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《記憶大師》的觀后感（通用5篇）
在觀看完一部作品以后，這次觀看讓你有什么體會(huì)呢？為此就要認(rèn)真思考觀后感如何寫(xiě)了。到底應(yīng)如何寫(xiě)觀后感呢？以下是小編整理的《記憶大師》的觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
《記憶大師》的觀后感 1
好久沒(méi)看電影，午飯后，我本打算連看三部，但在只看了《記憶大師》后就滿足了。好像是本來(lái)餓極，準(zhǔn)備連吃三碗米飯，結(jié)果在吃掉一碗后，飽了。
電影唯一打動(dòng)我的的地方，是不太重要的個(gè)別場(chǎng)景，與主題、敘事、作為懸疑片最核心的邏輯都關(guān)系不大。徐靜蕾與黃渤所扮演的兩口子之間的關(guān)系，讓我感覺(jué)異常真實(shí)。
男人，面對(duì)女人最大的困境，在于如果我特別認(rèn)真特別在乎，那么我就一定無(wú)法讓她滿意，一定會(huì)讓她認(rèn)為是我給她帶來(lái)種種不安;如果我不那么認(rèn)真不那么上心，她就會(huì)覺(jué)得我表現(xiàn)得很優(yōu)秀很可愛(ài)很溫暖很值得信賴。或許是因?yàn)樾坌圆溉閯?dòng)物對(duì)環(huán)境的危險(xiǎn)更加敏感，廢話，不敏感的雄性動(dòng)物DNA早就失傳。女人的安心總是需要男人的不安作為代價(jià)。
有幾個(gè)男人沒(méi)有這樣的經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)你被某種事物困住，你的荷爾蒙激發(fā)你奮不顧身，從種種阻礙中脫身，不惜傷害周圍無(wú)意阻撓而無(wú)辜的人，來(lái)到女人身邊，看著她，緊緊抓住她的胳膊，才覺(jué)安心。然而，此刻的你看起來(lái)是那么可怕，此刻的你完全不符合女人對(duì)你的種種幻想，此刻的你在她眼里才是環(huán)境中的最大的危險(xiǎn)源。于是你看不到你幻想中女人嫵媚的眼神，她寧愿躲在一個(gè)才剛剛認(rèn)識(shí)的人身后驚恐地看你，然后對(duì)外人說(shuō)，他手里有刀。所有男人都曾經(jīng)是條硬漢，在被自己的女人一次次誤解后，硬漢還有什么意義。隨身綁炸彈的青春年少總要過(guò)去，日子總要過(guò)成油鹽柴米。電飯煲旁擺弄米粒的男人，心底的情愫再不會(huì)對(duì)人說(shuō)起，只在面對(duì)徐靜蕾說(shuō)出他手里有刀的那一瞬間的黃渤眼中，心里不知是流下一滴淚還是會(huì)心一笑。
以上基本與電影的主體無(wú)關(guān)。
說(shuō)點(diǎn)有關(guān)的，電影主題涉及家暴，于我而言并沒(méi)有什么體驗(yàn)。記憶里小時(shí)候我爸對(duì)我媽倒是動(dòng)過(guò)一次手，那次好像我媽先掀了桌子一地碎碗。好像我媽想過(guò)離婚。整個(gè)事件對(duì)我沒(méi)有絲毫影響，我只關(guān)心那瓶汽水還給不給我喝了。除了那次以外，他們每次吵架最后的結(jié)論都是錯(cuò)誤在我身上，我非常清楚他們是一伙的.，他倆吵架屬于人民內(nèi)部矛盾，他們對(duì)我才是敵我矛盾。長(zhǎng)大后，都是女人打我罵我。身邊朋友大抵如此。很多社會(huì)問(wèn)題離我很遠(yuǎn)，我并不關(guān)心。在我眼里，獨(dú)生子女才是最大的社會(huì)問(wèn)題。
電影畫(huà)面很美。鏡頭語(yǔ)言所描繪的夢(mèng)境或記憶很精準(zhǔn)，也有文學(xué)性。在邏輯上處處設(shè)置線索之余，竟然還有一個(gè)金魚(yú)的互文，好有文化。有一段交響樂(lè)的配樂(lè)很爽。三個(gè)主要演員的演技都很厲害，盡管段奕宏看上去沒(méi)黃渤飆得那么明顯，盡管徐靜蕾看上去并不需要演。三個(gè)演員都很適合角色。故事的層層懸念和反轉(zhuǎn)邏輯上我認(rèn)可，盡管并不喜歡。好像我有解高等數(shù)學(xué)的能力，我也理解有人解題能獲得強(qiáng)烈快感，但我不會(huì)平白無(wú)故自己找個(gè)微積分來(lái)解。設(shè)定上雖有漏洞，但足夠多的細(xì)節(jié)讓足夠多的邏輯成立，這一點(diǎn)很了不起。
最后一個(gè)鏡頭，黃渤與徐靜蕾的和解，或許這才是女人喜歡的男人的樣子。男人過(guò)著家家，成為過(guò)往記憶的旁觀者，假裝都是別人的記憶，從此安定甜蜜。
《記憶大師》的觀后感 2
科幻、懸疑與驚悚題材的糅合，使《記憶大師》無(wú)論從三者其中的哪一點(diǎn)來(lái)看都是頗感新穎的，而如抽絲剝繭般推進(jìn)的劇情，同也賦予了電影能緊扣人心的劇情張力，但另一面電影為了達(dá)到高潮迭起的效果，對(duì)情感鋪墊卻是顧此失彼的，刻意的反轉(zhuǎn)與情理的匱乏，使電影懸有余，情難足。
就劇情上來(lái)說(shuō)，《記憶大師》在奠基上有著一個(gè)非常出色且極具原創(chuàng)性的構(gòu)思，一個(gè)對(duì)未來(lái)記憶可以移植的設(shè)定，一場(chǎng)意外的記憶掉包，電影在很短的時(shí)間內(nèi)便用科幻與懸疑的結(jié)合讓人走進(jìn)了這個(gè)故事，而隨著以此為誘發(fā)又帶有驚悚色彩的多線并行，從中我們不難看到陳正道在極盡全力的想去營(yíng)造一個(gè)足夠精彩的懸疑電影，而一次次的反轉(zhuǎn)設(shè)定，也讓人不由得感嘆電影在劇情上下的功夫，種種出乎意料的設(shè)定儼然都是這部作品的匠心之處。
遺憾的是電影并不是一座華麗的雕像，只需要人們?nèi)レo看那鬼斧神功便好，《記憶大師》的問(wèn)題在于這部作品想要去表達(dá)的東西太多了，不管是家庭暴力也好，同性之戀也罷，還是那人性倫理的思考，一個(gè)個(gè)本都可以成為重心的著點(diǎn)，在這部電影里都只是成為了用來(lái)構(gòu)建懸疑的工具，以至于當(dāng)你停下腳步去細(xì)思電影所呈現(xiàn)的人物情感，其實(shí)很難捕捉到太多值得回味之處，甚至可以說(shuō)就是蒼白的，為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)的刻意，非但不能給人以真正的驚艷，更讓其只是變成了一場(chǎng)懸疑片中的爆米花。
從風(fēng)格到手法上，其實(shí)都不難看出陳正道想去復(fù)刻《催眠大師》的成功，而從費(fèi)盡心力的背景架空，到很多細(xì)節(jié)的精雕細(xì)琢，也都能看到電影希望去超越前者，再造巔峰的野心，但為何這部電影最終給人的'感覺(jué)，尚還不談何般超越，甚都不如前者呢?其最為根本的問(wèn)題就是——矯枉過(guò)正，太過(guò)追求所謂的懸疑燒腦，卻忽視了一部電影真正最為核心，也是最為能體現(xiàn)價(jià)值的地方是其本身的意義，這也是《記憶大師》與《禁閉島》《記憶碎碎》這些同類經(jīng)典大師之作最后的一步之差。
雖然《記憶大師》在人物情感的鋪墊上難如人愿，但如果你能跟隨導(dǎo)演的思路一起去探尋那謎題的真相，這一過(guò)程其實(shí)也還算是一種不錯(cuò)的體驗(yàn)，畢竟這真的是一部足夠誠(chéng)意又極具新意的懸疑電影。
《記憶大師》的觀后感 3
中國(guó)有句老話：人因?yàn)橛洃浱枚粴獾冒胨溃忠驗(yàn)橥蕴枚盍讼聛?lái)。人與動(dòng)物的一個(gè)重要區(qū)別，就在于前者的記憶力能夠保留長(zhǎng)久。如果能像摘除盲腸一樣清理自己不想要的記憶，生活是不是就可以快樂(lè)很多?當(dāng)然，在目前的科技水平下，切除記憶還不現(xiàn)實(shí)。但那些有想象力的電影大師，卻可以讓我們?cè)诖筱y幕上見(jiàn)證奇跡。最近上映的懸疑科幻片《記憶大師》，講述的就是一個(gè)因記憶切除與重置而引發(fā)的連鎖反應(yīng)。這也是臺(tái)灣80后導(dǎo)演陳正道繼《催眠大師》之后，三年磨一劍的最新力作。
影片《記憶大師》講述了一個(gè)發(fā)生在未來(lái)的離奇故事，那時(shí)候的人類，已經(jīng)可以通過(guò)“記憶大師”來(lái)提取、保存或者再重裝自己的記憶。黃渤飾演的作家江豐，與徐靜蕾扮演的妻子張代晨，有著許多生活的隔膜，就在他們婚姻破裂之際，江豐選擇了這樣的服務(wù)，他取出了自己和妻子的所有美好回憶，以此來(lái)忘掉這段感情，卻又在反悔后，錯(cuò)裝了一個(gè)罪犯的記憶，從此深陷在無(wú)休無(wú)止的殺人回憶之中。
相比《催眠大師》，本片的故事線更加復(fù)雜，主要人物更多，呈現(xiàn)的信息量相當(dāng)龐大，但在導(dǎo)演的巧妙安排之下，可以說(shuō)是步步驚心，環(huán)環(huán)相扣，兩個(gè)小時(shí)一直牢牢吸引著觀眾的注意力。到底誰(shuí)才是真兇，他的真實(shí)動(dòng)機(jī)到底是什么?謎底又是如何被揭開(kāi)的?我們不可避免地被導(dǎo)演營(yíng)造的懸疑燒腦氣氛深深吸引，為犯罪分子的殘忍施暴而糾結(jié)、憤怒與無(wú)奈，更被一眾實(shí)力明星的精湛演技折服。
尤其是兩大演技派明星黃渤與段奕宏，用他們的個(gè)人魅力為影片增色不少。黃渤在片中完全壓抑了自己的喜劇天賦，將一個(gè)起初善良怯懦，不斷猜疑生事，最終勇敢無(wú)畏的男人，刻畫(huà)得非常精準(zhǔn)。兩場(chǎng)逃獄戲更是堪稱教科書(shū)級(jí)別。而段奕宏出演警官，表面上正義凜然，卻似乎又有難言苦衷，既心細(xì)如發(fā)，又會(huì)暴露弱點(diǎn)。兩人的“相愛(ài)相殺”，推動(dòng)著劇情向前發(fā)展，讓人聯(lián)想起香港的許多雙雄模式佳片。
更讓人佩服的是，影片對(duì)女性權(quán)益的關(guān)注與反思，相信能引起太多觀眾的共鳴。兩位與兇手關(guān)系密切的受害者，面對(duì)丈夫近乎變態(tài)的虐待與折磨，卻不愿意訴諸法律，甚至不認(rèn)為男人的作法是犯罪，最終令自己走上了不歸路，也讓兇手的良心倍受摧殘。更具有諷刺意義的.是，她們生活在21世紀(jì)，而思維方式還停留在兩千年前。這種悲劇其實(shí)完全可以避免，兇手也完全可以做一個(gè)好人，可惜，正因?yàn)樗齻児淌厮^“妻子的義務(wù)”，相信“為了孩子不能這么做”，才導(dǎo)致了局面不可收拾。
當(dāng)劇情走到最后，林憶蓮演唱的主題歌《我不能忘記你》響起之時(shí)，無(wú)數(shù)人心中也會(huì)生出欣慰與感動(dòng)，又愿意相信愛(ài)情了。這部似乎基調(diào)黑暗恐怖的影片，最終帶給我們的還是暖心與溫情。年輕導(dǎo)演陳正道表現(xiàn)出了瑞士鐘表一般的精確與嚴(yán)謹(jǐn)，無(wú)論服化道的設(shè)計(jì)，特效的安排，背景音樂(lè)的穿插，還是幾場(chǎng)動(dòng)作戲，都展示出了與其年齡不相符合的成熟與老到，甚至每一個(gè)場(chǎng)景，每一個(gè)細(xì)節(jié)都有其作用�？傮w來(lái)說(shuō)，這是一部值得二刷三刷的用心之作。最后的最后，我也祈求因腦出血而生病入院的父親能夠早日康復(fù)，我會(huì)永遠(yuǎn)記得與您共度的所有記憶!
《記憶大師》的觀后感 4
《記憶大師》是陳正道導(dǎo)演大師系列的第二部作品，演員陣容相比《催眠大師》更讓我喜歡，在相對(duì)觀影預(yù)期較高的情況下還能有一個(gè)相對(duì)滿意的觀影體驗(yàn)，個(gè)人覺(jué)得此片已經(jīng)做的不錯(cuò)了！
首先影片里面架空的城市概念和故意做的比較模糊的時(shí)代感，混搭的復(fù)古和未來(lái)科技的美術(shù)風(fēng)格很有意思，也契合了故事科幻的背景。許多場(chǎng)景和空間的搭建，以及夢(mèng)境的表現(xiàn)都很出色，如果下文有涉及場(chǎng)景再細(xì)說(shuō)。
《記憶大師》為何非要反轉(zhuǎn)
關(guān)于反轉(zhuǎn)
本片最被人詬病的就是結(jié)局的強(qiáng)行反轉(zhuǎn)，我看的時(shí)候也對(duì)這個(gè)結(jié)局感到突兀和不滿，所以我試圖分析一下導(dǎo)演為何會(huì)做出這樣的安排：
眾所周知導(dǎo)演的上一部作品《催眠大師》問(wèn)鼎當(dāng)年國(guó)產(chǎn)懸疑電影票房冠軍，在口碑票房雙豐收的情況下唯一被人吐槽的就是《催眠大師》的故事太過(guò)簡(jiǎn)單！由此可以推論，這次的《記憶大師》他想做一個(gè)升級(jí)版的大反轉(zhuǎn)。
但是作為一個(gè)愛(ài)好看推理懸疑或者是燒腦劇的觀眾來(lái)說(shuō)，在整個(gè)觀影過(guò)程中，我腦內(nèi)的所有復(fù)雜情節(jié)均被推翻，電影依然按照了一個(gè)最便捷的道路發(fā)展，按照這樣下去，楊子姍成為殺手，不但沒(méi)有反轉(zhuǎn)，就連復(fù)雜程度都不如《催眠大師》。于是導(dǎo)演安排了段奕宏這個(gè)并不算高明的反轉(zhuǎn)，當(dāng)然細(xì)推回去還是有一些線索的，暫時(shí)不表。
先說(shuō)他走了最便捷的一條路：所謂最便捷，就是表面設(shè)定是什么，結(jié)果就是什么，那么觀眾就沒(méi)有更多的猜測(cè)空間，既然明確了就是黃渤的記憶和兇手的記憶交換了，那么故事的復(fù)雜性就已經(jīng)堵上了。
假設(shè)此處表面設(shè)定是交換了記憶，而本質(zhì)黃渤其實(shí)就是殺手本人，他以為拿錯(cuò)別人的記憶，其實(shí)那只是他多重人格中的其中一個(gè)或兩個(gè)，那么這個(gè)故事就復(fù)雜多了，結(jié)尾反轉(zhuǎn)也會(huì)更震撼！
再假設(shè)，如果殺手是小女孩，而黃渤是他幻想出來(lái)的一個(gè)人，故事同樣也會(huì)更復(fù)雜并且也可以合理，因?yàn)橛捌婕暗降募彝ケ┝�，在我看�?lái)家庭暴力最直接的受害者，并且會(huì)給人留下陰影的一定是個(gè)孩子，這點(diǎn)猜測(cè)導(dǎo)演也有體現(xiàn)，不過(guò)他選擇了另外一種方式。
以上所舉的例子都是為了表明，要想讓故事復(fù)雜更具有觀看性，并且結(jié)尾有出乎意料的反轉(zhuǎn)，那必須從一開(kāi)始就讓觀眾沒(méi)法明確判斷出故事的設(shè)定和走向，故事中的每一個(gè)人必須都值得懷疑，而不是前面順理成章，不設(shè)置疑點(diǎn)，結(jié)尾突然反轉(zhuǎn)，讓人不適。
段奕宏
這個(gè)角色由于出場(chǎng)和給出的線索太少，導(dǎo)致最后反轉(zhuǎn)讓人很難接受，也會(huì)讓人懷疑他的行為合理性。事實(shí)上他作為殺手的鋪墊是有的，只不過(guò)不明顯。
首先他一再扣留一個(gè)前來(lái)提供線索的非嫌疑人，并且在對(duì)方提出要求警方保護(hù)他妻子的情況下也不予理會(huì)的行為很怪異，有明顯拖延時(shí)間和伺機(jī)從他口中打聽(tīng)出他知道多少作案細(xì)節(jié)的伏筆。但是這種伏筆就是知其結(jié)果而去反推才會(huì)覺(jué)得是個(gè)伏筆，因此都有牽強(qiáng)的成分。
此處只有一個(gè)細(xì)節(jié)是可以說(shuō)他利用了自己掌握住了黃渤記憶里的弱點(diǎn)而給他下了一個(gè)套，就是故意讓他看到的電話號(hào)碼，誤導(dǎo)他兇手是楊子姍。
另外他失手推徒弟下樓梯也是一個(gè)細(xì)節(jié)關(guān)聯(lián)，他那時(shí)候的腦內(nèi)對(duì)于作案的細(xì)節(jié)已經(jīng)不記得了，但是下意識(shí)的動(dòng)作和情緒會(huì)流露出來(lái)。
這里我要說(shuō)最能看出段奕宏就是兇手的.另一個(gè)細(xì)節(jié)應(yīng)該就是黃渤的眼神了！當(dāng)黃渤由作家轉(zhuǎn)換到殺手的眼神以及快速冷酷的手段，怎么看都不像一個(gè)只為保護(hù)被家暴閨蜜而變態(tài)的女殺手，更像的一定是段奕宏，結(jié)合他結(jié)尾的手段和眼神其實(shí)是很像的！
小孩
影片由于涉及到家庭暴力，讓我聯(lián)想到殺手很有可能是個(gè)小孩，在一個(gè)家庭中，除了被害人，受家庭暴力最大傷害的一定是孩子，而且這種陰影極有可能伴隨他一生，并且產(chǎn)生變態(tài)心理。顯然導(dǎo)演也是這么想的，因此殺害一個(gè)受害者的時(shí)候，殺手還是個(gè)孩子。
關(guān)于孩子的伏筆是很多的，比如在車?yán)飮樐�；比如要拿椅子才能鉤到的藥瓶；比如他所處的家庭位置，在黃渤的夢(mèng)境里他是在受害者家里的，而受害者的老公是在門(mén)外敲門(mén)的，如果他是個(gè)第三者身份，那么所在的環(huán)境就很奇怪。在遭遇危險(xiǎn)的時(shí)候，受害者提出讓黃渤先下車，這些都換成孩子就全部合理了。在小孩的伏筆上，是做的最到位的。
楊子姍
正如大家的感覺(jué)一樣，如果殺手的設(shè)定就是楊子姍會(huì)更合理些，而小孩的身份放在楊子姍身上也是可以合理的。第一個(gè)受害者的家庭里，受害者是有個(gè)妹妹的，楊子姍可以是那個(gè)妹妹，從小看到姐姐被家暴，因此心里扭曲，她先殺了自己的姐姐，長(zhǎng)大后又從事了相關(guān)行業(yè)，一直關(guān)注著被家暴的家庭，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)無(wú)法解救那些被家暴的人就選擇殺死她們！
而當(dāng)她每次對(duì)受害者發(fā)出好感的時(shí)候，會(huì)令受害者覺(jué)得惡心，寧愿選擇和自己的丈夫待在一起，也不選擇和她在一起，特別的合情合理。另外以她的職業(yè)和女性的身份去接近這些被家暴的性格比較孤僻的人群本身就更容易一些！
再就是，如果是她換取了黃渤的記憶，那么她邀請(qǐng)徐靜蕾去聽(tīng)音樂(lè)會(huì)，莫名的對(duì)她有特殊的好感和曖昧就全都合理化了。最后帶著她去自己老家的玻璃花房也是再自然不過(guò)了！
黃渤
毫無(wú)疑問(wèn)，本片最大亮點(diǎn)就是看黃渤秀演技！一個(gè)不靠長(zhǎng)相，光靠一個(gè)眼神就能讓我看燃的男演員。這部片子如果說(shuō)許多牽強(qiáng)的細(xì)節(jié)我能忍的原因就是黃渤的演技讓我可以忽略那些。他的表演就是讓我相信他演出來(lái)的一切。
要注意他演的這個(gè)作家是個(gè)智商非常高，記憶力驚人的人，并不是有些人以為的，他切換到殺手就變高智商了，而是他本來(lái)就高智商。他可以在夢(mèng)境里通過(guò)不直接的觀察記住電話號(hào)碼的一部分和家庭地址，也可以在快速瞄一眼通話記錄單的情況下記住完整的手機(jī)號(hào)碼。他在得知自己被植入了殺手的記憶后，快速的反應(yīng)到自己的妻子可能會(huì)面臨的危險(xiǎn)，這些都是快速的聯(lián)想和判斷力。
當(dāng)然這里有個(gè)需要探討的假設(shè)問(wèn)題，不能明確的說(shuō)是不是bug，在他刪除了對(duì)妻子的感覺(jué)之后，那種豁出命去保護(hù)自己妻子的感情是出自于哪里？
黃渤在切換到殺手模式后的執(zhí)行力和果斷冷酷與之后段奕宏一槍射殺楊子姍的殺手行為模式確實(shí)有相似之處。其中兩次越獄的戲份簡(jiǎn)直太帥了！
幾次夢(mèng)境處理的也非常棒！以旁觀者身份觀察自己，最后夢(mèng)境里的自己和旁觀者自己對(duì)視的場(chǎng)景，一直是我自己覺(jué)得最怕夢(mèng)到的一個(gè)場(chǎng)景。另外特別喜歡漂浮的魚(yú)的設(shè)置和被困在同一個(gè)場(chǎng)景里走不出去的設(shè)定。幾個(gè)場(chǎng)景的構(gòu)圖都很有矛盾空間的感覺(jué)，也很符合對(duì)于記憶死角的刻畫(huà)。
最后，黃渤和徐靜蕾這兩個(gè)作家的結(jié)合，貫穿整個(gè)劇情的情感始末，我個(gè)人是比較喜歡的。最初設(shè)梗的疑問(wèn)在最后得到了解答，影片最后的落腳點(diǎn)仿佛是在情感上，就如我之前假設(shè)的，記憶和情感的關(guān)聯(lián)到底是怎么樣的？
《記憶大師》的觀后感 5
關(guān)于演技
感覺(jué)整部影片就是靠黃渤一個(gè)人撐起來(lái)的，段奕宏是有演技的，但是感覺(jué)在這部影片里面沒(méi)有體現(xiàn)出來(lái)，僅僅是因?yàn)榻巧娜嗽O(shè)擺在那里，才會(huì)莫名覺(jué)得他前半段隱藏得很好。
關(guān)于人設(shè)
徐靜蕾這個(gè)角色貌似是為了結(jié)局反轉(zhuǎn)而存在的，而楊子珊這個(gè)角色是為了替段奕宏背鍋而存在的，感覺(jué)這兩個(gè)角色都不夠立體，不夠豐富。
關(guān)于電影
套路跟《催眠大師》是一樣一樣的。輕科幻，心理，有點(diǎn)小驚悚，看的.過(guò)程中一直跟著劇情在推理，看到一半覺(jué)得自己肯定猜對(duì)了，特牛逼的感覺(jué)，看到后面才恍然大悟，劇情徹底反轉(zhuǎn)。導(dǎo)演把一樣套路用在兩部電影里，怎么說(shuō)呢?就是看《催眠大師》時(shí)覺(jué)得眼前一亮，看《記憶大師》就覺(jué)得怎么又是這種?就是覺(jué)得缺乏新穎。
關(guān)于題材
看完《記憶大師》，只能用一個(gè)詞來(lái)形容留給我的印象的話，我能想到的就是“家暴”。如果要再深入一點(diǎn)，我覺(jué)得就是“男權(quán)主義”。感覺(jué)導(dǎo)演想表達(dá)的很多，可就是太多了，導(dǎo)致每一個(gè)都沒(méi)有表達(dá)清楚，表達(dá)層次不夠深入。
先說(shuō)說(shuō)“家暴”吧，整個(gè)劇情都是圍繞著家暴，兇手殺的兩個(gè)人都是被家暴的女性，而且被家暴之后都不愿意離婚，個(gè)人覺(jué)得這種被家暴以后不愿意離婚很諷刺，其實(shí)我覺(jué)得導(dǎo)演可以把這點(diǎn)諷刺表現(xiàn)出來(lái)的，可是沒(méi)有，看的過(guò)程觀眾就是全程找真正的兇手是誰(shuí)?而并沒(méi)有因?yàn)槠渲械摹凹冶痹匾鹕钏肌?/p>
其次是“男權(quán)主義”，為什么妻子結(jié)婚后，就要放棄自己的事業(yè)?為什么沒(méi)生孩子，婆婆就一定覺(jué)得是女方不愿意生的問(wèn)題?為什么被家暴之后的女性，為了孩子，擔(dān)心男方丟工作，而不愿意報(bào)警或者離婚?反正我看完電影，我就覺(jué)得好氣哦，感覺(jué)這個(gè)社會(huì)對(duì)女性的定義就很卑微。我覺(jué)得關(guān)于這一點(diǎn)，其實(shí)導(dǎo)演可以下點(diǎn)功夫來(lái)表達(dá)的，然而也沒(méi)有。
最后，總的來(lái)說(shuō)，在國(guó)產(chǎn)電影里面，我覺(jué)得還是不錯(cuò)的，看得到導(dǎo)演的努力，只是有一點(diǎn)點(diǎn)心有余而力不足的感覺(jué)。會(huì)真心推薦朋友去看，但自己不會(huì)二刷。如果還有大師系列第三部的話，希望能多一些新穎。(以上僅為個(gè)人觀點(diǎn))
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