讀《家春秋》有感

　　當(dāng)品味完一本著作后，大家一定對(duì)生活有了新的感悟和看法，需要寫一篇讀后感好好地作記錄了。是不是無從下筆、沒有頭緒？以下是小編為大家整理的讀《家春秋》有感，歡迎大家分享。

讀《家春秋》有感1

　　高公館是一個(gè)傳統(tǒng)的官宦家族，《家》《春》《秋》以大時(shí)代背景，描述新青年對(duì)抗傳統(tǒng)禮教。有時(shí)候感覺書就像一面鏡子，拿起來看的時(shí)候，好像和現(xiàn)實(shí)生活沒有太大的差異。一代人與一代人的對(duì)抗一直存在，思想的碰撞和傳承并沒有想象中那么理想�，F(xiàn)在80后、90后與60后、70后的生活觀、職業(yè)觀也發(fā)生了巨大的變化，似乎每一次的對(duì)抗都會(huì)有覺新、覺民、覺慧的影子。

　　覺新代表新思想、舊的行動(dòng)，他認(rèn)同新思想也對(duì)新思想感興趣，然而卻驅(qū)從于老一輩的思想之下，依舊用符合老一輩的行為做事�；蛟S他就像一把傘，撐起了那些判逆者，以至于不會(huì)在那些新思想還未成熟時(shí)就夭折。像覺新這一類人，往往極度受困于新舊的更替，也是最大的受害者；舊派用他來擋，新派指責(zé)他的拖泥帶水，而自己往往有我不入地獄誰入地獄的忍辱精神。對(duì)比今天的職場，似乎也有典型的特征80后的中層，似乎也是這樣的一個(gè)角色。對(duì)于90后的自由與任性，對(duì)于70后的嚴(yán)謹(jǐn)與職業(yè)道德；80后似乎也成為了這樣的一個(gè)角色�；蛟S當(dāng)某天也可以像《秋》最后那樣，分崩離析；脫離職場的束弱縛，卻追求自己所喜歡的事業(yè)。

　　覺民代表著在舊力量下的抗?fàn)幷�，生活在大環(huán)境下，但是仍舊我行我素，為了新思想而堅(jiān)持對(duì)抗。像他一樣，心中無懼，不懼怕老一輩人的所謂家法，有自己的作為。雖然在高公館里孕育成長，但是卻是新思想下的新青年。對(duì)親情、愛情、夢想都有自己的追求�；蛟S就像90后在職業(yè)里，專注價(jià)值而不乎人情人言等等，似乎更加的灑脫。他們不在束縛于行政、加班等各種符加的條件及行為，不用在乎職場的微妙關(guān)系�；蛟S專注于技能、工作時(shí)，不需要太在意別人的`反饋，恰恰也因?yàn)檫@樣，技能的成長似乎更快。當(dāng)許多人還在談職場競爭的時(shí)候，專注于能力提升的他們，早就有了她們新的選擇，新的追求。

　　覺慧代表著完全反抗舊力量的一代人，這類人完完全全走出老一輩的圈子，他們獨(dú)立成長于屬于他們的世界。就像可以不用再考慮人情事故，不用受縛于上輩人所擁有的資源基礎(chǔ)。新的追求，新的形式，新的向往，新的思想，一切都是新的。用自己青春的激情澆灌，成為新的一代人。如同現(xiàn)代的萬眾創(chuàng)新，莘莘向榮，當(dāng)老一輩還在考慮威信、判斷力的時(shí)候，新人早就快小步快跑的干掉了他們。

　　一部小說就如同一面鏡子，看得自己膽顫心驚，似乎它己經(jīng)權(quán)釋了自己的命運(yùn)一般。似乎自己也可以感受到覺新的壓力，可以想象是自己還是不得己的陷入這種糾結(jié)。日復(fù)一日的絞心，或許像這樣的大好人，從來不會(huì)有報(bào)復(fù)之心，可以安于所有不公平的對(duì)待。忽然發(fā)現(xiàn)覺新挺可悲的，他雖然無法選擇像覺慧一樣一走了之，但他卻可以選擇放棄所謂大家族的責(zé)任，守著自己一房的未來。

讀《家春秋》有感2

　　很喜歡巴金這位作家，讀過他的《激流三部曲》，他在寫作《家春秋》時(shí)還不滿30歲，讓我對(duì)她的敬佩之情有增添不少。最近，我剛剛讀完這部作品，心理起伏跌宕，書中很多的故事情節(jié)讓我印象比較深刻：

　　語言描寫平中出奇。在日常生活對(duì)話中，巴金筆下人物的語言中規(guī)中矩，和人物的身份，性格比較合拍，而發(fā)生沖突時(shí)的語言刻畫，令人有身臨其境的感覺：那可惡的覺英和淑華的對(duì)話，覺民和克安的.對(duì)罵，讓讀者為正面人物的命運(yùn)牽掛，惱恨反面人物的語言，寫活了。不過我覺得，對(duì)于覺民的心理活動(dòng)，語言描寫，特別在平常的敘述中，有些理想化，少了生活的積淀，不是微笑就是冷笑，略顯脫離生活，和覺慧比較起來，差異性不大，看完《秋》，差不多就會(huì)把覺慧忘掉，讓覺民弄混了，語言的描寫不夠鮮明。

　　文筆很干凈�？础都摇�，雖然僅僅看了幾頁，但是一個(gè)簡潔、明快、大氣的筆觸已經(jīng)躍然紙上了，景物的描寫，對(duì)于月光的注釋，令我耳目一新。沒有家長里短的敘述，有一種大家庭子弟的眼光，比較脫俗，當(dāng)然，老舍的“俗”也不是不好。

　　中心人物的描寫牽動(dòng)著我的眼光。你可能不喜歡覺新，但是你不能漠視覺新。巴金在覺新身上投入弄筆重墨，不管是他處理事務(wù)也好，還是他的感情生活，覺新的身影總在讀者的眼前揮之不去，而且有時(shí)候搞得讀者胸口發(fā)悶，對(duì)于自己一個(gè)不喜歡的人這樣牽掛，簡直是一種折磨，巴金的覺新，自然成為文學(xué)人物里面一個(gè)經(jīng)典形象。后來孫道臨演繹得也比較成功，我有一個(gè)天真的想法，陳道明演可以不可以？王志文呢？

　　景物描寫。一件事情，只要提上一千遍，那人們肯定記住。高家的大花園，天天講，月月講，年年講，不厭其煩。人是懷舊的，巴金的筆，景物描寫也沒有脫離開這個(gè)令他感傷的地方，好像我們現(xiàn)在的“憶童年”，不同的人不同的寫法，巴金的年輕的眼睛，到?jīng)]有太多出彩的地方，印象比較深刻的，是他的關(guān)于月光的描寫，想起來老舍的《月牙》，不斷的點(diǎn)到月光，每次有不同。

讀《家春秋》有感3

　　我很喜歡巴金，看了他的《激流三部曲》。他寫《家春秋》的時(shí)候還不到30歲，這讓我很佩服她。最近剛看完這部作品，心理一直起伏不定。書中的許多故事情節(jié)給我留下了深刻的印象：

　　語言描述出奇的平淡。在日常生活對(duì)話中，巴金作品中人物的語言得到了很好的規(guī)范，這與人物的身份和性格是一致的。而沖突中的語言刻畫卻讓人有身臨其境的感覺：絕影與淑華的可恨對(duì)話，絕民與柯安的對(duì)峙，讓讀者為正面人物的命運(yùn)擔(dān)憂，厭惡負(fù)面人物的語言，活寫。但我認(rèn)為對(duì)于覺民的心理活動(dòng)，語言描寫，尤其是普通敘事中的語言描寫，多少有些理想化，缺乏生活的積淀，不是微笑就是冷笑，與生活略有分離。和覺慧相比，差別不大�？赐辍肚铩�，覺慧幾乎會(huì)忘記，覺民會(huì)迷茫，語言描述不夠清晰。

　　字跡很干凈。看《家》，雖然我只看了幾頁，但是一種簡單、活潑、大氣的筆法已經(jīng)脫穎而出。對(duì)風(fēng)景的描述和對(duì)月光的詮釋讓我覺得一切都是新鮮的。父母身上沒有短敘事，卻有大家族的眼光，挺精致的。當(dāng)然，老舍的“俗”也不差。

　　中心人物的描述打動(dòng)了我的眼睛。你可能不喜歡覺新，但你不能忽視覺新。巴金給覺新投了很多錢。無論是處理事務(wù)還是感情生活，覺新的身影總是縈繞在讀者的眼前，有時(shí)會(huì)讓讀者覺得悶在胸口。關(guān)心一個(gè)他不喜歡的'人簡直是一種折磨。巴金的《覺新》自然成為文學(xué)人物中的經(jīng)典形象。后來孫道林表演成功。我有一個(gè)幼稚的想法。陳燦明道扮演？王怎么樣？

　　風(fēng)景描述。有一件事，只要提一千遍，人們肯定會(huì)記住。高的大花園，每一天，每一個(gè)月，每一年，從不疲倦。人都是懷舊的，巴金的筆和景物描寫都沒有脫離這個(gè)多愁善感的地方。似乎我們現(xiàn)在“回憶童年”，不同的人寫的不一樣，巴金年輕的眼睛，哪里沒有多少出彩的地方，更讓人印象深刻的，是他對(duì)月光的描寫，想起老舍的《月牙》，不斷指著月光，每次都不一樣。

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