形容冬天的古詩詞
冬日的陽光是溫柔的，是無私的，是歡快的，是妖媚的，是變化多端的。下面小編為你整理了形容冬天的古詩詞，希望能幫到你！
望薊門
作者：祖詠
燕臺一去客心驚，笳鼓喧喧漢將營。
萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌，
沙場烽火侵胡月，海畔云山擁薊城。
少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓。
注釋
１、一去：一作“一望”。
�。�、三邊：漢幽、并、涼三州，其地皆在邊疆，后即泛指邊地。
�。�、危旌：高揚的旗幟。
�。础⑼豆P吏：漢班超家貧，常為官府抄書以謀生，曾投筆嘆曰：“大丈夫當立功異域
以取封侯，安能久事筆硯間。”后終以功封定遠侯。
�。怠⒄摴Γ褐刚摴π蟹�。
�。丁⒄堥L纓：漢終軍曾自向漢武帝請求，“愿受長纓，心羈南越王而致之闕下�！焙�
被南越相所殺，年僅二十余。纓：繩。
譯文
一到燕臺眺望，我就暗暗吃驚；
笳鼓喧鬧之地，原是漢將兵營。
江山積雪萬里，籠罩冷冽寒光；
邊塞╄光映照，飄動高高旗旌。
戰(zhàn)場烽火連天，遮掩邊塞明月；
南渤海北云山，拱衛(wèi)著薊門城。
少年時雖不象班超，投筆從戎；
論功名我想學終軍，自愿請纓。
賞析
詩是吊古感今的。開首兩句説北望薊門，觸目驚心。起句突兀，暗用典故，説燕自郭隗、樂毅等士去后，即被秦所滅，故客心暗驚。又漢高祖曾身擊臧荼，故曰“漢將營”。因而清人方東樹説：“豈是時范陽已有萌芽耶？”（《昭昧詹言》卷十六）懷疑這是對安祿山的叛亂有所預感。頷聯(lián)、頸聯(lián)寫景雄麗。全詩扣緊一個“望”字，以“烽火”承“危旌”，以“雪山”承“積雪”。寫“望”中所見，抒“望”中所感，格調(diào)高昂詩。從軍事上落筆，著力勾畫山川形勝，意象雄偉闊大。為尾聯(lián)抒發(fā)從戎之志做好鋪墊，使人讀了慷慨非常。
早梅
作者：張謂
一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。
不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷。
注釋
⑴迥：遠。
�、瓢嚎拷�
�、前l(fā)：開放。
�、蠕N：通“消”，融化。
譯文
有一樹梅花凌寒早開，枝條潔白如玉。
它遠離人來車往的村路，臨近溪水橋邊。
人們不知寒梅靠近溪水提早開放，
以為那是經(jīng)冬而未消融的白雪。
賞析
自古詩人以梅花入詩者不乏佳篇，有人詠梅的風姿，有人頌梅的神韻；這首詠梅詩，則側(cè)重寫一個“早”字。
首句既形容了寒梅的潔白如玉，又照應了“寒”字。寫出了早梅凌寒獨開的豐姿。第二句寫這一樹梅花遠離人來車往的村路，臨近溪水橋邊。一個“迥”字，一個“傍”字，寫出了“一樹寒梅”獨開的環(huán)境。這一句承上啟下，是全詩發(fā)展必要的過渡，“溪橋”二字引出下句。第三句，説一樹寒梅早發(fā)的原因是由于“近水”；第四句回應首句，是詩人把寒梅疑做是經(jīng)冬而未消的白雪。一個“不知”加上一個“疑是”，寫出詩人遠望似雪非雪的迷離恍惚之境。最后定睛望去，才發(fā)現(xiàn)原來這是一樹近水先發(fā)的寒梅，詩人的疑惑排除了，早梅之“早”也點出了。
梅與雪常常在詩人筆下結(jié)成不解之緣，如許渾《早梅》詩云：“素艷雪凝樹”，這是形容梅花似雪，而張謂的詩句則是疑梅為雪，著意點是不同的。對寒梅花發(fā)，形色的似玉如雪，不少詩人也都產(chǎn)生過類似的疑真的錯覺。宋代王安石有詩云：“遙知不是雪，為有暗香來”，也是先疑為雪，只因暗香襲來，才知是梅而非雪，和此篇意境可謂異曲同工。而張謂此詩，從似玉非雪、近水先發(fā)的梅花著筆，寫出了早梅的形神，同時也寫出了詩人探索尋覓的認識過程。并且透過表面，寫出了詩人與寒梅在精神上的契合。讀者透過轉(zhuǎn)折交錯、首尾照應的筆法，自可領略到詩中悠然的韻味和不盡的意蘊。
宛丘
作者：佚名
子之湯兮，宛丘之上兮。洵有情兮，而無望兮。
坎其擊鼓，宛丘之下。無冬無夏，值其鷺羽。
坎其擊缶，宛丘之道。無冬無夏，值其鷺翿。
注釋 ①湯（dàng）：“蕩”之借字。游蕩，放蕩。子：你，這里指女巫。
�、谕鹎穑核闹芨咧虚g平坦的土山。
�、垆捍_實，實在是。有情：盡情歡樂。
�、芡旱峦�。一説觀望；一説望祀；一説仰望。
�、菘玻簱艄穆�。
⑥無：不管，不論。
�、咧担撼�。鷺羽：用白鷺羽毛做成的舞蹈道具。
�、囿荆╢ǒu）：瓦盆，可敲擊發(fā)聲。
⑨翿（dào）：傘形舞蹈道具。聚鳥羽于柄頭，下垂如蓋。
譯文 你起舞熱情奔放，在宛丘山坡之上。我誠然傾心戀慕，卻不敢存有奢望。
你擊鼓坎坎聲傳，宛丘下歡舞翩然。無論是寒冬炎夏，持鷺羽舞姿美艷。
你擊缶坎坎聲響，歡舞在宛丘道上。無論是寒冬炎夏，持鷺羽舞姿漂亮。
鑒賞
關于這首詩的主旨，主要有三説。一是刺陳幽公説�！睹娦颉�、鄭箋、孔疏、嚴粲《詩緝》皆以為“子者，斥幽公也”。陳幽公荒淫好色，游蕩無度，其德行一無可觀，為人所惡，故有詩刺之。二是刺陳好巫風説。郝懿行《詩問》、魏源《詩古微》皆持此説，以為陳之先太姬婦人尊貴，好巫覡祭祀歌舞，國民傳其遺風，遂成習俗，此詩實刺陳國臣民之陋俗。三是情詩戀歌説，此為“五四”新文化運動興起以后多數(shù)學者的看法。茲取第三説，認為《宛丘》一詩表達了詩人對一位巫女舞蹈家的愛慕之情。因為刺詩之説缺乏必要的文本支持，從詩的文本中的一個“湯”（蕩）字，并不能得出刺舞者放蕩的結(jié)論，蕩有搖擺之義，正是寫舞者熱情奔放的舞姿。況且從文本語義的抒情性看，在保留原始宗教的某些狂熱性、巫風熾盛而四季巫舞不斷的陳國，詩的作者懷著熱烈的情愛，表達他對一位巫女舞蹈家的戀慕，實在是非常合乎情理的。在同以巫祀著稱的楚國，也有男女相思的內(nèi)容反映在《九歌》等楚辭作品中。
此詩三章，首章感情濃烈，開篇兩句寫詩人為巫女優(yōu)美奔放的舞姿而陶醉，情隨舞起，兩個“兮”字，看似尋常，實深具嘆美之意，流露出詩人不能自禁的愛戀之情。而巫女徑直歡舞，似乎沒有察覺那位觀賞者心中涌動的情愫，這使詩人惆悵地發(fā)出了“洵有情兮，而無望兮”的慨嘆，同是兩個“兮”字。又可品味出他單相思難成好事而徒喚奈何的幽怨之意。第二、三章全用白描手法，無一句情語，但所描繪的巫舞場景，仍處處可感受到詩人情之所系。在歡騰熱鬧的鼓聲、缶聲中，巫女不斷地旋舞著，從宛丘山上坡頂舞到山下道口，從寒冬舞到炎夏；空間改變了，時間改變了，她的舞蹈卻沒有什么改變，仍是那么神采飛揚，仍是那么熱烈奔放，仍是那么深具難以抑制的野性之美；而同時——盡管詩中未明言但讀者仍能充分想像到——詩人也一直在用滿含深情的目光看著她歡舞，一直在心中默默地念叨：我多么愛你，你卻不知道！他在對自己的愛情不可能成功有清醒認識的同時，仍然對她戀戀不舍，那份刻骨銘心的情感實在令人慨嘆。
此詩在技法風格上頗有特色。戴君恩《讀詩臆評》評曰：“一之聲曼，二、三之響切，真是流商變徵。”陳震《讀詩識小錄》評曰：“先斷后案，遂使下二章敘述處文情不盡，‘湯’字包盡下二章，‘無望’判盡下二章，上為下斷，下又為上注，格法盡奇�！迸＿\震《詩志》評曰：“一頭兩腳，一曲兩直，別格活調(diào)�！彪m對詩旨的理解有所不同，但所評確為探驪得珠之論。全詩一開始就以“湯”字凸現(xiàn)出的舞之歡快，與“無望”二字凸現(xiàn)出的愛之悲愴，互相映射，互相震激，令人回腸蕩氣，銷魂凝魂。第一章將主要內(nèi)容概括已盡，是為“頭”，是為“斷”，而其語勢有似弦樂奏出的慢板，是為“曼聲”，是為“曲”；第二、三章以“宛丘”二字與上綰連，再加渲染、鋪張，是為“腳”，是為“注”，而其語勢有似銅管樂奏出的快板，是為“切響”，是為“直”。而人們讀此詩時，雖然對詩人所流露的一腔癡情會有深切的感受，但更吸引他們注意力的，恐怕還是那無休無止、洋溢著生命的飛揚躍動感的歡舞。舞者那股不加矯飾、熱烈奔放的激情，令處于現(xiàn)代社會高度物質(zhì)化的機械生活中的讀者體會到一種真正的活力。故此詩特定的文化氛圍使它有別于一般的《詩經(jīng)》篇章而具有特殊的興發(fā)感動力量。
聯(lián)想起法國著名作曲家拉威爾的《波萊羅舞曲》，這首被美國音樂評論家愛德華·唐斯稱為“使人一聽就產(chǎn)生無以言狀而又不可抗拒的興奮之情”的樂曲，描繪的是舞劇中這樣的一個場景：“一個女人獨自在一張桌子上跳著舞，四周圍觀的男人們目不轉(zhuǎn)睛地注視著她的動作。隨著她的舞姿愈來愈熱烈，他們的情緒也愈來愈高漲。男人們擊掌頓腳，形成有節(jié)奏的伴奏。最后在轉(zhuǎn)到C大調(diào)的那一刻（全曲的高潮），男人們一個個拔劍出鞘。”（《管弦樂名曲解説》）這雖是西方樂舞，但反映的文化內(nèi)涵卻與《宛丘》相似：將不可遏止的情感投射于生命的.存在本質(zhì)的外化形式——樂舞。這話説得似乎有點玄，但絕不是對讀者毫無益處的廢話。
谷風
作者：佚名
習習谷風，以陰以雨。黽勉同心，不宜有怒。采葑采菲，無以下體？德音莫違，及爾同死。
行道遲遲，中心有違。不遠伊邇，薄送我畿。誰謂荼苦，其甘如薺。宴爾新婚，如兄如弟。
涇以渭濁，湜湜其沚。宴爾新婚，不我屑以。毋逝我梁，毋發(fā)我笱。我躬不閱，遑恤我后。
就其深矣，方之舟之。就其淺矣，泳之游之。何有何亡，黽勉求之。凡民有喪，匍匐救之。
不我能畜，反以我為仇。既阻我德，賈用不售。昔育恐育鞫，及爾顛覆。既生既育，比予于毒。
我有旨蓄，亦以御冬。宴爾新婚，以我御窮。有洸有潰，既詒我肄。不念昔者，伊余來塈。
譯文
和熙東風輕輕吹， 陰云到來雨凄凄。 同心協(xié)力苦相處， 不該動輒就發(fā)怒。
采摘蔓菁和蘿卜， 怎能拋棄其根部。 相約誓言不能忘， 與你相伴直到死。
出門行路慢慢走， 心中滿懷怨和愁。 路途不遠不相送， 只到門前就止步。
誰説苦菜味道苦， 和我相比甜如薺。 你們新婚樂融融， 親熱相待如弟兄。
有了渭河涇河渾， 涇河停流也會清。 你們新婚樂融融， 從此不再親近我。
不要去我魚梁上， 不要打開我魚籠。 我身尚且不能安， 哪里還能顧今后。
過河遇到水深處， 乘坐竹筏和木舟。 過河遇到水淺處， 下水游泳把河渡。
家中東西有與無， 盡心盡力去謀求。 親朋鄰里有危難， 全力以赴去救助。
你已不會再愛我， 反而把我當敵仇。 你已拒絕我善意， 就如貨物賣不出。
從前驚恐又貧困， 與你共同渡艱難。 如今豐衣又足食， 你卻把我當害蟲。
我處存有美菜肴， 留到天寒好過冬。 你們新婚樂融融， 卻讓我去擋貧窮。
對我粗暴發(fā)怒火， 辛苦活兒全給我。 從前恩情全不顧， 你曾對我情獨鐘。
賞析
生活中的很多事情，就是一個獲得平衡的問題。正如時髦話説的，人字的結(jié)構就是相互支撐。少了另一半，這一半就失去平衡垮掉了。夫妻間的關系也是如此。夫妻各撐半邊天，“人”字就樹立起來了，家也就有了。
問題在于，取得平衡容易，保持平衡長久不變困難。建立家庭容易，維持家庭生活正常運轉(zhuǎn)困難。追求盡善盡美，追求永恒，是人皆有之的共同理想�，F(xiàn)實可以朝理想前進，卻難以完全到達。中途轉(zhuǎn)向或中途偏航是常有的事，完全達到理想境地卻很少見。
常言説，天下沒有不吵架的夫妻。夫妻的爭吵可以在兩個層面上進行：在具體的、有形的、物質(zhì)的層面上爭吵，比如為鍋碗 瓢盆油鹽醬醋撫養(yǎng)子女孝敬公婆之類；在。。理的、無形的、精神的局面上爭吵，比如為性格沖突、觀念差異、精神追求之類。可以説，這兩個層面大的任何一種爭吵，都有可能導致夫妻反目，分道揚鍍，形同路人，視若仇敵，至死不相往來，甚至加害于曾經(jīng)親女。手足的對方。
也可以説，天下最親密的關系是夫妻關系， 而天下最危險、最脆弱的關系也是夫妻關系。
然而，同“堡壘最容易從內(nèi)部攻破”不一樣的是，對夫妻關系最大的威脅和危險是來自外部，來自外部力量的誘惑。夫妻在物質(zhì)層面和精神層面上的爭吵導致“人”字解體、平衡喪失，需要一個重要條件，那就是在時間過程中多次的重復。一兩次爭吵不足以構成威脅，兩三次、三五次甚至也不會有根本的妨礙，都還有妥協(xié)、緩和、補救、修好的回旋余地，都還可以退后一步天地寬。 來自外部的威脅和誘惑，可以迅速地從根本上瓦解“人”字的平衡。這種致命的炸彈，常常就是另外一個具有擋不住的誘惑力的異性。他或她出現(xiàn)在夫和妻之外，從外部吸引著婦或夫，先形成三角形，然后是一個“人”字垮掉，另一個“人”字搭起來。 如今，這已是我們習以為常、司空見慣了的情形。對此無論是褒是貶，反正在一天天發(fā)生，還一天天多起來，地球也照樣在運轉(zhuǎn)。 這些都是后話。時光倒流百年、千年，與如今應當有很大的差別。那時，人與人之間，夫與妻之間有種種維護其間關系的規(guī)則，也就是被稱為“道德”的東西。這些規(guī)則不能説不嚴格，但卻不能説是平等的。比如妻子，她不是獨立的，要依賴于丈夫。而丈夫可以不依賴妻子，甚至可以擁有妻子之外的妾。這樣一來，規(guī)則對丈夫移情別戀網(wǎng)開一面，為夫妻關系遭受威脅和危害留下了一道不設防的地段。關系焉有不失去平衡的保證。
唯一剩下的東西，就是內(nèi)在的“良心”了�？墒�，良心也是非常脆弱的，即使有朝夕相處建立起來的“一日夫妻百日恩”，也難以抵御新人的誘惑。
所以，昔日的妻子被拋棄，道德規(guī)則本身就負很大一部分責任，播下了悲劇的種子。棄婦詩，便是由這種子開出的幽怨的花朵。
詠雪聯(lián)句
作者：謝安、謝朗、謝道韞
白雪紛紛何所似？（謝安）
撒鹽空中差可擬。（謝朗）
未若柳絮因風起。（謝道韞）
賞析
這是一則千古佳話，表現(xiàn)了女才子謝道韞杰出的詩歌才華。
據(jù)《晉書·王凝之妻謝氏傳》及《世説新語·言語》篇載，謝安寒雪日嘗內(nèi)集，與兒女講論文義，俄而雪驟，安欣然唱韻，兄子朗及兄女道韞賡歌（詩即如上），安大笑樂。
謝安所樂，在于裙釵不讓須眉，侄女之詩才，更在侄子之上。按謝朗少有文名，《世説新語·言語》篇引《續(xù)晉陽秋》稱他“文義艷發(fā)”，《文學》篇引《中興書》説他“博涉有逸才”。所以叔父出韻起題，侄子即為唱和，正見其才思敏捷也。平心而論，“撒鹽空中”亦不失為一種比方，雪，以其粉白晶瑩飄散而下，謝朗就近取譬，用撤鹽空中擬之，雖不高明，也差可形容了。
然而，聰穎的妹妹并不迷信兄長的才名。她覺得，以鹽擬雪固然不錯，但沒有形容出雪花六瓣，隨風飄舞，紛紛揚揚，無邊無際的根本特征。于是，針對兄長的原句，她作了大膽的修正：“未若柳絮因風起�！�
柳絮，作為春時景物，有似花非花，因風而起，飄忽無根，滿天飛舞的特征。晉伍輯之《柳花賦》曾形容：“揚零花而雪飛，或風回而游薄，或霧亂而飆零，野凈穢而同降，物均色而齊明�！敝x道韞將此來比擬北風吹起漫天飛雪，堪稱契合無間。取柳絮可比其形言其大，點明當時的“雪驟”之景，而“因風起”更指出它隨風飄舞，漫無邊際的自然特點。（宋代的賀鑄《青玉案》詞有“滿城風絮”句。）由此較之，雪花柳絮，可謂是異跡而同趣了。如此再看“撒鹽空中”的比方，則未免有局促見肘之誚了。
清人沈德潛説：“事難顯陳，理難言罄，每托物連類以形之�！保ā墩h詩晬語》卷下）比喻是詩歌的基本修辭手法。其要在于貼切傳神，新穎入妙。這正是謝道韞此句高于他兄長的地方。
但是，真正的佳句名句之所以千古流傳，播傳人口，更重要還在于它能通過形象傳達出作者內(nèi)心的思想感情。謝道韞的這句詩，其佳處不僅在工干設譬，還在于透露出女才子熱愛生活、熱愛自然的情懷。她將北風飛雪的嚴寒冬景，比作東風吹綿的和煦春色，正表現(xiàn)出女作者開朗樂觀的胸襟以及對美好春光的由衷向往。
據(jù)《晉書》本傳，謝道韞的聯(lián)句不僅得到她叔父的稱賞，而且還受到在場嘉賓的一致贊許。這次聯(lián)句，遂傳為一時佳話，謝道韞從此也贏得了“詠絮才”的美名。后來南朝梁劉孝綽寫過一首《對雪詩》，其中有“桂華殊皎皎，柳絮亦霏霏。詎比咸池曲，飄飖千里飛”。也許是受到謝道韞的啟發(fā)。
須要説明的是，謝道韞的出色聯(lián)句。并不是一時之功，剎那靈感，而是有她平時深厚的文學修養(yǎng)作基礎的�！妒勒h新語·言語》篇引《婦人集》稱她“有文才，所著詩、賦、誄，頌傳于世”�？上Ы^大部分沒有保存到今天。
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