《永遠》的觀后感

　　《永遠》觀后感(一)：只要你真正生活過，就永遠都在生活。

　　以前認為掃墓是與自己無關(guān)的事。小時候看家人每逢清明、新年、忌日去上墳，心里沒有絲毫感觸，躺在遠郊里的人并沒有在自己的記憶力留下多少波瀾，身邊愛的人都還活生生的在眼前，一起分享生活，死亡是件遙遠得好像根本不存在的事情。

　　對于長大這個詞語，如果要找一個對應的事件，大概就是外公外婆的過世。第一次面對死亡，感受它，恨它，到最終接受它，這個過程就像一個檢驗，跨過之后看待世間萬物的角度都改變了。死亡掠過，生活從浪漫主義變成了現(xiàn)實主義。

　　因為上班的緣故，沒能跟家人一起去掃墓，卻在晚上看這部關(guān)于墓地關(guān)于生死的紀錄片。拉雪茲神父公墓，曾想象過，如果有一天能去到巴黎，這是我要探訪的地方。而我希望那時的自己，已經(jīng)讀過先人的作品，擁有了自己的生活閱歷和眼界，理解它因而感激他，希望能懷著這般的心情去探訪。而此時看到這部片子，算是為夢想做的熱身。跟著鏡頭漫步在公墓里，陽光撒過，那些石頭在說故事。

　　那里躺著肖邦，彈鋼琴的女生為他獻上鮮花。帶著對肖邦的敬意而來，也帶著對已故父親的想念而來。她說每次彈起父親也熱愛的音樂家的曲子，思念的心也跟著得到了撫慰。

　　公園的大門處，躺著激情四射的王爾德。人們來拜祭他，我想更多的是女性。特地帶上一根顏色鮮艷的口紅，走到他的面前，慎重的抹上它，然后充滿愛意的吻他。因此，他的墓碑上印滿了全世界喜歡他的女人的香吻。真奇怪，他并不愛女人，卻擁有了世界上最香艷的墓碑。

　　那里躺著一位年輕的少女，母親把她的詩作刻在墓碑上，可是時間經(jīng)過，那些字符逐漸隱去，也終歸與她一同消失在塵土里。

　　那里還有全世界都知曉的普魯斯特，各地的游人紛紛探訪。讀過他的大部頭的，沒有讀過的，喜歡的，不喜歡的。但大家心里都認可，這里躺著的是位杰出的作家。來自朝鮮的探訪者，用他的母語訴說著喜愛他的原因，雖聽不懂他言語下的意思，但從他飛揚的表情和閃亮的目光之下，我只知道這個已經(jīng)逝去的人是如何的影響了這位年輕人的生活�？邕^時間用文字引導他，成為他的精神食糧，所以他獻上了一盒餅干作為回饋，真是可愛。

　　在這里，有無數(shù)個過去與現(xiàn)在交融。你能看見，伊人已逝但記憶猶存。有那么多的人，帶著鮮花和清水而來。石碑下的，或許是他們的親人，或許是用作品影響過他們的先人。他們擦拭石碑好像是在撫摸逝者的身軀。為周圍的鮮花澆灌清水好似為他們整理衣裝。

　　已經(jīng)老去的女人，為她的愛人而來。她說，我擁有過真正的愛情，雖然短暫，但畢竟曾經(jīng)擁有。死亡是每天都在發(fā)生的事情，但當它一天發(fā)生在你身上時，還是那么的讓人難以承受。說著，她的眼淚閃在金色的陽光下，悲傷仍不可抑制的從柔軟的內(nèi)心滲出來滴在堅硬的石頭上。

　　還有位女兒，每星期來探訪父親，清理墓碑。一邊干活一邊與父親聊天，談得最多的竟然是政治。她用這樣的方式年復一年，終于使自己接受了他已不在的事實。

　　做入殮師的年輕人說他的工作不是為了把死者畫得更漂亮，而是使其親屬認識到他已不在的事實。看到這里，突然認識到一直以來都認為外公依然還在身邊的原因大概是我從未親見過他的遺體，沒有見過他冰冷的失去生機的身體，所以記憶里都還是依偎著他的溫存與他柔軟的肌膚留下的觸感。因為這些，讓我固執(zhí)的相信他總是在的，雖然不見，但一直能感受到。

　　現(xiàn)在我更加懂得，清明時節(jié)，大家去祭拜逝去的親人并不僅僅是遵從傳統(tǒng)，而是以這種方式讓他“永遠”存在。只要你真正的生活過，就永遠都在生活。因此，畫家的墓上總有畫筆而作家的墓上總有鋼筆。

　　《永遠》觀后感(二)：電影之外的故事——生與死不經(jīng)意的別離

　　有多少次別離

　　在這瑟瑟的秋夜里

　　讓以為

　　成為過去

　　是夜，沒有月的夜一樣美，月是月，夜是夜，都各自散發(fā)著夢一般的凄美，又有著森然的清冷，我在這之中尋找著溫暖。微風漸漸吹起來，窗外的世界萬家燈火，這里卻有些靜的可怕，生命之火有在空氣里燃燒著，昏暗的白枳燈映在地的臉上，蒼白如雪。

　　我顫栗著手輕輕撫摸著她的臉龐，小巧的鼻子，失去血色的嘴唇，緊閉的眼睛，曾經(jīng)那雙清麗的眼睛緊閉著，周圍的空氣仿佛都凝聚在一起化為沸騰的水。

　　昨天，她中途醒來了，睜著眼睛，一直盯著天花板，白色的天花板，有幾只飛蛾一直在不停的飛，她的眼睛眨也不眨的，嘴角勾了勾嘴角，含著微笑。

　　“它們真幸福��！”她突然道。

　　我望著天花板上飛動著的飛蛾，不知道該說些什么，眼中有些霧氣，隔著朦朧望著她，那迷茫的眼神中深藏著閃爍著火焰的光茫。

　　“過釔”她輕輕一喚，像是從塵埃中發(fā)出的聲音，把我從回憶中喚醒，沙啞的聲音像是從喉中擠壓出來的。

　　我放下手中的動作，情不自禁的走向她。

　　忽然，她使勁拉住我的手，似乎要把我往她那里拽，嘴里模糊不清，我急了，趕忙跑去找醫(yī)生，不敢當過一分鐘，空蕩蕩的走廊中，空氣中有些冰涼，消毒水的味道，充斥著我的鼻腔，冷汗直冒，跑步的回聲飄蕩著，凝成一團簿霧。

　　心中有什么東西像要破裂似的，腦袋亂成一團。

　　醫(yī)生非常快就趕來了，竟還帶著一點微笑，不知是職業(yè)性的還是真正發(fā)自內(nèi)心的，我也微微一笑，自己也不知道為何而笑。在看到醫(yī)生進手術(shù)室后，我連忙讓開，看了看時間，僅僅一分鐘，讓我的心受到了波濤洶痛。場面有些混亂，醫(yī)生和護士都穿著純潔的白色，冰冷的白色，我卻看到了光茫。心中仿佛得到了保障，好像給自己果了一座房子，自己在那座房子里，異常的有些輕松，原本緊繃的弦越來輕松。就覺得有醫(yī)生在，她應該會沒事。以前她也出現(xiàn)過這樣的情況，最后也是好好的。

　　三十分鐘后，穿著白大卦的醫(yī)生走了出來，年青的面孔讓我不禁有些懷凝起來。

　　他朝我走了過來，我微笑著，像往常一樣，覺得這件事是多么習慣的，內(nèi)心大也準備點著炮火等你著宣告著勝利

　　這一次醫(yī)生并沒有微笑地對我說病人沒事了，注意多休息，而是向我慢慢進走近，臉上有些堅硬，還有些細微的表情穿過我的意識，我也有些驚訝。

　　“對不起，我們盡力了，”

　　他頓了一下，抬眼望著我，又說道：“謝謝，這是她留給這個世界的最后一句話�！陛p微的嘆息，也消逝在空間中，無力的，只不過是滄海一粟。時間仿佛停止了運動，我靜止的定著。許久，我托著沉重的身體，又覺得無比輕柔，像踩在云上。

　　隔著雪白的屏障，她的身體像蒙上了一層層薄霧，我想著，好像她就會出現(xiàn)在我的面前，會對我哭，對我笑，不過印象中她從來沒有我面前哭過。

　　漸漸地，內(nèi)心冰冷被火焰燃燒著，又冒出火花，一空清冷，沒有月光，也沒有燈光，黎明趕走了黑暗。

　　我把臉貼進她的心臟，傾聽夜的寧靜，輕輕呼吸，感受她寂靜的世界。

　　沒有人知道死亡何時會降臨到我們的身邊，也沒有知道人死后的世界是怎樣的？我們只是在這之中尋覓著與死相關(guān)事物，面對死亡，我喜歡伊壁鳩魯?shù)恼撌觯骸爱斘覀兇嬖跁r，死亡不存在；死亡存在時，我們就不存在了�！�

　　慢慢孤寂長路，沒有誰的擁抱可以避免死亡的到來，佛說：諸行盡無常 緣生法皆滅 剎那不暫住 如露被風驚 。莊子說：“人之生也，氣之聚也，聚則為生，散則為死�！蔽覀兿矚g討論死亡，是因為我們更想好好的活著。

　　《永遠》觀后感(三)：《永遠》：渴望站在死里去看生

　　史鐵生說的這句話一直難以忘懷，我想為什么人們會去看地壇，也許是因為想了解史先生的魂魄，人一旦離開和死亡，就有種有形之物讓人們有欲望去接近，所謂睹物思人，這是中國的說法。荷蘭導演赫蒂·霍尼格曼 Heddy Honigmann 的《永遠》拍攝于法國巴黎的拉雪茲神父公墓，卻更在某種層面接近史老的渴望，說懷念略顯單薄，這分明是某種生和死之間的各自寬恕，萬事萬物坦蕩美好的發(fā)亮，如同電影中為公墓工作的導游所說，“我是先認識墓地，再認識的死亡，死亡在其他地方隨處可見，可死亡并不在墓地�！�

　　影片的開篇，導演使用日常場景代替公墓以往給人的凝重感，用路人對著鏡頭問路、工人沖洗墓碑上的銘文等動作來解除觀者面對此類題材思維定式的不適感，另外給與公墓一個開放通透的環(huán)境，體現(xiàn)出《永遠》的選材不止于公墓，此后影片也可非常自然的將場景放在街邊、盧浮宮以及鋼琴教室。開端最后停在肖邦 Fryderyk Franciszek Chopin 的碑文上的音樂符號與探望者留下的花朵上，音符與花，藝術(shù)與生命，導演想表達的正是如此。沒有旁白和字幕，由影像自身去鋪陳推進，同時穿插受訪者提到的藝術(shù)家詩詞和音樂作為轉(zhuǎn)換場景的方式。記錄手法渾然天成，下筆不著痕跡，仿佛已與鏡頭里的每件事物形成默契與信任，懂得醞釀留白又妥貼豐滿。

　　一位日本女孩彈奏肖邦的《幻想即興曲》為始，在整篇中，這位受訪者成為一條主軸穿插在影片中。導演與每位受訪者的對話為敘事段落，一位白發(fā)婦人為她鐘愛的作家普魯斯特清洗墓碑在四周的鮮花里灌滿新鮮的水，她了解藝術(shù)家就像了解身邊的某個人；伊朗中年男子對沙迪克?海達亞 Sadegh Hedayat 深情，導演問到為何離開自己的國家時，他沉默然后用海達亞的話來回答，而后我們知道這位男子是一位出租車司機，平庸生活的他卻念念不忘波斯古典音樂，他說這是他活下去的原因，唱起哈菲茲的詩，羞澀如少年；兩鬢有白發(fā)的瘦小夫人探望生前為設(shè)計師的父親，她說她來自于亞美尼亞，“現(xiàn)在我們就以這樣的方式相會”，她給父親講一切瑣事講生活與社會；熱愛阿梅代奧·莫迪利亞尼 Amedeo Modigliani 的入殮師，他說莫迪利亞尼的畫不是人物的寫實，而是在畫這些人對他而言意味著什么，導演拍攝了一段這位入殮師為死者化妝的工作場景，他說他的靈感來自于莫迪利亞尼；一位老婦人在丈夫墓碑前，她說：“所有少女都想要的愛情，我到54歲才找到。但是我們結(jié)婚不久他就去世了，我們每天都聽到死亡，但它真正牽涉到你�！蹦贡�上她丈夫的照片還是青年模樣，他比她小二十歲，但深愛彼此。

　　片末，日本女孩為她已故的父親彈奏肖邦，鏡頭長久的推近定格在她彈琴時的臉部特寫上，與影片中在盧浮宮提到的安格爾名畫《拉羅林娜·里維埃小姐》（也是《永遠》的海報圖像）用了相同的鏡頭語言，我們似乎已經(jīng)找到她們眼睛里共同的美與憂愁，找到這些沉默的藝術(shù)作品在人們內(nèi)心里發(fā)出聲音，觀眾因美妙與共鳴而落淚，紀錄片的穿透力在《永遠》里不言而喻。死亡與生命存在的時間差被凝結(jié)成墓碑與銘文，“在人口密聚的城市里，有這樣一個寧靜的去處，像是上帝的苦心安排�！边@是史鐵生筆下的地壇，拉雪茲公墓也是不說話的沉睡者，在來往人前因思念被喚醒。