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《異鄉(xiāng)記》讀書筆記[實(shí)用]
認(rèn)真讀完一本名著后,你心中有什么感想呢?讓我們好好寫份讀書筆記,把你的收獲和感想記錄下來(lái)吧。想必許多人都在為如何寫好讀書筆記而煩惱吧,以下是小編為大家收集的《異鄉(xiāng)記》讀書筆記,僅供參考,希望能夠幫助到大家。
從報(bào)上得知張愛玲藏而不發(fā)的舊作《異鄉(xiāng)記》已出版,到書店尋覓許久,得之,甚是惜讀——依然的內(nèi)斂沉穩(wěn)又不失淡淡的幽默;依然張愛玲專屬的思辨和隱忍;依然只有張愛玲才會(huì)有的情短怨長(zhǎng)、清風(fēng)恬淡……
只是,看慣了張大才女溢滿小資情調(diào)的小說,這回看罷《異鄉(xiāng)記》,不禁驚喜:呵,原來(lái)張愛玲寫散文,寫鄉(xiāng)村見聞,寫日常生活,文風(fēng)依然那么精致而純粹!
不得不佩服張愛玲,只是一篇未完成的未定稿,其中雖因此而落下不少瑕疵,但瑕不掩瑜,張氏的才華依然躍然紙上,展露無(wú)遺,如前所述。
只是讓人抱恨凄然的是,正讀得沉酣,突然中斷。括弧中"原稿至此中斷"幾字更是讓人看得深思凄迷。這是張氏的遺憾,確也是那些對(duì)其文字惜珍如金之人之大不幸。
不幸只于此。然反觀前文,慶幸其美而精的文字總算沒讓愛惜她的人失望,憾恨不能盡享全篇的心情也便得到了緩解。
開篇寫動(dòng)身的前一天到錢莊里去賣金子。所見之景:小房間、小伙計(jì)、臺(tái)燈,物物素質(zhì)淡雅,儼然一張發(fā)黃的舊上海老舊照片。
其中描繪錢莊里柜臺(tái)后兩個(gè)小伙計(jì)的情狀后,說:"燈光里的小動(dòng)物,生活在一種人造的夜里;在巨額的金錢里沉浸著,浸得透里透,而撈不到一點(diǎn)好處,使我想起一種蜜餞乳鼠,封在蜜里的,小眼睛閉成一線,笑瞇瞇的很快樂的臉相。"
不禁心底淺笑。再聯(lián)想起《半生緣》里顧曼楨初見祝鴻才時(shí)對(duì)他的評(píng)價(jià):"笑起來(lái)像貓,不笑起來(lái)又像老鼠",仔細(xì)琢磨,愈發(fā)笑得心窩蜜里透油。
想來(lái)張愛玲這樣開篇即博人一笑的文章真是少見,不負(fù)才女之名。
后來(lái)還寫有一只小羊把飯館主人家的一籃子青菜吃得精光,儼然一幅兒童出手的水彩。末了說:
"我恨不得告訴飯店里的伙計(jì):'一藍(lán)子菜都要經(jīng)那個(gè)羊吃光了!'同時(shí)又恨不得催那羊快點(diǎn)吃,等會(huì)有人來(lái)了。"
鄉(xiāng)土味甚濃的冷幽默,著實(shí)讓人笑得不知所起。
還有寫鄉(xiāng)下人殺豬:
"一個(gè)雪白滾壯的豬撲翻在桶邊上,這時(shí)候真有點(diǎn)像個(gè)人,但是最可怕的是后來(lái),完全失去了毛的豬臉,整個(gè)的露出來(lái),竟是笑嘻嘻的,一小眼睛瞇成一線,極度愉快似的。"
"……有只小黃狗盡管在豬腿底下鉆來(lái)鉆去,只是含著笑,眼睛亮晶晶的。屠夫腿上包著麻袋作為鞋襪,與淡黃的狗一個(gè)顏色。"
"豬頭割下來(lái),嘴里給它銜著自己的小尾巴……如同小兒得餅,非常滿足似的。"
我想,連張愛玲自己都不會(huì)想到,自己這般自然地表露,就是常人難得一見的冷幽默吧。也只有張愛玲,有這么淡然的心境,這么淡然的筆觸,對(duì)這么淡然的生活,寫得出這么趣味橫生的文字。這是在其正式發(fā)表的作品里極為鮮見的。
讓人驚喜的還有其中不時(shí)透露出來(lái)的思辨和隱忍。
她寫途中遇見的社戲。末了說:"大約自古以來(lái)這中國(guó)也就這樣的荒涼,總有幾個(gè)花團(tuán)錦簇的人物在那里往來(lái)馳騁,總有一班人圍上個(gè)圈子看著——也總是這樣的茫然,這樣的窮苦。"
寫汽車在途中拋錨,許多小孩圍上來(lái)在車身上照鏡子做鬼臉。心想:"在美國(guó)新聞?dòng)浾吲牡恼掌镆灿羞@樣的圓臉細(xì)眼小孩——是我們的同胞。現(xiàn)在給我親眼看見了,不由得使我感覺到:真的是我們的同胞么?"心里滿是亂世流離中看罷歡快畫面之后滿滿的凄涼。
寫在茶館里看到三個(gè)流亡學(xué)生吃完面玩起牌來(lái)的面目可憎:"學(xué)生們一旦革除了少爺習(xí)氣,在流淚中吃點(diǎn)苦,就會(huì)變成像這樣?是一個(gè)動(dòng)亂時(shí)期的產(chǎn)物吧,這樣的青年,他們將來(lái)的出路是在中國(guó)的地面上么?簡(jiǎn)直叫人擔(dān)憂。"
張愛玲的思辨和隱忍,大抵如此吧。只提出所見之具象,她自有其思考藏于語(yǔ)中,與你似乎關(guān)乎不著,但你卻不得不深刻反思,是非利害自有你評(píng)說去。這樣的本領(lǐng),我想即使是專長(zhǎng)雜文的作家,也望塵莫及。
然而張愛玲畢竟還是張愛玲,專屬于她的情短怨長(zhǎng)、凄凄慘慘戚戚照舊還是無(wú)法遺漏。
看她把嘴合在枕頭上說:"拉尼,你就在不遠(yuǎn)么?我是不是離你近了些呢,拉尼?"是暗夜里難以自持的凄惶和茫然無(wú)依。
看她把閔先生的招呼撇在耳外,佯裝睡著默不作聲,只沿著枕頭滴下眼淚來(lái)。讓人疼惜得只恨不能為她拭去淚水,只恨命運(yùn)的疏離和情感的顛沛流離。
看她旁觀到閔太太哄懷中哭鬧的小孩,感嘆這是最美的母愛童話。明白那是她源于母愛的天性和感情流亡的交錯(cuò)下,隱隱的自憐和傷感。
原來(lái),對(duì)于愛情,女性永遠(yuǎn)是最脆弱的,如剛斷乳的嬰孩貪戀母體的溫度。一向堅(jiān)定清醒如張愛玲者,面對(duì)愛情,依然如天下女性一般,執(zhí)著地奔跑在逐愛的道路上,縱使舟車勞頓,心力交瘁。
所不同的是,張愛玲有作為作家的心細(xì)如發(fā)、敏感多思的天性,沒有一路淚眼婆娑,怨懟到底。全程中都是對(duì)缺失的鄉(xiāng)村生活經(jīng)驗(yàn)保有的興致勃勃的新鮮和奇異,這成為日后創(chuàng)作小說的素材。
只是不明白,作為一部記游體散文,張愛玲為什么要以"沈太太"自稱,以"閔先生"、"閔太太"稱隨行同伴,儼然創(chuàng)作一部小說?為什么所去之目的地要以"X城"示人不愿直言明說?為什么所尋之人以"拉尼"稱之?
《異鄉(xiāng)記》作于四十年代張愛玲為情所困時(shí)期,熟悉其感情經(jīng)歷的人,不難推測(cè)出答案。只是替張愛玲暗恨,愛上那樣一個(gè)人,到底是幸還是不幸,連寫一篇文章都不能昭然于光天之下,以至難以為繼,篇中斷稿?
然而她也知道那是"非寫不可"的,否則她也不會(huì)始終收藏著,沒舍得把稿子扔掉。
而對(duì)那些珍視她的人,《異鄉(xiāng)記》,是非讀不可的。其中緣由,你懂的。
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