中學(xué)生京劇觀后感（通用23篇）
在觀看完一部作品以后，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，記錄下來(lái)很重要哦，一起來(lái)寫一篇觀后感吧�？赡苣悻F(xiàn)在毫無(wú)頭緒吧，下面是小編幫大家整理的中學(xué)生京劇觀后感，希望能夠幫助到大家。
中學(xué)生京劇觀后感 篇1
5.31我們來(lái)到了中華大劇院，在那里我們觀賞到了三部京劇。分別是《天女散花》《賣水》《鬧龍宮》。這三部京劇可謂各有各的特點(diǎn)。
《天女散花》這部戲開始放了很多的云霧，讓我們?nèi)缤谔焐弦话恪＝又晃幌膳鰣?chǎng)，看她的穿著行當(dāng)應(yīng)為青衣，穿著十分漂亮。然后，她開始唱起來(lái)，唱戲人的聲音十分尖，有著一副好嗓子，讓我們臺(tái)下的人不由得驚訝，連聲喝彩起來(lái)。接著，仙女做出了漂亮的動(dòng)作，神態(tài)也是活靈活現(xiàn)，再加上表演者的好嗓子，一起呈現(xiàn)在觀眾面前，讓我們?nèi)缤钊肫渚�，被這出戲劇深深地吸引著。最后，這出戲快完了，表演者以一個(gè)舞蹈動(dòng)作謝幕。場(chǎng)下連連鼓掌，都被這部戲深深地吸引著。
正當(dāng)我還沉浸在上一部戲中，下一部戲《賣水》又開始了。一位小丫鬟先出現(xiàn)在我們的面前。她的行當(dāng)是花旦，雖然她的穿著不算特別華麗，樣子卻顯得很機(jī)靈。她向我們介紹了故事的起因：原來(lái)一位小姐的丈夫被人誣陷，小姐因見(jiàn)不到丈夫十分憂愁，小丫鬟小姐的丈夫在賣水，希望小姐能和賣水人見(jiàn)面。這是，小姐出場(chǎng)了，她的行當(dāng)是青衣。丫鬟希望為小姐解愁，又想讓小姐見(jiàn)到賣水人，于是就讓小姐去出門散步。卻看到賣水人還沒(méi)有來(lái)，只好為小姐報(bào)花名。她開始唱了起來(lái)，表演的活靈活現(xiàn)，唱的也是十分動(dòng)聽(tīng)。讓觀眾與戲似乎融為了一體。最后有以一個(gè)情節(jié)謝幕。又引來(lái)觀眾一聲聲喝彩。
下一部戲可謂精彩，是《鬧龍宮》，孫悟空上場(chǎng)，正和牛魔王結(jié)拜兄弟。需要一件兵器，便去東海龍宮去借，前幾件兵器都不趁手，拿走了東海的定海神針。龍王舍不得，兩邊開始了爭(zhēng)斗。其中武打場(chǎng)面十分精彩，演員表演了各個(gè)武打動(dòng)作，雜技手法，翻跟頭等動(dòng)作呈現(xiàn)在我們面前，一個(gè)個(gè)精彩的京劇動(dòng)作，讓我們目不暇接，還有那武打動(dòng)作真讓人驚心動(dòng)魄。讓我們大飽眼福。
看完這三部劇，我想對(duì)大家說(shuō)，京劇可是我國(guó)的國(guó)粹，京劇的戲劇情節(jié)是安和的，在平和清楚的敘事過(guò)程中展現(xiàn)優(yōu)美，它不用緊張、激烈、刺激的劇情吸引觀眾；京劇的音樂(lè)伴奏是安穩(wěn)的，在悠悠京胡伴奏下，給人一種天衣無(wú)縫的安穩(wěn)感覺(jué)；京劇的表演風(fēng)格是安詳?shù)模炔贿^(guò)分高亢激昂，也不刻意一唱三嘆，從不強(qiáng)調(diào)暴力和血腥。京劇在發(fā)展，在創(chuàng)新，在與時(shí)俱進(jìn)，并沒(méi)有安于現(xiàn)狀，安常處順；京劇在不斷進(jìn)步，將中國(guó)幾千年的文化都融入在一起，才能安坐戲劇舞臺(tái)“國(guó)粹”的王座安然不動(dòng)！所以我們應(yīng)該支持京劇，支持我國(guó)的國(guó)粹，用心去欣賞京劇，用心去感受京劇別有的韻味
中學(xué)生京劇觀后感 篇2
在本周三，學(xué)校請(qǐng)了校外的京劇團(tuán)來(lái)演出，帶來(lái)了三出折子戲，分別是武旦戲《扈三娘》、花旦戲《拾玉鐲》、武生戲《孫悟空斗羅漢》。
第一出戲是武旦《扈三娘》，表演的是扈三娘與宋江打斗的場(chǎng)面。在演員上場(chǎng)后，臺(tái)下的小觀眾們都情不自禁的贊嘆，“哇，穿的太漂亮了！”一條花槍耍的是槍纓亂抖帶著風(fēng)，臺(tái)下的小觀眾們不時(shí)拍手叫好，看著表演老師扎實(shí)的基本功底，讓我想起了我們平時(shí)京劇社團(tuán)的訓(xùn)練中，老師帶我們一絲不茍走臺(tái)步、跑圓場(chǎng)、練唱腔、學(xué)動(dòng)作，雖然有時(shí)候會(huì)有同學(xué)一句唱腔怎么也學(xué)不會(huì)，但是老師依然努力，專心的教他，直到他學(xué)會(huì)為止，也更加理解了京劇演員的不易，讓我對(duì)臺(tái)上的老師更加欽佩。
第二出戲時(shí)是花旦戲《拾玉鐲》，演員通過(guò)開門、縫布、拾鐲子等動(dòng)作，刻畫出了一個(gè)活潑，可愛(ài)的小姑娘的角色。
第三出戲是武生戲《孫悟空斗羅漢》，講了孫悟空與眾羅漢打斗的場(chǎng)景，演員老師把一條金箍棒耍的虎虎生風(fēng)，讓我十分傾佩。
京劇是我國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我們每一個(gè)人都應(yīng)該去學(xué)習(xí)他保護(hù)他，讓更多的人去了解他喜歡他。
中學(xué)生京劇觀后感 篇3
以前我看京劇總是覺(jué)得枯燥乏味，而這一次看京劇表演后，我才知道京劇是怎樣的有趣。京劇還是中國(guó)的國(guó)粹，東方的歌劇。
京劇開始了，我看到的是一些猴子們他們活蹦亂跳的，一會(huì)兒側(cè)翻，一會(huì)兒倒翻，很神氣！“豬八戒”是主持人，在他給我們講知識(shí)的時(shí)候，猴子們來(lái)玩“豬八戒”，“豬八戒”只好把他們趕走了。隨后“豬八戒”又向我們介紹了生。旦。凈。末丑。生有小生。老生。武生，旦有花旦。青衣。刀馬旦。老旦。丑有文丑。武丑。四大名旦其中有“梅蘭芳。荀慧生。程硯秋。尚小云”，四大須生有“馬連良。潭富英。楊寶森。奚嘯伯”。下面我們看到的是兩個(gè)京劇，第一個(gè)是紅燈記主要寫了老旦和花旦。第二個(gè)是三岔口，講的是武丑和文丑在一個(gè)黑屋子里打斗。俗話說(shuō)的好：“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功�！边@說(shuō)明了劇院的人們十分辛苦，由此我知道了做任何事都要付出代價(jià)。
看完這次京劇后，我的感想是：“我們的京劇是多么的好看呀！讓我們的國(guó)粹發(fā)揚(yáng)光大吧！”
中學(xué)生京劇觀后感 篇4
前幾天我看了一部非常有名的京劇折子戲，叫做《拾玉鐲》，它是京劇《法門寺》的一折。整個(gè)內(nèi)容充滿動(dòng)感，豐富有趣。以花旦做工為主，雖然唱詞不多，但是卻十分的引人入勝。演員僅僅通過(guò)眼神，肢體的配合，表現(xiàn)出了小姑娘孫玉嬌的豐富內(nèi)心情感。我十分的喜愛(ài)這出戲。
這折戲沒(méi)有如《西廂記》一樣轟轟烈烈的劇情，沒(méi)有像《龍鳳呈祥》一樣極高的知名度，但是它因是京劇旬派的代表作而在戲迷票友中廣為流傳。劇中講述了一個(gè)芳齡小姑娘在家里邊做刺繡邊在門口等山上進(jìn)香還愿母親，恰巧年輕男子付鵬打門口經(jīng)過(guò)，便產(chǎn)生了愛(ài)慕之情。付鵬因禮數(shù)無(wú)法表達(dá)自己的心愿，只好在門口假意失落一只玉鐲。小姑娘孫玉嬌扭扭捏捏，三起三落才把玉鐲拾起來(lái)。恰巧這些被劉媒婆看見(jiàn)了。劉媒婆便要去了孫玉嬌的刺繡撮合成了二人的喜事。
其實(shí)，我覺(jué)得這個(gè)劇情十分的簡(jiǎn)單可愛(ài)。最引人入勝的就是三拾玉鐲。孫玉嬌小心翼翼的打開門，看到付鵬已經(jīng)離開，然后欠身先前觀望，十分欣喜的發(fā)現(xiàn)地上有一個(gè)漂亮的玉鐲。這時(shí)候，演員走小碎步倒退并雙手做成圓形，告訴大家自己發(fā)現(xiàn)了這只鐲子。興沖沖地向前去撿，卻又覺(jué)得十分不好意思。轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)眼珠想了一個(gè)計(jì)策，神不自知鬼不覺(jué)的把這只玉鐲拾起。孫玉嬌一會(huì)兒興奮先前跑， 一會(huì)兒佯裝淡定，手絹一甩，指著玉鐲雖然心情急切但又一板一眼。最后自己羞答答的笑起來(lái)。我看到這里忍俊不禁還為那個(gè)小姑娘著急，她怎么還是不撿起來(lái)啊。演員翻起手腕，蘭花指遮擋臉頰然后再一次像前欲拾玉鐲，還是因?yàn)榕聛G臉而向后退縮。只見(jiàn)她手指自己的臉頰，向我們表達(dá)她自己真是不害臊。本想關(guān)門再也不見(jiàn)玉鐲，但是最后還是因?yàn)樯岵坏枚仡^。她兩只手搓著自己的身體，著急，羞澀，好奇等等復(fù)雜的情緒，被演員極其到位的表達(dá)出來(lái)。京劇不愧是藝術(shù)的瑰寶，能夠用手眼身步表達(dá)出如此豐富的情感！我被深深的吸引了。最后，小姑娘前前后后的看著，最后裝作喊自己的母親，用手絹蓋住鐲子。她扭捏的捂著雙頰，一步一挪，合著歡快清脆的琴音，終于把玉鐲拾了起來(lái)。孫玉嬌三拾玉鐲，月老巧引紅線，成就了美滿的姻緣。
拾玉鐲蘊(yùn)含了多種京劇的藝術(shù)表演特征。特別能夠在這里體現(xiàn)的就是虛擬性。在劇情的開始，孫玉嬌打開大門，先是推門后是用手拉門閂，最后是兩只手一起開門，同時(shí)身體向后傾。腳下的圓場(chǎng)，花旦挑逗的眼神與形象的動(dòng)作相互配合。雖然舞臺(tái)上沒(méi)有任何一個(gè)可以表示門的道具，但是卻真的是像演員拉動(dòng)了一個(gè)活生生的門。還有后面孫玉嬌轟趕公雞，發(fā)現(xiàn)少了一只出門捉雞的場(chǎng)面，演員小心翼翼的兩臂展開，簡(jiǎn)直是活靈活現(xiàn)。我充分感受到了京劇那一桌一椅一世界的獨(dú)特魅力。
曲終幕落，觀眾們久久不愿意離開。為京劇演員的精彩演技而連連叫好。真的，京劇沒(méi)有十分華麗的背景，沒(méi)有大型交響樂(lè)的襯托，沒(méi)有發(fā)達(dá)的科技支持，只有演員們?cè)谖枧_(tái)上精彩絕倫的表演，跌宕起伏，美不勝收。每次看完戲，我都一種靈魂被洗刷了的感覺(jué)，沒(méi)有喧鬧與浮華，留下的是傳統(tǒng)的經(jīng)典，價(jià)值非常。
中學(xué)生京劇觀后感 篇5
京劇是我國(guó)的藝術(shù)之粹，它從乾隆年間就開始流傳了，他的行當(dāng)很全面，表演成熟，氣勢(shì)宏美。
今天，我們?nèi)ド现杏^看了由上海京劇院的叔叔阿姨們帶來(lái)的表演，真可謂是精彩絕倫阿！
主持人非常風(fēng)趣，在他的一段幽默的介紹后，各個(gè)節(jié)目開始了。我們看了《挑滑車》，《拾玉鐲》，《四杰村》，還有《火鳳凰》尤其是是最后的《火鳳凰》，這是我最為欣賞的，幾位大姐姐輕盈活潑的身姿，還有豐富的肢體語(yǔ)言，講述了幾個(gè)白鷺為了保護(hù)自己的家園而與雕奮力拼搏，最后幾只雕在攻擊白鷺時(shí)把手中的武器向她扔去，但白鷺仍是準(zhǔn)確無(wú)誤地接住了每個(gè)武器，并攻擊了回去，這也讓我們看到了演員功底之深厚，俗話說(shuō)臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。
我們?nèi)タ淳﹦∫彩斋@到許多的知識(shí)，了解到京劇的角色可分為：生，旦，凈，丑。各個(gè)角色都有一位京劇家來(lái)扮演，他們每人還唱了一段，最讓我大開眼界的是那位耿露大姐姐，她模仿聲音的本領(lǐng)讓我不由得敬佩。當(dāng)然各個(gè)形象也十分的鮮明，栩栩如生。
通過(guò)今天觀看京劇，我收獲到了許多，我了解到了國(guó)粹的由來(lái)，還有深刻的回憶。
中學(xué)生京劇觀后感 篇6
今天，吃過(guò)早飯，姥爺打開電視搜臺(tái)，無(wú)意中看到中央11有《七品芝麻官》，姥爺說(shuō)這戲很好看，于是，我看了一場(chǎng)以前從來(lái)沒(méi)有看過(guò)的戲曲。
豫劇是深受觀眾喜愛(ài)的劇種，豫劇里的帝王將相，文人雅士，都說(shuō)河南鄉(xiāng)土話，聽(tīng)起來(lái)特別親切好聽(tīng)。
“當(dāng)官不為民做主，不如回家賣紅薯”。七品知縣唐成的兩句開場(chǎng)臺(tái)詞把我吸引住了，這個(gè)小芝麻官長(zhǎng)得很丑，可他丑的可愛(ài)，幽默風(fēng)趣，一舉一動(dòng)都能把人逗得捧腹大笑，一口地道的河南話說(shuō)的有滋有味，這戲是越看越有意思。
《七品芝麻官》講述了七品知縣唐成，機(jī)智大膽，法辦權(quán)高勢(shì)大的誥命夫人的故事。在審案當(dāng)中，遭到這個(gè)誥命夫人的辱罵，阻力很大，但唐成義正辭嚴(yán)不怕權(quán)貴，把誥命夫人審的啞口無(wú)言，成功的將他押到京城，為百姓伸張正義，受到老百姓的稱贊。
看了這出戲，我有很多感受，戲曲不但給我們帶來(lái)歡樂(lè)，也教育我們做人要做有正義感的好人，當(dāng)官要當(dāng)為民做主的好官。通過(guò)這次看戲，我對(duì)戲曲有了了解，也更喜歡上了戲曲。
中學(xué)生京劇觀后感 篇7
京劇是在2000多年前開始發(fā)展成為一種藝術(shù)的。生、旦、凈、丑各種人物的角色使男女老少看起來(lái)趣味盎然。
這一次京劇表演使我印象頗為深刻的是《天女散花》與《沙家浜》。
《天女散花》還沒(méi)開始，我就開始興奮起來(lái)，幾乎每一根神經(jīng)都活躍起來(lái)。天女散花，顧名思義，一定是一個(gè)美若天仙的青衣在花中飛舞著。
表演開始了，一個(gè)身穿粉紅衣裳的大姐姐從幕后款款走來(lái)。粉衣裳上綴著幾個(gè)小花球，粉色與藍(lán)色的小花球相襯相映。這位大姐姐舞動(dòng)著一根長(zhǎng)絲帶。絲帶飄動(dòng)著，乍一看，哎呀，絲帶不止一種顏色，有藍(lán)、白、粉三種顏色有規(guī)律的排列著。絲帶默契的配合著正在舞動(dòng)的大姐姐，三種色彩的絲帶繞著她的身體一圈一圈飛動(dòng)著，好像置身于萬(wàn)花飄零之中。突然一圈圈舞動(dòng)的絲帶換了一種花式，變成了花型，每當(dāng)絲帶甩到她的正面，都會(huì)交叉一下再落地，好像是在告訴大家下面有個(gè)新的花式要進(jìn)行，請(qǐng)大家拭目以待。大姐姐輕盈的步伐，伴著優(yōu)美的音樂(lè)，獲得了大家熱烈的掌聲。
《沙家浜》選段中，我最喜歡沙奶奶，她的優(yōu)點(diǎn)數(shù)不勝數(shù)。被她照顧過(guò)的士兵們稱贊她：“沙奶奶縫洗漿補(bǔ)天天操心，每天三餐有蝦有魚，每天吃的很盡興……”可沙奶奶認(rèn)為每天有蝦有魚吃得好養(yǎng)傷，縫洗漿補(bǔ)是為人民、國(guó)家服務(wù)的，這是理所當(dāng)然的。沙奶奶讓士兵們把沙家浜當(dāng)做自己的家。由此可見(jiàn)，沙奶奶很無(wú)私、用心的在為人民服務(wù)。
這次京劇表演展現(xiàn)了美輪美奐的飄帶舞，我們還從沙奶奶那里學(xué)到了為人民服務(wù)的精神，體會(huì)到了我們國(guó)粹的精彩。我們以后要好好學(xué)習(xí)，弘揚(yáng)民族文化。
中學(xué)生京劇觀后感 篇8
期間，有幸在國(guó)家大劇院看了一場(chǎng)京劇，兩個(gè)折子戲：一為《三岔口》，二為《游龍戲鳳》，由北京京劇院演出。
這兩出戲，過(guò)去曾看過(guò)，好長(zhǎng)時(shí)間了，今天再看，又是優(yōu)秀青年出演，當(dāng)然十分關(guān)注。這兩出戲，前者是武打戲，后者是唱功戲，一武一文，配搭適當(dāng)，相得益彰。不論武打也好，唱功也好，演出相當(dāng)精彩。
我對(duì)《三岔口》特別感興趣。劇情故事是說(shuō)北宋時(shí)，大將焦贊打死奸臣謝金吾，被發(fā)配沙門島，元帥楊延昭愛(ài)將如子，恐途中有錯(cuò)，特派任堂惠暗中保護(hù)。行至三岔口，住進(jìn)劉利華店中，任趕到后亦住進(jìn)該店。店主劉利華夫婦都是江湖好漢，因劉與任互不認(rèn)識(shí)，互起猜疑，誤以為對(duì)方要加害焦贊，夜半時(shí)分，兩人在伸手不見(jiàn)五指的黑暗中展開了一場(chǎng)搏斗。這個(gè)戲，主要是看兩位演員打斗的武功和技巧。這場(chǎng)演出，原定任堂惠，由CCTV電視大賽金獎(jiǎng)獲得者、青年京劇研究生班研究生詹磊扮演，劉利華由李丹扮演。因?yàn)檎膊×�，由梅蘭芳京劇院一優(yōu)秀青年演員出演的。雖然主要演員換了，但演出的質(zhì)量還是不錯(cuò)的。演員演藝精湛、演出認(rèn)真，功夫出眾，博得觀眾陣陣掌聲，大家贊嘆不已。
京劇是我國(guó)的國(guó)粹。此劇是最經(jīng)典的京劇傳統(tǒng)武功折子戲之一，舞臺(tái)上僅一桌一椅，場(chǎng)上亦只二人，沒(méi)有對(duì)話和唱段，全靠真功夫表演，是武生行的看家戲。看了此劇，我對(duì)世代忠于國(guó)家的楊家將十分欽佩。楊家是世代衛(wèi)國(guó)忠臣，先后出了楊令公、佘太君、楊家七郎八姐和楊宗保、穆桂英等世代忠臣，雖然屢遭奸臣陷害，忠君衛(wèi)國(guó)之心不變，而且勇于保護(hù)忠良。三岔口故事就是一例。
看了此劇，我感觸良多，口吟四句，贊曰：做人應(yīng)學(xué)楊家將，忠心衛(wèi)國(guó)世代傳。警惕奸臣耍鬼計(jì)，保國(guó)更要愛(ài)忠良。
中學(xué)生京劇觀后感 篇9
11月1日下午，我們學(xué)校組織了六年級(jí)全部師生感受了一場(chǎng)別出心裁的視覺(jué)盛宴，聽(tīng)覺(jué)洗禮——京劇表演。
正式演出之前，一位“老生”扮演者向我們介紹了京劇的起源，發(fā)展，行當(dāng)，腔調(diào)等，使我們對(duì)京劇有了初步的了解。在講述期間，一位旦角演員穿插了一些京劇演出中的經(jīng)典步伐和簡(jiǎn)單的腔調(diào)，同學(xué)們親身體會(huì)到了京劇的樂(lè)趣。
表演怎么還不開始？同學(xué)們都有些急不可耐了。這時(shí)，一陣急促的敲鑼打鼓聲使在場(chǎng)三百多名觀眾激動(dòng)起來(lái)。一聲氣壯山河的“嗬！”隨著一個(gè)矯健的側(cè)空翻牢牢地吸引了人們的視線。京劇《三岔口》開始了�！度砜凇冯m短，但它的精華便體現(xiàn)在其之“虛擬”。兩位演員在只有一張紅桌，兩把大刀，燈火通明的舞臺(tái)上，卻能生動(dòng)地表現(xiàn)出摸黑打斗的感覺(jué)，其難度可想而知。但是，整場(chǎng)演出我們卻感覺(jué)不到任何的異樣之處，這是因?yàn)榫﹦≡从谏�，加上了藝術(shù)化的夸張之后，化實(shí)為虛，借用一名言：“既在意料之外，又在情理之中�！蓖瑫r(shí)，《三岔口》配有鑼鼓聲樂(lè)，演出中氣氛緊張，增強(qiáng)了開打時(shí)的緊張和激烈，緊緊地吸引著我們的目光，隨著鑼鼓節(jié)奏融合于劇情中。
《三岔口》結(jié)束了，同學(xué)們意猶未盡。緊接著，第二場(chǎng)《賣水》又開始了。整體來(lái)說(shuō)，京劇《賣水》節(jié)奏慢了許多，歡快活潑的表演達(dá)到了極致，以丫鬟梅英為主角，著重表現(xiàn)了她的心地善良、聰明伶俐。特別是在“表花”時(shí)載歌載舞，眼神靈動(dòng)，配合扇子、手絹的表演，活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出天真可愛(ài)的小丫鬟形象。
演出結(jié)束了，梅英那如黃鸝般的嗓音仍縈繞在我耳邊。京劇，我愛(ài)你！
中學(xué)生京劇觀后感 篇10
中央戲曲學(xué)院導(dǎo)演的這一部《霸王別姬》劇很短，大概只有五十幾分鐘。介紹說(shuō)這個(gè)劇獲得了亞洲大學(xué)生戲劇節(jié)的優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。
這是我看的第二部京劇。和第一部看的京劇《傾國(guó)》一樣，都是在繁星戲劇村坐在第一排超近距離看的�？戳诉@兩部劇，發(fā)現(xiàn)中國(guó)的戲曲文化真的有一種別樣的優(yōu)美，演員精致的妝容、揮舞衣袖時(shí)翩翩起舞、配樂(lè)中琵琶等樂(lè)器動(dòng)聽(tīng)的聲音、演員沒(méi)說(shuō)完一句臺(tái)詞后鼓給它增加更多動(dòng)感。《霸》相比《傾國(guó)》，更加有動(dòng)感，因此看著更歡樂(lè)。《傾國(guó)》節(jié)奏有點(diǎn)過(guò)于緩慢。演出結(jié)束后，演員請(qǐng)導(dǎo)演上臺(tái)，最驚奇的發(fā)現(xiàn)竟然坐在我右邊的是導(dǎo)演。我知道導(dǎo)演應(yīng)該也是一個(gè)本科生，只是沒(méi)有想到我離導(dǎo)演是那么近。演出時(shí)我看到她拍照，我覺(jué)得看劇不是不能拍照的么，有人拍我也拍�；叵肫饋�(lái)原來(lái)是導(dǎo)演拍自己的演員的照片！她說(shuō)這是她們第一屆京劇班，都是一些大四的學(xué)生。這些大四的學(xué)生演的雖然只是京劇，但仍充滿動(dòng)感。那四名演士兵的演員，在舞臺(tái)上蹦來(lái)蹦去，騰空翻躍，即使要傳達(dá)的是一個(gè)悲劇故事，但是總體感受是一個(gè)喜劇故事。劇中用兩面巨大的白布來(lái)當(dāng)幕布，也當(dāng)做河流的舞動(dòng)，也給予舞臺(tái)不一樣的動(dòng)感�？傊@個(gè)京劇賦予了傳統(tǒng)京劇不一樣的色彩。
結(jié)局有點(diǎn)倉(cāng)促，我以為虞姬死后，虞姬的故事就結(jié)束了。但是她死后又重新出現(xiàn)在項(xiàng)羽面前，我不明白項(xiàng)羽仰望站在高臺(tái)的虞姬，傳達(dá)的是虞姬是一個(gè)夢(mèng)了，他們?nèi)斯硎婪指袅嗣�。最后�?xiàng)羽的死亡也是用旁白敘述的，我覺(jué)得這樣的結(jié)局有點(diǎn)倉(cāng)促。
項(xiàng)羽、虞姬的表演者動(dòng)作有點(diǎn)僵硬，雖然厚厚的妝容讓人看不出表情的變化，但是延伸是犀利還是游離不定還是可以看出，畢竟只是學(xué)生，達(dá)到這樣的創(chuàng)意也不錯(cuò)了。
中學(xué)生京劇觀后感 篇11
去民族文化宮之前，還對(duì)《新白蛇傳》之前羅列的一大堆形容詞感到困惑：什么叫視覺(jué)交響京劇啊？這都什么亂七八糟的新名詞��？京劇就京劇，干嗎叫視覺(jué)交響京劇呢？有炒作的嫌疑。
不過(guò)看了以后真喜歡上了，運(yùn)用了高科技手段展現(xiàn)背景之后，使得多幕之間有了過(guò)渡。這個(gè)用相機(jī)無(wú)法拍出來(lái)，只能現(xiàn)場(chǎng)感覺(jué)了。除了傳統(tǒng)的唱念做打之外，《新白蛇傳》還大膽創(chuàng)新，引入了現(xiàn)代舞蹈、雜技多種表現(xiàn)形式，給人耳目一新的感覺(jué)。
許仙和白素貞初會(huì)的這一幕，令我想起戀愛(ài)的感覺(jué)。背景音樂(lè)眾人唱，“雨兒飄，雨兒飄”情景很是浪漫。兩人撐著傘在下著細(xì)雨的西湖邊一見(jiàn)鐘情、心心相印……很美好的感覺(jué)~~白娘子的服裝很美，連換了好幾套，我最喜歡的是她那套白色的。飄逸，如仙子。
其實(shí)，我的音樂(lè)啟蒙就是戲劇。幼時(shí)很喜歡京劇或越劇里的扮相，頭飾、服裝都極美。那時(shí)幻想自己未來(lái)也能學(xué)習(xí)戲劇。
雜技。
由于戲劇形式的原因，兩人從偶遇到結(jié)婚發(fā)展迅速，貌似閃婚~~這一幕把我看樂(lè)了~~沒(méi)想到許仙和白素貞還挺前衛(wèi)得嘛~~看著這大紅喜字，真是為他們高興�。河星槿私K成眷屬。
現(xiàn)代歌舞。出現(xiàn)在兩人初會(huì)之前。
當(dāng)法海請(qǐng)來(lái)天兵天將，捉拿白素貞并將其鎮(zhèn)壓到雷峰塔下，眼看愛(ài)侶分離，我差點(diǎn)掉下眼淚。
想念妻子的許仙獨(dú)自在西湖邊徘徊。音樂(lè)響起，那是他們互許終身時(shí)許仙的誓言：“你若是游魚，我愿是江�！�
此時(shí)此刻，我多想穿越到他們的那個(gè)時(shí)代，改變他們的命運(yùn)，將白素貞從雷峰塔下解救出來(lái)，讓她跟許仙團(tuán)聚……
中學(xué)生京劇觀后感 篇12
《白蛇傳》作為家喻戶曉的故事，曾被改編成多個(gè)版本，除了大家熟悉的電影、電視劇外，幾乎所有劇種都對(duì)《白蛇傳》進(jìn)行過(guò)改編，包括木偶戲、皮影戲等，京劇版則是最具特色的，融合了文武開打，唱做并重，非常受觀眾的喜愛(ài)。
非常有幸能在北京長(zhǎng)安大戲院看了由北京京劇院青年演員展演的京劇《白蛇傳》，演員們精湛的演技絲毫不輸前輩，大有江山代有人才出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年的趨勢(shì)，演員不僅有高顏值的外在條件，更有超強(qiáng)的內(nèi)在功底，扎扎實(shí)實(shí)穩(wěn)扎穩(wěn)打，在舞臺(tái)上游刃有余，剛?cè)岵?jì)，把角色塑造的十分鮮活有靈氣。
其中，我非常欣賞小青的扮演者張淼，從頭到尾表演細(xì)致而有變化，將小青的靈動(dòng)和情緒波動(dòng)大表現(xiàn)得淋漓精致，扎實(shí)的功底在水斗中表現(xiàn)得出場(chǎng)出色，觀眾反響熱烈。
演出兩個(gè)半小時(shí)，演員絲毫沒(méi)有展現(xiàn)出疲態(tài)，時(shí)刻保持狀態(tài)，全身心的投入，讓角色成了有血有肉的生命，非常受教。
演出結(jié)束后到了后臺(tái)無(wú)意中聽(tīng)到了演員們的談話，表演中的不足之處，需要改進(jìn)之處進(jìn)行討論，自我反思，平常心又虛心傾聽(tīng)他人意見(jiàn)，令我心生敬畏。
唱詞中“最愛(ài)西湖三月天，斜風(fēng)細(xì)雨送游船，十世修來(lái)同船渡，百世修來(lái)共枕眠”，“雨過(guò)天晴湖山如洗，春風(fēng)暖暖拂羅衣”，“釋門中積善根功德無(wú)量，對(duì)眾生應(yīng)同懷慈心柔腸。可憐我七月胎就要生養(yǎng)，懇求你發(fā)慈悲還我許郎”等。句句經(jīng)典，句句動(dòng)人，就連外國(guó)友人都忍不住叫好。
京劇版的《白蛇傳》唱詞流暢優(yōu)美，戲中還有對(duì)雙劍、走旋子、大開打等戲曲特技，讓人看得眼花繚亂，不僅讓觀眾在觀看的過(guò)程中體會(huì)傳統(tǒng)神話故事所帶來(lái)的感動(dòng)，也讓大家對(duì)京劇的技藝有了更加了解。
中學(xué)生京劇觀后感 篇13
上個(gè)星期五，學(xué)校舉行了一次“京劇進(jìn)校園”的活動(dòng)。這對(duì)于我這個(gè)藝術(shù)“文盲”來(lái)說(shuō)是個(gè)不錯(cuò)的活動(dòng)。
初次見(jiàn)到京劇的我無(wú)不興奮起來(lái)，剛開始由一位老爺爺上臺(tái)演講，京劇做為“中國(guó)國(guó)粹”我還是知道一點(diǎn)的，但聽(tīng)了他的演講我?guī)缀跏谴箝_眼界，于是在聽(tīng)的同時(shí)，我也用心的記下了筆記。
過(guò)了幾分鐘后，隨著主持人的介紹，第一個(gè)節(jié)目-------《變臉》出現(xiàn)了。舞臺(tái)上出現(xiàn)了一個(gè)身披黑色斗篷的大漢后，表演開始了，音樂(lè)響起了，只見(jiàn)那大漢兩手空空，在寬闊的舞臺(tái)上隨意游走，就當(dāng)我們感到無(wú)聊的時(shí)，他緩緩的走到了舞臺(tái)中央，“唰”一下，瞬間就變成了另一張臉，把我們從呆滯的目光中托出來(lái)，似乎覺(jué)的還不夠，他又緩緩向我們走來(lái)，好似要與我們握手，可是突然一下，那鬼魅的臉又變成了另外一張，使我們不禁鼓掌起來(lái)，贊嘆起來(lái)......
繼《變臉》之后，令我們?yōu)橹潎@的應(yīng)該是《金猴賀喜》這個(gè)節(jié)目了，五個(gè)猴子中有一個(gè)年僅八歲的表演者不由讓我們贊嘆有加，年紀(jì)雖小，但表演天賦并不比其他猴子差。讓我記憶最深的是最后翻跟斗的時(shí)候，我數(shù)了一下，足足做了二十多個(gè)��！想想一個(gè)不滿十歲的小孩翻了那么多筋斗，做了那么多特技，他在臺(tái)下是付出了多大的努力，流下了多少汗水�。≌婵芍^“臺(tái)下一分鐘，臺(tái)下十年功”！
京劇是我國(guó)四大名劇之一，它也是我國(guó)的國(guó)粹，看了這場(chǎng)京劇表演我仍不忘記，這是我一生中最高興的一天。
中學(xué)生京劇觀后感 篇14
陪奶奶看京劇節(jié)目的時(shí)候，有一出京劇叫《朱砂痣》。
乍一聽(tīng)?wèi)蛎蚁肫鹆藦垚?ài)玲的《紅玫瑰與白玫瑰》中的那段關(guān)于朱砂痣的描寫：也許每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便只是衣服 上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。
我當(dāng)時(shí)還有些納悶，京劇是國(guó)粹，很多戲劇都是很久遠(yuǎn)的古代流傳下來(lái)的，而張愛(ài)玲的小說(shuō)才是近代的，這戲劇應(yīng)該不是和她寫的朱砂痣有關(guān)的吧。
果然，戲劇一開展，我就發(fā)現(xiàn)我想的太遠(yuǎn)了。
戲劇中的朱砂痣，講的是一個(gè)姓韓的太守，告老返鄉(xiāng)后，因著是孤家寡人，所以讓媒婆幫說(shuō)一門親事，再討個(gè)妻子，生個(gè)孩子延續(xù)香火。
可媒婆竟是幫他找了一家有夫之婦的人家，那位年輕婦人的丈夫外出做生意，回家后便生病了，因?yàn)榭床』ü饬朔e蓄，丈夫的病也不見(jiàn)，媒婆竟找年經(jīng)婦人的丈夫給他的妻子說(shuō)媒，說(shuō)賣了錢也可以給他看病，而且如果他的病治不好，他的妻子的后半生也有了著落。
這一段的劇情，怎么看著，都有點(diǎn)兒覺(jué)得媒婆不道德。
后來(lái)婦人嫁給太守，洞房花燭夜時(shí)，太守問(wèn)了年輕婦人的家境，聽(tīng)聞她是賣身為夫治病。心存仁厚的太守竟是燒了婚書，不僅讓婦人回家去與丈夫團(tuán)聚，不收回聘禮錢，還額外地送了年輕婦人一百兩銀子給夫君治病。
好人總歸是有好報(bào)的，年輕的婦人的夫妻有了銀子治好了病，上太守家登門致謝。知道太守沒(méi)有子嗣，年輕婦人的丈夫決定幫太守買一個(gè)孩子。
做為一個(gè)走南闖北的生意人，年輕女人的丈夫很快就為太守買回一個(gè)十三歲的小男孩。
在小男孩與太守相見(jiàn)后，幾經(jīng)詢問(wèn)，太守竟意外地發(fā)現(xiàn)，這個(gè)買回的兒子竟是自己失散多年的新生兒子，兩人不僅相貌形似，而且小男孩的腳心有一顆朱砂痣，正是太守當(dāng)年記憶中的自己兒子的腳心的胎記。
太守為人正直，不奪人所愛(ài)，仗義施財(cái)，他的好心，終是得到了好報(bào)。
中學(xué)生京劇觀后感 篇15
今天，我和爸爸在電腦上一起觀看了京劇大師梅蘭芳表演的代表作------貴妃醉酒。
梅蘭芳大師他男扮女裝飾演的的貴妃楊玉環(huán)，從演唱、眼神到走路都像極了女人。
爸爸這時(shí)給我介紹說(shuō)：在以前，唱京劇是沒(méi)有女人參與的，因?yàn)閼蛑薪巧男枰�，所有女角的戲都要由男生�?lái)演，為了演好戲，通常都要下很大的苦功才能演好。聽(tīng)了這話，我對(duì)梅蘭芳大師又有了更進(jìn)一步的了解。
近段時(shí)間，李玉剛上春晚爭(zhēng)議很大。李玉剛的男扮女裝不同于梅蘭芳的反串，梅蘭芳男扮女裝的旦角是時(shí)代的局限性造成的，據(jù)說(shuō)京劇界的“男旦”也正逐漸被淘汰。而李玉剛的反串不是戲曲，只是歌曲，或稱之為戲歌，他的成名只是觀眾出于好奇。試想，不看他這個(gè)人，只聽(tīng)他演唱的《新貴妃醉酒》，李玉剛還會(huì)引人圍觀嗎?所以很多人認(rèn)為，李玉剛上春晚，會(huì)給人在性別和性格意識(shí)上產(chǎn)生誤導(dǎo)。
縱觀整場(chǎng)這39個(gè)節(jié)目，可以說(shuō)，春晚在整體結(jié)構(gòu)和節(jié)目形式上幾乎依舊，依然是在大演播廳里，臺(tái)上的演員，臺(tái)下是觀眾;仍舊是歌舞、小品相聲、魔術(shù)雜技、戲曲等的大雜陳。如果說(shuō)有變化，那就是舞臺(tái)更炫了，節(jié)目形式比較活了，老面孔少了，相聲小品少了，廣告據(jù)說(shuō)沒(méi)有了。而最大的變化就是本山大叔缺陣了。
京劇《貴妃醉酒》是一出典型的中國(guó)古典歌舞劇，也是梅派經(jīng)典劇目。
故事發(fā)生在唐玄宗時(shí)代。唐明皇(玄宗)與貴妃揚(yáng)玉環(huán)相約在百花亭設(shè)宴，飲酒賞花。到了這天，貴妃在百花亭候駕多時(shí)，未見(jiàn)駕臨，太監(jiān)來(lái)稟，皇帝已轉(zhuǎn)至西宮。貴妃聞知此訊，心中極為不悅，萬(wàn)端愁緒無(wú)以排遣，只得一人獨(dú)自飲酒，賞花解悶。宮娥太監(jiān)輪流進(jìn)酒，不覺(jué)喝得大醉，醉后更覺(jué)煩悶，命高力士到西宮請(qǐng)?zhí)泼骰蕘?lái)此共飲。經(jīng)高、裴二人婉言相勸，才滿懷怨恨，獨(dú)自回宮。
該劇唱、念、做、舞俱佳，情味婉約，表演含蓄，尤其梅蘭芳的表演歷經(jīng)磨礪，臻于化境。劇中對(duì)醉態(tài)之下悠綿的宮怨的表現(xiàn)深具古典美韻味，創(chuàng)造出“有意味的形式”，尤其臥魚聞花、銜杯醉飲等舞蹈范式具有迷人的魅力。京劇《貴妃醉酒》淵源長(zhǎng)久，經(jīng)歷代戲曲表演藝術(shù)家改良修訂，到梅蘭芳時(shí)期定型，該劇以旦角應(yīng)工的歌舞表演體式、典雅雍容的審美韻味、所秉承的藝術(shù)精神，以及所體現(xiàn)的傳統(tǒng)文化的價(jià)值觀念，使其成為傳統(tǒng)戲曲的代表。梅蘭芳表演的《貴妃醉酒》獲得了世界性聲譽(yù)。
中學(xué)生京劇觀后感 篇16
"題目中的小白真的是什么都不懂那種意思，不是我的名字。所以就當(dāng)做一個(gè)純外行的觀后感好了。然后我這兩天只睡了三四個(gè)小時(shí)，而且一直在奔波，所以看到最后很犯困不確定是戲本身的原因還是我該到困的時(shí)候了。
一開始指揮來(lái)了，大家還鼓掌，北京觀眾好有禮貌，一看就是見(jiàn)過(guò)世面的，懂得西洋樂(lè)禮儀。開場(chǎng)是民族交響樂(lè)，結(jié)束時(shí)京劇的打擊樂(lè)進(jìn)來(lái)了，正式進(jìn)入京劇。
袁慧琴老師一上來(lái)嗓子有點(diǎn)沙，后來(lái)好了，他們這一場(chǎng)講的是柳娘即將結(jié)婚，還沒(méi)和玉郎拜完堂，胡人就殺來(lái)了，柳娘不知所蹤，玉郎與匪徒打斗被毀容，柳娘父親被殺死的事情，詞還挺好的，每一場(chǎng)之間的交響樂(lè)用的是個(gè)很有記憶點(diǎn)的旋律，這不會(huì)用微博寫譜子我就不寫了，總之是大明宮詞范兒的。
第二場(chǎng)于魁智老師上來(lái)，聲音和電視里聽(tīng)到的很不一樣，十分沉，還有點(diǎn)啞，不過(guò)后來(lái)我認(rèn)為這是現(xiàn)場(chǎng)音響的關(guān)系，因?yàn)檫@些演員聲音普遍都和電視上聽(tīng)到的不一樣。這一段的中心思想是唐太宗認(rèn)為北荒之亂是“因利而聚，因利而散”，這個(gè)利就是謀生之需，所以要疏通，同時(shí)對(duì)于該打的堅(jiān)決打（就是這么辯證）。
下一場(chǎng)就是邊疆的胡市，玉郎和柳娘母親去做生意，偶遇流落在胡地的柳娘的事情，在胡市上他商販們還唱歌，但居然不是西域風(fēng)情的歌，而是西北民歌那感覺(jué)的！不過(guò)接著就有了突厥風(fēng)格的歌舞。柳娘母親突然看到一個(gè)商販的幫手很像柳娘，就讓玉郎去問(wèn)，這時(shí)候柳娘出來(lái)唱了一個(gè)“耳邊廂猛聽(tīng)得鄉(xiāng)音回響”，前幾個(gè)字里有個(gè)滑音（忘了是哪個(gè)字）好聽(tīng)極了，下滑了6度，但是整體來(lái)講這段唱虛了，聲音很怪，有幾個(gè)地方好像底氣不足，還有幾個(gè)字練本嗓音都出來(lái)了，這塊勝素老師有點(diǎn)小生傾向（因?yàn)樗緛?lái)就女扮男裝），這段的旋律挺像樣板戲的。然后柳娘玉郎相認(rèn)的一段非常好聽(tīng)，非常！
丑角在整個(gè)戲里點(diǎn)綴地挺好的，恰到好處，不悶也不過(guò)，接著楊赤（北荒）就出來(lái)了，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)音效的關(guān)系，活活把一個(gè)花臉打造成了純正的美聲男中音。北荒認(rèn)為，唐太宗一方驕兵必?cái)�，同時(shí)唐朝也派認(rèn)去誘使他們相信自己已經(jīng)奢靡不堪，所以北荒決定發(fā)兵，不出所料被捉了，這期間是一大段非常精彩的武戲。
一直到這里都是規(guī)規(guī)矩矩，給人一種把西洋樂(lè)隊(duì)刪了說(shuō)不定還是個(gè)挺不錯(cuò)的傳統(tǒng)戲的感覺(jué)。接下來(lái)就開始新編戲路線了。
被捉后北荒被帶至唐王那里，北荒首先認(rèn)為唐王跟自己想必只是大可汗，后來(lái)一步步變成強(qiáng)可汗。這時(shí)出來(lái)了一批北荒老子民，唱“天蒼蒼野茫茫，蒼蒼茫茫，風(fēng)吹草地見(jiàn)牛羊”這個(gè)旋律就是典型的新編戲旋律，誰(shuí)知哪來(lái)的，類似《欽差林則徐》里那個(gè)“老夫妻排排坐吃果果”那地方的旋律風(fēng)格，北荒說(shuō)哪里來(lái)的鄉(xiāng)音，實(shí)際上根本不是西域風(fēng)格，連內(nèi)蒙風(fēng)格都不是。所以我一直很困惑，北荒到底是蒙還是疆，他叫可汗應(yīng)該是蒙，但胡市明顯是疆的風(fēng)格，絲綢之路也是疆的，和北荒啥關(guān)系（也許有，但我歷史不好，這塊是真不了解，一直的印象是絲綢之路是突厥一系的）。這一段話劇味十足，跟屈原那個(gè)戲似的，接著唐王一句白話文“不但贏得了戰(zhàn)爭(zhēng)，更贏得了人心”開啟了說(shuō)教段落。此時(shí)北荒已經(jīng)開始覺(jué)得唐王不僅是強(qiáng)可汗，還是天可汗。
接下來(lái)是反二黃。旁邊老奶奶睡著了。
北荒一心求死，唐王給了北荒一個(gè)回頭之船，這個(gè)船駛向絲綢之路，然后北荒還是一心求死，他們往復(fù)推讓了太多次，從這開始我困了，北荒你到底死還是不死啊怎么這么墨跡，建議推讓次數(shù)可以減少一到兩次。
然后北荒終于決定不死，幫唐王重建絲綢之路，接下來(lái)就是民族大團(tuán)結(jié)，各路人馬都上來(lái)跳舞了，還有個(gè)耍叉的，很高級(jí)。其中有一群人跳的是藏舞，絲綢之路和藏的關(guān)系我照樣不了解。接下來(lái)是敦煌舞。
然后柳娘和她母親又上來(lái)了，這一段勝素老師放了大招，也許是想彌補(bǔ)前面的不足，梅派味十足。母女倆說(shuō)看啊在皇上的治理下生活多么好！其實(shí)我覺(jué)得到這就差不多想想辦法結(jié)束就好了，但是還有很多主旋律官話沒(méi)有講，所以后面還有一大段各國(guó)使者參拜唐太宗的情節(jié)。他們唱的也不是西域旋律，而是山歌�。�！其中感覺(jué)有個(gè)使臣真的是外國(guó)人，金色頭發(fā)那個(gè)，不僅長(zhǎng)得一副外國(guó)臉，練舉手投足都是西方莎士比亞劇的感覺(jué)。
唐太宗這一大段詞都是黨話。
此時(shí)后面老大爺在打呼嚕。
唐太宗送給各國(guó)的國(guó)禮有三種，一是青銅明鏡，二是絲綢緞錦，三是農(nóng)桑籽種，并分別闡述了各自的意義。
然后就結(jié)束了。
總體來(lái)說(shuō)中場(chǎng)休息之前給我的是驚喜，但之后就有點(diǎn)拖沓和主旋律爆棚（沒(méi)辦法，現(xiàn)在流行劇本必須這樣），另外在念白的時(shí)候西洋襯樂(lè)可以拿掉一些，效果說(shuō)不定會(huì)很好。主旋律的話可以編的更傳統(tǒng)化一些，因?yàn)楝F(xiàn)在雖然大部分詞挺好的，有些詞還是偏，且黨。
后續(xù)肯定還會(huì)改的，肯定還會(huì)改更好的。
中學(xué)生京劇觀后感 篇17
《三娘教子》是秦腔大戲《雙官誥》中的一折，盡管本戲現(xiàn)在很少演出，而這一折卻久演不衰。
這真是一折好戲。唱詞通俗易懂，唱腔樸素大氣。其明顯的教化作用，也使該戲深入人心。每每演出時(shí)，臺(tái)上臺(tái)下能夠廣泛共鳴，效果極佳。在農(nóng)村的葬禮中，這也是常演劇目，尤其是那些母親已喪的人，在靈堂前聽(tīng)著這戲，不由得想起母親的種種艱辛和關(guān)愛(ài)，不禁悲從中來(lái)。不知有多少人，在這出戲唱起時(shí)，心里在牽掛著，緬懷著母親。
不過(guò)，這個(gè)戲，用來(lái)教育成人則可，如果用來(lái)教育兒童，則有可能事與愿違。《三娘教子》難以作為家教的樣板，卻可以作為家教的一個(gè)借鑒，從中可以看出家教的禁忌。
首先，家教應(yīng)對(duì)癥下藥，忌藥不投癥。那天，薛乙哥從學(xué)校回來(lái)是因?yàn)樾睦镉惺拢骸把σ腋缭谀蠈W(xué)我懶把書念，懷兒內(nèi)抱圣賢轉(zhuǎn)回家園。在學(xué)校眾同學(xué)都揭我短，說(shuō)我是無(wú)親娘難解難參。此一去我回家和娘爭(zhēng)辯，誰(shuí)的是誰(shuí)的非細(xì)問(wèn)一番�！倍锊⒉恢篮⒆有睦锵氲氖裁�，只是讓孩子背書，孩子背不過(guò)書，母親開始責(zé)怪，從而引發(fā)更大的沖突。要教育孩子，必須先了解孩子的心理。
其次，家教應(yīng)循循善誘，忌怒氣沖天。當(dāng)薛乙哥背書不過(guò)，三娘打字方出口，孩子說(shuō)了，要打打你親生的。這時(shí)，三娘控制不住了：“小奴才一言問(wèn)住我，結(jié)舌閉口王春娥。從今不把子來(lái)教，春娥免把心來(lái)操。若要此事甘休罷，娃娃呀，從今后咱這日子過(guò)不成了。講著講著惡氣翻，那有心情教兒男。任兒成龍飛上天，任兒變虎虎歸山。從今后不把奴才管，成龍變虎任兒玩�！痹谶@里，三娘越說(shuō)越氣，竟然說(shuō)出這樣的負(fù)氣的話來(lái)。這樣的教育方法是很危險(xiǎn)的。從劇中也可看出，三娘講這些話的結(jié)果是，孩子說(shuō)我也成不了龍上不了天，管它呢，我玩兒去了。怒氣沖天的時(shí)候，最好不要教育孩子。
第三，家教要切合實(shí)際，忌把孩子與人相比。劇中有這么的唱詞：“誰(shuí)知你貪玩耍不把功用，有幾輩古人講兒聽(tīng)。黃香檀枕把親奉，王祥求魚臥寒冰。商洛兒連把三元中，甘羅十二為宰卿。你奴才將近十歲整，還只顧貪玩不用功�！彪m然說(shuō)榜樣的力量是無(wú)窮的，但象這樣不切實(shí)際的相比是不足取的。生活中，常見(jiàn)一些人教訓(xùn)孩子，喜歡說(shuō)你看那誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)怎么樣怎么樣，而這樣比的結(jié)果往往是引起孩子極大的反感。
第四，教育孩子應(yīng)就事論事，忌陳芝麻爛棗子說(shuō)個(gè)沒(méi)完沒(méi)了。比如，我為了你如何如何，為了你如何如何，往往使孩子厭煩。
《三娘教子》這折戲本身也印證了這些。三娘打呢，還沒(méi)打，打字剛出口，孩子就蹦了；三娘罵呢，孩子不耐煩了；三娘負(fù)氣呢，孩子自顧自的玩耍他的了。戲里教子成功，還在于以情感人。
成功的塑造三娘這一形象的名家不少，且各具風(fēng)采。王玉琴、張惠俠、郭明霞久負(fù)盛名，都有很高的造詣，是演三娘的當(dāng)之無(wú)愧的大家。而蕭若蘭的三娘在唱腔處理上，從家庭教育的角度來(lái)看，確有另一種高明在。
中學(xué)生京劇觀后感 篇18
看完動(dòng)畫片《京劇貓》已經(jīng)有些時(shí)日了。難以想象我一個(gè)30多歲的成年人，會(huì)追著一部動(dòng)畫片看，而且一發(fā)不可收拾的看完了《京劇貓》的兩部動(dòng)畫片。
《京劇貓》所闡述的道理，小孩子一般難以理解，這仿佛就是給成年人拍的一部動(dòng)畫片�！毒﹦∝垺肺覀�(gè)人感覺(jué)它是摻雜了許多優(yōu)秀動(dòng)畫片的元素而成。比如：《七龍珠》、《數(shù)碼寶貝》等。
小時(shí)候看過(guò)許多的動(dòng)畫片，那個(gè)時(shí)候還是黑白14寸的電視時(shí)代，像《藍(lán)精靈》、《獅子王》、《黑貓警長(zhǎng)》、《大力水手》、《貓和老鼠》、《唐老鴨和米老鼠》、《多啦A夢(mèng)》。
等到我上技校的時(shí)候，又看到了《七龍珠》，一直到我工作之后，才在網(wǎng)吧里把《七龍珠》全部看了一遍，記得好像是500多集，悟空和魔人布?xì)W的最后一站。再之后，斷斷續(xù)續(xù)又看了《七龍珠》的`后續(xù)版本。
按照常理，一個(gè)30多歲的成年人，很難會(huì)被一部新的動(dòng)畫片再去吸引。像《數(shù)碼寶貝》我也只是看到小孩子在看，自己才知道有這么一部動(dòng)畫片，但自己對(duì)它沒(méi)有什么興趣。
沒(méi)想到，無(wú)意中打開電視，電視上正播放著《京劇貓》的其中一集，看了不一會(huì)兒就把我吸引住了。當(dāng)時(shí)是小青正在給白糖上一堂課，講述12宗的基本知識(shí)。看完這一集，我就對(duì)這個(gè)動(dòng)畫片產(chǎn)生了興趣，于是搜出了整部動(dòng)畫片，一口氣把第一部看完了。覺(jué)得不過(guò)癮，又找到了第二部，一集一集的連著看，直到看完。
以貓來(lái)比喻人，主要講述了人心的善惡。所謂的混沌，其實(shí)就是心中的惡念。黯對(duì)12宗宗主的主要控制手法就是打上心靈枷鎖。凡是被控制的宗主，其戰(zhàn)斗力非常強(qiáng)大，被解救之后，他們的戰(zhàn)斗力又平常的很。
白糖在第一部里，參加了一次分宗試煉，那一集其實(shí)就講述了心對(duì)于善惡的選擇。最終白糖選擇正義，驅(qū)除了邪惡，注意僅是驅(qū)除，并不能消滅。
善惡好比陰陽(yáng)，它們是共生且一體的。每個(gè)人都是善念和惡念，不管是佛還是魔，佛善念強(qiáng)大，但也有惡念，只是被控制的很好，或者說(shuō)偽裝的很好；魔將惡念釋放到了極致，但心中依然有善念，只是隱藏到了極深處。
善與惡即相互對(duì)立，又共生一體。就好比手心和手背，光明與黑暗。為什么“善”顯得比較弱呢？因?yàn)樯频恼宫F(xiàn)，往往好像春風(fēng)化雨，是一種無(wú)形的力，讓人感覺(jué)不到，卻以異常的舒服。而惡，則是將力量盡情的渲泄，心狠手辣、無(wú)所不用其極，它的感受就是痛苦。
無(wú)極生太極，太極生兩儀。一生二；一是二，二亦是一。一是指太極，太極含陰陽(yáng)兩儀，故一是二。二就是指陰和陽(yáng)，陰陽(yáng)構(gòu)成整個(gè)的太極，太極是一，故二亦是一。
《京劇貓》和《七龍珠》在“意”上有些像。它們都是一部修行的故事。煉體、修心。
小紅老鼠“嘰哩咕�！睂掖螏椭滋峭瓿尚扌小Ｓ腥苏f(shuō)小紅老鼠是做宗的宗主，還有的說(shuō)小紅老鼠是修，正是因?yàn)椤皯夷睢保盼�。就像評(píng)書一樣，每回留個(gè)扣子，就能勾住一群愛(ài)聽(tīng)書的人。
在白糖被蜘蛛網(wǎng)粘住時(shí)，通過(guò)靜心，激發(fā)韻力，然后使用韻力與其他事物進(jìn)行心靈上的溝通，同時(shí)這里還引出了“萬(wàn)物平等”的概念。
在不斷的修煉過(guò)程中，星羅班每個(gè)人都獲得了不同程度的成長(zhǎng)。
在第一部的最后一集，星羅班在手宗與黯的化身進(jìn)行了直接對(duì)抗，白糖發(fā)大招打敗了黯的化身。
而第二部，整部都是與念宗的對(duì)抗，其間也與判宗進(jìn)行了戰(zhàn)斗，這是為下一部留下了引子�？軒熥鳛榈诙康慕K極大BOSS，展現(xiàn)了強(qiáng)大的實(shí)力，同時(shí)在第二部，星羅班的師父唐明也戰(zhàn)死，估計(jì)讓不少小觀眾為之難過(guò)了許久吧。
直到第二部結(jié)束，許多謎團(tuán)也未能解開。
修到底去了哪里？
小紅老鼠“嘰哩咕�！钡降资钦l(shuí)？
白糖和黯的關(guān)系？
只要有信念，就一定會(huì)成為強(qiáng)者——修！
看完《京劇貓》的兩部動(dòng)畫片，我個(gè)人覺(jué)得這是一部非常棒的動(dòng)漫。里面包含的東西太多了，非常精彩，又不失其內(nèi)含。里面的一些話是那樣的發(fā)人深省，既像心靈雞湯，又道出了真理。這是一部非常值得看的動(dòng)畫片。這是一部教人向上的動(dòng)畫片。
中學(xué)生京劇觀后感 篇19
前幾天有幸能夠到現(xiàn)場(chǎng)觀看著名經(jīng)典京劇《秦香蓮》，看完之后久久不能忘懷，回來(lái)又找到當(dāng)年張君秋和裘盛戎先生合作的版本細(xì)細(xì)品位，實(shí)覺(jué)是視聽(tīng)盛宴，感觸良多，特別是劇中秦香蓮和包拯的表演，更是讓我久久不能忘懷。
在劇中扮演秦香蓮的正是大家耳熟能詳?shù)木﹦〈蠹覐埦锵壬�。張君秋先生是北京人，幼從李凌楓學(xué)戲，后拜尚小云、梅蘭芳為師。他學(xué)習(xí)前人不拘形似，追求神似。他的唱腔，兼容梅、尚、程、荀之腔，結(jié)合自己嗓音明亮、甜潤(rùn)、高中低音運(yùn)用自如的優(yōu)越條件，另辟蹊徑。經(jīng)過(guò)他的潤(rùn)色修飾，其唱腔有一種剛健清新的美感，形成他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。張君秋先生在《秦香蓮》劇中，扮相靚麗端莊，那一舉一動(dòng)飄灑自如，所有的步法動(dòng)作都拿捏的十分精準(zhǔn)，那飄逸的水袖，那輕巧的身影，都讓人陶醉;而那到位的一顰一笑也毫不費(fèi)力就牽動(dòng)了我的心，當(dāng)陳世美離開父母妻兒進(jìn)京應(yīng)試時(shí)，那一臉的牽掛與茫然，當(dāng)毅然獨(dú)自一人攜兒女進(jìn)京尋夫時(shí)，那一臉的堅(jiān)毅與憔悴，當(dāng)硬闖駙馬府卻遭到丈夫無(wú)情的遭逐時(shí)，那一臉的悲傷與絕望，當(dāng)在包拯屈服于國(guó)太時(shí)，那一臉的決絕與憤怒，都表現(xiàn)得相當(dāng)精到，仿佛真的化作了那劇中的女子，真的經(jīng)歷了那般被拋棄的悲痛，真的有那樣的情感;最動(dòng)人的卻還是數(shù)那完美的唱腔，是在為陳世美送行是的絲絲叮囑，叮囑他即使得了榮華富貴也莫忘糟糠，是在被那絕情之人傷害時(shí)的凄凄啼哭，啼哭他那狠心的人有了富貴忘了妻兒，是在駙馬府中那段湖廣音的訴說(shuō)，述說(shuō)自己一路走來(lái)的艱辛和心碎，是在包拯公堂上咄咄逼人的控訴，控訴他官官相護(hù)世道不平，一絲一語(yǔ)聲聲入耳，莫不讓人隨之黯然神傷，隨之怒火中燒，怪不得世人有道張君秋先生的唱腔曲調(diào)細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，情意濃，嗓音脆亮甜潤(rùn)、音域?qū)掗煛⑿星煌駠蕜?dòng)聽(tīng)、張弛有度，音色柔和甜潤(rùn)，韻味足，著重細(xì)微入手。
另一位讓我記憶猶新的演員是劇中包拯的扮演者，著名凈角演員裘盛戎先生。裘盛戎先生的父親裘桂仙也是著名的花臉演員，裘盛戎從小隨父親學(xué)藝，后又入科班，他嗓音既有高昂，激越的一面，又有迂迥委婉的一面，剛?cè)岵?jì)。他是銅錘和架子花臉兩門抱，以銅錘為主。他能結(jié)合自己的嗓音特點(diǎn)，從表現(xiàn)人物出發(fā)，在詞義、字聲和韻味方面下功夫，塑造不同人物的藝術(shù)形象，都有很強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。 裘盛戎的唱腔主要特點(diǎn)是“以情帶聲，以韻取勝�！痹谒熬﹦』樀某唬饕侵v究聲音洪亮，就是所謂“實(shí)大聲宏”。這種唱法，具有豪邁、樸素的特點(diǎn)唱腔見(jiàn)棱見(jiàn)角，古樸平直。是以聲為主、韻味居次的一種唱法。而包拯那京劇中代表著性格剛直、鐵面無(wú)私、剛直不阿、秉公辦案、執(zhí)法如山的人物的黑臉也讓我眼前一亮。我也確信裘盛戎先生表現(xiàn)出了包拯的浩然正氣，那對(duì)陳世美嚴(yán)厲的措辭，是對(duì)秦香蓮的遭遇從內(nèi)心中感到同情，那一聲令下，便不顧一切的把身為駙馬的陳世美五花大綁，雖然在國(guó)太的性命相逼下，也曾表現(xiàn)出猶豫和不知所措，卻也在秦香蓮的一番話下幡然悔悟，寧可不要那頭上的烏紗，也要保住世間的公正，還秦香蓮一個(gè)公道。那雄渾豪放的唱風(fēng)和韻味醇厚、含蓄細(xì)膩的風(fēng)格，都一次次讓人忍不住拍手叫好，心中的佩服之情油然而生，也難怪有“無(wú)凈不學(xué)裘”一說(shuō)，他創(chuàng)造的唱腔繼承了凈角傳統(tǒng)唱腔，又融合了老生、青衣唱腔中低迥婉轉(zhuǎn)的抒情特色，在長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐中能博采眾長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)不斷鉆研，創(chuàng)造出獨(dú)樹一幟的“裘派”唱腔，把花臉唱腔推向了一個(gè)新的境界。
劇終了，陳世美得到了拋妻棄子應(yīng)有的懲罰，香蓮的遭遇的不公也得到了平反，卻還是人們心目中的悲劇······
這樣美好的劇目不應(yīng)該消失，我們的國(guó)粹不應(yīng)該衰敗，作為青年一代的我們，應(yīng)該自覺(jué)去發(fā)現(xiàn)她的美麗，去積極欣賞她發(fā)揚(yáng)她。我堅(jiān)信!京劇是一朵用開不敗的花，會(huì)一直延續(xù)下去，一直得到傳承和發(fā)展�！肚叵闵彙凡粫�(huì)落幕，京劇不會(huì)落幕!
中學(xué)生京劇觀后感 篇20
《沙家浜》這部現(xiàn)代京劇講的是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，新四軍某部和敵人迂回作戰(zhàn)，一度撤離常熟一帶，留下18個(gè)傷病員，和當(dāng)?shù)厝罕娚钤谝黄�、�?zhàn)斗在一起，結(jié)下了魚水之情的故事。當(dāng)時(shí)日寇瘋狂掃蕩根據(jù)地，反動(dòng)武裝忠義救國(guó)軍的頭子胡傳魁、刁德一秉承日寇大佐黑田旨意，千方百計(jì)企圖搜捕新四軍傷病員。但沙家浜的抗日軍民團(tuán)結(jié)一心，群眾巧妙地掩護(hù)了救助了傷病員。之后，郭建光率領(lǐng)痊愈歸隊(duì)的戰(zhàn)士們，配合大部隊(duì)的行動(dòng)，組成突擊排直插沙家浜，活捉了日寇黑田和漢奸胡傳魁、刁德一。沙家浜重新回到了人民的手中。
我認(rèn)為全劇有兩個(gè)主線，也是矛盾突出和吸引觀眾注意力的地方，一個(gè)是被困在葦蕩中的18個(gè)傷病員如何和外界通消息及脫險(xiǎn)。具有代表性的唱段是阿慶嫂唱的“要沉著，莫慌張，風(fēng)聲鶴唳,引誘敵人來(lái)打槍”和“怎么辦，怎么辦，怎么辦”，還有郭建光唱的“阿慶嫂她怎么不來(lái)探望”。等到第二個(gè)主線出現(xiàn)時(shí)，也就是如何和漢奸作斗爭(zhēng)，如何解放沙家浜，剛開始只用了刁德一的一句臺(tái)詞“傷病員安全轉(zhuǎn)移！”一荒而帶過(guò)前面的情節(jié)，馬上轉(zhuǎn)入后面的主要矛盾：審問(wèn)沙奶奶。代表性唱段是“八一三日寇在上海打了仗”和后面的郭鍵光的“飛兵奇襲沙家浜”。
《沙家浜》的唱詞，千錘百煉，字斟句酌，曲盡人情，提高了京劇唱詞的文學(xué)品位，也體現(xiàn)了本色美的藝術(shù)魅力。在第四場(chǎng)《智斗》中阿慶嫂與刁德一之間經(jīng)典的對(duì)話。
刁德一：這個(gè)女人不尋常！
阿慶嫂：刁德一有什么鬼心腸？
胡傳魁：這小刁一點(diǎn)面子也不講！
阿慶嫂：這草包倒是一堵?lián)躏L(fēng)的墻。
妙語(yǔ)聯(lián)珠，亦莊亦諧；不卑不亢，不陰不陽(yáng)。一個(gè)是旁敲側(cè)擊，一個(gè)是沉著應(yīng)對(duì)；一個(gè)是稀里糊涂，一個(gè)是察言觀色。阿慶嫂與刁德一那一句句合轍押韻的臺(tái)詞顯露著刁德一的陰險(xiǎn)與阿慶嫂的機(jī)智，句句滴水不漏，讓人心弦緊扣，再配上激越的西皮唱腔，真正顯示出京劇的醉人魅力！你看那阿慶嫂在春來(lái)茶社提壺續(xù)水，面不改色，鎮(zhèn)靜自如，敬佩之情從我心底油然而起�？磥�(lái)在危難來(lái)臨的關(guān)鍵時(shí)刻沉著鎮(zhèn)定，臨危不懼是順利脫險(xiǎn)的關(guān)鍵。阿慶嫂這個(gè)形象精明干練、態(tài)度穩(wěn)重，演員身姿優(yōu)美、音色嘹亮、字正腔圓，表演得惟妙惟肖，是一個(gè)很成功的人物形象。汪曾祺先生憑著豐富的閱歷、練達(dá)的觀察，將劇中人物的思想狀態(tài)刻劃得入木三分，絲絲入微。常常通過(guò)簡(jiǎn)明易懂的語(yǔ)句，畫龍點(diǎn)睛，出色地勾畫出劇中人物之間微妙的內(nèi)在情緒與復(fù)雜的思想感情。這種帶有泥土味的“大眾文化”的本色唱詞，生動(dòng)自然，形象鮮明，觀眾聽(tīng)了，完全能心領(lǐng)神會(huì)，感到無(wú)限的親切。這是京劇《沙家浜》的成功之處，也充分展示了樸實(shí)無(wú)華的本色美唱詞的藝術(shù)魅力！
中學(xué)生京劇觀后感 篇21
京劇《少年中國(guó)夢(mèng)》讀后感 我?guī)е环萜诖^看了此劇，一個(gè)字形容：“值”。
《少年中國(guó)夢(mèng)》以淞滬抗戰(zhàn)為時(shí)代背景，講述教育家陶行知在上海創(chuàng)辦報(bào)童工學(xué)團(tuán)的故事。演繹了陶行知和一群報(bào)童們之間學(xué)習(xí)、交流、感人的故事。在劇中陶先生的影響下，報(bào)童們開展了從不識(shí)字到學(xué)習(xí)識(shí)字，到做小先生，同伴的小先生，家長(zhǎng)的小先生�；突W(xué)，通過(guò)行來(lái)學(xué)知識(shí)，通過(guò)行來(lái)掌握技能——做長(zhǎng)凳，通過(guò)行來(lái)救國(guó)救民。在報(bào)童工學(xué)團(tuán)，這些窮苦的流浪兒不僅學(xué)識(shí)字，學(xué)文化，也懂得了不少做人的道理。
有一些報(bào)童在陶行知先生的關(guān)心教育下，后來(lái)走上了革命的道路。本劇始終貫穿陶行知先生“行是知之始，知是行之成”的教育理念，以實(shí)踐第一的觀點(diǎn)，揭示了“生活即教育，社會(huì)即學(xué)校，教學(xué)做合一”的生活教育理論�？梢哉f(shuō)，劇情設(shè)計(jì)新穎、巧妙，以幾個(gè)非常小的切入點(diǎn)，展現(xiàn)了陶行知教育思想的真諦。
觀看此劇，過(guò)程中有兩點(diǎn)我的感觸很深。第一點(diǎn)是陶先生提出的“小先生制教學(xué)思想”在劇中淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)，“小東北”不會(huì)，大家一起教，家長(zhǎng)不會(huì)，由小孩教。
中學(xué)生京劇觀后感 篇22
由京劇程派藝術(shù)第三代傳人、著名表演藝術(shù)家張火丁女士主演的京劇電影《白蛇傳》的視頻播放，接受了一次為時(shí)兩個(gè)多鐘頭的傳統(tǒng)文化熏陶，并被演員精湛的表演和精美的京劇藝術(shù)形式所深深吸引與打動(dòng)。這是一部有傳承、有創(chuàng)新的作品。
《白蛇傳》的故事在我國(guó)可謂是家喻戶曉，它與“牛郎與織女”、“孟姜女哭長(zhǎng)城”、“梁山伯與祝英臺(tái)”并稱為中國(guó)四大民間傳說(shuō)，廣為流傳�！鞍咨邆鳌惫适碌挠绊懥χ暂^大，還與現(xiàn)代文化巨匠——魯迅先生有關(guān)，他曾在1924年發(fā)表過(guò)一篇雜文《論雷峰塔的倒掉》，給予故事中的主人公白娘子白素貞（受壓迫者代表）極大的同情，同時(shí)也對(duì)施以佛法將其壓在雷峰塔下的法海和尚（壓迫者代表）表示了厭惡與譴責(zé)，并以雷峰塔的倒掉寓意被壓迫者終將獲得解放，文章還借法海最終被禁錮于螃蟹腹中的故事，得出壓迫者絕無(wú)好下場(chǎng)的結(jié)論，給這段民間傳說(shuō)賦予了反抗封建壓迫的新含義，并蘊(yùn)含著對(duì)美好社會(huì)及生活的向往。
這部京劇電影《白蛇傳》，是根據(jù)劇作家田漢先生（也是《中華人民共和國(guó)國(guó)歌》的詞作者）創(chuàng)作的，有關(guān)這一題材的第二個(gè)劇本展開劇情的：包括借傘相識(shí)、婚后驚變、盜草救夫、索夫水斗（水漫金山）、斷橋再聚、合缽?fù)磩e、塔倒團(tuán)圓等橋段，配以表演者感情豐富、細(xì)膩的唱段和情真意切的動(dòng)作（身段）表情，加上優(yōu)美的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)烘托，能夠引觀者入戲，與劇中人物同喜同悲。
可能是上了歲數(shù)，比較容易動(dòng)感情的原因，在觀看過(guò)程中自己情緒幾度有所起浮，即為許仙的懦弱和抵制蠱惑能力不足而遺憾；更為白素貞的忠貞不渝和奮不顧身而感動(dòng)；也為愛(ài)憎分明、嫉惡如仇的小青而感到痛快……特別是白素貞即將入缽，與許仙和幼兒告別前的那一大段唱，表達(dá)了親人之間生離死別的難舍情懷，真的是催人淚下，讓人難以自制。好在電影結(jié)尾出現(xiàn)了“雷峰塔轟然倒塌，白娘子重現(xiàn)人間，她與許仙和小青在西湖邊斷橋處再度重逢”的畫面，為這一悲劇性的故事增添了一絲暖意，不僅契合了魯迅先生那篇文章所表達(dá)的意愿，也滿足了大多數(shù)老百姓祈盼家庭團(tuán)圓的念想。原本在田漢創(chuàng)作的第一個(gè)劇本《金缽記》中，最后還有“祭塔相會(huì)”的橋段。寫的是若干年后，許仙與白素貞生下的兒子許仕林長(zhǎng)大成人，他前來(lái)塔前祭拜母親，進(jìn)而感動(dòng)上蒼，讓白娘子出塔，母子得以相見(jiàn)……顯然，這一情節(jié)，遠(yuǎn)沒(méi)有現(xiàn)在的結(jié)尾情節(jié)來(lái)的緊湊和感人。
這部京劇電影各方面表現(xiàn)的都很完美。無(wú)論是情景切換、人物表情及動(dòng)作的細(xì)節(jié)演示，還是環(huán)境渲染等環(huán)節(jié)，電影鏡頭的運(yùn)用十分貼切和到位，把京劇表演藝術(shù)的精髓演繹的細(xì)致入微，讓觀眾看到了與劇場(chǎng)舞臺(tái)演出時(shí)的不同效果。同時(shí)，也放大了電影藝術(shù)與戲曲舞臺(tái)表演藝術(shù)的差異性，比如同樣是白素貞入缽前與親人悲痛離別的那場(chǎng)戲，舞臺(tái)表演講究的是唱工和做功，必須嚴(yán)格按照戲劇程式化要求，做到一板一眼，唱腔和動(dòng)作到位即可，而電影則要求演員的表情，特別是面部細(xì)微變化也要能夠按照劇情變化體現(xiàn)出來(lái)，特別是當(dāng)一些特寫鏡頭運(yùn)用時(shí)，演員要倍加注意。
有些遺憾的是，在電影里看到，當(dāng)白娘子悲痛欲絕地與丈夫和幼兒告白，此時(shí)出現(xiàn)許仙面部的一個(gè)特寫鏡頭竟顯得有些木訥、平淡，沒(méi)能表現(xiàn)出即將失去自己妻子的那種痛徹心肺的悲傷感覺(jué)（在舞臺(tái)表演時(shí)或許觀眾看不清），這可能是受戲曲程式化所限，扮演者不得隨意改變而為之吧。從電影鏡頭里看，確實(shí)讓人覺(jué)得此時(shí)的許仙有些游離在現(xiàn)場(chǎng)那種悲憫的氛圍之外，沒(méi)有體現(xiàn)出呼應(yīng)、烘托的表演效果。
瑕不掩瑜。不管怎樣講，這部京劇電影拍的還是十分成功，尤其是它用鏡頭全方位記錄了“白蛇傳”這一優(yōu)秀傳統(tǒng)文化成果，也使得京劇藝術(shù)得以更加普及與傳播，值得贊揚(yáng)與肯定。
中學(xué)生京劇觀后感 篇23
4月17日星期四，我們來(lái)到徐匯區(qū)青少年活動(dòng)中心，觀看了大型原創(chuàng)現(xiàn)代少兒京劇《少年中國(guó)夢(mèng)》，劇中一個(gè)個(gè)動(dòng)人有趣的故事，讓我們受益匪淺。
看了這部劇，我們知道了在淞滬抗戰(zhàn)時(shí)期，頑皮貧窮的報(bào)童“小東北”，遇到了人民教育家陶行知，使他不僅有機(jī)會(huì)在陶行知?jiǎng)?chuàng)辦的“山海工學(xué)團(tuán)”里讀書識(shí)字，還被“愛(ài)滿天下”的情懷所感染，成長(zhǎng)為一個(gè)勇敢正直的少年。這部劇讓我們了解了人民教育家陶行知先生的偉大，了解了在淞滬抗戰(zhàn)時(shí)期的孩子們的生活環(huán)境。
這部劇讓我們印象最深刻的就是在陶行知先生教“中”字變“日”字，“中”字躺倒變成斷手?jǐn)嗄_的“日”時(shí)，很可怕，鼓勵(lì)我們要爭(zhēng)氣。
是啊，回憶以前戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，小孩都不認(rèn)識(shí)字，只能在街上賣報(bào)紙，而且他們的日子也過(guò)得很苦，不像我們現(xiàn)在，每位同學(xué)都能在整潔明亮的教室里讀書，寫字，過(guò)著無(wú)憂無(wú)慮的生活。
在我們的印象中，京劇都是藍(lán)臉的竇爾墩盜玉馬，紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長(zhǎng)沙，黃臉的典韋，白臉的曹操，黑臉的張飛叫喳喳……可這部劇就截然不同，它栩栩如生地演繹了一個(gè)個(gè)有趣的故事，在演繹的過(guò)程中，也會(huì)加入一些京劇的元素，顯得相得益彰。
當(dāng)我們?cè)谂_(tái)下，看到京劇演員帥氣地翻著一個(gè)又一個(gè)的跟頭時(shí)，心里是由衷地羨慕，因?yàn)橛芯湓捳f(shuō)得好：“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。”京劇演員平時(shí)也肯定訓(xùn)練得很辛苦，真是了不起！
這次觀看的這部京劇，真是改變了原來(lái)在我們心中京劇的概念，突破了傳統(tǒng)，我們都非常喜歡這部京劇！
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