桃姐觀后感

　　認(rèn)真看完一部作品以后，一定對(duì)生活有了新的感悟和看法吧，不妨坐下來(lái)好好寫寫觀后感吧。觀后感你想好怎么寫了嗎？以下是小編幫大家整理的桃姐觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。

桃姐觀后感1

　　衰老

　　正如人的長(zhǎng)大是一瞬間，衰老也是。桃姐的衰老是從她進(jìn)到冷氣房挑大蒜，并不斷往身上套衣服開(kāi)始的。之后她就中風(fēng)了，中風(fēng)的原因不得而知，可能是吹了太多的冷氣，或者是在空房間守了太久，我覺(jué)得她只不過(guò)是老了而已，就像有的人老了會(huì)看不清楚東西，有的人老了會(huì)記不清人們的容貌和名字，有的人老了會(huì)顫顫巍巍，有的人老了會(huì)瘋瘋癲癲……她老了就中風(fēng)了。

　　她的衰老從中風(fēng)以后“進(jìn)展”很快，先是一個(gè)人在家暈倒，之后被送到醫(yī)院，出院后不能再工作，她去了養(yǎng)老院，一邊在養(yǎng)老院生活，一邊復(fù)健。她很努力地康復(fù)，也最終恢復(fù)，一切欣欣向榮。后來(lái)她又生病入院，膽囊手術(shù)很成功，她如愿見(jiàn)到了梁家第五代的孩子，她開(kāi)始坐輪椅�；氐金B(yǎng)老院不久，又住進(jìn)醫(yī)院，肺氣腫。她是一個(gè)人在醫(yī)院，慢慢離開(kāi)的。她走得應(yīng)該很安詳。

　　她安安靜靜地生，安安靜靜地活，也安安靜靜地死。人生就是疏忽一瞬，生是一瞬，活是一瞬，老是一瞬，死也是一瞬。

　　尊嚴(yán)

　　桃姐叫鐘春桃，在醫(yī)院里有人說(shuō)：春桃，一聽(tīng)就是傭人的名字。桃姐很生氣，她說(shuō)：“我得罪你了嗎？”傭人不是一個(gè)體面的工作，所以當(dāng)別人無(wú)意間提起時(shí)，才會(huì)顯得有些激烈，她是一個(gè)有尊嚴(yán)的人。

　　但她的尊嚴(yán)其實(shí)體現(xiàn)在對(duì)工作的盡心盡責(zé)中。在菜市場(chǎng)和小商販斤斤計(jì)較，精打細(xì)算為主家準(zhǔn)備每一餐食，她注重葷素搭配，也照顧少爺?shù)纳眢w，剝好的螃蟹、清蒸的鮮魚(yú)，切好的新鮮水果。永不落灰的家具，沒(méi)有褶皺的襯衫。

　　少爺說(shuō)：“很久沒(méi)吃牛舌了�！彼�嘴上說(shuō)著：“很久沒(méi)吃就不要吃了嘛？你還想搭一個(gè)橋嗎？”轉(zhuǎn)頭就鹵起了牛舌。鹵好后放進(jìn)冰箱，等著少爺什么時(shí)候想吃就切開(kāi)吃。

　　燉煮的燕窩要加生姜去腥。太太來(lái)看望她，拿了煲好的燕窩。她一邊喝，一邊咂摸著說(shuō)：“腥”。似乎對(duì)于做菜這件事，即便是對(duì)自己的東家，也絲毫不留情面。不加姜的燕窩是腥的，誰(shuí)做的也是腥的。

　　中風(fēng)后，少爺來(lái)看她。她第一件事就是要給太太打電話說(shuō)：“我不做了，做不動(dòng)了。”比起自己的身體，她更關(guān)注的是這份工作�；蛘�，對(duì)桃姐來(lái)講，這與其說(shuō)是一份工作，不如說(shuō)是一個(gè)使命。從她十三歲時(shí)來(lái)到梁家?guī)蛡蚱�，她的人生便和梁家有了交集，從此便不可分割，她陪伴了梁家六十多年，照顧了梁家五代人�?/p>

　　她為一個(gè)家庭付出了一生，臨末了，她病了，住院了，也不想給東家添麻煩，她說(shuō)她要辭職，住養(yǎng)老院。

　　桃姐做了一輩子的傭人，只會(huì)洗洗涮涮、做飯燒菜、看家?guī)�娃。她的人生沒(méi)有什么轟轟烈烈，她只會(huì)做傭人，她也只知道怎么把傭人做好，她的人生甚至普通得有些卑微，但就是因?yàn)閷?duì)一件事情孜孜不倦的堅(jiān)守，她有尊嚴(yán)，她高貴。

　　悲憫

　　堅(jiān)叔借錢去找洗頭妹，桃姐說(shuō)：“讓他去找，還能找多久�！�

　　演員歌手來(lái)到老人院走過(guò)場(chǎng)，剛發(fā)的月餅，拍好照片要收走，因?yàn)槭堑谰摺８枋殖�完歌，瞬間變臉。老人們充當(dāng)了道具人，被獻(xiàn)愛(ài)心，被走過(guò)場(chǎng)。蔡姑娘只是說(shuō)：“再堅(jiān)持一會(huì)兒�！�

　　梁少和兩位導(dǎo)演合伙演戲騙投資人的錢，事后的羊蝎子火鍋會(huì)上，梁少只是說(shuō)著：“量入為出啊，量入為出�！�

　　養(yǎng)老院中的老人很多不能獨(dú)自進(jìn)食，需要看護(hù)人員一口一口去喂，一個(gè)看護(hù)人員要同時(shí)喂幾個(gè)老人吃飯。很難說(shuō)老人們都吃飽了沒(méi)，老人們自是說(shuō)不清楚了，看護(hù)人員就更說(shuō)不清了。

　　老人院雖價(jià)格不菲，但供應(yīng)的吃食卻很簡(jiǎn)陋。幾片水煮的青菜，幾塊肉，一碟米飯。人老了以后，什么都開(kāi)始潦草了起來(lái)。

　　母親在把房子轉(zhuǎn)給兒子以后，兒子再也沒(méi)有來(lái)養(yǎng)老院看望過(guò)母親一眼。倒是女兒經(jīng)常來(lái)看她，給她交每個(gè)月的費(fèi)用，老人卻總是期盼著心愛(ài)的兒子能來(lái)，她一直相信兒子會(huì)來(lái)的，直到她死。女兒抱著她的東西，哭哭啼啼地接她回家，兒子還是沒(méi)有來(lái)。

　　導(dǎo)演無(wú)意于去揭示社會(huì)的美好或者丑陋，她只是去展現(xiàn)，去表達(dá)。在這部電影里，沒(méi)有好壞，也沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，只是一種簡(jiǎn)單的記錄，透露著誠(chéng)懇。如果說(shuō)有什么，那也就是她的悲憫，承載著溫情。

桃姐觀后感2

　　1.這個(gè)片子讓我越看越激動(dòng)!!!多么平淡的劇情!多么樸實(shí)的情感!多么長(zhǎng)的時(shí)間跨度!!!可是看下來(lái)一點(diǎn)都不累，一點(diǎn)都沒(méi)有出戲!一直在被電影本身帶著走!特別好的敘事節(jié)奏!!!這才是偉大的電影語(yǔ)言!!!

　　2.關(guān)于劉德華和桃姐的關(guān)系，尤其是最后劉德華對(duì)醫(yī)生說(shuō)要去內(nèi)地工作一周，如果桃姐死了就直接推到太平間。有人說(shuō)這是冷血，有人說(shuō)這是劉德華不忍看桃姐最后一面。

　　其實(shí)我想說(shuō)，整部片子其實(shí)都是劉德華糾結(jié)的心路歷程。影片開(kāi)始，劉德華對(duì)桃姐一副愛(ài)搭不理的樣子，而且是一種很明顯的主仆關(guān)系。劉德華坐下就吃，吃晚飯坐在沙發(fā)上看著桃姐在廚房站著吃面，而且還要求要吃鹵牛舌，并且這一切似乎顯得理所當(dāng)然。

　　后來(lái)桃姐中風(fēng)住院，劉德華似乎還是沒(méi)有解開(kāi)心結(jié)，跟桃姐還是保持距離，話也不多。桃姐去老人院也是自己去的，劉德華并沒(méi)有去送她。

　　轉(zhuǎn)變是從劉德華第一次去老人院看桃姐開(kāi)始的，劉德華為了圓場(chǎng)(不過(guò)后邊好像又有從小就是干媽的說(shuō)法，又或者是我記錯(cuò)了)，說(shuō)桃姐是自己的干媽，桃姐也趕緊跟著接話，并且很開(kāi)心。這其實(shí)對(duì)雙方都是一種心理暗示，二人的關(guān)系從這時(shí)候起才親密起來(lái)。

　　再說(shuō)劉德華對(duì)于“母親”或者“家庭”的態(tài)度。他媽媽第一次來(lái)香港晚上住在家里，對(duì)于劉德華似乎挑刺多，關(guān)心少，雙方的關(guān)系其實(shí)很微妙。再加上影片中的各種暗示：全家移民去美國(guó)只有他自己留在香港;還有一處，桃姐說(shuō)如果他爸爸看到他拍的電影一定會(huì)很高興，他立刻說(shuō)，不會(huì)的。從以上兩點(diǎn)我猜測(cè)，劉德華在這個(gè)傳統(tǒng)家庭中似乎是個(gè)叛逆的孩子，并不受長(zhǎng)輩的喜愛(ài)，所以也許在他心中對(duì)“母親”和“家庭”都有距離感。

　　但是，自從桃姐“變成”他的干媽之后，整個(gè)人都感覺(jué)開(kāi)朗了許多，尤其是與桃姐在一起的時(shí)候。我認(rèn)為這其實(shí)是他在桃姐身上找到了一種歸屬感，對(duì)母親對(duì)家庭的歸屬感。

　　再回到影片開(kāi)頭，有沒(méi)有覺(jué)得桃姐吃飯那一段很像我們與母親相處的情景?坐到飯桌前就吃飯，母親還在廚房忙碌;吃完了什么都不用管往沙發(fā)上一坐，心安理得地看著母親吃剩飯，而且還在說(shuō)“我想吃什么什么”之類的，可是母親很語(yǔ)重心長(zhǎng)地說(shuō)那些東西吃多了不好。我媽總是說(shuō)她就像個(gè)老媽子一樣伺候我，這一點(diǎn)都不假……

　　母親、老媽子，這兩個(gè)角色之間有時(shí)候是可以相互轉(zhuǎn)換的，而本片的大部分時(shí)間都將二者融合在了一起，或者說(shuō)劉德華的內(nèi)心有這樣一種渴望。

　　而在影片最后，經(jīng)過(guò)了一整天的思考，劉德華意識(shí)到，桃姐終究是桃姐，他們的關(guān)系又回到了主仆關(guān)系。

　　但這時(shí)劉德華的內(nèi)心狀態(tài)跟開(kāi)始時(shí)又有所區(qū)別。影片最開(kāi)始，桃姐是仆人，但劉德華內(nèi)心中對(duì)桃姐“母親”身份的投影是隱性的，無(wú)意識(shí)的。影片中段，經(jīng)過(guò)下意識(shí)的“圓場(chǎng)”和自我暗示，劉德華對(duì)這種投影開(kāi)始主動(dòng)追求，并且在不斷加深，看完觀影禮那一段背影是這種投影的最深化。有一個(gè)細(xì)節(jié)，劉德華讓桃姐走內(nèi)側(cè)，并且拉著桃姐的手放在自己的背后，那一刻桃姐儼然已經(jīng)成為了劉德華的母親。到了影片最后，劉德華似乎意識(shí)到了這種關(guān)系的變化，明白了現(xiàn)實(shí)，于是做出了那樣的決定。這不是退縮，不是冷血，而是對(duì)自己內(nèi)心的一種釋放。

　　PS. 碼完字才發(fā)現(xiàn)，影片雖叫《桃姐》，講的其實(shí)是一個(gè)缺失母愛(ài)的孩子的內(nèi)心成長(zhǎng)歷程……

　　3.Roger母親第二次去看桃姐的時(shí)候帶了兩桶燕窩，可是桃姐說(shuō)這燕窩腥，這顯然是不給主人面子。

　　以前桃姐與Roger討論過(guò)為何不結(jié)婚的問(wèn)題，Roger說(shuō)桃姐喜歡的是她爸爸;后邊Roger媽媽也提到過(guò)二人同年，并且桃姐堅(jiān)持不收她的錢，要求買花祭奠“大少爺”。桃姐服侍這個(gè)家五代人六十年，這里的“大少爺”指的大概就是Roger的父親。由此我們可以猜測(cè)，也許桃姐確實(shí)對(duì)Roger的父親心存愛(ài)慕，所以她與Roger母親之間就多了一層“情敵”的關(guān)系。而此處“燕窩事件”，在我看來(lái)，是一種情敵之間的斗嘴。

桃姐觀后感3

　　看完《桃姐》，印象最深的一個(gè)鏡頭，是一位常養(yǎng)老院跟媽媽吵嘴的女兒，在媽媽過(guò)世之后，拎著媽媽的遺物，站在大廳哭。這是一個(gè)不新鮮的情節(jié)，但是許鞍華沒(méi)有用近景，沒(méi)有用特寫，甚至沒(méi)有用正面，只是一個(gè)中遠(yuǎn)的背影。而且只占了畫面的近二分之一。左邊的二分之一畫面，是兩個(gè)老頭在悠閑地下象棋，一個(gè)中年女護(hù)工悠閑地嗑瓜子。

　　這樣對(duì)比感強(qiáng)烈的畫面，導(dǎo)演想表達(dá)什么？親情的逝不可留？社會(huì)對(duì)老人的淡漠？還是生命的殘酷？但正如許鞍華自己所說(shuō)，拍這部電影并不是指向什么社會(huì)現(xiàn)狀，而單純是因?yàn)樗�自己也已�?jīng)六十五歲，是一個(gè)老人家。所以就像有位導(dǎo)演所說(shuō)，電影的本質(zhì)是記錄。許鞍華正是用一種淡淡不著痕跡的手法，在記錄自己的老年。跟《讓子彈飛》這樣的電影不同的是，《子彈》記錄的是老驥伏櫪，是姜文在記錄三位主演四五十歲依然很牛的這么一種狀態(tài)，而《桃姐》則是記錄一種洗盡鉛華，淡泊如水的狀態(tài)。

　　正是這樣的一部電影，如同最簡(jiǎn)單的白開(kāi)水，非但從頭到尾的口感和味道是一樣的，就連吞咽的節(jié)奏都一樣。最開(kāi)始看了海報(bào)和宣傳，我以為這會(huì)是一部催淚彈，但它不是；后來(lái)看到桃姐住進(jìn)養(yǎng)老院之后的種種，我又覺(jué)得它會(huì)批判涼薄，但它沒(méi)有。《桃姐》所拿出來(lái)給觀眾看的，都是最日常的生活畫面，碎片式的畫面，甚至很難說(shuō)有什么明顯的敘事線索。電影本身沒(méi)有起伏，有起伏的都是觀眾的心緒。全片甚至連配樂(lè)都很少用，只在羅杰接桃姐回家，兩人一起收拾舊物那一場(chǎng)，起了淡淡的配樂(lè)，依然是像電影的口感那樣，摒棄煽情，但求溫情。我想這跟許鞍華的人生態(tài)度也有關(guān)，六十五歲的她至今未婚，無(wú)兒無(wú)女，跟媽媽一起租房子住，即便是在業(yè)界，也是為數(shù)不多的堅(jiān)守自己創(chuàng)作陣地的導(dǎo)演，可是這不代表無(wú)依無(wú)靠的老人家就要擺出自己無(wú)助的一面來(lái)博取他人的淚水。文章開(kāi)頭那位過(guò)世的母親，面對(duì)兒子的不孝，女兒的責(zé)難，盡管眼神令人心碎，但是臉上依然堅(jiān)強(qiáng)倔強(qiáng)。所以在閱讀本片的時(shí)候，不但老人深有感觸，便是年輕人也會(huì)忍不住想像自己的晚年。

　　葉德嫻也是一位老人了，從我第一次在《與龍共舞》中看到她，再到現(xiàn)在的《桃姐》，她都奉獻(xiàn)出了自己教科書(shū)般的表演。她刀子嘴豆腐心，怕羅杰舊病未愈不許羅杰吃牛舌，但又精心烹飪了一塊贊不絕口的牛舌；她被羅杰接回家首先摸摸家具上的灰塵，一臉不滿但又細(xì)微得幾乎看不出來(lái)；她自己已經(jīng)不能再照顧羅杰，便想張羅著再找個(gè)傭人，絮絮叨叨啰啰嗦嗦提了一大堆要求，好像她已經(jīng)不再是一個(gè)傭人，而是一個(gè)母親；她怕給舊東家添麻煩，無(wú)論是要自己掏錢住養(yǎng)老院，還是一次又一次地回絕舊東家的饋贈(zèng)，都令人覺(jué)得那節(jié)儉與善良，似乎是出自家傭?qū)χ魅说目蜌馀c感激，但更加是出于桃姐樸實(shí)無(wú)華的本性，毫不矯揉造作；她盛裝打扮跟著羅杰看首映，好心勸告身邊的寧浩別吸煙，自己看電影看得睡著，卻固執(zhí)地跟羅杰說(shuō)電影很好看；她知道堅(jiān)叔老不修，但豁達(dá)大方地對(duì)很不滿的'羅杰說(shuō)，他還玩得了多久呢。葉德嫻與許鞍華一起，塑造了身材矮小可愛(ài)可親的桃姐，塑造了一個(gè)成功而完美的桃姐。

　　沒(méi)有生離死別，只有一張張空床位，只有一場(chǎng)追悼會(huì)，一張黑白照片，和堅(jiān)叔的一束白玫瑰。導(dǎo)演刻意回避，因?yàn)槟且呀?jīng)不是桃姐的生活。在末日之前，桃姐仍然溫暖了身邊的每一個(gè)人，也溫暖銀幕下的我們。

　　這部不是為了對(duì)抗而誕生的香港電影，算是尚存的香港電影。然而它放之四海皆動(dòng)人。不著痕跡、不動(dòng)聲色，但卻代入感極強(qiáng)，這就是一部好電影。對(duì)于這樣的電影，無(wú)法也不忍心從任何技術(shù)層面上評(píng)判分析，只能如標(biāo)題所說(shuō)，不作評(píng)論，只談感受。

桃姐觀后感4

　　看罷影片《桃姐》的第一感受是：真情守護(hù)是悲涼現(xiàn)實(shí)人生的最美好出口。繼而深感這部包含著愛(ài)、尊重以及尊嚴(yán)的影片來(lái)的是時(shí)候，曾有部老片里有過(guò)這樣一句臺(tái)詞：“愛(ài)是清晨和黃昏的星辰”，似乎可以解釋為對(duì)情感缺失現(xiàn)象蔓延的含蓄提醒。

　　富了口袋，癟了真情，當(dāng)真心實(shí)意已稀缺為奢侈品，人們內(nèi)心深處大多趨于干涸冰冷、倦怠疲憊。在現(xiàn)實(shí)中即便是血緣親情也可能淡薄成陌路，更何況非親主仆?然而，如果徹底舍棄了這種真情實(shí)意，生命又有什么意義?《桃姐》的出現(xiàn)恰如一場(chǎng)及時(shí)的綿綿春雨，在無(wú)聲無(wú)息間流淌進(jìn)現(xiàn)代人干癟而空虛的內(nèi)心世界，讓許多重口味和小清新都顯得無(wú)趣又乏味。

　　就整體而言，影片的敘事手法平實(shí)而自然，如似水流年般地再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的一面，人類真情的一面，某個(gè)沉痛話題也能表述的舉重若輕，頗有四兩撥千斤之效�？梢哉f(shuō)，影片拍得克制收斂，不煽情不刻意不矯情不做作，很多問(wèn)題點(diǎn)到為止，卻處處能打到人類情感的七寸，這體現(xiàn)了主創(chuàng)人員對(duì)生活的觀察、積累、梳理和白描的功力。影片的運(yùn)鏡在流暢之余也頗有深意，很多場(chǎng)景于不經(jīng)意間存有留白，意味綿長(zhǎng)。

　　該片的英文片名叫做《A Simple Life》，簡(jiǎn)單生活，即便再?gòu)?fù)雜的經(jīng)歷似乎都能簡(jiǎn)化為一句概括，特別是事關(guān)生死的，但凡生物最終都殊途同歸，只是其中的細(xì)節(jié)與滋味各不相同罷了。要將簡(jiǎn)單的生活拍得好看有趣、余味繞梁，需要導(dǎo)演擁有極其扎實(shí)的功底，陳淑賢的劇本經(jīng)過(guò)許鞍華的消化與外化后，呈現(xiàn)出了許氏慣有的質(zhì)樸溫暖，讓那些與生命對(duì)話、與生死對(duì)話、與生活對(duì)話、與傳統(tǒng)情感對(duì)話的沉重都具有春風(fēng)化雨般的魅力。

　　的確，這一回許導(dǎo)再次發(fā)揮了她的強(qiáng)項(xiàng)，聚焦了小人物的生活現(xiàn)狀，她讓沒(méi)有血緣關(guān)系卻情同母子的情感呈現(xiàn)得真實(shí)自如，頗有深遠(yuǎn)的存在感，令觀眾不斷意識(shí)到，這是一種發(fā)自內(nèi)心的感情，而非著力營(yíng)造、刻意堆砌。從片中也可以看出許導(dǎo)想探討傳統(tǒng)人際關(guān)系的意思，經(jīng)由該片在世界范圍內(nèi)的影響力，也令老外了解到了什么是中國(guó)傳統(tǒng)式的親情。

　　影片的細(xì)節(jié)部分果真屬生活中的細(xì)枝末節(jié)，很多都是在慣常的匆忙中易于遺忘的，許導(dǎo)重拾了這些“人間俗事”，并令其如涓涓細(xì)流般潤(rùn)入觀眾心田，并各取所需地留駐了動(dòng)人的瞬間。如果看得夠仔細(xì)，會(huì)發(fā)現(xiàn)每一處鏡頭都仿佛浸著人物的心緒，每一個(gè)眼角眉梢側(cè)目凝神都是生活的本真。這種細(xì)膩貼近總會(huì)牽動(dòng)有生活經(jīng)歷的觀眾的心，從而產(chǎn)生極大的共鳴，較為年輕的觀眾或許會(huì)在桃姐身上看到喂養(yǎng)過(guò)自己的故人的影子，在Roger身上看到自己或朋友的影子。

　　就表演層面而言，葉德嫻的演技已經(jīng)到了忘我無(wú)我的境地，她于舉手投足談笑回眸間，塑造出了一個(gè)知分寸、守本分、真善良、很寬厚的桃姐，也再現(xiàn)了一個(gè)為家庭服務(wù)近60年的堪比家人的忠仆形象。有兩處，葉德嫻僅僅用表情就說(shuō)明了人物內(nèi)心的萬(wàn)水千山，如第一次聽(tīng)到少爺Roger在眾人面前認(rèn)她是干媽時(shí)，再如從養(yǎng)老院回家收拾舊物，最后離開(kāi)家門時(shí)回頭看的那一眼，這其中的感受幾乎難以用言語(yǔ)來(lái)表達(dá)。劉德華的表演也較他以往內(nèi)斂，這個(gè)內(nèi)斂恰好地表現(xiàn)出了富家少爺Roger的內(nèi)心變化，他和葉德嫻所產(chǎn)生的互動(dòng)效果，令片中母子間的情感交流顯得尤為真切，且相映成趣。如兩人關(guān)于眼光高的話題，再如Roger帶桃姐看電影首映，散場(chǎng)后于街頭攜手散步，一路聊著有趣的話題，Roger將桃姐護(hù)在人行道內(nèi)側(cè)，鏡頭追隨著他們的背影，不遠(yuǎn)不近，這一幕仿佛人生中溫馨而短暫的驛站。

　　不可否認(rèn)，影片具有很深刻的現(xiàn)實(shí)意義，也涉及了一些社會(huì)問(wèn)題甚至是業(yè)內(nèi)現(xiàn)狀，參與這部分表演的諸多名人配角們?cè)趯⑿β晭Ыo觀眾的同時(shí)，也將思索帶給了觀眾。

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