羨慕和感慨。這樣的意識通�？偸窃趬艋厍逍阎�后才會產(chǎn)生的。這里作者正是以感想來代替敘述，略去如何從夢中驚醒過來的描寫，使詩意更為緊湊，過渡了無痕跡，又簡省了很多筆墨。

　　“起來斂衣坐，掩耳厭喧嘩。心知不可見，念念猶咨嗟。”最后補明醒來以后，尚對夢境無限留戀。醒來后作者陷入了沉思�！靶鷩W”包含著現(xiàn)實生活中人們?yōu)槊�利得失紛爭不已的意思，對此夢中所見，更覺得可“厭”。這是從對夢境和現(xiàn)實的相反感受寫。明知是幻夢而猶念念不已，則是從理智和感情的矛盾狀態(tài)寫。這樣來寫內(nèi)心的強烈感受，是深刻而真實的。

　　此詩借美好的夢境來寄托自己的志趣和理想，同時反襯出現(xiàn)實生活之可“厭”。在構(gòu)思命意上，也許受到李白《夢游天姥吟留別》的一些影響。不過，李白詩在卒章顯志時，能昂首揚眉，表現(xiàn)得傲骨嶙峋；而李清照這首詩，卻只是作者無可奈何的嘆息。

　　寫作背景這是一首記夢詩，李清照的記夢詩僅此一首，其具體作年難以考證。研究者有定它為南宋滅亡作者南渡以后所作的。因詩中有“人生能如此，何必歸故家”等語，謂“因故家已經(jīng)淪陷，實際上無家可歸，這句的含義就顯得倍加沉痛”。也有人認為不能完全排除作者在南渡之前，離家日久之時，也有可能說出這樣的話來。

李清照古詩詞10

　　鳳凰臺上憶吹簫·香冷

　　作者：李清照

　　原文：

　　香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

　　休休，這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

　　香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說還休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。

　　明朝，者回去也，千萬遍陽關(guān)，也即難留。念武陵春晚，云鎖重樓。記取樓前綠水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數(shù)，幾段新愁。

　　賞析

　　鑄有狻猊提鈕的銅爐里，熏香已經(jīng)冷透，紅色的錦被亂堆床頭，如同波浪一般，我也無心去收。早晨起來，懶洋洋不想梳頭。任憑華貴的梳妝匣落滿灰塵，任憑朝陽的.日光照上簾鉤。我生怕想起離別的痛苦，有多少話要向他傾訴，可剛要說又不忍開口。新近漸漸消瘦起來，不是因為喝多了酒，也不是因為秋天的影響。算了罷，算了罷，這次他必須要走，即使唱上一萬遍《陽關(guān)》離別曲，也無法將他挽留。想到心上人就要遠去，剩下我獨守空樓了，只有那樓前的流水，應(yīng)顧念著我，映照著我整天注目凝眸。就在凝眸遠眺的時候，從今而后，又平添一段日日盼歸的新愁。

　　金猊（ni泥）：獅形銅香爐。

　　紅浪：紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。

　　寶奩（lian連）：華貴的梳妝鏡匣。

　　者：通這。

　　陽關(guān)：語出《陽關(guān)三疊》，是唐宋時的送別曲�！端驮�二使安西》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一懷酒，西出陽關(guān)無故人�！焙髶�(jù)此詩譜成《陽關(guān)三疊》，為送別之曲。此處泛指離歌。

　　武陵人遠：引用《桃花源記》中，武陵漁人誤入桃花源，離開后再去便找不到路徑了。陶淵明《桃花源記》云武陵（今湖南常德）漁人入桃花源，后路徑迷失，無人尋見。此處借指愛人去的遠方�！饵c絳唇》詞：“武陵凝睇，人遠波空翠。”

　　煙鎖秦樓：總謂獨居妝樓。秦樓，即鳳臺，相傳春秋時秦穆公女弄玉與其夫簫史乘風(fēng)飛升之前的住所。《南鄉(xiāng)子》詞“煙鎖秦樓無限事�！�

　　眸（móu）：指瞳神�！墩f文》：“目童（瞳）子也。”詳見瞳神條。指眼珠�！毒霸廊珪�》卷二十七引龍木禪師語曰：“……人有雙眸，如天之有兩曜，乃一身之至寶，聚五臟之精華�！�

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