春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)資料
導(dǎo)語(yǔ)：春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)簡(jiǎn)稱“春晚”，是大家津津樂道的一大電視節(jié)目，是中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日春節(jié)前夕的官方晚會(huì)。下面是由小編整理的關(guān)于春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的資料。歡迎閱讀！
春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)資料
春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)是現(xiàn)代媒體和傳統(tǒng)民俗相結(jié)合的產(chǎn)物，它的產(chǎn)生絕非偶然。1979年，中央電視臺(tái)錄制、播出了“茶座式”晚會(huì)，名為“迎新春文藝晚會(huì)”，執(zhí)導(dǎo)晚會(huì)的是鄧在軍以及《西游記》的導(dǎo)演楊潔。不過，因?yàn)?979年全國(guó)的電視機(jī)不過485萬(wàn)臺(tái)，沒有產(chǎn)生社會(huì)影響 。
1983年，中國(guó)的電視業(yè)進(jìn)入到了一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定和快速發(fā)展的階段，電視業(yè)的快速發(fā)展，電視的普及，為春晚的產(chǎn)生提供了技術(shù)前提和保障。而當(dāng)時(shí)，正值改革開放初期，人民的物質(zhì)生活逐漸改善，但文化生活始終較為匱乏，獲得信息的渠道很少，娛樂方式較為單一�；诖�，1983年中央電視臺(tái)借助電視手段向全國(guó)人民演繹了春節(jié)這樣一個(gè)隆重的文化事件，為全國(guó)人民奉上一道精美的文化盛宴[5] 。
節(jié)目制作
春晚以歌舞秀開場(chǎng)，以歌舞、曲藝、戲曲節(jié)目為主體，用《難忘今宵》作為結(jié)束曲為晚會(huì)畫上句號(hào)。在傳播方式上，以現(xiàn)場(chǎng)直播為基本手段，采用EFP（電子現(xiàn)場(chǎng)制作）和ESP（電視內(nèi)景即演播室節(jié)目制作），多機(jī)拍攝，現(xiàn)場(chǎng)切換，同期錄音。現(xiàn)場(chǎng)直播實(shí)現(xiàn)了拍攝與播出的同時(shí)性，強(qiáng)化了“此刻”的概念，增強(qiáng)了觀眾的現(xiàn)場(chǎng)感和參與感。多機(jī)拍攝、導(dǎo)播現(xiàn)場(chǎng)切換，通過不同機(jī)位，不同角度，豐富了畫面表達(dá)，將各個(gè)表演層面和側(cè)面展示給電視機(jī)前的觀眾。在具體操作上，如武警官兵和駐外華人機(jī)構(gòu)的恭賀新春，零點(diǎn)敲鐘，重要時(shí)事及相關(guān)人物的穿插出場(chǎng)等都形成了一定的套路 。
節(jié)目特色
春晚的受眾是全球所有華人，34年來，隨著創(chuàng)作環(huán)境和受眾審美品位的提升，春晚創(chuàng)作者從未停止過對(duì)春晚的探索與創(chuàng)新。春晚走過了文藝節(jié)目匯演、文化時(shí)尚追蹤和新民俗傳播這樣幾個(gè)階段，在探尋節(jié)目?jī)?nèi)容和形式方面積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。
歌舞類節(jié)目
20世紀(jì)80年代：內(nèi)容上主旋律歌曲是主導(dǎo)。中央電視臺(tái)作為國(guó)家傳媒機(jī)構(gòu)，面臨的最大任務(wù)便是如何體現(xiàn)黨和國(guó)家的各項(xiàng)方針政策，做到上情下達(dá)。因此，央視春晚從某種意義上說具有一定的政治功能。20世紀(jì)80年代初期，歌舞類節(jié)目數(shù)量形式上出現(xiàn)歌伴舞，歌曲聯(lián)唱萌芽。
20世紀(jì)90年代：在形式上出現(xiàn)了宏大的歌舞場(chǎng)面。經(jīng)濟(jì)與技術(shù)的發(fā)展，為晚會(huì)創(chuàng)作者提供了經(jīng)濟(jì)和技術(shù)保障，讓創(chuàng)作者有足夠的經(jīng)費(fèi)呈現(xiàn)華麗的服裝，絢麗的舞美。
新千年：內(nèi)容上以流行歌曲為主，出現(xiàn)原生態(tài)歌舞，專門為春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)創(chuàng)作的歌曲越來越少，取而代之的是當(dāng)年流行的歌曲，常常會(huì)出現(xiàn)臺(tái)上演唱、臺(tái)下大合唱的場(chǎng)景。表演者也多是觀眾比較熟悉和喜愛的明星。在看慣了精雕細(xì)琢的節(jié)目后，一種全新的表演方式“原生態(tài)”歌舞打動(dòng)了觀眾，來自全國(guó)各地的原生態(tài)歌手用風(fēng)格各異、極具地方色彩和生活氣息的歌曲，展現(xiàn)了豐富多彩的傳統(tǒng)民間文化。
語(yǔ)言類節(jié)目
20世紀(jì)80年代：形成期，不穩(wěn)定，而后相聲小品熱，占據(jù)大半江山。小品又稱戲劇小品，是最短小的戲劇作品，融合多門類藝術(shù)形式，從無(wú)到有，從小到大。最初只是一種用來進(jìn)行表演或?qū)а莼A(chǔ)訓(xùn)練的形式，目的在于通過這些不同的練習(xí)，使開始學(xué)習(xí)表演或?qū)а莸?學(xué)生掌握表演或?qū)а莸淖罨驹亍?/p>
20世紀(jì)90年代：反映了深刻的社會(huì)主題，由形體的滑稽轉(zhuǎn)為語(yǔ)言的幽默。相聲與小品的界限模糊，兩者相互學(xué)習(xí)、融合。在不斷的實(shí)踐摸索中，無(wú)論是演員表演還是主題內(nèi)涵上都有了很大程度的提升。
新千年：語(yǔ)言類節(jié)目日趨成熟，不斷追求創(chuàng)新�！顿u拐》突破了小品中主人公的積極正面形象，第一次以反面人物作主人公。2002年，姜昆、戴志誠(chéng)表演的相聲《妙趣網(wǎng)生》將網(wǎng)絡(luò)上的流行詞語(yǔ)、笑話加入其中，使相聲這門古老藝術(shù)更具現(xiàn)代性。一些節(jié)目中濫用網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)在一定程度上影響了節(jié)目的傳播效果，但當(dāng)年的初次嘗試，創(chuàng)作者、表演者力求創(chuàng)新的精神是不容否定的。2006年打破了語(yǔ)言類節(jié)目由北方人一統(tǒng)天下的局面，既豐富了表現(xiàn)形式，也滿足了不同受眾的需求。
戲曲及其他類節(jié)目
在春晚創(chuàng)辦初期，戲曲節(jié)目還是占有重要的地位，1983年第一屆春晚中，袁世海表演的《坐寨盜馬》一張口便贏得滿堂彩。隨后的幾年里，不但老藝術(shù)家表演的節(jié)目廣受好評(píng)，推出的大量新人也得到觀眾的喜愛。但隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，生活節(jié)奏的加快，戲曲本身所具有的節(jié)奏慢、唱詞念白不易懂等特點(diǎn)成為制約其發(fā)展的瓶頸，也使得戲曲節(jié)目在春晚中的地位不斷下降。盡管創(chuàng)作者們也試圖以更豐富的形式吸引觀眾的眼球，如戲曲小品、戲曲歌舞、戲曲反串等，但終究未能改變戲曲節(jié)目日漸衰落的局面。從1991年的春晚開始，戲曲節(jié)目逐漸改為聯(lián)唱，每個(gè)劇種的表演沒有獨(dú)立的節(jié)目。
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