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魔術(shù)犯罪片驚天魔盜團(tuán)觀后感3篇
魔術(shù)犯罪片《驚天魔盜團(tuán)》由路易斯·萊特里爾執(zhí)導(dǎo)。杰西·艾森伯格、伍迪·哈里森、艾拉·菲舍爾、戴夫·弗蘭科、摩根·弗里曼等參加演出，影片于2013年5月31日在北美公映。
魔術(shù)犯罪片驚天魔盜團(tuán)觀后感【1】
影片一切值得稱(chēng)道的部分都在前半段。四騎士是指片中四位年輕的魔術(shù)師，各顯其能讓人嘆為觀止，他們從開(kāi)場(chǎng)的街頭秀場(chǎng)步向了豪華賭場(chǎng)的全球直播大秀場(chǎng)。導(dǎo)演用極為符合年輕一代審美觀的敘事手法，加上凌厲剪輯，運(yùn)用大量的運(yùn)動(dòng)鏡頭和搖臂移動(dòng)，打造了場(chǎng)場(chǎng)令人頗感驚喜的奇幻魔術(shù)秀。在這些不落俗套的秀中的魔術(shù)片段，可謂是這類(lèi)題材的“新酒”，它打破了原有魔術(shù)題材電影中，僅僅是渲染魔術(shù)師手法精湛的單一描述。轉(zhuǎn)而去通過(guò)科技的力量，讓一切例如異地操作，或者說(shuō)跨域空間限制的魔術(shù)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。除此之外，影片中也打破了魔術(shù)“專(zhuān)業(yè)化”的限制，不僅僅是讓每一位魔術(shù)師上演著神技，也將兩場(chǎng)大型的現(xiàn)場(chǎng)秀中現(xiàn)場(chǎng)觀眾調(diào)度起來(lái)，讓魔術(shù)這門(mén)藝術(shù)的代入感和親和力被通俗娛樂(lè)形式發(fā)揮到了極致。這種互動(dòng)的效果雖然在一些現(xiàn)實(shí)中魔術(shù)節(jié)目中有所展示，但是被電影如此高密度的還原與揭示，還是尚屬首次。
再者要注意的是，魔術(shù)題材中比較難把握的是那個(gè)最后抖開(kāi)的“包袱”，也就是揭秘和制造“驚艷”時(shí)刻。它的節(jié)奏控制非常之難。因?yàn)樵陔娪爸�，幾乎每一�?chǎng)魔術(shù)都是事先張揚(yáng)的赤裸欺騙。但怎樣讓?xiě)蚶飸蛲獾挠^眾發(fā)出驚嘆。編導(dǎo)對(duì)于故事節(jié)奏的控制以及揭開(kāi)謎底的方法就顯得尤為重要了。顯然編導(dǎo)們著實(shí)嚇了一番功夫，片中每次“驚艷”時(shí)刻，不重復(fù)，無(wú)冷場(chǎng)，好看之極。而且艾森伯格領(lǐng)銜的年輕陣容還是很有觀眾緣的，至于摩根弗里曼和凱恩一對(duì)老搭檔的坐陣很壓得住場(chǎng)，女二號(hào)梅蘭妮羅蘭嬌那媚的面容，更是時(shí)不時(shí)優(yōu)雅的出現(xiàn)在鏡頭前給你清新之感。作為一部商業(yè)電影，本片符合“可觀”二字，帶來(lái)了極為養(yǎng)眼的觀賞體驗(yàn)。
但是如果一直保持這個(gè)水準(zhǔn)，顯然這部散發(fā)著時(shí)尚氣息的魔術(shù)題材影片，就將成為此類(lèi)型片中的新經(jīng)典，但顯然，后半段水準(zhǔn)急轉(zhuǎn)直下的故事拖了后腿，影片變成了“為轉(zhuǎn)折而轉(zhuǎn)折”的偽高智商電影。因?yàn)橐涀〉氖牵@部影片的中文譯名就揭示了其到后半段還有一個(gè)“盜竊”的任務(wù)沒(méi)有完成。可是，由于那個(gè)“為轉(zhuǎn)折而轉(zhuǎn)折”的故事所謂亮點(diǎn)必須圓滿(mǎn)完成，所以“群盜”這個(gè)任務(wù)就如同被雜草奪走了養(yǎng)分農(nóng)作物，無(wú)精打采的完成得不好。
只因?yàn)槿罕I題材以及高智商犯罪，會(huì)讓人不自覺(jué)的聯(lián)想起很多銀幕經(jīng)典。要知道這個(gè)類(lèi)型叫好又叫座的例子，遠(yuǎn)多于魔術(shù)題材電影了。而且受眾更廣泛，觀眾更熟悉。所以影片之間這樣的橫向一對(duì)比，就脫離了單純的魔術(shù)題材范疇，使得本片就像是非洲運(yùn)動(dòng)員離開(kāi)了跑道來(lái)到了泳池。以己之短攻敵之長(zhǎng)，迅速的沉入水底。很不明智的讓人們不得不在腦海中過(guò)濾那些經(jīng)典犯罪電影，對(duì)比后嘆本片之不爭(zhēng)。人們很簡(jiǎn)單就會(huì)得出以下結(jié)論：其卡司不如《十二羅漢》般眾星閃耀，搞懸疑又不如《非常嫌疑犯》那般最后令人瞠目結(jié)舌，甚至單單娛樂(lè)性就玩不過(guò)跨界的群盜雜交片《速激5》。尤其是最后的魔術(shù)秀，當(dāng)脫離了“魔術(shù)師”技法的范疇，單純將前半段中科技的力量放大，就會(huì)由于過(guò)分科技味和冰冷感，顯得空洞無(wú)味，驚喜全無(wú)，很顯然，這一切都為那個(gè)不怎么驚艷的轉(zhuǎn)折做嫁衣，打水漂了。
于是看來(lái)，當(dāng)作為“新酒”的科技演繹，視聽(tīng)效果和魔術(shù)大型化得到良好的展示后，其“舊瓶”一般的故事核心和融合了其他類(lèi)型片的部分并沒(méi)有做得太好，以至于這瓶酒美觀但不好喝，真爽口卻無(wú)回味。
但是既然如此，單就娛樂(lè)性來(lái)講，前半段的影片部分。在影院中觀看已是年度少有的銀幕奇幻時(shí)刻。年輕的魔術(shù)師化身騎士時(shí)，會(huì)告訴你這個(gè)“不能說(shuō)的秘密”有多神奇多美好。
自古以來(lái)，魔術(shù)都是以“不能說(shuō)的秘密”這張臉示人的。銀幕上，最典型的例子如當(dāng)年諾蘭經(jīng)典《致命魔術(shù)》即使如此。之所以魔術(shù)題材電影好看，就是因?yàn)楣庥皶?huì)將魔術(shù)背后的秘密不斷揭示，制造連串觀眾們意想不到的驚喜。
所以說(shuō)，在魔術(shù)與盜竊本片這兩個(gè)類(lèi)型之間，顯然本片傾向于對(duì)于秘密的揭示，這理應(yīng)遠(yuǎn)多過(guò)俠盜故事的演繹。但很顯然，在平衡二者的關(guān)系時(shí)，編劇在后半段提供的俗套故事，遠(yuǎn)不及前半段的驚艷魔術(shù)。使得本片遺憾的難成經(jīng)典，只剩一個(gè)努力在自圓其說(shuō)的俗套結(jié)尾。
魔術(shù)犯罪片驚天魔盜團(tuán)觀后感【2】
如果你看過(guò)克里斯托弗·諾蘭的杰作之一《致命魔術(shù)》，就一定記得每一場(chǎng)魔術(shù)表演都有三個(gè)步驟——
第一個(gè)步驟是“以虛代實(shí)”：魔術(shù)師秀出一個(gè)真實(shí)的東西，一副牌、一只鳥(niǎo)或一個(gè)人，讓你看這樣?xùn)|西，叫你檢視它，看它的確是真的，平常的不得了。但是，其中一定有假。第二個(gè)步驟是“偷天換日”，魔術(shù)師利用這個(gè)普通的東西，做出令人嘆為觀止的表演，現(xiàn)在你很想找出秘訣，但是絕對(duì)找不到。因?yàn)槟愀緵](méi)有真正在看，你并不是真的想知道，你想要被騙。但是你還不會(huì)鼓掌，因?yàn)榘褨|西變不見(jiàn)還不夠，你必須把它變回來(lái)。所以魔術(shù)都有第三個(gè)步驟，最難的部分，我們稱(chēng)之為“化腐朽為神奇”。
和2006年的兩套撕逼Drama《致命魔術(shù)》《魔術(shù)師》相比，13年的另外兩套魔術(shù)電影《超級(jí)魔術(shù)師》和《驚天魔盜團(tuán)》在高度娛樂(lè)化的康莊大道上來(lái)了個(gè)策馬奔騰。前者作為政治高峰期的史蒂夫·卡瑞爾最后的幾部喜劇電影之一，有著前任喜劇天王金·凱瑞友情出演的噱頭，最后只落個(gè)表現(xiàn)平平。除了Dick jock和當(dāng)年還能一戰(zhàn)現(xiàn)在打著手電筒都找不到的奧利維亞·王爾德，只能讓人無(wú)限感慨10年前的《冒牌天神》在反客為主之后，怎么就更加讓人提不起精神了呢。
雖然同樣有著一個(gè)不知道是神來(lái)一筆還是習(xí)慣性劇透的中文譯名，《驚天魔盜團(tuán)》并沒(méi)有和《盜夢(mèng)空間》一樣受到青睞和好評(píng)。畢竟來(lái)自法國(guó)的導(dǎo)演路易斯-萊特里爾本就是個(gè)資質(zhì)平平的CG用戶(hù)，除了看似炫酷實(shí)則空洞的動(dòng)作戲碼，實(shí)在是無(wú)法讓人投入過(guò)多情感。
讓李仁港或者陳木勝去干杜琪峰的活，怎么著都不對(duì)味不是。
好的魔術(shù)師決不會(huì)透露魔術(shù)背后的秘密。懸念的制造是至關(guān)重要的，這也使得《驚天魔盜團(tuán)》的三步一高潮，五步一結(jié)局起到了一定效果。起伏不斷的故事雖然倍顯扯淡，好好的魔術(shù)表演也因?yàn)楦鞣N沒(méi)有CG就無(wú)法實(shí)現(xiàn)的表演效果而成為了新派魔法，但和那個(gè)雖然爛尾可還算是有點(diǎn)意思的結(jié)尾相比，放空腦袋降低年齡，老老實(shí)實(shí)去被人當(dāng)猴耍的話，還是可以試一下的。
實(shí)際上，《驚天魔盜團(tuán)》的大部分魅力并不在魔術(shù)上，也不在故事上，而是在性格各異又頗為相容的人物上。話嘮卷，吐槽妹，老流氓，小鮮肉，以及懵逼FBI各展身手坑富豪和貓鼠過(guò)家家的樣子，要比一看就是CG制作的假模假式魔術(shù)秀要好看多了。
但不幸的是，三年后的這部續(xù)集在忘記了前作為數(shù)不多的亮點(diǎn)和精髓的同時(shí)，完全丟掉了人物的魅力，無(wú)論是新人還是舊人統(tǒng)統(tǒng)在夢(mèng)游，配合著連懸疑都不要了的俗套劇情，整體質(zhì)量可謂是一落千丈，拖沓冗長(zhǎng)毫無(wú)意義——
要知道，《驚天魔盜團(tuán)》本身也高不到哪里去。
作為又一部獅門(mén)+頂峰娛樂(lè)+國(guó)內(nèi)制作公司的大筆白花花的銀子合力打造的、有野心無(wú)實(shí)力的準(zhǔn)洗錢(qián)大片，《驚天魔盜團(tuán)2》很可能會(huì)有比《神戰(zhàn)：權(quán)力之眼》更好的內(nèi)地表現(xiàn)——畢竟宣發(fā)吃一塹長(zhǎng)一智，畢竟有個(gè)根本無(wú)所謂的澳門(mén)背景和毫不必要的周杰倫——但這并不能為糟糕的電影本身洗白一分一毫。
作為業(yè)界著名的接盤(pán)俠&入殮師朱浩偉，在玩死了派拉蒙為數(shù)不多的IP之《特種部隊(duì)》以后，重回青少年題材大本營(yíng)頂峰娛樂(lè)，繼《舞出我人生》之后，即將以迅雷不及掩耳之勢(shì)再度玩死了來(lái)之不易的原創(chuàng)題材《驚天魔盜團(tuán)》。故事承接第一部電影的一年后，在編劇團(tuán)隊(duì)沒(méi)有什么變動(dòng)的情況下，《驚天魔盜團(tuán)2》試圖找回往昔的瀟灑與倜儻，以及聒噪和荒謬。
從成片來(lái)看，很難說(shuō)前一個(gè)目標(biāo)完成了多少，但是后一個(gè)目標(biāo)可以算是超額完成任務(wù)。取代艾拉·菲舍爾的麗茲·卡潘憑借一人之力就集合了其他三騎士的全部角色設(shè)定，令人抓狂的話嘮、腦殼空空、喜歡賣(mài)弄和炫耀，是本片在人物上的最大敗筆。相反地，伍迪·哈里森的雙生兄弟算是這部續(xù)集中為數(shù)不多的、甚至是唯一的亮點(diǎn)。而摩根·弗里曼的洗白，幾個(gè)次要角色的翻轉(zhuǎn)絲毫沒(méi)有說(shuō)服力，整體來(lái)看，角色之間缺乏互動(dòng)，對(duì)話和情節(jié)可謂是隨心所欲毫無(wú)章法，荒謬至極。
《驚天魔盜團(tuán)2》將電影的調(diào)子從獨(dú)具特色的魔術(shù)(法)斗毆轉(zhuǎn)為了遍地可拾的國(guó)際風(fēng)諜戰(zhàn)驚悚片，全片寥寥的幾場(chǎng)重頭戲極度缺乏力度，盜竊現(xiàn)場(chǎng)就像是《十二羅漢》系列的低劣山寨版。更為可怕的是丹尼爾·雷德克里夫和邁克爾·凱恩之間怪異的父子關(guān)系，為這個(gè)毫無(wú)張力和懸念的復(fù)仇故事似乎沒(méi)有添加任何魅力。在脫離了20世紀(jì)初的既定角色之后，同樣身高抱歉的伊利亞·伍德好歹還有《罪惡之城》中的變態(tài)殺手值得一提，而丹尼爾·雷德克里夫只能等到另一部比《黑衣女人》更有挑戰(zhàn)性的作品出現(xiàn)了。
和前一集相比，傳奇魔術(shù)師大衛(wèi)·科波菲爾的加盟并沒(méi)有為《驚天魔盜團(tuán)2》帶來(lái)任何新鮮感和刺激感，反而熱衷于自己打臉，把所有的底牌透了個(gè)干凈，除了無(wú)可解釋的CG“魔術(shù)”，全部毫無(wú)懸念，無(wú)法產(chǎn)生任何驚喜，破壞和拋棄整個(gè)系列關(guān)于魔術(shù)的核心概念：不要相信眼見(jiàn)為實(shí)。續(xù)集中所有的努力都?xì)w結(jié)到完成預(yù)設(shè)的艱巨任務(wù)，在這種情況下，任何錯(cuò)誤，都會(huì)導(dǎo)致電影難以達(dá)到預(yù)期的效果——而《驚天魔盜團(tuán)2》中并不缺少錯(cuò)誤。
簡(jiǎn)言之，第一部電影的粉絲們可能會(huì)對(duì)《驚天魔盜團(tuán)2》頭昏腦漲，而其他的觀眾，就像是在看一個(gè)手法低劣街頭魔術(shù)師在扒錢(qián)包，毫無(wú)樂(lè)趣可言。
通常對(duì)于魔術(shù)和電影中的魔術(shù)橋段，觀眾的反應(yīng)都應(yīng)該是“這是如何做到的?”然而《驚天魔盜團(tuán)2》剝奪了產(chǎn)生這一反應(yīng)的理由，不是因?yàn)橛^眾已經(jīng)知道答案，而是電影糟糕的表現(xiàn)讓觀眾甚至沒(méi)有問(wèn)問(wèn)題的意愿。
無(wú)趣，俗套和令人失望，這就是另一部中國(guó)投資，中國(guó)取景和中國(guó)演員參與其中的好萊塢電影絲毫不體面的表現(xiàn)。而這樣的電影，過(guò)去不少，未來(lái)更不會(huì)少。
如果有的人認(rèn)為削減風(fēng)險(xiǎn)比好故事更重要，投資IP比好人物更重要，金錢(qián)利益比好名聲更重要的話，那么遭到口誅筆伐和市場(chǎng)冷遇自然不會(huì)是什么奇怪的事，也千萬(wàn)別唧唧歪歪。
畢竟作的是自己，作死的也是自己，對(duì)吧。
魔術(shù)犯罪片驚天魔盜團(tuán)觀后感【3】
快、炫、目不暇接……這似乎是整部影片帶給我們最直觀的感覺(jué)，即使是平緩祥和的煽情戲，導(dǎo)演也不會(huì)鏡頭停留超過(guò)四秒，整部影片一直就處在切切切的緊湊狀態(tài)中，節(jié)奏快得讓人眼花繚亂，似乎一部以魔術(shù)師和魔術(shù)描述主體的影片，就該在觀影上也帶給人們變戲法的感受，而全然不顧影片懸念設(shè)置、發(fā)展節(jié)奏與非線編之間的關(guān)系。除此之外，與《致命魔術(shù)》等其他魔術(shù)片相比，本片沒(méi)有一味遵守唯物主義的創(chuàng)作原則，而是別出心裁的引入了“眼”這個(gè)神秘主義概念，這讓這部純靠炫幻魔術(shù)特效搭場(chǎng)的大卡司片有了那么一絲深度。當(dāng)然好萊塢大片一直就有引入“深度思考”的傳統(tǒng)，這大概是為了不給那些“好萊塢大片平均智力只有十二三歲”的影評(píng)人留下話柄，再不濟(jì)的《變形金剛》也會(huì)附加一點(diǎn)宣揚(yáng)勇敢大無(wú)畏的英雄主義價(jià)值內(nèi)涵。然而對(duì)于這部《驚天魔盜團(tuán)》，這個(gè)“眼”的添入?yún)s有一絲牽強(qiáng)附會(huì)、虎頭蛇尾的味道。
但是，不可否認(rèn)的是這部影片在形式上確實(shí)是新穎與趣味性兼具，“俠盜”與“魔術(shù)”的融合為它帶來(lái)了可觀的觀賞性，這大概也是它票房如此火爆的原因。我們與其將其看作一部并無(wú)多大造詣的魔術(shù)片，還不如是看作一部光彩炫目的俠盜片，四騎俠亦真亦幻、登峰造極的魔術(shù)技能，只是類(lèi)似于“夜靜穿墻過(guò)、更深繞層懸”的一把實(shí)現(xiàn)自身“俠義”精神追求的利器。
“俠盜”，是一個(gè)褒義名詞，它為廟堂之上所色變，卻得道于市井之間。“俠盜”的構(gòu)成要素有兩點(diǎn)，即“俠”和“盜”，何謂俠?金庸先生認(rèn)為“俠之小者，行俠仗義，濟(jì)人困厄;俠之大者，為國(guó)為民”。司馬遷則在《史記游俠傳》里認(rèn)為俠的要義在于“言必行、行必果、己諾必誠(chéng)，不愛(ài)其軀，赴士之阨困，千里涌義者”，所以依照這種評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，《武林外傳》里的呂秀才被封為“關(guān)中大俠”，也算勉強(qiáng)對(duì)得住這個(gè)名號(hào)，但他距“俠盜”卻有一段不小的距離。“俠盜”代表著反叛，象征著平民英雄，除了自身與“俠”具備的一些基本精神素質(zhì)之外，還需身手敏捷，或是神通廣大，反叛亦需具有反叛的能力，不然還未及邁出步子，就被人擒于公堂之下。
所以《偷天換日》里的查理克洛克無(wú)論再怎樣快意恩仇，再怎樣神通廣大，也只能算得上是竊物為己的“盜”，而不能將之與“為國(guó)為名”的俠盜相掛鉤。而《驚天魔盜團(tuán)》里的四騎士則可成為俠盜，他們劫富濟(jì)貧，給人們帶來(lái)歡樂(lè)，同時(shí)又能神出鬼沒(méi)，玩弄FBI于鼓掌之間。
魔盜團(tuán)里的四個(gè)魔術(shù)師各具所長(zhǎng)，有擅長(zhǎng)讀心的，有擅長(zhǎng)玩牌的，有擅長(zhǎng)開(kāi)鎖的，還有擅長(zhǎng)逃生的，這使他們作為一個(gè)出生入死、身手相依的團(tuán)隊(duì)的意義更加明確，他們四人雖隱于市井之中，但是技藝超群，影片一開(kāi)始就以魔術(shù)般目不暇接的鏡頭語(yǔ)言，給我們交待了這四個(gè)人以及他們的被選中，而摩根弗里曼飾演的那個(gè)一揭示魔術(shù)師魔術(shù)奧秘為營(yíng)生手段的過(guò)氣魔術(shù)師，看上去簡(jiǎn)直就像是魔術(shù)界的叛逃者，“魔術(shù)”歸根結(jié)底只是一門(mén)表演藝術(shù)，是以欣賞為主要目的，執(zhí)著于解密那你就輸了。這樣一來(lái)，本為FBI與魔盜團(tuán)的二元對(duì)立，因?yàn)檫@個(gè)看起來(lái)沉著睿智的過(guò)期魔術(shù)師的加入，“使得游戲天平更平衡了一些”。當(dāng)然最后FBI警探的潛伏式倒戈，弗里曼鋃鐺入獄，一方面編劇以此使故事得以順利完成，另一方面也代表了編劇潛意識(shí)里對(duì)“俠盜”精神和行為的認(rèn)同。
被稱(chēng)為“俠盜”的人通常是英雄式人物，他們往往身份亦正亦邪，智慧超群又身手敏捷，他們“神秘而又浪漫”，神通廣大，往往站在弱勢(shì)群體一邊，不管是凌駕于法律道德體系之上的“蝙蝠俠”，還是秉承“能力越大，責(zé)任越大”的“蜘蛛俠”，都完美的契合了這個(gè)定義，而這點(diǎn)為他們無(wú)論在熒屏里還是熒屏外贏得了無(wú)數(shù)的大眾粉絲。
然而，歸根結(jié)底，“俠盜”始終不是社會(huì)發(fā)展，文明進(jìn)步的產(chǎn)物，他們所實(shí)現(xiàn)的社會(huì)價(jià)值和個(gè)人價(jià)值并不如他們?cè)谟耙曃幕髌防锼宫F(xiàn)的那樣樂(lè)觀，而他們凌駕于國(guó)家法律、社會(huì)制度之上的特性，也多少會(huì)因此帶來(lái)一些潛藏的不可控風(fēng)險(xiǎn)，終歸他們會(huì)在世界上消失，會(huì)徹底離開(kāi)大眾的視野，就像四騎士最后撲進(jìn)“眼”里一樣。因?yàn)樗麄冇肋h(yuǎn)都無(wú)法真正的代替光明。
所以，如果你實(shí)在崇拜佐羅的話，戴戴面具就夠了。
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