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《乘風(fēng)破浪》電影觀后感
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電影《乘風(fēng)破浪》觀后感
一個(gè)人，過了三十歲還能保住少年心氣是一件不容易的事�？赡苓�是看臉，同樣是青春無悔，馮唐的小說拍出來就是腫脹肥膩的一塊紅燒肉讓人吃不下，而韓寒的電影總有著一股清新凜冽的露水氣，像一顆春天里剛摘的毛桃子。下面是CN人才網(wǎng)為大家整理的電影《乘風(fēng)破浪》觀后感，歡迎參考~
篇一：電影《乘風(fēng)破浪》觀后感
好像在大家的印象中韓寒一直是話題中心的人，不管是書、微博、電影還是他喜歡的賽車甚至他的狗，韓寒一做出來點(diǎn)什么動(dòng)靜，大家都能火速圍觀。比如前年導(dǎo)演的電影《后會(huì)無期》從拍攝到殺青到上映，幾乎天天都能在熱搜榜上看到韓寒。
但是相比《后會(huì)無期》，韓寒的新電影《乘風(fēng)破浪》卻安靜了不少，直到最近才陸陸續(xù)續(xù)放出宣傳海報(bào)，雖然量不大，這三張海報(bào)照樣火速刷遍朋友圈。
三張海報(bào)中，鄧超、彭于晏等人的兄弟照又熱血又溫暖，鄧超和彭于晏的男神組合也賺足眼球。而李榮浩的大變身更讓人意想不到，我瞪著照片看了好久，才敢相信的確是歌手李榮浩。不過這些都不算什么，當(dāng)看到第三張海報(bào)時(shí)才真的讓我吃驚，雖然一眼就看出了海報(bào)上的女子是趙麗穎，但卻是如此不一樣的趙麗穎，沒了固有的清新、陽光、可愛，而是一個(gè)“很有故事的女同學(xué)”。
熟悉趙麗穎的人可能都知道，《新還珠格格》的乖巧聰慧晴兒，《陸貞傳奇》步步涅槃的陸貞，《杉杉來了》善良清純的杉杉，男女老少都追的《花千骨》里呆萌懵懂的小骨……不管是在現(xiàn)代劇里自我奮斗成長，還是在古代劇里層層打通關(guān)，趙麗穎給觀眾的印象自始至終都是清新、呆萌、陽光，一看到她仰起臉笑，就覺得陽光燦爛世間太平，永遠(yuǎn)是個(gè)小女孩。
但在《乘風(fēng)破浪》近期發(fā)布的這張海報(bào)里，作為這部電影的女主角，趙麗穎一改以往形象，在韓寒的“塑造”下成為了另一個(gè)人。海報(bào)上的趙麗穎完全超脫了過去，那個(gè)觀眾心中固有的“陽光清純小女孩”變身為沉靜溫婉卻有力量的巷口姑娘。
海報(bào)中，趙麗穎站在暖色路燈下，半高領(lǐng)毛衣配以淺色針織外衫，順直的`長發(fā)配以素妝淡抹，造型簡單素雅卻十分亮眼。安寧柔和的眼神傳達(dá)著一種靜謐的文藝氣質(zhì)，讓人十分好奇她究竟有著什么故事。我想，如果有這樣一個(gè)女人站在某個(gè)巷子口回望，一定可以停住行人的腳步，讓他們被深深吸引。
這可能就是導(dǎo)演韓寒塑造角色的能力，幫助演員發(fā)現(xiàn)自己更多的可能性，讓他們從原有的自我深度中發(fā)掘出更多潛在的自我。
一個(gè)演員的生命力可能是有限度的，特別是女演員，花期過了戲路也很容易走到盡頭，但與此同時(shí)演員的生命力也是沒有限度的，它需要外在的際遇也需要自己內(nèi)在探索與成長。當(dāng)然，機(jī)遇需要遇到好的本子、導(dǎo)演。特別是優(yōu)秀的導(dǎo)演能讓演員生命長度無限拓展，TA能洞察和挖掘一個(gè)演員身上不同的個(gè)性，讓演員釋放出最適合角色的自己。
其實(shí)不光是趙麗穎，韓寒在《后會(huì)無期》里塑造的其他女明星變化也大為讓人驚艷，王珞丹在出演完《后會(huì)無期》之后，米蘇站在隧道中手指夾煙轉(zhuǎn)身回看的形象，將留在觀眾心中多年的米萊清掃得干干凈凈。此外，袁泉一頭短發(fā)素顏出鏡，對，是素顏，我坐在觀影幕前能把袁泉眼角的皺紋看得清清楚楚，但這皺紋卻使袁泉蛻去以往的精致變得更美了，是那種散發(fā)自然率真的美，特別是她穿著深藍(lán)色方格衫黃色牛津褲，打得一手讓男生都驚嘆的臺球時(shí)，更讓人發(fā)自內(nèi)心地喜歡上袁泉這個(gè)人，而不僅僅是角色劉鶯鶯。而且直到現(xiàn)在我還記得她說的那句話，“喜歡是放肆，但愛是克制”，后來這句話還被可口可樂印在瓶身上，以至于每次喝可樂的時(shí)候，我就會(huì)想起袁泉干凈帥氣的樣子。
相比短暫出鏡讓人眼前一亮的袁泉，陳喬恩的戲份更短了，這僅有的五分鐘戲份里韓寒卻把陳喬恩以往熒屏“公主”形象徹底顛覆，在劇中飾演替身演員的陳喬恩，一會(huì)兒是穿旗袍身材妖嬈的女子，一會(huì)兒是民國女學(xué)生，最后還竟然被槍決了，一邊佩服陳喬恩的演力，一邊納悶這就結(jié)束了嗎?五分鐘就后會(huì)無期了嗎?好意猶未盡啊。
去年八月份我去帕勞的時(shí)候，在十幾個(gè)小時(shí)的飛行中讀完了韓寒的《我所理解的生活》，一直覺得韓寒是對世界有自己獨(dú)特理解的人，正是因?yàn)檫@種反復(fù)的思考與探索，視角獨(dú)特的作家當(dāng)了導(dǎo)演之后，都會(huì)讓角色有更多的突破，他對每個(gè)藝人的塑造也肯定會(huì)與眾不同，相信看完《乘風(fēng)破浪》，觀眾也會(huì)忘掉是陸貞、是杉杉、是小骨的趙麗穎。
但她會(huì)成為一個(gè)什么樣的趙麗穎呢?
這就看韓寒的演繹了，最起碼，海報(bào)上的趙麗穎已經(jīng)完全超脫了她自己，但除此之外，一切未知，也正因?yàn)檫@個(gè)未知，才讓我更期盼電影趕快上映。
篇二：電影《乘風(fēng)破浪》觀后感
一個(gè)人，過了三十歲還能保住少年心氣是一件不容易的事�？赡苓�是看臉，同樣是青春無悔，馮唐的小說拍出來就是腫脹肥膩的一塊紅燒肉讓人吃不下，而韓寒的電影總有著一股清新凜冽的露水氣，像一顆春天里剛摘的毛桃子。
《乘風(fēng)破浪》的預(yù)告片出來，聽著韓寒在開頭輕輕哼著《在雨中》，讓我有一秒的恍惚，這是18歲的韓寒。
“有相聚，也有分離，人生本就是一場戲。”
據(jù)說《乘風(fēng)破浪》這部電影是為了紀(jì)念賽車手徐浪，2018年是徐浪去世10周年。他是韓寒在賽車圈內(nèi)最好的朋友，走的時(shí)候才32歲，妻子剛剛懷孕。葬禮上，平時(shí)總是嘻嘻哈哈的韓寒，嚎啕大哭。
后來韓寒寫過一篇文章叫《致徐浪：生活就像是跳樓一樣往下延續(xù)》：
“我們的生活依然像跳樓一樣往下延續(xù)，他是最先接觸到地面的人。
我和你看到的人都在最好的時(shí)光里，我們都很開心，而你又在最好的時(shí)光里離開了，這也是最好的事情。
好風(fēng)光似幻似虛，多一分鐘又如何，你丫把它留住了，但我不會(huì)輸給你的。”
好風(fēng)光似幻似虛，這是我看完《乘風(fēng)破浪》2分鐘預(yù)告片最真的感受。一群少年浪蕩在晦暗斑駁的小鎮(zhèn)，眼前是白墻灰瓦，心里卻是波瀾壯闊。
鄧超飾演的主角就叫徐太浪，“該片講述了不被父親理解的賽車手阿浪意外經(jīng)歷一場奇妙冒險(xiǎn)的故事。”我總覺得，這個(gè)徐太浪，就像韓寒的影子。
1982年，韓寒出生在上海市金山區(qū)亭林鎮(zhèn)。名字美得不合實(shí)際，現(xiàn)實(shí)是低矮的平房高聳的煙囪，塵土飛揚(yáng)的小路，水泥橋下流淌著紅色的河水，來來去去的三輪車，與別的工業(yè)小鎮(zhèn)沒什么分別。
后來他為家鄉(xiāng)寫了一首亭林鎮(zhèn)鎮(zhèn)歌，“我們生是亭林鎮(zhèn)的老百姓 / 死是亭林鎮(zhèn)的小精靈。”
不少青年作家都是從小鎮(zhèn)出來的，比如韓寒，也比如郭敬明。也許成長環(huán)境的逼仄與破敗，很容易讓一個(gè)早熟少年，催生出逃離的渴望與幻想，總覺得自己是這片昏暗低垂天空里唯一閃爍的星辰，時(shí)刻都準(zhǔn)備奔赴一個(gè)未知的.遠(yuǎn)大前程。
韓寒初中就遇上了初戀，全校學(xué)習(xí)成績前三名的Z。為了跟Z考上同一所重點(diǎn)高中，韓寒拼命學(xué)習(xí)，這情節(jié)就跟《三重門》里一模一樣。
一次數(shù)學(xué)考試他考了滿分，卻被老師懷疑作弊，還叫來了韓寒他爸。爸爸從單位里騎車匆匆趕來，見了韓寒什么也沒問，一腳把他踹出數(shù)米遠(yuǎn)，韓寒一聲也沒爭辯。
后來，韓寒憑著體育特長生的身份，考進(jìn)了上海市的重點(diǎn)中學(xué)，松江二中。但那時(shí)的他，已經(jīng)極度厭惡數(shù)學(xué)，連帶理科全線崩潰。
他對自己的文筆一直很自信，平時(shí)一個(gè)很羞澀的人說到文學(xué)就變得特別張揚(yáng)，“全世界用漢語寫字的人里頭，錢鐘書是第一，我是第三。”同學(xué)不解，錢鐘書是誰?
韓寒寫到《三重門》的尾聲，主人公林雨翔面臨被女朋友誤會(huì)被家長追查，一切不知道該放不該放。聽到遠(yuǎn)方的汽笛，他萌生了出走的想法，又無處可去，只能寫“一張落寞的臉消融在夕陽里。”
他在高二的時(shí)候做了一個(gè)很大膽的決定，輟學(xué)。人生最后一個(gè)晚自習(xí)，他給摯友寫了一封告別信：“一個(gè)人只有一輩子，一輩子只有一次青春，趁我還年少，我要萬水千山走遍。”
輟學(xué)后，父母跟韓寒的關(guān)系一度很緊張，于是他索性搬回了亭林鎮(zhèn)，跟爺爺奶奶住在一起。
與徐太浪摟著一幫兄弟在小鎮(zhèn)招搖而過不同，韓寒在小鎮(zhèn)沒有朋友。
“每天他騎著一輛摩托車在小鎮(zhèn)上開過每一條馬路，從音像店里租了碟，回家看完第二天又還回去。
夜里他四處尋找燈光球場，跟一群成年人們蹭球踢。他依然每天期待周末來臨，因?yàn)樗械呐笥褌兌歼�在學(xué)校里面。”(via南方周末記者陳鳴《世界差點(diǎn)把他忘了》)
后來，韓寒回想起這段時(shí)光，用了兩個(gè)字形容，孤獨(dú)，“深深的孤獨(dú)”。
18歲的時(shí)候，韓寒決定去外面的世界闖一闖。那是一列從上海到北京的火車，傍晚發(fā)車。沒過多久天黑了，窗外亮起昏暗的燈光，很多輛自行車從眼前閃過。
他想起小時(shí)候特別喜歡騎自行車，綽號叫“亭林鎮(zhèn)最速男。”但那時(shí)有一件事情又讓他很自卑，因?yàn)樗T著一輛女式自行車。在北京的頭幾年，韓寒依舊孤獨(dú)，還有些困頓。只是在人生最低谷的時(shí)候，他找到了熱愛的東西，賽車。一開始，就停不下來。
最初學(xué)賽車的時(shí)候，他每天都在卡丁車場練車練到半夜，一個(gè)人孤獨(dú)地在燈下兜著圈子。賽車拼的是資本，最艱難的時(shí)候，艱難到一個(gè)輪胎也買不起了，韓寒靠著一輛國產(chǎn)車開了兩年多整整十二萬公里。
“那時(shí)候看著那些大車隊(duì)的車手從我眼前開過的時(shí)候，腳一踩油門就是噼噼啪啪的那種排氣管的聲音特別的響，那我一踩油門，跟他們一樣，也是噼噼啪啪的聲音，但那是排氣管掉在地上。”
即便如此，開著賽車的韓寒，總覺得自己過得很快樂，他也因此認(rèn)識了一生的好朋友徐浪。
韓寒與徐浪有著相似的生長軌跡。徐浪也是在浙江武義縣城里長大，初中有了一輛摩托，從此越騎越遠(yuǎn)。
得知徐浪去世的消息，韓寒開著車，一邊開車，一邊哭，好幾次都開錯(cuò)路了。徐浪頭也不回的走了，如韓寒所說，他在最好的時(shí)光里離開了。
(“我常想起死去的那些朋友們。我能做的就是躺下睡覺，閉眼，再睜眼，把車的反光鏡涂成黑色，綁上安全帶，戴上頭盔，停到發(fā)車位，繼續(xù)。”——韓寒 《東望洋》)
今年過了三十四歲生日的韓寒，早已被大家稱作岳父。他不再寫博客，也很少更微博。除了宣傳電影跟書，偶爾的小玩笑，更多的時(shí)候，是沉默。
他在成人禮演講的時(shí)候，對著臺下一群少男少女說，“青春就是一場遠(yuǎn)行，一場離自己的童年，離自己的少年越來越遠(yuǎn)的一場遠(yuǎn)行。你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界跟你想象的一點(diǎn)都不一樣，你甚至?xí)X得很孤獨(dú)。”
《乘風(fēng)破浪》聽起來很有些意氣風(fēng)發(fā)的少年況味，梁青有首歌叫《遠(yuǎn)方》這么唱，“欲乘風(fēng)，愿破浪，望脫韁，闖一闖。”
每個(gè)小鎮(zhèn)青年都是這樣走過。義無反顧的離別故鄉(xiāng)，懷著滿腔熱情奔赴遠(yuǎn)方。等到生活的豪情壯志都被磨平，體會(huì)過人生冷暖交雜，青春終于成為了一頁壓得平平的書簽。
韓寒時(shí)不時(shí)還會(huì)回亭林鎮(zhèn)去，小說里到處都是亭林鎮(zhèn)的影子，《后會(huì)無期》的臺球廳也是在亭林鎮(zhèn)拍的。
有人猜，《乘風(fēng)破浪》講的也許是賽車手徐太浪回到過去，認(rèn)識了年輕時(shí)候的父母，所以才有了合照里趙麗穎所說的老公與兒子。
預(yù)告最后的鏡頭，夜幕四合，鄧超攬著彭于晏向前走，又一起回頭，其實(shí)再無歲月可回頭。乘風(fēng)破浪，浪是徐浪，風(fēng)也許是像少年啦一樣飛馳的韓寒。電影紀(jì)念的是走遠(yuǎn)了的徐浪，也許還有同樣走遠(yuǎn)了的少年韓寒。
你說人生艷麗我沒有異議，你說人生憂郁我不言語。
陽光燦爛的日子都過得飛快，隨之而來的是更長久的沉默。經(jīng)歷越多的人越沉默，沉默著失去，沉默著懷念。物是人皆非，所幸我們花了一大把力氣，終于跟過去的自己，達(dá)成了和解。
篇三：電影《乘風(fēng)破浪》觀后感
從作家、賽車手再到如今的導(dǎo)演，“跨界”成了外界牢牢貼在韓寒身上的標(biāo)簽。像經(jīng)常與他一并被人提及的郭敬明一樣，韓寒從踏入這一行的那天起，就不得不面對人們對他是否能夠成為一個(gè)合格的導(dǎo)演多加質(zhì)疑。
但是韓寒還是用他極為敏銳的嗅覺(是商業(yè)的還是藝術(shù)的，還有待商榷)，迅速地完成了這次身份轉(zhuǎn)換，猶如在他鐘情的賽道上，完成了一次漂亮的甩尾漂移。在《后會(huì)無期》上映之前，無數(shù)人等著看他的笑話。但他仍然用自己最擅長的調(diào)侃與段子，俘獲了大批人心——至少從票房來看，韓寒作為一個(gè)處女作導(dǎo)演，相當(dāng)?shù)牟毁�。但即便如此，針對《后�?huì)無期》的各種質(zhì)疑仍然如影隨形——“故事性弱”、“結(jié)構(gòu)松散”是不少人對這部用金句堆成的影片的指摘。但對于韓寒而言，這就是他一直以來看待世界的方式，源于他在進(jìn)行文字創(chuàng)作時(shí)進(jìn)行影像化想象的習(xí)慣。
面對這些質(zhì)疑，韓寒并未針鋒相對，在大部分時(shí)間里，他對其一笑置之。想必韓寒自己也再清楚不過，作為一部跨界過來的處女作，《后會(huì)無期》是一部合格的作品，但也遠(yuǎn)不及無可挑剔的程度。外界的批評與質(zhì)疑，恰可作為自己改進(jìn)補(bǔ)長的契機(jī)。少年得志、早早成名的他，做任何事都注定要被公眾拿到放大鏡下觀察和評論，有多少贊美與喝彩，就會(huì)有同等量級的懷疑與批評。韓寒或許早已習(xí)慣了這一點(diǎn)，要想繼續(xù)前行，他也不得不習(xí)慣這一點(diǎn)。
如今，第二部電影《乘風(fēng)破浪》即將問世，從卡司曝光的第一刻起，爭議聲再度紛至沓來。有人表示這“只是又一部《后會(huì)無期》”，也有人早早拋出“韓寒早已江郎才盡”的論調(diào)。在《后會(huì)無期》中，韓寒把陳柏霖飾演的主人公設(shè)定為一名作家，如今，《乘風(fēng)破浪》的主人公將是一名賽車手——兩者正是韓寒自己最為人熟知的身份。因此，也不難想見，《乘風(fēng)破浪》也會(huì)像《后會(huì)無期》一樣，投射大量韓寒自己的思考與價(jià)值觀，在其中的人物身上，你或多或少會(huì)見到韓寒的.影子。
《后會(huì)無期》看似是一篇無關(guān)明確題旨的散文，其實(shí)骨子里仍然是夾雜了諸多韓寒自己世界觀的議論文，那些迷茫失落的人物和透著幾許睿智幾許無奈的對白，正是他眼中的世界。從《乘風(fēng)破浪》這個(gè)片名來看，這部新作無疑會(huì)比《后會(huì)無期》走得更遠(yuǎn)，與后者的憂傷落寞相比，前者似乎更具備某種暗暗較勁的雄心。
在《乘風(fēng)破浪》里，我們很可能會(huì)看到韓寒曾經(jīng)激揚(yáng)文字、針砭時(shí)弊的那一面，看見他以影像化的語言，澆自己心中的塊壘。它很可能還會(huì)和《后會(huì)無期》一樣，充滿大量韓寒式段子或曰金句，至于金句是將畫龍點(diǎn)睛，還是畫蛇添足，則取決于能夠塑造更飽滿的人物和更流暢的故事。
無論你是否喜歡，韓寒都已經(jīng)再度揚(yáng)帆遠(yuǎn)行。在爭議的風(fēng)頭浪尖，他是否真能乘風(fēng)破浪，最終只能用作品說話。
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