戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感
品味完一部作品后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？這時我們很有必要寫一篇觀后感了。那么我們該怎么去寫觀后感呢？下面是小編為大家收集的戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
當一個電影人選擇拍攝一部歷史題材的影片時，他往往要面對一個選擇----是偏重于對歷史的描寫，還是偏重于對人物的刻畫。在電影人的不斷摸索中，以好萊塢為代表的“歷史中的小人物”的創(chuàng)作方法誕生了。其最具代表性的便是《拯救大兵瑞恩》。片中的小隊成員都算不上是鼎鼎有名的大英雄，甚至在歷史上留下的印記很少被人提及，但是通過這些鮮明角色的塑造，為體驗歷史提供了新的視角。內地即將上映的中俄合拍片《戰(zhàn)火中的芭蕾》，也是采用了這種手法，通過對戰(zhàn)爭中小人物的塑造，讓我們以全新的視角去體悟抗戰(zhàn)中的凄美與悲壯。
據(jù)說本片曾用過一個名字，叫《黑土地上的最后一戰(zhàn)》。因為本片最早的取材，來源于1945年9月12日，潛伏在黑龍江邊境小鎮(zhèn)叢林中的300多名日本軍人拒不投降、負隅頑抗，血洗了當?shù)卮迕�，并襲擊了蘇聯(lián)紅軍，實施他們的“玉碎”計劃。最后東北抗聯(lián)部隊和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅了這股日軍。由于戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降以后的第28天，故稱為抗日戰(zhàn)爭中發(fā)生在黑土地上的“最后一戰(zhàn)”。顯然，這是一個歷史事件。如果只拍這個事件，那么主人公勢必是戰(zhàn)場上的軍官或戰(zhàn)士而已。如何體現(xiàn)出戰(zhàn)事在歷史上的影響力呢？最好的方法就是去關注戰(zhàn)事之外的人。于是，主創(chuàng)們非常巧妙地選擇了這場戰(zhàn)事發(fā)生地的一個小女孩來做主人公。
星爺曾教育我們，人沒有夢想，就會和咸魚沒有區(qū)別。本來我們就選取了一個小人物來做主人公，如果這個人物還沒什么夢想，那就有違初衷了。由于是和有藝術情懷的俄羅斯電影人合作，本片主人公自然而然地帶著藝術的夢想。在戰(zhàn)火蔓延的東北土地上，這個女孩因為和一個俄羅斯退役舞者的相處，被種下了芭蕾夢想的種子。有了這個內心基礎，這個角色就立起來了，變成了歷史的一個觀察者，一個在歷史中求生的個體。
4年前，我曾經(jīng)采訪過本片的中方導演董亞春。在他的履歷表中，既有《八路軍》和《解放》這樣的宏大歷史題材，也有《周恩來在重慶》和《楊得志圍城打援》這樣以角色為主的作品。因此說，他本身就對兩種拍攝方式都了解，都駕輕就熟。這次對兩種方式進行結合，也算得上是水到渠成。另一方面，面對日新月異的電影技術以及各種觀念流派，董亞春都保持著一種積極面對和接納的態(tài)度。當年他就認為電腦特效是可以給導演提供靈感的，在場面性鏡頭上，需要電腦特效來提升視覺的沖擊力。這一點，和本片的俄方導演尼基塔-米哈爾科夫十分契合。
米哈爾科夫是俄羅斯電影節(jié)的`一個代表性人物。他的《蒙古精神》、《毒太陽》、《西伯利亞理發(fā)師》都是既有內容上的深度，又有視覺上的震撼。其翻拍好萊塢經(jīng)典《十二怒漢》的成功，也證明了他創(chuàng)作思想上的毫不保守。這次，中俄兩位具備積極心態(tài)的導演合作拍攝《戰(zhàn)火中的芭蕾》，自然體現(xiàn)出了積極的創(chuàng)作熱情，令這部帶有獻禮性質的影片，具備了高度的可看性。中央芭蕾舞團一級演員，曾經(jīng)在第九屆美國國際芭蕾舞比賽獨得三項大獎的曹舒慈出演了片中的芭蕾女孩，既有農(nóng)村女孩的質樸，又有最后芭蕾舞動后的綻放，可以說是藝術力量輸出的最鋒利處。
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