圍城,讀書(shū)筆記三篇
篇一：《圍城》讀書(shū)筆記
“婚姻仿佛一個(gè)金漆的鳥(niǎo)籠，籠子外面的鳥(niǎo)想住進(jìn)去，籠內(nèi)的鳥(niǎo)想飛出來(lái)；所以結(jié)了離，離了結(jié)，沒(méi)有結(jié)局�！�
“說(shuō)是被圍困的城堡，城外的人想沖進(jìn)去，城里的人想逃出來(lái)······”
這是《圍城》第三章里的兩句話(huà)。主人公方鴻漸后來(lái)在去湖南的途中對(duì)趙辛楣說(shuō)：“我近來(lái)對(duì)人生萬(wàn)事，都有這個(gè)感想�！� 圍城，圍的不是人，而是現(xiàn)實(shí)的瑣碎和人的心，若人心無(wú)羈，婚姻也會(huì)無(wú)絆。生活本就是一座圍城，人們永遠(yuǎn)都逃不出其無(wú)盡的壓力和束縛，每一個(gè)人都逃不出這樣的命運(yùn)�；橐鲞@座感情圍城，曾經(jīng)令方鴻漸向往，但當(dāng)他住進(jìn)去后才發(fā)現(xiàn)與他的想像相差甚遠(yuǎn)。在三閭大學(xué)里也有一座事業(yè)的圍城，里面只有爾虞我詐、明爭(zhēng)暗斗，時(shí)刻讓人感到壓抑。當(dāng)他離開(kāi)那里，面對(duì)的卻是一個(gè)集父母的封建思想、家庭責(zé)任、事業(yè)衰敗的社會(huì)大圍城，讓他更加覺(jué)得無(wú)所適從，似乎所有的一切都被一只黑暗的大手掌控著。無(wú)才的方鴻漸也只有屈服于這只手，逆來(lái)順受的承受朋友的同情、親戚的施舍。除了方鴻漸，追了蘇文紈二十年的趙新楣總也踏不進(jìn)她的那一座圍城，之后卻仍逃不出娶妻生子的命運(yùn)；方家也逃不出封建傳統(tǒng)思想這座圍城；兩任老丈人也逃不出面子的圍城�；蛟S城外的人讀《圍城》，不能體會(huì)城里的心酸無(wú)奈，因此想沖進(jìn)去；而城里的人讀《圍城》，正因?yàn)榭雌瞥抢锏奶撉榧僖�，才想逃出�?lái)。
當(dāng)代社會(huì)亦是如此，職場(chǎng)、情場(chǎng)上的勾心斗角比《圍城》中更為激烈，錢(qián)鐘書(shū)的《圍城》也不過(guò)是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的縮影。
錢(qián)鐘書(shū)在《圍城》中把幽默的諷刺發(fā)揮得淋漓盡致。“承那王主任筆下吹噓，自己也被吹成一個(gè)大肥皂泡， 未破時(shí)五光十色，經(jīng)不起人一搠就不知去向。”
主人公方鴻漸在《圍城》中是游手好閑卻又好高騖遠(yuǎn)的失敗形象。他不斷的渴求擺脫“圍城”，然而沖出這個(gè)“圍城”之后又發(fā)現(xiàn)陷入了另一個(gè)“圍城”，永遠(yuǎn)找不到理想的自由，永遠(yuǎn)在渴望與失望中重復(fù)。他與蘇文紈、唐曉芙等人的感情糾葛，都是因自己的無(wú)能和懦弱而以失敗結(jié)束，使他一步步陷入工于心計(jì)的孫柔嘉的婚姻陷阱之中，最后也自食婚姻苦果。無(wú)能所以懦弱，懦弱繼而無(wú)能。大學(xué)時(shí)他不滿(mǎn)父母包辦的婚姻，寫(xiě)信回家要求解除，被老父親痛罵一頓之后就“嚇矮了半截”，“忙寫(xiě)回信討?zhàn)埡徒忉尅�。與妻子孫柔嘉吵架吵來(lái)了姑母，他怕得要走，“柔嘉不愿意姑母來(lái)把事鬧大，但瞧丈夫這樣退卻，鄙恨得不復(fù)傷心，嘶
聲說(shuō)：‘你是個(gè)Coward! Coward! Coward！我再也不要看見(jiàn)你這個(gè)Coward!’”連續(xù)四個(gè)Coward 正是方鴻漸的完美寫(xiě)照。
而孫柔嘉正好與方鴻漸相反，她雖然看起來(lái)小鳥(niǎo)依人，沒(méi)有什么主見(jiàn)，卻是個(gè)最工于心計(jì)的人，甚至可能比蘇文紈更甚一籌。蘇文紈對(duì)自己過(guò)于自信，她對(duì)方鴻漸的愛(ài)用的是“引誘”加“欲擒故縱”的策略，卻未成功。而孫柔嘉就不同了，她會(huì)審時(shí)度勢(shì)，會(huì)偽裝自己，一開(kāi)始她表現(xiàn)得很單純，“方先生在哄我，趙先生，是不是？”“我一定要知道，方先生，你告訴我”，還“笑意全收，甜蜜的執(zhí)拗” 。只有趙辛楣看出她的偽裝：“一個(gè)大學(xué)畢業(yè)生會(huì)那樣天真幼稚么？”“方才我這旁觀(guān)者看得清清楚楚，孫小姐——唉！這女孩刁滑得很。”孫柔嘉對(duì)方鴻漸的策略是“設(shè)陷”加“逼迫”，她千方百計(jì)讓方鴻漸求婚的那天，就有逼迫的成分在里面�？梢赃@樣說(shuō)，孫柔嘉偽裝得很好，心計(jì)也很成功。她最大的成功是嫁給了方鴻漸，不過(guò)，最大的失敗也是嫁給了方鴻漸。
總之，在我看來(lái)，《圍城》是一部以調(diào)侃語(yǔ)調(diào)述說(shuō)人生無(wú)奈的笑面悲劇。
篇二：圍城讀書(shū)筆記
小時(shí)候，很喜歡讀童話(huà)故事。最終的結(jié)尾一定會(huì)是帥氣勇敢或者智慧的王子娶了美麗聰明的公主，兩人過(guò)上了幸�？鞓�(lè)的日子。于是在每次看完美麗浪漫或者蕩氣回腸的故事之后，我總愛(ài)發(fā)一陣子呆，美妙地幻想著那鋪著紅地毯、散發(fā)著愛(ài)情光芒、彌漫著幸福氣息的婚姻殿堂的模樣。
然而長(zhǎng)大后，看的書(shū)多了，卻開(kāi)始迷惘，婚姻是什么？
文學(xué)家說(shuō)，婚姻是愛(ài)情的結(jié)果。
外交家說(shuō)，婚姻是一種談判，要學(xué)會(huì)相互妥協(xié)。
戀愛(ài)達(dá)人說(shuō)，婚姻是幸福一天，痛苦一輩子。
時(shí)尚小資說(shuō)，婚姻是愛(ài)情的墳?zāi)�，再浪漫的�?ài)情經(jīng)過(guò)婚姻這道門(mén)檻之后也不會(huì)長(zhǎng)久，最終淪為親情。
錢(qián)鐘書(shū)的一句話(huà)讓我眼前一亮，他說(shuō)，婚姻是一座圍城，外面的人想進(jìn)來(lái)，里面的人想出去。
似乎這種說(shuō)法更為大眾所接受，也更為我所接受。本來(lái)，世事無(wú)絕對(duì)，如果婚姻真是像現(xiàn)在一些人說(shuō)的那么不堪，那就不會(huì)每天有那么多的戀人前仆后繼樂(lè)此不疲地坐上迎親的禮車(chē)，奔赴婚姻的鳥(niǎo)籠了，結(jié)婚登記處也可以關(guān)門(mén)大吉了；可是婚姻也不會(huì)像童年時(shí)的幻想一樣，到處冒著充滿(mǎn)著浪漫和情調(diào)的彩色氣泡，幸福得無(wú)以復(fù)加，那樣的婚姻只是夢(mèng)想，太不現(xiàn)實(shí)。
可是錢(qián)老的'那句話(huà)，著實(shí)吸引了我。于是自己跑到圖書(shū)館去借了本《圍城》，細(xì)細(xì)地讀。 在書(shū)中，我看到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，一群原離戰(zhàn)爭(zhēng)烽火的知識(shí)分子的精神風(fēng)貌。主人公方鴻漸從歐洲留學(xué)回國(guó)后，進(jìn)出事業(yè)、愛(ài)情、家庭三座”圍城”，屢屢抗戰(zhàn)，最后仍免不了失敗的命運(yùn)。錢(qián)老在書(shū)中還塑造了另一些“歸海派”人物和國(guó)內(nèi)的知識(shí)分子，如空虛無(wú)聊的趙幸楣，矯情淺薄的蘇文紈，純真可愛(ài)的唐曉英，巧于心計(jì)的孫柔嘉，虛偽卑瑣的李梅亭。錢(qián)老通過(guò)細(xì)致入微的心理描寫(xiě)，運(yùn)用諷刺的語(yǔ)言和巧妙的比喻，入情入理的發(fā)掘了人物的隱秘心理。覺(jué)得錢(qián)鐘書(shū)先生對(duì)表現(xiàn)人物很是一絕，在書(shū)中他多次通過(guò)抓住人物的一點(diǎn)扼要而生動(dòng)形象地向我們展現(xiàn)出該人物的特點(diǎn)、形象，例如書(shū)中提到的汪太太，“十點(diǎn)紅指甲，一張紅嘴唇”，一句話(huà)，就勾畫(huà)出那個(gè)時(shí)代一個(gè)愛(ài)打扮、卻在打扮中流出一些俗味的一個(gè)愛(ài)虛榮的女人形象。
書(shū)中把婚姻比作被圍困的城堡，“城外的人想沖出去，城里的人想逃出來(lái)”恰如其分地表現(xiàn)了人倫中的夫妻關(guān)系。書(shū)中孫柔嘉利用女人的小聰明，千方百計(jì)地追上了方鴻漸，結(jié)婚后，經(jīng)過(guò)生活的磨練，工作的變遷，漸漸得地發(fā)覺(jué)他的許多缺點(diǎn)，他既善良又遷就，既正直又軟弱，婚姻慢慢地出現(xiàn)了危機(jī)，整天在吵架中度過(guò)，最終走自破裂，這樣的婚姻生活，現(xiàn)在仍然在很多的家庭中看到它的影子。現(xiàn)代人觀(guān)念開(kāi)放了，對(duì)婚姻更加想的開(kāi)，圍城進(jìn)去的快，出來(lái)也快，認(rèn)識(shí)了不久結(jié)婚，婚后不久又離婚，視婚姻如兒戲，這樣的人怎么能夠理解
愛(ài)的含義和生活的真諦？人海茫茫，兩個(gè)人有緣在一個(gè)圍城里并不容易，既然結(jié)婚了，就要相互理解，互相體諒，經(jīng)營(yíng)好這份愛(ài)，經(jīng)營(yíng)好一個(gè)家庭。大家都要相互謙讓?zhuān)挪恢伦寣?duì)方有逃出去的念頭，試問(wèn)哪些逃出婚姻圍城的人，你們都更好的找到幸福了嗎？你們回想往日的恩愛(ài)的時(shí)候就沒(méi)有后悔過(guò)嗎？
誠(chéng)然婚姻如圍城，然而當(dāng)一切人和事因?yàn)榕蜆?lè)觀(guān)而變得美好時(shí)，那么這座圍城就不再是一種可怕的束縛和壓力，而是一個(gè)幸福的樂(lè)園。沒(méi)有人會(huì)試圖離開(kāi)她，即使是自憐自哀的方鴻漸也會(huì)喜歡，假惡丑也會(huì)被同化為真善美。那樣的“城”也許不再被“圍”了吧。
最后我還想說(shuō)一句，如果我們能好好的把握好、珍惜好今天的生活，這樣我們的生活才會(huì)更快樂(lè)更美好，那是一切的圍城都將是讓我們樂(lè)在其中的圍城。
篇三：圍城 讀書(shū)筆記
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——Bingo海彬
《圍城》讀書(shū)筆記
錢(qián)鐘書(shū)，原名仰先，字哲良，字默存，號(hào)槐聚，曾用筆名中書(shū)君，中國(guó)現(xiàn)代著名作家、文學(xué)研究家。
《圍城》是錢(qián)鐘書(shū)先生唯一的長(zhǎng)篇小說(shuō)，卻是家喻戶(hù)曉，成為一代經(jīng)典�！秶恰啡∽詴�(shū)中才女蘇文紈的一句話(huà)，“城中的人想出去，城外的人想沖進(jìn)來(lái)”，《圍城》內(nèi)涵充盈，兼以理勝于情，是小說(shuō)中的宋詩(shī)。書(shū)評(píng)家夏志清先生認(rèn)為小說(shuō)《圍城》是“中國(guó)近代文學(xué)中最有趣、最用心經(jīng)營(yíng)的小說(shuō)，可能是最偉大的一部”。
1937年7月7日，日本發(fā)動(dòng)盧溝橋事變，宣告著日本全面侵華的開(kāi)始。百年病體氣悠悠，又遇獨(dú)夫亂九州。安內(nèi)為由兄害弟，引得鮮血灌盧溝。處于水深火熱中的中國(guó)亦是拉開(kāi)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的序幕。就是這樣的歷史造就了錢(qián)鐘書(shū)先生筆下的《圍城》中的主人公，失意潦倒的方鴻漸。 方鴻漸從歐洲回國(guó)正是在1937年。整部《圍城》有九個(gè)章節(jié)，可分為四個(gè)部分，第一部分是一至四章，主要描述方鴻漸在上海和家鄉(xiāng)的生活場(chǎng)景，又以上海為主要場(chǎng)景。在這部分，方鴻漸和蘇文紈的“愛(ài)情”糾葛占了重要的分量。蘇文紈的傾心相與和方鴻漸的另有所歡，使他們演出了不少半真半假、女真男假的滑稽戲。暴露了蘇文紈
官宦小姐矜持自負(fù)、自作多情、因而落得空對(duì)鏡花水月的尷尬相，也暴露了方鴻漸紈袴子弟優(yōu)柔寡斷、不更世事而又玩世不恭的浮華相。圍繞著他們，作者還寫(xiě)了十里洋場(chǎng)社交生活的各種人物，在美國(guó)人花旗洋行里做買(mǎi)辦、喜歡人們喚他外語(yǔ)名字的張吉民，外表時(shí)髦、骨子里守舊的董斜川，“對(duì)雌雄性別，最有研究”的青年哲學(xué)家褚慎民，滿(mǎn)肚子不老實(shí)、自我標(biāo)榜是“新古典主義”的詩(shī)人曹元朗，以及暗中把方鴻漸當(dāng)做情敵、枉費(fèi)了心思的趙辛楣，甚至還有生得漂亮、頭腦乖巧的唐曉芙等等，他們都在作者筆下顯示了各自的性格和色相。他們宴飲會(huì)客、談詩(shī)論文以及各種應(yīng)酬交際是那樣的內(nèi)心空虛、百無(wú)聊賴(lài)以及庸俗不堪，這種生活不會(huì)培植健康的愛(ài)情，更不會(huì)培植健康的理想。
第二部分則是第五章。第五章是一個(gè)過(guò)渡性的或銜接性的中間段，起著承上啟下的作用。在這部分，紛紛失戀的方鴻漸和趙辛楣，“看破紅塵”，從愛(ài)情的牢籠中沖了出來(lái)，這對(duì)難兄難弟由假想的情敵卻是成為了真正的摯友，同甘共苦，共同到湖南一個(gè)默默無(wú)聞的三閭大學(xué)尋求一份工作，誰(shuí)曾想到了那之后方鴻漸訂婚了卻失去了工作。與此同時(shí)，錢(qián)鐘書(shū)先生引出了新的角色：三閭大學(xué)的訓(xùn)導(dǎo)長(zhǎng)李梅亭，副教授顧爾謙和青年助教孫柔嘉。他們結(jié)伴南下，沿途的種種見(jiàn)聞，人與人之間的種種矛盾困擾以
及嬉戲調(diào)侃，構(gòu)成了小說(shuō)所描繪的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)面的十分精彩的一部分。
第三部分是由第六、第七章組成，主要是描寫(xiě)三閭大學(xué)里的明爭(zhēng)暗斗�？吹竭@里，我不禁想到該不會(huì)現(xiàn)在泛濫到不能再泛濫的宮廷大戲是以之為鼻祖的吧。三個(gè)女人一臺(tái)戲，皇帝后宮號(hào)稱(chēng)妃子三千，百臺(tái)大戲同時(shí)上演，不難想象那是何種情景，怎一個(gè)浩瀚了得。但是這里的絕對(duì)不會(huì)遜色于它。上自校長(zhǎng)、訓(xùn)導(dǎo)長(zhǎng)、各系主任，下至職員、學(xué)生、甚至還有家屬，都卷入了一場(chǎng)令人頭暈?zāi)垦５娜耸录m紛。職業(yè)上的排擠，情場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)，堂而皇之的例行公事，見(jiàn)不得人的謠言誹謗、陰謀詭計(jì)，一時(shí)間三閭大學(xué)成了競(jìng)相逐鹿的舞臺(tái)。一些學(xué)者文士粉墨登場(chǎng)，他們之中有李梅亭那樣滿(mǎn)口仁義道德、滿(mǎn)腹男盜女娼的半舊遺老，也有韓學(xué)愈那樣外形木訥、內(nèi)心齷齪、偽造學(xué)歷、招搖撞騙的假洋博士；有高松年那樣道貌岸然、老奸巨猾、口稱(chēng)維護(hù)教育尊嚴(yán)、其實(shí)卻是酒色之徒的偽君子，也有汪處厚那樣依附官僚、謀取職位、意在結(jié)黨自固、終于自蹈覆轍的阿木林；有陸子瀟、顧爾謙那樣一心攀龍附鳳、專(zhuān)事吹拍、淺薄猥瑣的勢(shì)利小人，也有范懿、汪太太那樣雖然混跡學(xué)府、卻只在情場(chǎng)上顯露頭角、推波助瀾的名門(mén)女士�？傊�，活躍在這“新儒林”里的各色人等，雖然用不著再把八股文當(dāng)做敲門(mén)磚，卻都扯起一面自認(rèn)為是最漂亮的旗
幟，將真面目掩蓋起來(lái)，施出周身解數(shù)去追求新的晉身之階，仿佛自然界的動(dòng)物蒙上保護(hù)色，追求自身的發(fā)展一樣。自然，他們之中也還有沒(méi)耗盡兩肩正氣的某些較好的人物，如雖則荒唐、孟浪，到底還有一些責(zé)任感的方鴻漸、趙辛楣，嬌弱深沉、很有心計(jì)的孫柔嘉等等。這些人物，或像方鴻漸，不失為“可造之才”，或像趙辛楣，終竟有一技之長(zhǎng)；或像孫柔嘉，是思慮周密、深藏韜略的女中強(qiáng)者——他們?cè)诤玫纳鐣?huì)里，完全有可能發(fā)展為出類(lèi)拔萃的人才；但在那些烏煙瘴氣的環(huán)境里，由于缺乏明確的人生目標(biāo)，倒像十九世紀(jì)俄羅斯文學(xué)中的“多余人”那樣，讓社會(huì)的惰力抵消掉了他們的聰明才智。
第四部分則包括了第八、九兩章。方鴻漸和孫柔嘉在返回上海的途中結(jié)婚了，但這卻是悲劇生活的開(kāi)始。失業(yè)造成的對(duì)于前途的焦慮產(chǎn)生的不斷的婚后爭(zhēng)吵代替了正�；楹蟮奶鹈凵睢ｋp方家庭的介入使這原本較為單純的爭(zhēng)吵不斷的升級(jí)，愈加的復(fù)雜麻煩，剪不斷，理還亂。第二次的面臨失業(yè)的壓力，頓時(shí)激化了這矛盾，一發(fā)而不可收拾，最終，家庭破裂。之后，他打算投奔在重慶當(dāng)官的趙辛楣謀取職業(yè)，這一條前途未卜的坎坷不平的道路。最后，小說(shuō)在一陣?yán)鲜阶曾Q鐘的“當(dāng)、當(dāng)……”聲中結(jié)束，留下一個(gè)思考的空間。像過(guò)去一切杰出的現(xiàn)實(shí)主義作品一樣，它沒(méi)有提供什么關(guān)于社會(huì)和人生出路的明確結(jié)論。
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